❶ 怎樣寫諷刺小說
去看看《阿甘正傳》這部經典電影吧，很具諷刺意味的
阿甘是個天生的弱智，可是由於他先天的不足與善良，最後成了一個很成功的人物
阿甘小時候因為身體的畸形走路樣子很奇怪，老被人笑；可就是這可笑的行姿缺被路過的著名歌手「貓王」（那時還沒出名）看中，並成為了他的成名舞步....
阿甘因為傻老被人欺負，一次在「逃命」時誤入了一所大學的橄欖球場，因為他跑步的神速被一旁的教練看中，破格讓阿甘升入大學並參加橄欖球隊，後來阿甘還成了「全美校園橄欖球明星」連總統都接見了他.....
阿甘後來參了軍，因為他傻只會服從，因而總能很好的完成部隊的訓練，被教官稱為「你的智商至少超過160！」「你以後一定能成為將軍」....後來也是因為他的傻和善良在越南戰爭中搭救了許多戰友成了「越戰英雄」.....
後因越戰的原因阿甘又受到總統的接見，這時的是里根總統，總統還親自把阿甘安排在豪華的賓館——「水門」酒店。而也正是這樣，美國歷史上才有了臭名昭著的「水門」事件，因為阿甘的賓館房間正對事件發生的辦公室，阿甘也目睹了事件的全過程.....當然他不知道這意味著什麼，他只是打電話給服務台說「你們能不能去把對面的房子的燈修好，那的電燈壞了，裡面的人只能用手電筒照明.....」
之後還有很多很多含有諷刺意味的段落，LZ有空去看看吧，對寫「諷刺」類題材的小說會有幫助的
❷ 諷刺現實 小說800左右
本班通訊 10月的濱州秋高氣爽，陽光明媚，鮮花斗艷，到處洋溢著豐收的喜悅。劉小華同學家裡歡聲笑語，人頭攢動。四年級一班班長王唐唐 ，副班長張寶在體育委員歐陽孟楠，文藝委員李美麗的陪同下，不遠千米，深入到患感冒發低燒的班級普通成員劉小華家中，為他帶去了節日的問候和良好的祝願。王班長與張副班長興致勃勃的參觀了劉小華的房間，饒有興致的玩了四盤「魂斗羅」游戲，與普通同學同樂。接著班級領導與劉小華雙親親切的拉起了家常。王班長還愉快的回憶起去年和劉小華考試一起作弊的往事。
在交談中，王班長多次關心的強調：「劉小華生病了，就不要做作業，好好休息，身體是本錢」劉小華激動地說：「謝謝班長的關心，我一定戰勝病魔，克服一切困難，爭取早日回到溫暖的大集體中，回到親愛的老師和同學們中間」。 班長握住劉小華同學的手親切的問：這里打針要多少錢啊？能報銷多少？小華說：3塊錢，能報銷1.3元，班長又說：家裡能負擔的起嗎？小華又說：能負擔得起，謝謝班裡的好政策和班長的關心，讓我打得起針，過上幸福快樂的好日子……會談始終在親切友好的氣氛中進行，
班領導就劉小華的疾病達成了廣泛的共識。王班長強調：世界上只有一個學校，班級是學校不可分割的一部分 劉小華同學表示要用「3個代表」偉大思想武裝自己，抵抗病魔。要緊緊團結在以班主任為核心的班集體周圍，一心一意抓學習，聚精會神謀發展……
接著，王班長一行又在劉小華家門口興致勃勃的踢起了毽子。藍天如洗，鳥兒也受到了溫暖的感染，唧唧喳喳，歌唱美好和諧的生活。文章轉自：黑白漫畫吐槽天下
❸ 諷刺小說的寫作手法與技巧最好不要是復制的
