『壹』 寫小說如何做到行文緊湊
不要過多贅述一些不必要的風景描寫，以及大段大段的
心理描寫
，劇情進展節奏把握好，刪掉和情節發展無關的東西，小說就會緊湊起來
求採納哦~
『貳』 小說怎麼寫出緊湊感和代入感
謝邀。
在下也不過是個還在摸索的無名作者。一介學生還不見拙作就到知乎上大談寫作，還不自覺擺出了一副老成姿態，回答成文後再審視一番未免有些不安。要是下文有什麼錯漏謬誤，還請不吝賜教。
最近都沒怎麼動筆寫稿，來回答這些問題感覺好微妙啊……
本回答並沒有直接回答怎樣寫小說才有代入感，只是從分析什麼是代入感入手，試圖發掘並提出幾點需要注意的問題。如果只是渴求明確的方法論或者學到就定能寫好小說的方法，本回答並不能提供什麼有用的幫助。
現在不少作者常說代入感，寫小說總要提一下「要寫得有代入感」。可是代入感究竟是什麼東西？在討論如何做到「有代入感」之前，能不能將這個概念定義清楚？如果不能定義清楚，那討論也無從談起。很多時候大家就是想著聽到一個看上去很厲害的概念，掌握了這個就能把作品寫好了。事情肯定沒那麼簡單。
直截了當地說，代入感這個概念最初就是針對網路小說而提出的。因此這個概念在青年作者間流傳開來一定程度上來說也是網路時代造就的結果。一定程度上也可以說，這種概念的提出也反映出網路小說本身「事實感」的不足和對「吸引力」的高要求。因此，討論代入感這種概念，也將其放置於網路小說或類似於網路小說的創作比較恰當。
大家普遍認可的「代入感」的意思有兩種，一是能讓人感同身受，二是能讓人身臨其境。
這兩個是從不同的角度來討論「代入感」所營造的效果的。
讓人感同身受的代入感，是說故事所描述的情節、塑造的環境、孕育的情感與讀者自身的經歷具有重合，能夠引起讀者的熟悉感和共鳴。 說白了，也就是寫得要真。這種真實感並不一定是事件和世界觀的真實感，而是事件本身和個中的角色反應、遭遇與感情的真實性。例如寫成長，寫中二少年的迷茫，寫了無夢想之人的迷茫和跌跌撞撞，寫惡人欺凌善者，寫不被理解，寫與父母的矛盾，寫你我家庭的差距和帶來的不安，寫追妹不得的痛苦……這些情感狀態與經歷並不一定要在現世才能還原，架空世界裡同樣也會發生，因為這都是植根於人本身與人與人間的情感。一言以蔽之，就是還原現實中人會遇上的歡喜哀傷、迷茫醍醐。通過相似地經歷或環境或感情塑造，獲得讀者對故事的認同感，給予讀者有人與它相似的認同感和歸屬感。在這樣的基礎上，在推動故事的發展，從而滿足讀者的情感期待。一方面故事的發展要合乎人情世故的邏輯。不能生拉硬套，非得弄出大喜大虐，不然讀者就瞬間出戲了。另一方面要能夠滿足讀者的潛在期待，例如主角能不能贏，這對情侶能不能在一起，惡人最後有沒有得到懲罰，等等。
讓人身臨其境的代入感，是說故事所描述的情節、塑造的環境、編排的劇情、人物的反應等符合作品世界觀及設定的總體基調。很多作者都喜歡為自己的作品塑造宏大的世界觀，並且各種設定都設計得非常精細。但是有一些作者一方面設定做的很爽，另一方面實際創作過程中卻並沒有活用這些設定，或者並沒有在設定框架間編寫「合理的」故事。有不少作者沉醉於構建龐大設定間，卻忽略了自己搭建起的這些設定之間存在的內在聯系和邏輯，從而造成了實際成文過程中某些設定被忽略、被弱化，或是整個故事敘述並不符合設定隱含的內在發展邏輯。抑或是作者創作只為滿足自己的創作欲或是對某些情節的鍾情，從而使劇情的發展缺少令人信服的邏輯，節奏不恰當。這就要求作者寫符合小說設定的故事，強弱對抗、陣營區分、人物立場、成長軌跡都應該在設定的框架之內，並且主人公的劇情與經歷也應該依循這個框架的一般法則。與「讓人感同身受的代入感」結合，推動劇情的發展。
