Ⅰ 寫小說時對話寫的很白痴，而且不會設計情節襯託人物性格，或者根本不知道人物該干什麼事說什麼話心裡怎麼
多看小說培養一種你喜歡的文風，也就是表達方式
展開腦洞，首先確定人物卡，就是人物的名字性別外貌性格生活經歷大致的一些信息
有梗，就是一個籠統的情節
去豐滿它，想像你的這些角色會做出怎樣合乎他們性格的反應，互相會怎樣推動情節
Ⅱ 小說里的情節，作者沒有經歷過，是怎麼寫出來的要怎麼寫
不一定是要作者經歷的，可以編 建議多看一些靈異小說，寫的比較好的那一種，多多積累經驗，自然而然就會寫了。
不過千萬別抄襲別人的小說，最好是自己想像故事情節是怎麼樣的，怎麼樣比較吸引人，反正就這么編，編的吸引人就行。
不然你就等於白寫，懂？
Ⅲ 在寫小說時如何處理自己不會或沒經歷過的事
呵呵 你能做到的
真實世界的發展是不可逆的
而你寫小說的時候 一件事的結局是你定的
你定好了結局 再用很多的手段 很多的智謀 做出來這個結局 就是老練
像我以前看的一本小說，有人就驚為天人的說：哇，這人比神還聰明。
其實小說里的他真的有那麼聰明嗎？
只不過是作者提前知道了這件事的結局而已。
Ⅳ 我要寫小說沒有情節了，能不能給一點
小說不能想到哪裡寫到哪裡，除非你是寫自傳！
如果寫小說，你要想想你要寫怎樣的故事，想要表達什麼？這些都要弄明白
一切材料都准備好了，再寫。由於本人經歷過，所以不免跟你說，寫小說不要一個勁死心的趕字數，休息時間要控制好了，如果一個人就干坐在家裡寫的話，那麼思維會僵持的！
Ⅳ 寫玄幻小說，不太會設計 曲折有趣的故事情節 求提點……
蜜閱書苑，騰訊雲起，香網，17K這些網站都可以哦，如果是新人的話，還回是去蜜閱書苑比較好，競爭壓答力笑，編輯一對一指導，推薦位也多。
伐仙
作者：昨夜風吹雨
如風一樣的自由，誰也不能束縛，我的命運，只有我自己主宰，誰也無法阻攔我腳下的路，冷月刀法，七位兄弟，打造我獨一無二的強者之路，所向披靡，勇不可擋！...
Ⅵ 寫小說只想得出高潮，想不出那些不能推動故事情節發展的小情節怎麼辦
在當今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目地追求快感、發泄、濫竽充數等現象也越來越多。
文筆再好，語句再華麗，情節再誇張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。
我認為文章離不開人性，據我所知，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方麵塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到「大師」級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。舉例，比較成功的動漫作品《高達》，主要描述了戰爭的本性——是因為強大的力量才帶來戰爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平？戰爭是對是錯一直是大家尋找的問題。它把戰爭描述的淋漓盡致，更是運用戰爭襯托出人性的多面現象。所以，日本《高達》系列的動漫一直高居榜首。
現在我們來討論小說的創作技巧：
小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什麼。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。
一、人物個性的刻畫
1、人物表現的要素有：
a、獨有的表情
b、習慣的動作
c、常用的對白
d、思想
y、意念和慾望
f、弱點和缺陷
g、角色的好惡習性
2、這些要素的運用：
以上要素都可以當作創作的工具，這些工具一定要善於運用，你可以將這些設定條列出來，然後有表現的部分做出記號，比較重要的個性部分，應該要不斷重復的表現出來，以加深讀者對角色的印象。
二、配角的運用和襯托
有那麼句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那時襯托。故事創作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。
1、配角的類型：
正面——導師型、愛慕型、協助型
不確定——神秘型、競爭型、丑角型
負面——陷害型
2、協助型：時常和主角形影不離地出現，有難同當，有富同享的必備角色。
導師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色
神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。
競爭型：實力一定不主角先佔優勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。
陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。
丑角型：常常會扯人後腿，作出很白痴、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。
3、每個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地製造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應的重要，正面的力量太強時，就表示危機感不足；負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地製造出高潮。
三、橋段的發揮和設定
1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標准，更能突現出主角的不同。
如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。[齊齊讀-首發-=
2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。
如：一個傳說中的劍客，，劍術相當精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰他的都在三招內被斬斃。但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當眾人崇拜他時出現了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。