諷刺有反諷刺和正諷刺的區別，現代的諷刺小說還是反諷刺類的比較好。首先，如果你要諷刺的內容，一定要先捧的高高的，因為捧的高了，摔下來的時候也會愈重這樣就達到了諷刺的最高的效果。比如，你要寫一個很壞很壞的人物做的一件很壞很壞的事情，那你就不要先寫這個人有多壞，他做的事有多不好。你只要實事求是的敘述，有的時候，你什麼都不說，反而就是諷刺了。因為觀眾的眼睛都是雪亮的，他們能分得清善惡還有諷刺的小說，篇幅越短，效果越高。寫的時候，不要什麼都交代的很清楚，有的時候，沒有結局就是最好的結局了。孟子說過，我不教你就等於是教你了，同樣，小說，特別是諷刺小說也是這樣。我不告訴你結局，就等於是告訴你結局了留下想像的空間，比什麼都重要把你想要諷刺的，你就偏偏從正面去寫，不要有什麼議論 這都是我寫小說的經驗啦，絕對不是復制的。不知道對你有沒有幫助，也希望你能寫一些很好的小說來
❹ 如何寫諷刺小說
諷刺小說，要去發現那些具有諷刺意味的事件或者人，本人要具有一定的幽默感。
首先關注題目，魯迅的《友邦驚詫論》按照國民政府的說法把瓜分中國的列強稱為「友邦」本身就含有一定的諷刺效果。
注意多種手法的運用，比如歸謬法，首先假設對方的論點是正確的，然後從這一論點中加以引申、推論，從而得出極其荒謬可笑的結論來，以駁倒對方論點的一種論證方法。歸謬法主要用於駁論文章中。這種論證方法常和潑辣、犀利的語言相配合，產生辛辣、有力而富有於幽默感的表達效果。再舉一個魯迅的例子，
1934年，國民黨北平市長衰良下令禁止男女同學，男女同泳。
魯迅先生聽到這件事，對幾個青年朋友說：「男女不準同學、同
泳，那男女一同呼吸空氣，淆亂乾坤，豈非比同學同泳更嚴重!
袁良市長不如索性再下一道命令，今後男女出門，各戴一個防毒
面具。既免空氣流通，又不拋頭露面。」
還比如馬克·吐溫在《競選州長》中一個對手污衊他貪污了一塊香蕉園，他說自己根本不知道香蕉園和一隻袋鼠有什麼區別。通過自己對於香蕉園的無知來達到辯解和諷刺對方的效果。
在諷刺小說里誇張也是一種非常常用的手法。再舉《競選州長》中對手為了污衊「我」的私生活紊亂，竟然在「我」做講演的時候安排了各種膚色的小孩子來抱住「我」的腿喊爸爸。事實上在現實生活中，這是根本不可能的，但是這樣一寫，就顯示出競爭對手的卑鄙無恥無所不用其極。
文筆再好，諷刺再強，缺少立意和對於生活的關注，尤其是對於當前社會現象的關注都不會是好的諷刺文章。先立意，再動筆，用幽默犀利的語言達到諷刺教育的成果才是最重要的。
看不平事，發不平文，出不平氣，祝福你能寫出好的諷刺小說
❺ 有那些著名的寫諷刺小說的作家
★世界幾大諷刺小說家：
1 歐亨利
1862年9月11日，美國最著名的短篇小說家之一歐·亨利（O.Henry）出生於美國北卡羅來納州一個小鎮。曾被評論界譽為曼哈頓桂冠散文作家和美國現代短篇小說之父。他出身於美國北卡羅來納州格林斯波羅鎮一個醫師家庭。父親是醫生。他原名威廉·西德尼·波特(William Sydney Porter)。他所受教育不多，15歲便開始在葯房當學徒，20歲時由於健康原因去得克薩斯州的一個牧場當了兩年牧牛了，積累了對西部生活的親身經驗。此後，他在得克薩斯做過不同的工作，包括在奧斯汀銀行當出納員。他還辦過一份名為《滾石》的幽默周刊，並在休斯敦一家日報上發表幽默小說和趣聞逸事。1887年，亨利結婚並生了一個女兒。 正當他的生活頗為安定之時，卻發生了一件改變他命運的事情。1896年，奧斯汀銀行指控他在任職期間盜用資金。他為了躲避受審，逃往宏都拉斯。1897年，後因回家探視病危的妻子被捕入獄，判處5年徒刑。在獄中曾擔任葯劑師，他在銀行工作時，曾有過寫作的經歷，擔任監獄醫務室的葯劑師後開始認真寫作。他開始以歐·亨利為筆名寫作短篇小說，於《麥克呂爾》雜志發表。1901年，因「行為良好」提前獲釋，來到紐約專事寫作。
