㈠ 求 馬爾克斯的兩篇小說 《星期二晌午》和《鳥籠》 《巨翅老人》 [email protected] O(∩_∩)O謝謝
《星期二晌午》
火車剛從震得發顫的橘紅色岩石的隧道里開出來，就進入了一望無際、兩邊對稱的香蕉林帶。這里空氣濕潤，海風消失得無影無蹤。不時從車窗里吹進一股令人窒息得煤煙氣。和鐵路平行的狹窄的小道上，有幾輛牛車拉著一串串碧綠的香蕉。鐵路的另一邊是光禿禿的空地，那裡有裝著電風扇的辦公室、紅磚蓋的兵營和一些住宅，住宅的陽台掩映在沾滿塵土的棕櫚樹和玫瑰叢之間，陽台上擺著乳白色的椅子和小桌子。這時候正是上午十一點，天氣還不太熱。
「你最好把車窗關上，」一個女人說。「要不，你會弄得滿頭都是煤灰的。」
小女孩想把窗子關上，可是車窗銹住了，怎幺也拽不動。
她們是這節簡陋的三等車廂里僅有的兩名乘客。機車的煤煙不停地吹進窗子來。小姑娘換了個座位。她把她們隨身帶的東西——一個塑料食品袋和一束用報紙裹著的鮮花——放在靠窗口的座位上。她離開車窗，坐到對面的位子上，和媽媽正好臉對臉。母女二人都穿著襤褸的喪服。
小姑娘十二歲，這是她第一次出遠門。那位婦女眼皮上青筋暴露，身材矮小孱弱，身上沒有一點兒線條，穿的衣服像件法袍。要說她是小姑娘的媽媽，她顯得太老了一些。在整個旅途中，她一直是直挺挺地背靠著椅子，兩手按著膝蓋上的一個漆皮剝落的皮包。她臉上露出那種安貧若素的人慣有的鎮定安詳的神情。
十二點，天氣熱起來了。火車在一個荒涼的車站上停了十分鍾，加足了水。車廂外面的香蕉林里籠罩著一片神秘的靜謐，樹蔭下顯得十分潔凈。然而，凝滯在車廂里的空氣卻發出一股沒有硝過的臭皮子味。火車慢騰騰地行駛著。又在兩個一模一樣的鎮上停了兩次，鎮上的木頭房子都塗著鮮艷的顏色。那位婦女低著頭，昏昏沉沉地睡著了。小姑娘脫掉鞋子，然後到衛生間去，把那束枯萎的鮮花浸在水裡。
小姑娘回來的時候，媽媽正在等她吃飯。媽媽遞給她一片乳酪、半個玉米餅和幾塊甜餅干，又從塑料袋裡給自己拿出來一份。吃飯的時候，火車徐徐穿過一座鐵橋，又經過了一個鎮子。這個鎮子也和前兩個鎮子一模一樣，只是在鎮子的廣場麇集著一群人。在炎炎的烈日下，樂隊正在演奏一支歡快的曲子。鎮子的另一端，是一片貧瘠龜裂的土地。這里再也看不到香蕉林了。
那位婦女停下來不吃了。
「把鞋穿上！」她對小女孩說。
小姑娘向窗外張望了一下。映入她眼簾的還是那片荒涼的曠野。從這里起，火車又開始加快速度。她把剩下的餅干塞進袋子里，連忙穿上鞋。媽媽遞給她一把梳子。
「梳梳頭！」媽媽說。
小姑娘正在梳頭的時候，火車的汽笛響了。那個女人擦乾脖子上的汗水，又用手抹去臉上的油污。小姑娘剛梳完頭，火車已經開進一個鎮子。這個鎮子比前面幾個要大一些，然而也更凄涼。
「你要是還有什幺事，現在趕快做好！」女人說。「往後就是渴死了，你也別喝水。尤其不許哭。」
女孩子點點頭。窗外吹進一股又干又熱的風，夾帶著火車的汽笛聲和破舊車廂的哐當哐當聲。女人把裝著吃剩下來的食物的塑料袋捲起來，放進皮包里。這時候，從車窗里已經可以望見這個小鎮的全貌。這是八月的一個禮拜二，小鎮上陽光燦爛。小女孩用濕漉漉的報紙把鮮花包好，稍微離開窗子遠一些，目不轉睛地瞅著母親。她母親也用慈祥的目光看了她一眼。汽笛響過後，火車減低了速度。不一會兒就停了下來。
車站上空無一人。在大街對面杏樹蔭下的便道上，只有彈子房還開著門。小鎮熱得像個蒸籠。母女倆下了車，走過荒涼的車站，車站地上墁的花磚已經被野草擠得開始裂開。她倆橫穿過馬路，走到樹蔭下的便道上。