代入感是網路小說作者和游戲開發者非常關注的一項創作指標。它以滿足並吸引受眾為第一要義。它就是要求作品能夠使讀者沉浸其中，讓讀者參與到故事中去感受，甚至是在感受作品的過程中達到忘我的地步。從而使讀者能夠持續投入到作品之中，並且為了獲得作品後續的劇情或獲得更好的體驗而付費。它強調作品合乎設定邏輯與受眾情感期待的「事實感」，通常通過還原受眾可能普遍存在的經歷或情感等方式實現。
因此，代入感並不是要求「我」就是「他」，也不是要求對話里要做到化為某個人。代入感強調的是更高層次、接近作品全局的努力。它要求的是整部作品的「事實感」。它不是說要作者非得變成裡面的某個人，而是要求作者在塑造角色和構架劇情的時候，如果以現世為舞台，就要寫的真實，如果以架空設定為舞台，就要寫得合理。能夠讓讀者隨著作品發展的邏輯和節奏，尋得一種熟悉感或是事實感，逐漸沉浸其中。
至於「簡練到位」如何培養，那就是另一個獨立的問題了。在一個問題下面又涵蓋了另一個不相關的問題不是知乎的正確用法，這里也就不展開了。
最後還是說一句老生常談的題外話，寫作是實實在在的練出來的技能，坦白來說，我並不認為這樣的提問和獲得的解答能夠對寫作者的創作提供多少幫助，僅僅是一個層次比較低的參考。最後還是得回到實際動筆這件事上，在不斷地寫作中修正自己的感覺和手法，末了自己學到的和當初聽到的，或許都已差了十萬八千里。
我個人並不推崇在創作中特別關注某一個概念，或是以某一個概念去要求創作。特別是這些並沒有明確定論的概念。從我自己的體會來講鑽研這些並沒有太大的幫助，還不如在實際的文本中設置具體的寫作目標。或是在創作完成之後回頭重新評估作品在營造上面的優劣，再來評價人物塑造、劇情節奏、代入感這些方面是否做得好。
『叄』 如何將一部言情小說情節寫的豐滿，緊湊
這要怎麼說呢，所謂劇情豐滿緊湊其實就是在說故事的節奏感，也就是語文課上經常說的起承轉合，跌宕起伏。我個人在節奏感上的理解是，首先你每一個章節的小劇情要有低又高，也就是有壓抑有高峰，然後就是三五章合並成的一個打劇情，同樣要把握抑揚的分配，不要一路爽歪歪，也不能一路陰沉沉。建議你最開始的練習的時候要自己回頭看看自己的文，是不是做到了抑揚結合的節奏把握，也可以多分析好的文章，加深一下體會
求採納哦
『肆』 寫習慣小故事，寫小說的時候寫得很緊湊，劇情有點快咋辦
據我多年看小說的經驗，我覺得應該從男二或者女二下手，讓男女主不能這么快在一起，再加上男主的家庭背景啥的不能順利大結局。各種，，，你都可以擁有。其實你的問題太簡單了，我只能幫你到這。。
『伍』 寫小說怎樣讓情節緊湊起來讓故事緊張沖突感強
一環扣一環，前面要為後面埋伏筆。也就是挖很多坑，可以參考一代坑神 辰東 的作品《遮天》
『陸』 寫5300字的短篇小說，怎樣才將情節寫得緊湊不鬆散呢
梳理好思緒，清楚明白自己要表達什麼道理，然後多製造懸念。還有最重要的一點，你要把自己當成小說里的主人公，而不是作者
『柒』 麻煩高手告訴我怎樣使小說情節更緊湊~~~~
文章的優劣，不能簡單地看一方面，或者幾方面．而是要從全局角度和整體規劃上入手。以下分別從十個方面來論述我個人的觀點。
一： 在寫之前，首先要確定，為什麼要寫這個文章？（中心思想）
