A. 寫言情小說男女主角之間情感怎麼過渡
言情的通常是通過心理、神態、動作刻畫人物，情感的過渡也差不多的，順其自然，聯想現實中感情是怎樣過渡的，小說中的也是一樣的，要知道大部分這種是來源於生活的
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B. 寫小說怎麼寫感情部分
把你自己當做主角 把你自己融入你的小說中
C. 小說中關於人物間感情的一些問題
樓主啊，握手啊，偶就喜冰山！寫完一定要通知我啊。
一開始井水不犯河水，各顯神通，後來任務時被分到一起，在外界惡劣的自然環境加上人為環境下二主患難見真情……合宿的時候有些暖昧小情節也很萌啊。
偶比較喜歡慢熱，暖昧型的，如果樓主的喜好和我有些相同的話建議看一下T以手冢和不二為主角的青春日誌，是清水文，個人以為很健康，耽美向並不明顯，它簡直是把暖昧演繹到極點！而且它講了很多校園和合宿的事情。
D. 小說如何用最短的篇幅描述兩人感情的深刻
在我們想到要寫一部小說的時候，我們首先應該明確的是自己寫的是一部什麼題材的小說，是玄幻、都市、歷史？而不是我們在寫的過程中再來改變自己的題材，或許這可以讓我們帶來少量的收入，但是對於我們未來的創作影響是非常大的，原因很簡單，我們的大爺是讀者，也就是說，如果我們能夠一直把一件事情做得很好，大爺們高興了，以後才會追看我們的新的作品。
E. 怎樣寫小說有感情
多找些寫的好的 最好是不同人寫的 弄一起比較一下 最好形成自己的風格 作品要想吸引人，必須有吸引人的元素。據筆者分析喜歡元素如下： 1、生活化，感覺就在自己身邊。生活化很重要，八竿子但不到臭氧層的文章，雲里霧里不知道幹嘛的文章水東不喜歡看。更何況小說本身就是消遣的，放在床頭睡覺前看的東西。即使是《西遊記》浪漫的手法寫的小說，也不乏生活的例子。所以，我們感覺到唐僧師徒如此親切。百看不厭。 生活化，也就是說小說來源於生活。但是，來源於生活也不是照搬生活，必須高於生活。小說要吸引人，需要有情節需要有鮮明的人物，在什麼場景做了什麼事情讓人際住了那個人。但是，生活的來源往往枯草簡單。這就需要作者對生活的梳理。生活好像導演拍出來的沒有剪輯得毛片，怎麼樣按照故事需要梳理，最能體現作者的水平。你剪輯的好，故事就好，就能吸引人。所以說，作者就是你故事的導演。你怎麼剪輯你的生活，你就寫出什麼樣子得小說。 當然，不是說小說不可以寫事情或者以事情為背景。每個小說都有自己特定的背景。這也是生活化的一個方面。比如美國小說《飄》，把故事背景定在美國南北戰爭得時期，女主人翁經歷的種種磨難和感情的糾葛，很能讓讀者感覺生活和心靈的撞擊力。 2、感情化，用真摯的感情來感動人作為寫小說的方法永遠不過時。沒有感情的文章，就沒有立場，沒有立場就是隔靴搔癢，誰願意聽那邊一個人在那裡唧唧歪歪沒完沒了得得不得不沒完。小說寫出來一定有鮮明的感情。當然，這個感情，不一定都是讓人看了就痛哭流泣。這是對感情的片面教條理解。感情可以是像台灣電影《媽媽再愛我一次》那樣，從始至終讓人用手絹不停地擦拭眼淚，也可以像周星馳電影那樣，讓人忍俊不禁，極大開懷，讓人百年淤積得郁悶在電影的笑聲里釋放干凈。感情可以是愛情，親情，還可以是真實的友誼。甚至可以是斷背。 總之，人時情緒化得動物，有感情的小說才有吸引力。 3、找到適合自己的筆法，女性筆法偏重細膩真摯，男性筆法偏重大開大合，女性偏重現實題材，男性偏重浪漫題材。但是，無論哪種題材，都要摸索適合自己的。而且，小說也不是那麼劃分明顯。過去沒有穿越的故事，現在還不是有了穿越故事。人們得想法不斷變化，小說的時間空間人物故事都是不斷地糅合，總之無論如何，你想要自己的小說吸引人，你就要找到適合自己的路子。金庸在武俠書裡面開除了自己獨特的天地，任何人休想在他的武俠世界裡超越他，同樣梁羽生也有自己的世界，可是無論如何他們倆不能摻和。梁羽生不能在金庸得武俠世界生存，金庸也無法在梁羽生的武俠世界生存。找到自己的筆法，你離成功就一步之遙了。 4、幽默是近年來小說多有的風格，誰都願意自己開開心心，更何況上網看小說本身就是找樂子的，誰願意聽一怨婦得滿腹牢騷啊？馮小剛得馮氏喜劇開創了一片廣闊的天地。並不是因為其他，就是葛大爺和馮導的合作幽默。小說的幽默風趣如同食物裡面的糖，甜東西爽口，容易為人接受。