快兩點了。在這個時候，鎮上的居民都睏乏得睡午覺去了。從十一點起，商店、公共機關、學校就關了門，要等到將近四點鍾火車返回的時候才開門。只有車站對面的旅店和旅店附設的酒館和彈子房以及廣場一邊的電話局還在營業。這里的房子大多是按照香蕉公司的式樣蓋的，門從裡面關，百葉窗開得很低。有些住房裡面太熱，居民就在院子里吃午飯。還有些人把凳子靠在杏樹蔭下，坐在街上睡午覺。
母女倆沿著杏樹蔭悄悄地走進小鎮，盡量不去驚擾別人的午睡。她們徑直朝神父家走去。母親用手指甲敲了敲紗門，等了一會兒又去叫門。屋子裡電風扇嗡嗡作響，聽不見腳步聲。又過了一會兒，只聽見大門輕輕地吱扭一聲，在離紗門不遠的地方有人細聲慢語地問：「誰啊？」母親透過紗門朝里張望了一眼，想看看是誰。
「我要找神父，」她說。
「神父在睡覺呢！」
「我有急事，」婦女固執地說。
她的聲調很平靜，又很執拗。
大門悄悄地打開了一條縫，一個又矮又胖的中年婦女探身出來。她膚色蒼白，頭發是鐵青色的，戴著一副厚厚的眼睛，眼睛顯得特別小。
「請進來吧！」她一面說著，一面把門打開。她們走進一間花香襲人的客廳。開門的那個婦女把她們引到一條木頭長椅前，用手指了指，讓她們坐下。小女孩坐了下去，她母親愣愣地站在那裡，兩只手緊緊抓住皮包。除了電風扇的嗡嗡聲外，聽不到一點其他的聲音。開門的那位婦女從客廳深處的門里走出來。
「他叫你們三點鍾以後再來，」她把聲音壓得低低地說。「他才躺下五分鍾。」
「火車三點半就要開了，」母親說。
她的回答很簡短，口氣很堅決，不過聲音還是那麼溫和，流露出各種各樣的復雜感情。開門的女人第一次露出笑容。
「那好吧！」她說。
客廳深入的門又關上的時候，來訪的女人坐到她女兒身邊。這間窄小的客廳雖然簡陋，但是很整潔。一道木欄桿把屋子隔成兩半兒。欄桿里邊有一張簡朴的辦公桌，上面鋪著一塊用膠布做的桌布。桌上有一台老式的打字機，旁邊放著一瓶花。桌子後面是教區的檔案。看得出這間辦公室是一位單身婦女給收拾的。
房間深處的門開了。神父用手帕揩拭著眼睛，從裡面走出來。他一戴上眼睛，馬上可以看出他是那位開門的婦女的哥哥。
「你有什麼事？」他問。
「我要借用一下公墓的鑰匙。」女人說。
女孩子坐在那裡，把那束鮮花放在膝蓋上，兩只腳交叉著伸在椅子底下。神父瞅了女孩一眼，又看了看那個女人，然後又透過紗窗望瞭望萬里無雲的明朗的天空。
「天太熱了，」他說。「你們可以等到太陽落山嘛！」
女人默默地搖了搖頭。神父從欄桿裡面走出來，從櫃子里拿出一個皮面筆記本、一支蘸水鋼筆和一瓶墨水，然後坐在桌子旁邊。他的頭已經謝頂了，兩手卻是毛茸茸的。
「你們想去看哪一座墓？」他問道。
「卡絡斯·森特諾的墓。」女人回答說。
「誰？」
「卡絡斯·森特諾。」女人重復了一遍。
神父還是聽不明白。
「就是上禮拜在這兒被人打死的那個小偷，」女人不動聲色地說，「我是他母親。」
神父打量了她一眼。那個女人忍住悲痛，兩眼直直地盯住神父。神父的臉刷地一下子紅了。他低下頭，准備填一張表。一邊填表一邊詢問那個女人地姓名、住址等情況，她毫不遲疑地、詳盡准確地做了回答，彷彿是在念一份寫好的材料。神父頭上開始冒汗了。女孩子解開左腳上的鞋扣，把鞋褪下一半，用腳後跟踩在鞋後幫上。然後把右腳的鞋扣解開，也用腳趿拉著鞋。
事情發生在上禮拜一臨晨三點鍾，離開這里幾條街的地方。寡婦雷薇卡太太孤身一人住在一所堆滿東西的房子里。那一天，在細雨的淅瀝聲中雷薇卡太太聽見有人從外邊撬臨街的門。她慌忙起來，摸著黑從衣箱里拿出一支老式手槍。這支槍自從奧雷利亞諾·布恩迪亞上校那時候起就沒有人用過。雷薇卡太太沒有開燈，就朝大廳走去。她不是憑門鎖的響聲來辨認方向的。二十八年的獨身生活在她身上產生的恐懼感使她不但能夠想像出門在哪裡，而且能夠准確地知道門鎖的高度。她兩手舉起槍，閉上眼睛，猛一扣扳機。這是她生平第一次打槍。槍響之後，周圍立刻又寂然無聲了，只有細雨落在鋅皮屋頂上發出滴滴答答的聲響。她隨即聽到在門廊的水泥地上響起了金屬的碰擊聲和一個低啞的、有氣無力的、極度疲憊的呻吟聲：「哎呦，我的媽！」清晨，在雷薇卡太太家的門前倒卧著一具男屍。死者的鼻子被打得粉碎，他穿著一件花條的法蘭絨上衣，一條普通的褲子，腰中沒有系皮帶，而是系著一根麻繩，光著腳。鎮上沒有人認識他是誰。