這點至關重要，作者的一個閃念，很可能就是整個文章的中心思想。所有的內容和結構，自然都應該以作者的寫作目的為中心。
倘若一個文章完全注重思想性。但是什麼思想都往裡頭寫。把整個文章變成一個哲學總論。那很抱歉，沒人會喜歡這樣的文章。因為思想再充實，犧牲了文章的個性，也就得不償失了。 除了少數思想豐富的哲學家，沒有人喜歡這樣文。
當然，如果沒有中心思想，想到什麼寫什麼，完全的泡末文，更會令讀者看完就忘。一些網名文到是無所謂。
總的來說，文章中最好只寫一個思想，其他的思想都必須與這個思想一致，任何一句話，都要為這個思想服務。不論是何種表達方式；不論是何種修辭手法；不論是何種邏輯結構。這一點，是最最重要的。
唯一曰：沒有中心，還算是文章嗎？
二： 如何來使讀者認同文章的中心思想。（寫作方法）
有了好的中心思想，文章就有了美麗的靈魂。但是，一個美麗的靈魂，仍然需要一個美麗的肉體來襯托。倘若肉體醜陋，很可能給讀者留下不好的印象。從而使讀者用抵觸的情緒來看待文章，最後的評論便可想而知。記得有個現代典故，某女很美麗，路上遇到兩個男性。兩個男性都很喜歡，就多看她幾眼，眼神有一點曖昧。結果女子對那個帥氣一點的有了好感，對醜陋一點的有著厭惡。但實際上，醜陋的那個，不僅僅有著過人的才智，也有著高尚的品德。卻因為外在的缺陷而被人忽視，被人厭惡。
某些作者，可能會寫一些有悖於常理的思想。這樣的文章，很容易遭到普通人的厭惡。即使，作者的用意再好，也無法扭轉人們心中固有的觀念。所以不妨換種寫法，就乾脆直接把主人公寫成惡人。到最後，用做好的扣，來揭示出主人公的本來面貌。這樣，在文章大部分段落中，讀者始終都覺得作者站在讀者一邊，總是用諷刺的筆觸針對「萬惡」的主人公。這樣就會使讀者先對作者有了很大的好感。慢慢的自然就會信任作者。然後在適當的條件下揭開迷團，為主人公伸冤平反。這樣，就會很大程度上引起讀者的反思。使讀者對此文久久不忘。甚至後悔自己多次的咒罵主人公。
總結起來很簡單：思想上，絕對不能背離讀者。倘若得不到讀者的認同。任何」道理」都會變成」瞎扯」。此中並沒有收買人心，趨炎附勢之意，而是要用合理的方式來講明一些不為世俗所接受的真理。
唯一曰：誰說良葯必定苦口？
三：邏輯與哲學
文章，必然是由復雜的邏輯所組成。前因後果必須完全合理。人物性格也必須對事件的流程有一定的控制。絕對不能寫成宿命文。一切都是命中註定，一切都是命運之類的沒幾個人會喜歡。因為每個人都想掌握自己的命運，所以這樣的寫法，也算是背離人心。
另外，一切事物，完全由人心來控制，所有的邏輯都是人為因素和社會因素。而忽略了哲學與因果，也是一種致命的偏激。
正所謂三分天理，七分人心。忽略人情或者忽略事理的都屬於不合情理的范疇。人情，事理，是社會矛盾的對立和統一。與其說是邏輯，不如說是哲學。人定唯心論，形而上學的唯物論，都是極端。不懂得辨證哲學，寫出來的文章必不合理，必不合現代哲學觀！
唯一曰：翻翻馬列主義有好處。
四：矛盾，變化與規律。
文章，必然要寫一些矛盾，對立的事物。一切都是和諧的，一切都是完美的，那是詩人給皇帝作詩，歌功頌德呢！
矛盾和變化，需要緊密結合起來、需要與思想協調、也需要符合文章的表現形式。事物的不斷變化，時時地改變著矛盾的事物，使事物呈現出錯綜復雜的邏輯關系。這樣才有利於刻畫人物性格，才有利於表達作者的思想。
下一個就是感情的結構性