他最出色的短篇小說如《愛的犧牲》(A Service of Love)、《**與贊美詩》(The Cop and the Anthem)、《帶傢具出租的房間》(The Furnished Room)、《麥琪的禮物》(The Gift of the Magi)、《最後一片藤葉》（The Last Leaf）等都可列入世界優秀短篇小說之中。
2 巴爾扎克
19世紀法國偉大的批判現實主義作家，歐洲批判現實主義文學的奠基人和傑出代表．他創作的《人間喜劇》被稱為法國社會的「網路全書」，共91部小說，寫了兩千四百多個人物，展示了19世紀上半葉法國社會生活的畫卷．
3 莫泊桑
莫泊桑，全名居伊.德.莫泊桑(Guy de Maupassant 1850--1893) ：19世紀後半期法國優秀的批判現實主義作家，曾拜法國著名作家福樓拜為師。一生創作了6部長篇小說和350多篇中短篇小說，他的文學成就以短篇小說最為突出，是與契訶夫和歐·亨利並列的世界三大短篇小說巨匠之一，對後世產生極大影響。他擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實。他的短篇小說構思別具匠心，情節變化多端，描寫生動細致，刻畫人情世態惟妙惟肖，令人讀後回味無窮。
4 馬克.吐溫
馬克·吐溫（1835年11月30日－1910年4月21日）是美國的幽默大師、小說家、作家，亦是著名演說家。雖然其家財不多，卻無損其幽默、機智與名氣，堪稱美國最知名人士之一。其交友廣闊，威廉·迪安·豪威爾士、布克·華盛頓、尼古拉·特斯拉、海倫·凱勒、亨利·羅傑諸君，皆為其友。他曾被譽為：文學史上的林肯。海倫·凱勒曾言：「我喜歡馬克吐溫——誰會不喜歡他呢？即使是上帝，亦會鍾愛他，賦予其智慧，並於其心靈里繪畫出一道愛與信仰的彩虹。」威廉·福克納稱馬克·吐溫為「第一位真正的美國作家，我們都是繼承他而來」。其於1910年去世，年七十五，安葬於紐約州艾瑪拉。
寫作風格：熔幽默與諷刺一體，既富於獨特的個人機智與妙語，又不乏深刻的社會洞察與剖析，既是幽默辛辣的小的傑作，又是悲天憫人的嚴肅!
5 果戈里
俄國19世紀前半葉最優秀的諷刺作家、諷刺文學流派的開拓者、批判現實主義文學的奠基人之一，他出生於烏克蘭一個地主家庭，中學畢業後在十二月黨人革命運動的影響下到了彼得堡，當過小公務員，薪俸微薄，生活拮據，這使他親身體驗了「小人物」的悲哀，也目睹了官僚們的荒淫無恥、貪贓枉法、腐敗墮落。1831年辭職，專門從事文學創作。
1831～1832年他的處女作短篇小說集《狄康卡近鄉夜話》問世，書中贊揚烏克蘭人民的勤勞、智慧和善良，揭露封建主義和金錢勢力的罪惡。1835年，中篇小說集《米爾戈羅德》和《彼得堡的故事》的出版給他帶來聲譽。《米爾戈羅德》收入四篇小說，其中《塔拉斯·布爾巴》是歷史題材，塑造了哥薩克英雄布爾巴的形象，歌頌了民族解放斗爭和人民愛國主義精神。《彼得堡的故事》取材當時現實生活，展示了生活在專制制度下「小人物」的悲劇，尤以《狂人日記》、《鼻子》和《外套》最為突出。《狂人日記》藝術構思獨特，出現在讀者面前的是狂人和狗的通訊、幾篇日記，形式荒誕。小說主人公是一個微不足道、安分守己的小公務員，受階級社會重重壓迫，處處被人侮辱蹂躪，最後被逼發瘋。《外套》寫地位卑微的小官吏唯一生存樂趣是渴望攢一點錢做一件外套。不料新外套剛上身便被人劫走。這件事反成笑料，主人公最後含恨死去。
