『壹』 學佛的人能寫恐怖小說嗎在因果方面會有什麼報應嗎
種瓜得瓜種豆得豆，給別人以恐怖，染污他人心。種什麼你自然得什麼。因果必然是不空的。你如果是學佛人，就該善思因果，在利益與善惡間善加取捨思索。
『貳』 求一個恐怖故事具體內容是：一個作家寫了一本小說把自己嚇死了。。。
據說是張震，不太可信
恐怖作家張震一天晚上寫最新鬼故事《一雙高跟鞋》的時候，看到一雙高跟鞋在他家裡走，他就那樣被自己的故事給嚇死了...
『叄』 寫短篇恐怖小說要注意些什麼
題材來的選定，恐怖小說你是源寫靈異、僵屍還是校園恐怖，要想好你的觀眾群
情節的設計，情節最好能跌宕起伏，結局要出人意表
故事人物的設定，包括主角的姓名、主角與其他角色之間的關系線等等
其實寫小說你在腦子里要有個大綱，具體寫些什麼，然後照著大綱把大體的故事寫出來，之後就是對細節的修改了
不過你是新手，慢慢來別急
恐怖小說最好你要學會如何營造恐怖氣氛，如何把讀者的情緒調動起來，可以先學習下其他恐怖小說家的橋段——黑夜、鮮血、狂風暴雨、殺人狂、荒野等等元素要加進去
『肆』 總結一些恐怖小說的描寫
1.浴缸里抄有很多很長的頭發襲,可是她和室友都是短發,這些頭發是哪來的?...
2.室友跟我說:我看書看到了十一點,因為是女孩子獨居所以把所有門全鎖上了,當我看完書准備睡覺的時候,發現,幾乎是貼著床的門卻是開著...
3.樓道里不斷的有腳步聲響起,卻又沒有靠近的跡象.好象有人在"原地踏步"
4.正當他們談的使氣氛變的很怪的時候,有人說:這么熱怎麼不開電風扇? "我記得開著啊" "誰關了?" 沒有一個人記得起是誰關了電風扇..."難道又是..."這時候所有人的思維似乎都被一隻怪手拉住了 什麼事情都會往那東西上想
我手打了這么多.希望採納!謝謝
『伍』 求一段恐怖小說中的恐怖描寫，越恐怖越好！令人毛骨悚然的！不要復制粘貼！
一個夜晚，風颯颯作響，一個男孩上完晚自習後天已經黑了，他走到內家，高高的家屬樓黑漆容漆一片，他害怕了，打電話給他的媽媽讓她下來接他，電話打通後，在媽媽一陣數落之後還是同意了，剛掛斷電話，就看到了他媽媽，家住十七樓，媽媽怎麼那麼快下來了？雖說疑惑，但男孩還是和媽媽上樓了，一路上媽媽沒和他說一句話，因為電梯壞了，只好走樓梯，到第十三層，男孩的手機突然響了起來，來電提醒，是媽媽，可是他看了看走在身前的媽媽沒有拿電話，出於好奇，男孩接了電話，電話里傳來媽媽因為下樓了沒有看到他而暴怒的聲音，那麼樓下的是男孩媽媽，如果走在男孩身前的是………………
『陸』 寫恐怖小說要注意什麼事項。（這類的高手和作家來）
恐怖小說的寫手在增加，作品的數量也在增加，出作品的出版商也在增多，但是具體到單本的恐怖小說銷量大多數作品卻並不大。恐怖小說在經過了四五年的發展後，為什麼會越來越像早點攤的小吃，品種多卻賣不出價錢來？為什麼沒有出現一道大菜？這裡面有什麼原因呢？ 除了出版商包裝的力度，以及對市場仍然感到陌生以外，恐怖小說創作上的缺陷，即套路化和程式化的寫作，也是一個因素。 在某一類型的文學作品盛行的時候，這一類作品就可能出現套路，大家可能都自覺不自覺地往盛行的風格上靠攏。比如軍旅小說，官場小說，偵探小說等，都出現過這樣的情況。恐怖小說也一樣。那麼恐怖小說的創作套路是什麼？我看了部分作品，總結了一下。第一，就是遠離生活。很多恐怖作品，喜歡把故事發生的場景放在荒山、野村、古廟、老宅之中，認為這些地方本身就很恐怖，可以增加作品的恐怖元素。其實，這是一種偷懶的行為。因為現實生活中的讀者，已經越來越遠離這些所謂的恐怖元素，缺乏對這些東西的認知，再加上接觸的恐怖作品比較多了，也就對這些東西產生了麻木感。把故事放到一個遠離現實的地方去展開，雖然容易任意想像，寫起來會舒服簡單些，但本身就為這個作品埋下了失敗的伏筆。不管什麼類型的小說都不應該遠離生活。