「這么說他叫卡絡斯·森特諾。」神父填完表，嘴裡咕咕噥噥地說。
「卡絡斯·森特諾，」那個女人說，「是我的獨生子。」
神父又走到櫃子跟前。在櫃子里釘子上掛著兩把大鑰匙，上面長滿了銹。在小女孩的想像中公墓的鑰匙就是這個樣子；女孩子的媽媽在小的時候也這么想過。神父本人大概也曾經設想過聖彼得的鑰匙就是這么個樣子。神父把鑰匙摘下來，放在欄桿上那本打開的筆記本上，用食指指著寫了字的那一頁上的一處地方，眼睛瞧著那個女人，說：
「在這兒簽個字吧！」
女人把皮包夾在腋下，胡亂地簽上了自己地名字。小姑娘拿起鮮花，趿拉著鞋走到欄桿前，兩眼凝視著媽媽。
神父吁了一口氣。
「您從來沒有想過要把他引上正道嗎？」
女人簽字回答說：
「他本來就是個好人。」
神父看看那個女人，又看看那個孩子。看到她們根本沒有要哭的意思，感到頗為驚異。那個女人還是神色自如的繼續說：
「我告訴過他不要偷人家的東西吃，他很聽我的話。過去他當拳擊手，有時候叫人打得三天起不來床。」
「他沒有辦法，把牙全部拔掉了。」女孩子插嘴說。
「是的，」母親證實說，「那時候，我每吃一口飯，都好像看到禮拜六晚上她們打我兒子時的那個樣子。」
「哎！上帝的意志是難以捉摸的，」神父說。
神父本人也覺得這句話沒有多大的說服力，一則是因為人生經驗已經多少把他變成一個懷疑主義者了，再則是因為天氣實在太熱。神父叮囑她們把頭包好，免得中暑。他連連打著哈欠，幾乎就要睡著了。他睡意朦朧地指點母女倆怎樣才能找到卡絡斯·森特諾的墓地。還說回來的時候不要叫門，把鑰匙從門縫下塞進來就行了。要是對教堂有什麼施捨，也放在那裡。那個女人注意地諦聽著神父的講話，然後向他道了謝，臉上沒有絲毫的笑容。
在臨街的大門打開之前，神父就覺察到有人把鼻子貼在紗門上往裡瞧。那是一群孩子。大門敞開後，孩子們立刻一鬨而散。在這個鍾點，大街上通常是沒有人的。可是現在不光是孩子們在街上，在杏樹下面還聚集著一群群的大人。神父一看大街上亂哄哄的反常樣子，心裡頓時就明白了。他悄悄地把大門關上。
「等一會兒走吧，」他說。說話的時候，他沒有看那個女人。
神父的妹妹從裡面的門里出來。她在睡衣外面又披上了一件黑色的上衣，頭發散披在肩上。她一聲不響的瞅了瞅神父。
「怎麼樣？」他問。
「人們都知道了。」神父的妹妹喃喃地說。
「那最好還是從院子的門出去。」神父說。
「那也一樣，」他妹妹說，「窗子外面凈是人！」
直到這個時候，那個女人好像還布知道出了什麼事。她透過紗門朝大街上看了看，然後從小女孩的手裡把鮮花奪過去，就向大門走去。女孩子跟在她的後面。
「等到太陽落山再去吧！」神父說。
「會把你們曬壞的，」神父的妹妹在客廳深處一動也不動地說。「等一等，我借給你們一把陽傘。」
「謝謝！」那個婦女回答說。「我們這樣很好。」
她挽著小姑娘的手朝大街走去。
㈡ 再精緻的鳥籠∕也是鳥籠∕籠中鳥的生活∕簡直是一種死去的生」全文是什麼句子
死去的生——汪國真
再精緻的鳥籠
也是鳥籠
籠中鳥的生活
簡直是一種死去的生
傷肝傷肺怎比得了傷心
肌痛膚痛怎比得了心痛
那樣一種悠閑
彷彿是流亡的總統
看似輕松實是沉重
沒完沒了的辛酸
常常是襲上心頭的內容
㈢ 鳥籠和鳥的閱讀答案
我的屋檐下，曾掛過一隻鳥籠，裡面關了一隻美麗的鳥兒。兩年多了它生活在籠子里，不再為食宿而奔波，似乎很安然。膽小，我覺得這是它的特點。每給它添食喂水，它總是躲在籠子的一角，惶恐地眨著黑亮的眼睛。我向它微笑問好時，它也往往如此。這使我更有些不快。