F. 怎麼在小說中描寫感情戲
細節是最重要的
G. 小說怎麼寫感情
感情其實相當於人物，人物定位清晰，讓觀眾有代入感，很自然感情也就出來了。如果人物的架構不完整，那麼就算你描寫能力再好，觀眾帶入不到，那都是虛的。
（以下轉帖內容，網上都是可以搜到的）
首先是背景設定。背景設定包括了主角的出身是怎樣的？她擁有什麼樣的家庭背景？她在小說故事發生以前，經歷過什麼事？這些內容主要是故事以外的，當然也可以用於回憶或者背景交代。設定故事外的內容，主要是為了更加明確主角的性格。
一般，主角的背景設定可以分為三個大類：
一類是心靈創傷型。
另一類是溫情關懷型。
最後一類則是尋求存在感。
在三個背景設定和常規的人物模式下，也可以交叉組合從而產生出不同感覺的人物。
現實生活設定，三種狀態下的表現：職業生活、個人生活、私生活。
職業生活：指的是和故事的主線情節直接交叉的部分。
個人生活：包括和朋友間的關系，和家人間的關系。
私生活：在小說中最多地體現為內心的獨白。這一部分是最體現人物深層個性的部分。
上述三個部分：職業生活、個人生活、私生活，共同構成了讀者直接在小說中看到的人物形象。這三者缺一不可，因為部分描述的缺失，會大大降低人物的可信度，使劇本顯得粗糙。
利用上述方式，可以構建出一個多層次，具備故事展開可能性的人物。
背景設定是為了讓讀者更加了解人物的內心世界。然而作為戲劇沖突的原則，人物應該擁有和內心相反的表面性格。
比如，如果我們決定了人物本質上來說，是一個寂寞沉靜的人，那麼她的表現就應該是比較陽光開朗的。這樣，當她禁不住一個人痛哭的時候，才會具有張力。
以沖突的方式來構建人物，在主角的塑造中可以不被採用。尤其是在校園文中。因為作者的駕馭能力有限，如果主角處理成具有矛盾性格的人，很可能會寫得不倫不類。
然而在偏情感的故事中，人物自身性格的沖突就是不能缺少的。
理論始終都是說說，具體多看看好文，吸收一下養分吧。
H. 小說的感情戲要怎麼寫
這個要共情的，多去看看女作者的文章學習，在感情刻畫方面女作者很細膩。比如在什麼場合相遇，或者一起經歷什麼能增加好感，怎麼刻畫心裡的憧憬和期待或者思念，通過什麼事件（劫難）加深感情，發展到一定階段的時候，什麼語言和肢體動作能撩撥起人心。這些如果自己不是老司機，一定要跟寫的好的小說學習的，而且注意積累。推薦一部《掮客》，這個很不錯。
I. 我也在寫小說，想寫一篇關於感情的，可是不知道怎麼寫人物名字和標題
任何小說的名字都有兩種類別就和現實一樣：人如其名或者隨便起的。人如其名的話要看你的角色設定，隨便起的話有一些網站有起名器，省得你想了。標題的話就是必須要簡短並且內容必須章節的重點或者出現其中的，有些小說也有過特別的標題，比如他們詩情畫意所以用七言絕句（七個字）的標題，每個章節標題都是七個字，但是都是會跟章節內容有關的
J. 小說中怎樣才能寫好「相識到相愛」這一段過程
多安排異性角色，如果是後宮文的話，我不想說什麼..在處理多異性的時候，感情專一等等的就體現出來了，或者說謠言遍地，都說主角和這么多異性有緋聞，但是真女主（男主）得知並未有此事，正所謂百花叢中過，片葉不沾身，男主（女主）當然就喜歡了。