第二，過多的第一人稱的自述式描寫。以「我」為視角進行寫作，也是相對容易和快捷的，尤其是在中短篇恐怖小說中，這種做法尤其盛行。但我認為，第一人稱的寫作，從市場來看，卻是個劣勢，因為讀者必須得首先接受「我」的視角。如果「我」的身份過於特殊，或者作者的寫作主觀性太強，可能讀者會有接受的困難。而且如果幾個中短篇結成集子，一大堆「我」，很容易語氣重復相近，引起閱讀疲勞。第三，只有恐怖場面的描述，缺乏故事的邏輯鋪陳，根本就沒有思想內涵。這是大量恐怖作品的通病。換句話說，根據傳說也好、生活中的觀察也好，寫出一個恐怖的場面是相對容易的。很多寫手也由此有了創作的沖動，在小說的起始階段大量描述恐怖的場景，布下疑團，但卻缺乏對故事整體脈絡的把握，寫到後來，寫手完全控制不住局面，造成了很多故事情節上的漏洞，甚至無法自圓其說。在最起碼的故事邏輯都很難把握的情況下，當然就更談不上有思想內涵，或者說想通過故事去表達什麼。這樣的寫作，唯一的後果就是把不成熟的，或者失敗的作品推向了市場。第四，恐怖小說不能給讀者恐怖以外的東西。很多人都有這個認識，就是恐怖小說不能為了恐怖而恐怖。但不為了恐怖還為了什麼呢？去年《鬼吹燈》的成功就給人很多啟示。因為這部小說除了高潮迭起的情節外，還夾帶有大量的地理或者生物知識，很有探險的味道，能大大豐富讀者的閱讀。說白了，看完長見識——雖然這見識是真是假還有待考證，但這足以讓《鬼吹燈》成為一個與眾不同的作品，讓讀者能感知到新的口味。而當下很多所謂的恐怖作品，缺的則正是這個「恐怖以外」。這與作者的興趣、知識水準有著很大關系。第五，語言的枯燥與單一。恐怖小說該用什麼語言來寫？很多人都自覺不自覺地選擇了煞有介事式的敘述方式，也就是比較一本正經的敘述，然後再用這樣的語言去造恐怖效果。由於這樣寫作的人太多，很容易就造成千篇一律的場面。但仔細想想這兩年比較受歡迎的作品，則大多拋棄了模式化的語言，作者多是有自己的語言個性的，比如天下霸唱，比如一枚糖果。其實語言這個東西，完全在於作者自己的把握。即使是在寫恐怖小說，也沒有必要端起架子來，可以幽默，可以哀婉，可以氣勢磅礴。在任何類型的創作里，成功者都是語言有個性的。第六，恐怖小說的邏輯落點過於單一。所謂的邏輯落點，就是一個故事發展到最後，揭開迷局，到底是怎麼回事。過多的恐怖小說尋找的邏輯落點，不外乎是幻覺、精神病患者、夢、鬼神、異度空間或者是有人故弄玄虛之類。這就給人枯燥之感。生活是如此豐富多彩，恐怖小說的作者也應該善於在生活中發掘，不要過度拘泥，畢竟遇到上述情況的人還是太少了。第七，也是最重要的一點，那就是報復情結。報復情結在恐怖小說中出現得如此密集和頻繁，不得不說是作者創作的巨大誤區。一件事情，出人命了，或者是鬼出來嚇人了，或者是遇到了奇奇怪怪的問題，歸根結底，是一種報復。其實故事的源頭讀者很容易猜到，就是什麼人受了委屈，有了冤情，或者戀愛失敗，等等，不管是怎麼樣，就是變成鬼了，也要報復一下，這樣才能心滿意足地投胎去也。現在恐怖小說里的報復情結，很像是武俠小說里的奪寶情結，大家為了什麼秘籍，動不動就大打出手，換到恐怖小說里，大家為了生活中的委屈，動不動就出來嚇人。這種創作，很可能是受了因果報應的思想影響，人們都想通過對壞人立竿見影的報復，來達到懲惡揚善的目的。實際上，這又是一個陷阱，因為讀者很容易就意識到，一切陷阱都是為了報復，所以大家只關心報復的手段與程度，這就提高了寫作的難度，甚至讓寫作變得枯燥，寫手們絞盡腦汁想的，都是如何報復才更血腥更恐怖。這對讀者也是不好的誤導。其實報復心強的，只有人。到了鬼神境界，即便是冤死的，恐怕也未必那麼想報復。因果相報，自有輪回來做，又何必讓那麼多孤魂野鬼不去投胎，留在人世間以惡制惡呢？當然這是迷信的說法。可換回到現實生活中，就有那麼多值得報復的事情嗎？