我理解它，是在一個秋天的黃昏。它在籠中，昂著頭，望著幾只小燕子隱到白雲中去。我忽的有些不安了。記得有一首歌里說，鳥的家應是"綠枝頭，草莽間，青雲下"，可是，我的鳥兒呢？我落淚了，為它，也為我自己。
我決定割愛了。籠子打開後，我的心是悲哀而輕松的。許久，它出來的，怯生生地四下望著，跟著歡快地叫了一聲，引開美麗的翅膀，可是它畢竟囚的久了，一任翅膀怎麼努力，也只能飛起尺把高了。
唉，有翅膀而不得其展，久之麻木，（）心還在青天白雲，（）那隻是一個虛的夢想。生的價值，不過在籠中檐下，唱唱吟吟了。啊，這被摧殘的渴望著天宇的靈魂！我感到自責。
1、填入最後一段中的括弧里的詞語是（）
A、即使可是B、雖然可C、因為所以D、只要但是
2、"它總是躲在籠子的一角，惶恐地瞅著黑亮的眼睛"運用了擬人的修辭方法，是嗎？
3、第二段中加點的"似乎"的作用是什麼？（不超過十五個字）________________________________
4、第四段中，畫橫線句子的含義是（）
A、為鳥被關在籠子里而悔恨和不安B、為自己關押鳥兒的行為的不安和自責C、對鳥兒不能得到自由表示深切的理解和同情，也為自己關押鳥兒的行動感到不安和悔恨D、對鳥兒渴望自由而不能感到深切理解和同情，也為自己關押鳥兒的行為感到不安和自責
5、線五段中"我的心是悲哀而輕松的"，為什麼既悲哀又輕松？ ______________________________________
6、結尾段主要運用的表達方式是_______________________________
㈣ 《鳥籠》 加西亞·馬爾克斯 有人看過么，在哪裡可以看到
樓主，加西亞 馬爾克斯寫的這篇名字不叫鳥籠，是一個短篇，名字叫做《巴爾塔薩的一個奇特的下午》
全文如下：
鳥籠做成了。巴爾塔薩習慣地把它掛在房檐底下。剛吃完午飯，就聽人到處在說，他做了一個全世界最漂亮的鳥籠。來瞧熱鬧的人多級了，巴爾塔薩房前簡直門庭若市，吵吵嚷嚷的，他只得摘下鳥籠，把木工作坊的門關上。
「你該刮刮臉啦。」烏爾蘇拉對他說。兩個星期以來，丈夫一心撲在鳥籠上，干木工活兒就不用心思了，她很不高興，可是鳥籠一做好，她的煩惱就頓時煙消雲散了。
「你能賺多少錢呢？」她問。
「不知道，」巴爾塔薩回答，「我想要價三十比索。末了總能到手二十吧。」
「你先要五十比索，」這半個月來，你起早貪黑的。再說，這鳥籠多大呀。我這輩子見過的鳥籠，就數這個大哩。」
有關鳥籠的消息早就傳開了，老大夫希拉爾多的夫人愛養鳥，那天下午，大夫出診歸來，就去看個究竟。
飯廳里擠滿了人，那鳥籠放在桌上，供人觀賞。偌大的鳥籠用鐵絲紮成，分成三層，上下有通道，裡面搭著專供鳥兒吃食和棲息的小房。空餘部分，裝有鳥兒嬉戲用的吊桿。整個鳥籠，猶如一座大型冰廠的模型。老大夫左看右瞧，他尋思，這鳥籠果然名不虛傳，比他想給妻子買的那種漂亮多了。
「①這鳥籠根本不用養鳥，只要在樹上一掛，它自己就會叫起來。」說著，他當著眾人把鳥籠轉了幾轉，又把鳥籠擱回桌上，「得，我買下了。」
「已經賣給別人啦。」烏爾蘇拉說。
「蒙鐵爾的兒子，是他訂做的。」巴爾塔薩補充道。
大夫又瞧瞧鳥籠。「你可以再做一個嘛！」
「很抱歉，大夫，」巴爾塔薩說，「可是已經出手的東西是不能再賣的呀。」
大夫聳聳肩膀，「他們出多少錢買下的？」
巴爾塔薩把目光轉向烏爾蘇拉。「六十個比索。」她說。
大夫又看看鳥籠。「真漂亮，」他贊嘆著，「漂亮極了。」說罷，轉身朝門口走去，「蒙鐵爾可真有錢啊！」