★中國四大諷刺小說:《儒林外事》、《聊齋志異》、《二十年目睹之怪現狀》、《官場現行記》。
★世界四大吝嗇鬼其中莎士比亞喜劇《威尼斯商人》中的夏洛克，莫里哀喜劇《慳吝人》里的阿巴公，巴爾扎克小說《歐也妮·葛朗台》中的葛朗台，以及果戈理小說《死魂靈》里的潑潑留希金，堪稱為歐洲文學中不朽的四大吝嗇鬼典型。
★「諷刺小說」這種小說類型比較適合並且也多見於短篇小說，如馬克吐溫的《競選州長》、歐亨利的《警察與贊美詩》、契訶夫的《套中人》與《變色龍》等。而像《聊齋志異》、《歐也妮·葛朗台》等等其實也不能完全算是諷刺小說，其中兼有悲、喜、正劇的成分。而且要說諷刺小說中國的魯迅、錢鍾書、王小波也寫得很好，按較寬的標准還有卡夫卡、米蘭昆德拉、索爾貝婁、貝克特，以及加西亞馬爾克斯等慣於以南美政治、歷史為題材寫的小說也算。大凡現代文學大師多斗都具有冷嘲的智慧，因而也都會寫諷刺小說。
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❻ 怎樣可以寫好諷刺一類的文章，求大神教
魯迅《自嘲》解析
運交華蓋欲何求②，未敢翻身已碰頭。優
破帽遮顏過鬧市，優漏船載灑泛中流③。
橫眉冷對千夫指，優俯首甘為孺子牛④。
躲進小樓成一統⑤，管他冬夏與春秋⑥。
注釋：
① 《魯迅日記》1932年10月12日： 「午後為柳亞子書一條幅，雲：
『運交華蓋欲何求……。達夫賞飯，閑人打油，偷得半聯，凄成一律以請』雲雲。」按，十月五日郁達夫在聚豐園宴請其兄郁華，請魯迅作陪。閑人，(《三閑集·序言》里說：「我將編《中國小說史略》時所集的材料，印為《小說舊聞鈔》，以省青年的檢查之力，而成仿吾以無產階級之名，指為『有閑』。而且『有閑』還至於有三個……」，所以把雜文集名為《三閑集》，又自稱「閑人」。打油是自己謙稱是打油詩。偷得半聯，有三種說法：一、郭沫若同志認為即借用錢季重的「飯飽甘為孺子牛」，不是半聯而是半句，見注④。二、借用南社詩人完姚鵷雛(錫鉤)的詩句「舊帽遮顏過鬧市。」三、熊融同志提供，那天魯迅赴宴，郁達夫開玩笑道：「你這些天來辛苦了吧?」魯迅用上一天想到的「橫眉」一聯回答他。達夫打趣道：
「看來你的『華蓋運』還是 漢有脫?」魯迅說：「噯，給你這樣一說，我又得了半聯，可以湊成一首小詩了。」所謂偷得半聯就指第一句(《＜偷得半聯＞別解》，
《人民日報》1962年2月22日)。按，一說是借半句而非半聯；二說，檢《南社詩集》沒有找到這句詩；三說較合。日記所載詩中「破」作「舊」，
「漏」作「破」。後來魯迅為日本杉本勇乘寫扇面時也曾與這首詩，詩中『對」作「看」。
②
華蓋：魯迅《華蓋集·題記》：「我平生沒有學過算命，不過聽老年人說，人是有時要交『華蓋運』的。……這運，在和尚是好運：頂有華蓋，自然是成佛作祖之兆。但俗人可不行，華蓋在上，就要給罩住了，只好碰釘子。」華蓋，象花那樣蓋在頭上的雲氣。《古今注》：「華蓋，黃帝所作也；與蚩尤戰於涿鹿之野，常有五色雲氣，金枝玉葉，止於帝上，有花葩之象，故因而作華蓋也。」這是指黃帝仿雲氣作的車蓋。
③ 漏船句：《吳子·治兵》；「如坐漏船之中。」《晉書·畢卓傳》中畢卓說：「得酒滿數百斛船，……拍浮酒船中，便足了一生矣。」
④