只有邏輯遠遠不夠。因為讀者是人類，所以必須採用某種方式，對人類的感情加以調節和控制。在一般人的承受和認知范圍內來寫文章。
一味地抑鬱，讀者就越來越難受，慢慢的變的麻木（批評：＜會有天使替我愛你！＞，就是典型的抑鬱文），慢慢的，讀者就失去了最敏銳的感覺，無法在更大程度上與心靈共鳴。
當然，也不能光是東拉西扯，一會哭死，一會笑抽。讀者一樣沒辦法接受。過快的節奏變化，會加速讀者的神經疲勞。
這個，便涉及到心理學。也沒必要說太多，道理很簡單。那就是灌輸感情，像吹氣球一樣，吹的多了，便爆了，讀者厭惡，吹的少了，讀者便感到空虛，不充實。
不過，讀者的群體里，各類人應有盡有。性格更是千差萬別。所以想寫出符合所有人胃口的情感文章。那不可能。正是所謂的眾口難調。
但是道理一樣，沒有絕對，只有相對。對讀者的感情控制，一定要遵循前拉後扯，錯綜復雜，且矛盾重重的糾葛之中。
實現結構化，就要求作者始終都能體會到讀者的心理狀態。把讀者的期待變成事實，是在鬆弛神經，倘若鬆弛過度，讀者就感到索然無味。人的七情，都需要統一協調的調度。這一點，只有心思細密，感情敏銳的人才能做到。
反正有松有弛的不斷變化是必要的。至於是周期變化還是漸進變化就看作者的性格了。而重要是這變化規律可決不能讓讀者看出來。
唯一曰：人的感情何其復雜？豈是三言兩語就能表術？
十： 最後一點，統籌。
所謂不謀長久者，不足謀一時。不謀全局者，不足謀一域。
時間、空間、順序、結構、思想、邏輯、各類要素、筆法等這些東西都設置好了，還需要一個整體的規劃，還需要一個完整的流程。
就像編寫程序一般，一定要實現結構化，模塊化。
線路要清晰、結構要完整、思想要統一、方法要恰當、邏輯要合理、筆法要適合。這一切，都是在從虛幻而抽象的思想中，構建出一個完整的藍圖，把」無」變成」有」。
一個有血有肉的作者，應當充當的角色其實最多。首先是全知全能的上帝，其次是悲天憫人的神明，然後是有血有肉有感情的人，還有就是要理解各種類型的人的感受，甚至連動物的心理都需要把握。
把一個故事，變成讀者的一段回憶，一段往事。字里行間，光有感情和理論還遠遠不夠，更需要一個全方位的和諧思想。總之，文章的每個小部分，都不應該是孤立的，都要成為整體中不可缺少的部分。這樣，才是完美，完整，全方位的文章。
有點長，但認真讀下去，一定會使你受益匪淺的。
希望對你有所幫助。
這樣可以么？
『捌』 寫小說寫不下去怎麼辦以前寫小說，一天一萬字不是事，而且情節緊湊，邏輯嚴謹，現在每天逼著自己寫一點
有大綱了，按照心中想的情節一點一點的寫。注意描寫動作，表情，語言還有心理變化，要注意邏輯，還有修飾詞。可以找你想的小說相類似的題材研究一下描寫的手法。
你可以像記流水賬一樣，寫你大綱中的人物發生了什麼事情，在怎樣一個環境下，做了哪些動作，說了哪些話，心裡的想法。注意先後順序和邏輯。可能開始寫不是很順手，寫起來感覺不到位，沒有表達出你想寫的內容。你就返回去以讀者的角度看，邊看邊修改，加形容，修改言辭讓文章更通順，優美，形容更加到位。
這些，都是練出來的，要寫出來了，才知道你的問題在哪裡。多練練就好了，並且寫得越多，你對詞彙的運用，和描寫就更加得心應手。
『玖』 寫小說時劇情怎樣才能更緊湊，看起來有節奏感
可以學學電影劇本
所謂節奏，就是該詳細的地方就詳細，該略寫的就少寫點。只寫重點，千萬不能寫流水賬，寫日記，也不能想當然，自己覺得怎麼寫就怎麼寫，問問別的看法。