財主蒙鐵爾對於鳥籠的新聞無動於衷。他就住在離這兒沒有多遠的地方，一間堆滿傢具什物的房子里。他那形容憔悴的妻子，一吃罷午飯就緊閉門窗，在黑洞洞的屋子裡，睜著眼睛整整待上兩個鍾頭。她忽然聽見人聲嘈雜，不僅吃了一驚。開門一看，之間門前聚集著一大幫人，巴爾塔薩拿著一個鳥籠也在那兒。他穿一身白，鬍子颳得精光，神情嚴肅純朴。
「這玩意兒真太妙啦，」蒙鐵爾的妻子喊了起來，頓時容光煥發，她把巴爾塔薩青島屋裡，「我這一輩子都能沒見過這么好的玩意兒。」
「彼貝在家嗎？」巴爾塔薩把鳥籠擱在飯廳的桌子上。
「他還在學校里呢，一會兒就回來。」她答道。接著補上一句：「蒙鐵爾這會兒在洗澡呢。」
蒙鐵爾體態肥大，渾身毛茸茸的，脖子上搭著一條毛巾，從卧室的窗戶里探出身來：「那是什麼呀？」
「彼貝的鳥籠唄。」巴爾塔薩說。
那女人疑惑地瞧他一眼：「是誰的？」
「彼貝的呀，」巴爾塔薩的語氣十分肯定，「是彼貝讓我做的呀。」
蒙鐵爾穿著褲衩就從卧室走了出來。「彼貝！」他大喊了一聲。
「孩子還沒有回來呢。」他妻子喃喃地說。
彼貝在門洞里出現了。他約摸十二歲，眼睫毛彎彎的，沉靜憂傷，活像他母親。
「你過來，」蒙鐵爾對他說，「是你讓他們做鳥籠的吧？」
孩子低下腦袋。蒙鐵爾一把揪住孩子頭發，硬要孩子看著他的眼睛，「你說呀。」
孩子咬咬嘴唇，一聲不吭。
「蒙鐵爾！」妻子埋怨了。
蒙鐵爾放開孩子，轉身朝巴爾塔薩走來。「抱歉得很哪，巴爾塔薩，你事先應該跟我商量一下嘛。只有你才會跟小孩子打交道。」他把鳥籠還給巴爾塔薩，「你趕緊拿走，能賣給誰就賣給誰。」
②那孩子一直木然不動地呆著，連眼皮都不眨一下。等巴爾塔薩接過鳥籠，遲疑地瞧了他一眼，他才像狗打呼嚕似的，喉嚨里發出一聲悶響，然後趴到在地，嚎啕大哭。
蒙鐵爾冷眼瞧著，無動於衷。母親想上去撫慰一陣。「別管他。」蒙鐵爾毫不妥協。
巴爾塔薩瞧那孩子半死不活的，活像一頭害了傳染病的牲畜。
「彼貝！」巴爾塔薩笑盈盈地走到孩子跟前，把鳥籠遞給他。那孩子一躍而起，抱住跟他差不多大小的鳥籠，透過密集的鐵絲瞧著巴爾塔薩，不知說什麼好。
「巴爾塔薩 ，」 蒙鐵爾輕聲說，「我不是說了嗎，你把鳥籠拿走吧。」
「還給人家吧。」母親吩咐孩子。
「你留著吧。」 巴爾塔薩說。
「你別犯傻了，巴爾塔薩，」 蒙鐵爾邊說邊攔住他，「你把這玩意兒帶回家去吧，我一個子兒也不會給你的呀。」
「沒事兒。我就是特意做了送給彼貝的，沒想過要什麼錢嘛。」
巴爾塔薩從擠在門口瞧熱鬧的人群里撥開一條路，走了出去。
巴爾塔薩在檯球房受到熱烈歡迎。這時候，他還在想，他做的鳥籠比別人的好，為了不讓蒙鐵爾的兒子哭哭啼啼，只得把鳥籠送給他，諸如此類的事情沒什麼新鮮的。可是過不了多久，他發現這類事情對許多人還挺重要，不禁興奮起來。
「他們到底還是給了你五十比索才買下鳥籠的吧。」
「六十比索。」巴爾塔薩答道。眾人給巴爾塔薩斟上一杯啤酒，他一一回敬。天剛擦黑，他就喝得酩酊大醉，漫無邊際地胡扯起來。他說他要做一千個鳥籠，每個售價六十比索。然後，再做它一百萬個，攢滿六千萬比索。電唱機由他出錢不停地唱了整整兩個鍾頭。大家舉杯敬祝巴爾塔薩身體健康，走運，幸福。
烏爾蘇拉做好一盤蔥頭炸肉，一直等他。有人告訴她，她丈夫在檯球房裡歡喜若狂地跟大夥兒喝啤酒呢。她不相信，因為巴爾塔薩從來沒有喝過酒。差不多半夜了，巴爾塔薩還在燈火通明的檯球房裡，一步也動彈不得。他花了不少錢，只得留下手錶抵押，保證次日還清欠款。過了一會兒，他劈腿坐在街上。清晨五點鍾，趕去望彌撒的婦女們看見他還坐在那兒。
（選自高興主編《小說中的小說》，有刪改）
㈤ 《鳥籠里的暹邏貓(上)》txt全集下載