孺子牛：郭沫若同志在《孺子牛的質變》里，提到洪亮吉《北江詩話》卷一引錢季重作的柱帖：「酒酣或化庄生蝶，飯飽甘為孺子牛。」指出「但這一典故，一落到魯迅的手裡，卻完全變了質。在這里，真正是腐朽出神奇了。」(1962年1月16日《人民日報》)《左傳·哀公六年》：「鮑子曰：『汝忘君之為孺子牛而折其齒乎?』」齊景公愛他的孩子，自己裝作牛，口裡銜著繩子，讓孩子騎著。孩子跌倒，扯掉了他的牙齒。
⑤ 成一統：這是說，我躲進小樓，有個一統的小天下。
⑥ 管他冬夏與春秋：即不管外面的氣候有怎樣變化。魯迅在白色恐怖下經常遭受壓迫，所以比做交華蓋運，
比做「未敢翻身已碰頭」。為了避免反動派的追蹤迫害，在過鬧市時，用破帽遮住了容顏。就是這樣，處境還是非常危險，象漏水的船載著酒在水流中浮著，一不小心就會沉沒。處在這樣危險的環境里，魯迅採取的卻是決不妥協的堅強的戰斗態度。毛主席《在延安文藝座談會上的講話》里說：「魯迅的兩句詩，『橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛』，應該成為我們的座右銘。『千夫』在這里就是說敵人，對於，無論什麼凶惡的敵人我們決不屈服。『孺子』在這里就是說無產階級和人民大眾。一切共產黨員，一切革命家，一切革命的文藝工作者，都應該學魯迅的榜樣，做無產階級和人民大眾的『牛』，鞠躬盡瘁，死而後己。」毛主席對這種精神給予極高的評價。魯迅處在反動派的迫害下，經常在躲避，所以「躲進小樓」是寫實，但又不限於寫實。當時反動派丟掉東北大片土地，在1932年一二八事變時，國民政府躲避敵人威
脅．遷都洛陽，一直到這年12月才遷回南京。作者寫這詩時還沒遷回，所以諷刺它只知躲避，不管祖國已經陷在怎樣危亡的境地里。
這首詩，「橫眉」兩句成為傳誦的名言，「橫眉」、「俯首」形象地寫出了革命戰士對待敵人和對待人民兩種絕然不同的態度。這兩句不僅意義深長而且形象鮮明。郭沫若同志在《魯迅詩稿序》里贊美這一聯道：「雖寥寥十四字，對方生與垂死之力量，愛憎分明；將團結與斗爭之精神，表現具足。此真可謂前無古人，後啟來者。」「千夫指」的出處，本於《漢書·王嘉傳》：「里諺曰：『千人所指，無病而死。』」這里的「千人」即「千夫」，是指群眾。但魯迅在1931年2月4日《致李秉中》里說：「今幸無事，可釋遠念。然而三告投杼，賢母生疑。千夫所指，無疾而死。生丁今世，正不知來日如何耳。」魯迅在這里給予新義，這個「千夫」不指群眾，指敵人，指各式各樣的敵人。這同《無題》「一枝清采采湘靈」里的「無奈終輸蕭艾密」一樣，「蕭艾密」指敵的眾多，跟「千夫」的指敵人的多一致。因此，冷對「千夫指」，不是冷對群眾所指責的獨夫，是冷對眾多敵人的指點，毛主席說「『千夫』在這里就是說敵人」，是極正確的。
關於《自嘲》，在解釋上還有一些分歧，可以討論一下。
對題目《自嘲》的解釋：一是說：「至於魯迅所題『自嘲』二字，只不過是一種曲筆，實際上，魯迅先生是無需乎自嘲的。」既然無需自嘲，那末為什麼要「自嘲」?說曲筆是不是說沒有「自嘲」的意味?問題還不清楚。二是說：「本詩名為自嘲，實則是對敵人的諷嘲。」那末是嘲敵而不是自嘲。要是真的沒有自嘲，那何必題《自嘲》呢?三、「自嘲就是自我戲嘲。魯迅戲嘲自己的什麼呢?戲嘲自己的遭遇，戲嘲自己的境況，也即戲嘲敵人對自己的種種迫害。」「它是自嘲，每句詩戲嘲的對象，始終都是自己。」戲嘲自己就是戲嘲敵人嗎?每句詩都是戲嘲自己，難道「橫眉冷對千夫指」兩句，也是戲嘲自己嗎?