如果每個人受了委屈，都要想辦法報復回來，就像恐怖小說中寫的那樣，豈不是生活毫無樂趣與希望可言。所以，大家寫作的時候，應該不要再落入報復的俗套，因為報復太多了，對於恐怖小說的發展，也不是一件好事。說了這么多，只是想表明一個意思，那就是現在恐怖小說的品種很多，數量很大，但精品缺少，有一個重要的原因，就是很多作品陷入了套路。盡管它們的外包裝不同但是就像統一的白開水裝在不同的杯子里，容易叫人疲倦。這當然和官方對恐怖題材作品的種種限制有關系，但根源還是在於作者本身的修養與素質。說一千道一萬，中國的恐怖小說要出現精品，還得靠作者們多讀書，多體驗和觀察生活，多有些感悟。僅僅坐在書齋里，靠著熱情與興趣寫作，還是遠遠不夠的。
『柒』 寫恐怖小說會不會遭報應吧
我從沒聽過寫恐怖小說會遭到報應的。首先，沒有誰逼著讀者去看你內的恐怖小說，被嚇到了容都是自找的，讀者自己負主要責任。
但是寫小說的情節不能太虐，寫得太虐報應估計也不會有，但是刀片可能會受到這么一兩把。
祝寫出優質恐怖小說。
如果人氣高，讀者會保護作者的，畢竟沒人希望一個優秀的作家夭折。
『捌』 寫恐怖小說，必須得因果報應那一套嗎
1 我們每天都在說話，口業很容易犯，無意間，不知不覺，習氣起來口業就犯了。口業要是造得多了，輕則拔舌地獄，重的阿鼻地獄，不得了!所以佛在《無量壽經》給我們開示，「善護口業，不譏他過」。
2 妄語的果報是別人對你不恭敬、不信任。妄語的果報不可思議，太多太多了。為什麼妄語會有這么多不同的果報?不同的地獄?你妄語的因不一樣，妄語的緣不一樣，你妄語的心態不一樣，妄語的影響不一樣，你妄語對眾生受災害不一樣，所以果報一樣一樣都有差別。
3 惡口是言語粗魯，說話難聽，說的話能刺傷別人的心。惡口最明顯的果報是不端莊，也就是我們講的相貌醜陋、面目可憎。
4 喜歡惡口的人，與人往來多爭執，甚至於有官司纏繞。補救的方法，就是時時刻刻提醒自己不要犯惡口，想講話的時候先想一想，不要粗魯、不要沖動，多念阿彌陀佛，這是最好的懺悔方法。
5 兩舌是挑撥離間，果報是墮拔舌地獄、火燒地獄、鐵犁地獄。人為什麼要做這個事情?不外乎兩種情形，一種是為了自己要得利益，第二種，為了自己的怨恨，離間別人。
6 如果你挑撥離間，把人家的家庭破壞了——破壞人家夫妻感情，破壞人家父子感情，破壞人家兄弟感情，這個罪很重，決定下地獄;如果破壞到社會，那罪就愈重了，你墮落的地獄是最重的地獄，你受的苦也就愈久。
7 綺語是花言巧語，目的是為了私利，欺騙人、迷惑人。像現在的小說、電影、歌曲都是屬於綺語。綺語的果報也是很慘，你看這個世界，不管我們中國、外國，那些大牌的歌星、電影明星、演藝人員，他們都不好死，很多都很短命。
8 還有許多作家、編劇，他們寫的東西迷惑人心，把多少人教壞了，這還得了，所以死的時候都不好，他們的花報就不好了，果報就更嚴重——都是墮最重的地獄!
『玖』 學佛的人可以寫恐怖小說嗎，我很想寫書掙錢，寫言情感覺寫不來，寫恐怖又擔心影響學佛，求指導。
建議你不要從事這樣的事情。因為小說有虛構成份，這等於是妄語；
恐怖小說會給人的心理造成驚恐，這不是善的行業；
我們知道當動物被囚禁或即將宰殺之時都有驚恐的情緒，我們如果此時放生是在行無畏布施，所放生靈會非常感激我們，同時我們的放生之舉也會感天動地。因為上天皆有好生之德，諸佛菩薩都是慈悲為懷，而我們學佛的人號稱「佛弟子」，我們是不是應該向佛菩薩學習呢？
佛門中善惡的標準是：利益眾生即為善，利益自己即為惡；
所以從這一點來看掙稿費是利己，同時也危害到他人的心靈安寧，這無論如何也不能是無所謂的事情；
佛在經上明確指同一切以取樂為目的的娛樂都有業果，那麼樓主的恐怖文字一定也逃不出為自己種惡因的范疇；
如果樓主確需以此為生計，建議寫些健康的文字同時可以在文章中弘揚佛法的真理。如此才是兩全其美。