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小狸在N0VA上班到現在也半年多了，說真的，雖然對這份工作還滿喜歡的，但是每天幾乎十個小時左右都在公司里，每天跟不同的客人周旋，時間一拉長就會覺得有點煩悶；尤其那天如果有很多「澳洲來的客人」，就會讓人更加有種度日如年的感覺，甚至達到一看到客人就會開始煩躁不安的境界。
再加上現在又是夏天，不要以為在N0VA里會就有涼涼的冷氣可吹，並沒有這回事，只要客人一多，所有的臭汗、臭氣彌漫在整個NOVA里的空氣中，比在垃圾場閑逛還難受，所以現在小狸上班前一定會噴一堆香水在身上，因為據說噴香水在身上，鼻子就比較不那麼靈敏，就不會聞到一堆有的沒的怪味道。
但是偶爾碰到幾個身上有「特殊氣味」的人就怎麼躲都躲不過，尤其對方也沒什麼自覺，硬是要穿無袖又透風的衣服時，實在讓人很想馬上拉上鐵門打烊！
即使天氣好，運氣也不一定跟著好，有時接連好幾個客人都是「阿魯魯」來的那一種，講到最後火氣都會跟著上來，總是無法理解，怎會有人可以盧到這種……
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鳥籠里的暹邏貓(上)第一章
1997年7月——
雪儂才剛用過晚餐你又要上哪兒去了？
蒙帕納斯地鐵站。
又要去溜直排輪了？
從非法的偷偷摸摸到處亂竄到合法的大規模活動直排輪已成為巴黎官方認可的交通工具每星期五晚上十點到午夜一點之間巴黎人還可以在街道之間來一場周五狂歡夜盡情飆他個痛快！
自從學會直排輪之後雪儂從不曾錯過任何一周的狂歡夜。
是又怎樣？
每星期都去你不煩嗎？
你自己不也是。
我現在沒有了。
因為你畢業了而我連大學都還沒上呢！
自抵達戴高樂機場那天至今雪儂已在巴黎生活了整整七年在這七年裡她已然成功的從正宗銀河外星系來的外星人轉變成土生土長的地球人除了五官長相之外她比法國人更像法國人跟領養她的杜奧布羅傑家人也親匿得像是真正的一家人——杜奧爸爸、媽媽就像她的親生父母杜奧家三兄弟也像她的親兄弟。
特別是費艾從第一天開始他就非常努力的幫助她融入法國的生活教她說法語陪她度過每一個的日子直到費艾開始交女朋友兩人之……
請採納
㈦ 求鬼馬星小說 陸勁系列《鳥籠》《24點謀殺案》，[email protected]。
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㈧ 閱讀非馬《鳥籠》寫作文800字
詩人非馬作品〈鳥籠〉一首，使我讀了欽佩之至，贊嘆不已。象這樣一種可一而不可再的「神來之筆」，我越看越喜歡，不只是萬分的羨慕，而且還帶點兒妒忌，簡直恨不得據為己有那才好哩。
《鳥籠》之全貌如下：
打開
鳥籠的
門
讓鳥飛
走
把自由
還給
鳥
籠
我認為，此詩之排列法，其本身就是「詩的」而非「散文的」。如果把它排列成：
打開鳥籠的門，
讓鳥飛走，
把自由還給
鳥，籠。
也不是不可以。但如此一來，就「詩味」全失了。一定要把「鳥」和「籠」二字分開來，各佔一行，這才是「詩」。這才是新詩！這才是現代詩！
說到詩的主題，非馬不但把「自由」還給「鳥」和「籠」，而且還有個第三者──我──在這里哩。讓飛走的鳥自由，讓空了的籠自由，也讓讀者自由──所謂「留幾分給讀者去想想」，言有盡，意無窮，這多高明！多麼了不起的藝術的手段啊！
朋友們：請用你們的想像去創作一幅畫吧──站在舊金山最高一座山的山頂上，紀弦舉杯，遙向遠在芝加哥的非馬道賀與祝福的那種神情。好了，到此為止，我也該停筆了，因為我的話也不可以說完呀。
一九九四年十二月二十日於美西堂半島居
原載《新大陸詩刊》，27期，1995年4月；《華報》，1995年5月18日；《笠詩刊》，187期，1995年6月；紀弦著《千金之旅》，文史哲出版社，1991年
三寫《鳥籠》
劉強