那末「自嘲」應該怎樣解釋呢?「自嘲」這樣的題目是有它的來源的。《文選》里有一類叫「設論」，收了東方朔《答客難》、揚雄《解嘲》、班固《答賓戲》，這三篇題目里就有嘲和戲，第一篇《答客難》就是解嘲。這三篇都是解釋客人的嘲笑自己，不是「自嘲」，同「自嘲」不同。但《漢書·東方朔傳》里說：「因著論設客難己，用位卑以自慰諭。」是東方朔假設一位客人來嘲自己，並不是真有客人在嘲戲自己，還是自己在嘲戲自己，再由自己來解答。揚雄的《解嘲》、班固的《答賓戲》，直到韓愈的《進學解》都一樣，都是自己假設一個人來嘲自己，實際上是自己嘲自己，再由自己來解答。所以《文選》上稱東方朔等三篇為「設論」，說明這位嘲自己的客人是作者假設的，即作者的自嘲。這類文章都分兩部分，一部分是嘲己，一部分是解答，實際上是自嘲自解，不過形式上作客嘲自解而己。
魯迅的《自嘲》就是從這種「解嘲」的文章中變化來的，去掉它的形式上的客嘲自解，採取它實際上的自嘲自解，而稱為「自嘲」。過去的「解嘲」，實際上分自嘲自解兩部分，魯迅的「自嘲」也分自嘲自解兩部分。過去的「解嘲」，先假設客人向自己提出問題嘲戲自己，魯迅的《自嘲》也先提出問題來嘲戲自己，如「運交華蓋欲何求」，實際是提問句，交了華蓋運還要求得什麼呢?過去「解嘲」的文章都有嘲戲自己的話，象東方朔說的「唇腐齒落」，揚雄說的「官之拓落」，班固說的「紆體衡門」，韓愈說的「跋前止疐後，動輒得咎」，「頭童齒豁，競死何裨」。魯迅也有類似的「自嘲」，如「未敢翻身已碰頭」，跟「紆體衡門」的怕碰頭，和「跋前疐後，動輒得咎」相近；「破帽遮顏」寫自己的形容，同「唇腐齒落」、「頭童齒豁」寫自己形容的也屬一類。這是寫自嘲的部分。
過去的「解嘲」寫到「解嘲」這部分往往自占身分，如東方朔說的「計同范蠡，忠合子胥」，揚雄說的「今子乃以鴟梟而笑鳳凰」，自比風凰，班固說的「和氏之壁」，
「曠千載而流光也」。魯迅也有解嘲的話，即「橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛」，它的深刻的意義，已經由毛主席闡發無余，自然遠遠超越前人。因此《自嘲》有自嘲的部分，並不象上面引的解釋認為「自嘲」是曲筆，是「對敵人的諷嘲」。說自己交華蓋運，未敢翻身，破帽遮顏，怎麼是「曲筆」，怎麼是嘲諷敵人呢?難道說交華蓋運就不是交華蓋運嗎?說交華蓋運又怎麼嘲諷敵人呢?《自嘲》又有自解部分，也不是每句都是自嘲。
當然，魯迅的《自嘲》同前人的「解嘲」，從形式到內容都有很大不同。前人是客嘲自解，魯迅只稱「自嘲」，這是命題的不同。前人借客嘲以鳴不平，借自解以占身分，主要是自我解嘲，對自己的不平不敢觸及封建統治者，還有美化封建統治者的作用。魯迅的《自嘲》，是革命的詩篇，是敢於刺向國民黨反動派，是表明了他對敵人的藐視，表明了為革命事業戰斗到底的決心。那末用前人的「解嘲」來比又有什麼意義呢?這正說明魯迅在創作上的發展，正象魯迅的《我的失戀》有所繼承而又有發展那樣。指出這點，有利於我們對《自嘲》這個題目的理解，使它更符合於詩的實際。
其次是最後一聯「躲進小樓成一統，管他冬夏與春秋」的解釋。一說「最後兩句是諷刺當時那些只顧自己舒適自在，不過問政治的人」。二說是諷刺國民黨反動派在1932年一二八事變時遷都洛陽，直到12月才遷回南京，作者寫這詩時還沒有遷回。三說「『躲進小樓』再一次表達了魯迅一貫主張的『壕塹戰』的思想。『小樓』是掩體的工事，是前線的戰壕。躲進小樓，乘機出擊，是為了更好地保存自己，打擊敵人，消滅敵人。」四說「『成一統』意思是自成一統，與蔣家王朝針鋒相對。『小樓』雖小，但作為對敵斗爭的一個前哨陣地，是與無產階級整個革命斗爭聯在一起的。」