這樣的範例說明了少年可能是更厲害的角色，背後或許有很多的想像空間，看是我們已經將這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。
3、陷阱法橋段：運用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機而擔心，再進行一個大的轉變，使主角的位置正反顛倒，產生極大的落差，以突主角的能力。原則是，設定持續低潮的橋段，讓轉變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。
比如：原本一直處在被欺負困境的主角，到最後才讓讀者知道，原來是主角一直在「大智若愚」，使得後期敵對方突然處在了下風。
四、善用伏筆
伏筆是作者為了表現某段重要的劇情，在先前便設了相關的橋段或提示，到故事進行了一個程度後，再將這個橋段或提示呼應出來的手法。[齊齊讀-首發
伏筆就象是一個隱藏的炸彈，它讓劇情產生更多的變化，它的表現方式可能只有出現一次的畫面，也可能是一段不經意的橋段，甚至有可能是一句對白；伏筆的埋設，不要和伏筆的呼應脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段，最後在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現的時間不斷向後延伸。
這些是我在（勿念集） 裡面直接復制的，目的就是想讓你仔細看看，如果你能吃透，那你直接去起點開書去吧。 <收起
a335697709 | 2010-10-24
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Ⅶ 新手寫小說！沒情節不會開頭！怎麼辦
小說的開頭很重要，是吸引讀者去觀看的，你可以像再生緣我的溫柔暴君一樣插敘。先寫後面的故事情節，在一一敘述就行了。
Ⅷ 想寫一本小說，但在設計情節時，發現情節不夠新穎，該怎麼辦
弦子《第三者的第三者》
雖然我們曾愛過/她也曾是第三者/但我不會讓自己再重蹈覆轍/
我很快樂/請不要再說愛我/別再觸碰我心裡還未傷愈的角落/習慣一個人的我/並不是缺你不可/如果你是愛我的/就別讓自己再犯錯/我已經把失去的當成了一種收獲/悲傷的劇情太多/曾經都侵襲著我/所以我不再做/這第三者的第三者/
梁靜茹《第三者》
沒有誰非愛誰不可/就算變心了也非罪不可赦/她只是最最無辜的第三者/
她只是無意闖入的第三者/我們之間的困難/在她出現之前就有了/雖然我憤怒但是我明白的/把過錯讓她去背著/那是不對的/
所有愛情都有競爭者/我不妒忌你們快樂/雖然我人生因此有曲折/
你用青春大膽假設/我去將失去活成一種獲得/
岳夏《我不願做第三者》
哪裡才有我/停留的角落/
被迫尋找另一片天空/
分手是解脫/傷心又如何/
眼淚無法改變愛的法則/
別說愛我/心裡卻放兩種結果/
一個是她一個是我/
【作品簡介】
《蝸婚（已簽約出版）》
⊙當溫安年帶著一個妖嬈的女人回家，他指著那個叫秦湯湯的女人對季素說：她是我的女友。
季素就想起六年前他也是這么對他的家人介紹她的。
溫安年，我就在你的隔壁，你和秦湯湯溫柔的調情。
深深刺痛我的神經，那些情話似曾耳聞。
她開始機器一般的工作，她要買房，她要離開這所房子。
直到楊之放出現在她的面前，他愛憐地說，季素，我帶你走。
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《小三來襲的日子》
⊙80後，什麼都可以忍受。
忍得住裸婚的清貧，忍得住畢婚的磨擦，唯獨不能忍的是感情的背叛。
生長在殘缺的家庭，更渴望小窩的溫暖。幸福看似很近，想要抓住，為何卻又那麼難……
前男友VS現任老公，前女友和現任老婆，橫刀奪愛的閏蜜，婚姻對決中，命運會將他們引向怎樣的歸途？
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《有生之年不說我愛你》
⊙是誰說，這世上最動人的三個字，不是我愛你，而是，在一起。
林落白說——沈陌錦，我喜歡過你，我以為，我們真的可以，一起長大，彼此相愛，直到老去。
赫連獨歡說——林落白，我從第一眼就完全確定，這一輩子我愛你。
你逃不出我的手掌心，是生是死，你都囚在我心裡。
赫連獨歡——我不做你的小三，你的愛，是毒，是蠱。是一輩子的夢魘和痛楚。
有生之年，你聽不到，我說愛你。
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《前妻來襲（已簽出版）》
⊙她們，是失婚女人！
她們因不同原因走出婚姻的圍城，在如何走出自我否定的困境，如何對待那個傷害過他們的男人，如何重新開始新的生活，她們有著各自的選擇。
三個失婚女人一個未婚女子之間的情感迷惘與困惑，期間穿插著三個女人的友誼……
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《我不願做第三者》
⊙一生做一次佩佩，此生無憾。一生愛一個秦煬，死傷何妨。
如果，時間可以倒轉，我願意早遇見你幾年。
那樣，時空如何變換，我們都是屬於彼此的。
我不願意做第三者，不是因為別的，只是不敢想像你把別人放在心上，不敢分享每一個和你的快樂。
我選擇黑暗的生活，不是因為別的，只是因為愛你愛到無可救葯地步，所以就算是流言依然堅定。
紅袖添香比較經典的小說，出版或者拍成影視劇的，參考著學習吧。。
Ⅸ 寫小說沒有靈感，情節不足，怎麼辦
作品靈感都是來源於生活，如果你喜歡看書的話可以多看名家寫的小回說，從他們的情節故事中答汲取靈感；如果不喜歡太安靜可以多出去參加活動，多交際，或多旅遊等經歷一些新鮮的事情；或者靜下心來觀察平凡生活，慢慢會發現一些常人不易發覺的東西——
跟你說個我的切實經歷，我家門口有座寺廟，廟前有尊巨大的佛像，就地可以跪拜的那種。一天下大雨，廟里人非常稀少，門也是緊閉的。但我看見雨里正有個人跪在佛像前，昂著頭直視佛像，嘴裡非常大聲地嚷著我聽不清的話，每句話最後都有一聲「阿彌陀佛」，感覺上是個瘋子。這個場景對我觸動很大，我感覺完全可以憑借這個編一段小說，比如畢生善良禮佛的老人，晚年卻夫喪子亡、窮困潦倒；但鄰居一個從不信佛而且為人霸道的惡棍卻家庭興旺，為富一方，於是老人終於對上天賜予她不公的命運產生了絕望，在大雨天來到平常參拜的佛像前控訴這個錯勘賢愚的世界。
總之對生活好好觀察，總會有意想不到的素材出現噠，別忘了靈感來時一定及時記下來，過後再寫就不是那麼回事了