詩是個靈宇宙，它使人的官能感覺升入「靈」的層次，給人心靈注入「靈性」，滌除「奴性」，人的創造力就是無限的了。
詩的創造力也是無限的。
非馬先生曾經三寫《鳥籠》，形成一組《鳥籠》系列，他的詩創造走入了「虛觀」。
非馬的審美意識和審美思維與前人不同，他創造了「非實非虛，大實大虛」的境界。
他的《鳥籠》系列詩，包括《鳥籠》、《再看鳥籠》及《鳥籠和天空》等，超越「物觀」進入「虛觀」。
《鳥籠》寫：
打開／鳥籠的／門／讓鳥飛／／走／／把自由／還給／鳥／籠
這便是一種「虛觀」的超越。他的審美意識由「實觀」走入「虛觀」。
非馬這首詩的思維方式，同一般人相反：超越「物觀」。一般人以為打開鳥籠的門，讓鳥飛走，當然是把自由還給鳥。這叫「以實觀物」，物我兩「實」。非馬的觀物方式不同－－所謂「反逆思考」，就是在藝術構思上對「實觀」實行「反逆」，取「虛觀」。「把自由／還給／鳥／籠」，便是一種「虛觀」的超越。
鳥籠關鳥，鳥籠本身也受到拘縛，失去了自由。一般人的觀物方式，只見鳥被鳥籠關的不自由，不見鳥籠關鳥的不自由。這就是一種「物觀」，停留於小「實」。
非馬大跳脫，跳脫「物觀」，升華而為「虛觀」，眼界大開闊了。
他進入了一種高層次的自由之境：宇宙自由。
他三寫《鳥籠》：第一次是「把自由／還給／鳥／籠」。
第二次《再看鳥籠》：
打開／鳥籠的／門／讓鳥飛／／走／／把自由／還給／天／空
非馬說：「多年前曾寫過一首題為《鳥籠》的詩，當時頗覺新鮮。今天看起來，仍不免有它的局限。因為把鳥關進鳥籠，涉及的絕不僅僅是鳥籠本身而已。」「把自由／還給／天／空」，不僅視野開闊了，更是一種不同的觀物方式。天空的自由，不是「空空如也」，並不是什麼都沒有就自由了。宇宙全息，萬物是一個整體，鳥關在籠子里，天空也顯得不自由。天空如果沒有鳥飛，那麼，天空也很寂寞，天空也受到拘束，鳥在天空自由地翱翔，自由也就成為宇宙性的了。
第三次，他寫了《鳥籠和天空》：
打開／鳥籠的／門／讓鳥自由飛／出／又飛／入／／鳥籠／從此成了／天空
這就是大入大出，宇宙全息，宇宙自由！
「鳥籠／從此成了／天空」。第一次「逆反」，第二次順向，第三次「合成」。
「合成」什麼？抵達了最高境界：「大入大出」的境界，這才是真正的自由！
「讓鳥自由飛／出／又飛／入」，多美！
非馬先生一顆大靈魂的自由翱翔。
㈨ 鳥籠閱讀短文答案中的無休止是什麼意思
自從升入初中以後，我覺得事情越來越多。要考的科目要有十一門，父母都望子成龍，望女成鳳。還有老師的叮囑，父母的嘮叨，使我覺得肩上的重擔越來越重，彷彿自己就是一隻籠中的小鳥，怎麼也飛不高。每天都生活在一個狹窄的天地，一個不屬於我的天地。每天的自由就這樣被消耗來了，在這種環境下，我覺得自己就是一個井底之蛙。不能認識到外面的世界，不能在社會中闖盪，不能遇見大世面。這是我覺得生活開始變的枯燥乏味。我真羨慕司徒靜，將軍府的女兒，都可以變成混混，為難民們做好事。
在這種環境下，我已經沒有耐心再「耗」下去，真想啄破鳥籠，飛到自己理想的境地，尋找自己的自由，做自己喜歡做的事。
遠離這種苦悶之地，是我的一個「夢想」。
不過，回過頭來想一想，在這種環境中並不是不好的，只有這樣嚴格要求自己，最後成為鳳凰的我，對我還是有好處的，也在這種環境中，開始磨練自己的耐心，最後走向自己的理想境地。
現在的環境只不過是最初的環境，在這種環境中，是它給了我精神營養，是它讓我學到最基本的知識，也是它將我帶到理想的境地，帶到一個更大的鳥籠里，去實現自己的願望。這只大鳥籠就是哈福，就是清華，就是北大，就是浙大。我想，我應該珍惜了，珍惜現在的每一秒，珍惜這個無聊有寶貴的神聖之地。