再看前人寫的「解嘲」，在後一部分是怎麼說的。東方朔說的是「時雖不用，塊然無徒，廓然獨居」；揚雄說的是「惟寂惟寞，守德之宅」；班固說的是「慎修所志，守爾天符」。都是講自己安於寂寞，有以自守，不是諷刺別人的。一說諷刺不過問政治的人，是不恰當的。要諷刺的主要是敵人，對不過問政治的人是教育問題，不是諷刺他們。魯迅講的「躲進小樓」同前人的「廓然獨居」，安於寂寞，在形式上也有相近處，當然兩者的精神是完全不同的，前者是退守，後者是戰斗。
「躲進小樓」怎麼戰斗呢?是不是以小樓為壕塹作壕塹戰呢?我們只知道當敵人攻進城市作街道戰時，才躲在小樓里，以小樓為掩蔽襲擊敵人。魯迅反文化「圍剿」而戰，怎麼以小樓作壕塹呢?反文化「圍剿」而戰，一定要利用報刊作為戰斗陣地，向敵人進攻，離開了報刊這個戰斗陣地，即使躲進小樓，又怎麼去攻擊敵人呢?魯迅的壕塹戰，是他寫戰斗的雜文時用各種筆名．來迷惑敵人，是他寫戰斗的雜文時用各種巧妙的藝術手法來蒙蔽敵人的眼睛，是這樣來掩蔽自已，進攻敵人，而不是「躲進小樓」來保存自己，打擊敵人。三說恐怕不符合實際。四說認為「躲進小樓」是堅守陣地，「成一統」是與無產階級整個革命斗爭聯在一起。但原句是說「躲進小樓」成為一統，即躲在小樓里成為一統天下，並不是以小樓為據點，再同革命根據地聯系起來，才成為一統天下的。正因躲進小樓成為一統天下，才和「管他冬夏與春秋」相應，外界的政治氣候不論怎樣，管他呢！即不管的意思。倘以小樓為據點與無產階級整個革命斗爭聯在一起，那就得密切注意外界的政治氣候，怎麼可以不管呢?所以四說不免求之過深。
那末這兩句究竟是什麼意思呢?魯迅處在反動派的迫害下，經常在躲避，所以躲進小樓成為我的一統天下，管他外界的政治氣候有什麼變化，這是「自嘲」，但又不限於自嘲，也是諷刺國民黨反動派只知躲避，不管祖國已經陷在怎樣危亡的境地。這兩句，既是「自嘲」，又是借「自嘲」來猛烈攻擊敵人，刺中敵人要害的一擊，這才顯出「自嘲」是革命的戰斗。這兩句跟「橫眉冷對」一聯作了有力的配合
❼ 能不能推薦一些好的中國諷刺類的小說
談到古代的諷刺小說，要數《儒林外史》和「四大譴責小說」——《官場現形記》、《二十年目睹之怪現狀》、《老殘游記》、《孽海花》水平比較高，另外如《聊齋志異》里部分篇章也有諷刺的內容。
談到現代的諷刺小說，就不能不提到一個作家——張天翼，這個人可以說是「諷刺小說聖手」，文筆極富風趣、幽默，諷刺味十足。代表作有長篇小說《洋涇浜奇俠》、《鬼土日記》，中篇小說《清明時節》，短篇小說《包氏父子》、《華威先生》等，都是諷刺小說的上乘之作，被視為30年代進步文學的重要收獲。
此外，現代文學作家葉聖陶的短篇小說《潘先生在難中》隱隱有著對知識分子軟弱矛盾性的諷刺；現代通俗文學作家老向（王向辰）的中長篇小說《庶務日記》有著對機構臃腫、人浮於事這一社會現象的諷刺；現代通俗小說大師張恨水的長篇小說《八十一夢》也用諷刺的手法刻畫了霧重慶光怪陸離的現狀。
這些作品盡管現代文學史教材里沒有將它們定為「諷刺小說」，但是它們筆法上的諷刺力度是被學界公認的。
至於建國初期，由於時局的影響，諷刺小說基本絕跡，也就很難談得上好的諷刺小說了。這一情況直到「浩劫」後的新時期文學才有所改觀，諷刺小說重獲新生。
新時期文學里，王蒙的《說客盈門》，張辛欣的《瘋狂的君子蘭》，何立偉的《白色鳥》，馬瑞芳的《天眼》，王小鷹的《丹青引》等都是比較有深度的諷刺小說，值得一讀。
❽ 怎麼寫諷刺小說
觀察現在社會的一些不良現狀，通過一些故事有形無形的表現出來唄！
❾ 怎麼寫諷刺敘事小說
範文一篇
不一般的XX中學
今天我像往常一樣走在了學校，這時候已經早上六點多了，直奔食堂賣三角餅的窗口，打卡的時候，賣三角餅的大叔突然眼神黯淡下來
「終於要結束了」
我迷茫的看著大叔被煙熏火燎過油膩膩的臉
「今天的三角餅免費，另外在給你加袋豆漿，想吃什麼菜我給你夾，都不要錢」
「你這是。。。？」我突然感覺到那張一直油膩膩的臉瞬間干凈無比
大叔也不說話，直接往我桌上放了袋豆漿，然後點了支煙，然後從窗口後邊走出來
「來，坐，餐廳也沒人了，聽我說說心裡話」
「知道為什麼XX中學建在這嗎？」
「地便宜」
大叔抽了口煙，眼神突然堅毅起來，「不是這樣的，XX中學不是你想像中的那麼簡單」
我放下了筷子，吃驚的看著油條大叔，大叔又抽了口煙。
「你以為學校選擇這荒蕪人煙，遠離縣城中心的城南僅僅是因為便宜這么簡單？世界上沒有這么簡單的事情，阜中其實一直在下一盤大棋。」
「在下一盤大棋？」剛被我吃進口中沒有來得及咀嚼的三角餅就這樣被我暴露在空氣中
「拉登其實沒有死」大叔悠悠的說出這句話
我腦袋突然閃過柯南破案時的白色光線，
「那連新聞聯播都是假的？」
「沒錯，他們也不想這樣，他們也只是為了配合國家工作，為了養家糊口而已」
我震驚無比的看著油條大叔，大叔背後隱現著人民日報還有騰,訊的雙重光輝形象。
「那麼中國沒有一個貪官的消息也是假的？」
「不，這是真的，不僅沒有貪官，其實一切都是假象，李啟銘是假，葯家鑫是假的，軍官掏槍對市民的消息也是假的，城管亂砸攤位也是假的，他們都是國家刻意安排的人，是做戲給西方看的，讓他們以為我國的社會矛盾很嚴重，為了配合國家的戰略，他們也只有忍辱負重，背負罵名了」
一支煙抽完了，大叔輕輕一彈，忽明忽滅的煙頭精準無比的落入遠處的垃圾桶中。
我不可思議的看著大叔剛發生的單手彈煙頭，大叔淡定了看了我一眼，又點了一支。
「拉登其實在阜中？」
「在阜中！」
「在哪？」
「誰都沒見過，聽說整了容，也許在食堂，也許在藝術樓，也許在高三的某個班級里做試卷，甚至可能是德潤樓下面，都是國家可以安排的。」
「都是刻意安排的？那餐廳的飯菜難吃也是刻意安排的？」
「沒錯，你很聰明」，大叔用那雙堅毅的眼光肯定的看著我，
「如果太好吃的話，就會把敵人吸引過來，XX其實也是有西方特工活動的，特工也是人，也是喜歡好吃的。所以只能做的這么難吃，一切都是為了拉登，只有拉登才有能力去襲擊西方國家」
「那麼校園商店」我不禁想起來價格很貴的校園商店，「難道。。。。」
「沒錯，你猜的沒錯，是為了保護我們的行動人員，校園商店其實是我們的後勤部，為了避免買零食人太多而我們飢餓的人無法吃到齊魯三味，所以只能委屈了同學們。你知道么，其實校園商店的物價水平代表了現在世界最高的消費水平。」說道校園商店，大叔臉上竟然出現了一絲歉意。
「啊？。。。。」我不禁嘆道「那學校熄燈也是？」
還沒等我說完，大叔搶到：「那都是計劃中的，拉登一般夜間行動，我們必須不惜付出被罵的代價熄燈。」
「那咱學校籃球場上？」
「你肯定想問籃球場上為什麼有這么多談戀愛的吧，這是關鍵，西方國家到死也不會想到拉登其實就在那裡談戀愛，還有，那都是假象。」
聽完了大叔的這些話，我腦中一片空白，原來一切都是假象，環境惡劣是為了保護拉登，飯菜難吃也是為了保護拉登，熄燈是為了保護拉登，就連談戀愛也是為了保護拉登，原來XX中學是國家的一個特別組織，它的建立就是為了數年後提供給拉登棲息地，以便繼續和西方國家做斗爭！
第二支煙滅了，大叔站起來欠欠身，眼睛爆發出精光，有點苦澀的說道
「任務完成了，新一輪襲擊計劃即將開始了，拉登也將被送到前線了，我在餐廳的掩護工作也將轉移了」
大叔晃悠悠的走了開去，背著我說
「最後，給你個暗號，以後去食堂二樓買砂鍋，給那人說十八個字，會給你砂鍋八折的」這時，我依稀看到大叔的背影，在樓梯口閃了閃不見了。
「哪十八個字？」
「最基礎的最有遷移力。。」大叔說了九個字，然後消失在拐角處，也不見了。
「最基礎的最有生命力。。」我脫口問出 。
XX中學------你懂得
絕對滿意~~