我認為，我不應該記恨這苦悶的鳥籠了，反過來要謝謝它。因為它將帶我乘理想之馬，去與清華的姊妹們團聚，讓我們共同攜起手來，創造出更加美好的中國，為中國的明天努力，奮斗！
㈩ 在鳥籠中消失 閱讀
①1914年9月1日，美國所有的新聞電台都報道了這樣一則消息：瑪莎於當日下午1時，在辛辛那提動物園去世。瑪莎是地球上最後一隻旅鴿。
②可誰又能相信，旅鴿，曾經是地球上數目最多的鳥兒呢。
③僅僅100年，漫長，卻又如此短暫。
④那是1813年一個尋常的午後，天空中傳來一陣巨大而雜亂的鳴叫，奧杜邦先生抬起頭來：龐大的鳥群，慢慢地遮蓋了北美森林的上空，陽光不見了，大地一片昏暗。16公里寬的鴿群，在奧杜邦先生的頭頂，飛了3天。這位當時最有名的鳥類學家預言：「旅鴿，是絕不會被人類消滅的。」
⑤這時美洲大陸的旅鴿多達50億只，是當時人類總數的5．5倍。
⑥可是，歐洲人來了。
⑦他們焚燒草地，或者在草根下焚燒硫磺，讓飛過上空的鴿子窒息而死。他們甚至坐著火車去追趕鴿群。槍殺、炮轟、放毒、網捕……發揮人類豐富想像力所能想出的一切手段，他們捕殺旅鴿不僅為食用，還用來喂豬，甚至僅僅是為了取樂。
⑧曾經，一個射擊俱樂部一周就射殺了5萬只旅鴿，有人一天便射殺了500隻。他們把這些罪惡的數字一一記錄下來——那是他們比賽的成績。
⑨1878年，除了密歇根州，美洲已經看不到成群的旅鴿了。人們都清楚這一點，可是密歇根州的槍聲從未停止過。這一年，密歇根州人為了6萬美元的利潤，就在靠近佩托斯奇的旅鴿築巢地，捕殺了300萬只旅鴿。兩年之後，曾經遮蓋整個天空的鳥群，只剩數千隻了。1914年，第一次世界大戰爆發，當人類忙於相互屠殺時，世界上最後的旅鴿死在了它的鳥籠里。
⑩灰色的後背，似乎還有些發藍，鮮紅的胸脯，像一團火在燃燒，絢麗迷人的瑪莎，站在美國華盛頓國家自然歷史博物館的一根樹枝上，長長的嘴，尖尖的尾巴，展翅欲飛。可是，它再也不能動，不能吃，不能鳴叫了。
11懊喪的美國人為旅鴿立起了紀念碑，上面寫著：「旅鴿，是因為人類的貪婪和自私而滅絕的。」
12紀念碑只是一塊冰冷的石頭。近百年來，在人類干預下的物種滅絕比自然速度快了1000倍。全世界每天有75個物種滅絕，每小時有3個物種滅絕。很多物種還沒來得及被科學家描述就已經從地球上永遠地消失了。
13在旅鴿紀念碑下，環境倫理學大師利奧波德哀傷地嘆息道：「那些在年輕時曾被一陣活生生的風搖動的樹仍然活著，但是10年後，只有最老的櫟樹還記得這些鳥，而最後，只有沙丘認識它們。」
11.請按照文中的時間順序，概述旅鴿在百年間滅絕的過程。（4分）
12.本文多出運用了「列數字」的說明方法。從文中摘錄一處，並結合語境簡要分析其說明作用。（3分）
13.有人提出，以「最後一隻旅鴿」為標題比原來的「在鳥籠中消失」更適合本文。試比較它們，你覺得哪個標題更好？結合文章的內容，說說你的理由。（4分）
14.第11段中說「旅鴿，是因為人類的貪婪和自私而滅絕的」，請你聯系現實生活，談談你由此產生的聯想和感受。（4分）
11.1813年，美洲大陸的旅鴿多大50億只但歐洲人破壞旅鴿棲息的環境，濫殺旅鴿。到了1878年，美洲已見不到成群的旅鴿。人們為了經濟利益，大量不傻旅鴿，旅鴿數目急劇減少，1880年旅鴿只剩數千隻了.到了1914年，最後一隻旅鴿在鳥籠中死亡。
12.「全世界每天有75個物種滅絕，每小時有3個物種沒覺。」這一句用詳細具體的數字說明了人類破壞自然，人為干預物種滅絕的速度如此觸目驚心
13.我覺得《在鳥籠中消失》更好，旅鴿在百年間因人類的貪婪和自私，因人類的濫殺，有地球上數目最多的鳥兒到最後滅絕，給我們極大的警示。最後的一致旅鴿瑪莎是在鳥籠中消失的，說明當時已經沒有野生的旅鴿了，這是一個更加觸目驚心的事實。而用《最後一隻旅鴿》則看不出這層意思。