㈠ 求新穎的小說題材。
有個一生行善無數的人，臨終前有一位天使下凡來接引他上天堂。
天使說：「善人，由於你一生行善，成就很大的功德，因此在你臨終前我可以答應你完成一個你最想完成的願望。」
大善人說：「神聖的天使，謝謝你這么仁慈。我一生當中最大的遺憾就是沒見過天堂與地獄到底分別如何？在我死之前，您可不可以帶我到這兩個地方參觀參觀？」
天使說：「沒問題，因為你即將上天堂，因此我先帶你到善人跟隨天使來到了地獄，在他們面前出現一張很大的餐桌，桌上擺滿了豐盛的佳餚。
「地獄的生活看起來還不錯嘛！沒有想像中的悲慘嘛！」大善人很疑惑地問天使。「不用急，你再繼續看下去。」
過了一會，用餐的時間到了，只見一群瘦骨如柴的餓鬼魚貫地入座。每個人手上拿著一雙長十幾尺的筷子。每個人用盡了各種方法，嘗試用他們手中的筷子去夾菜吃。可是由於筷子實在是太長了，
最後每個人都吃不到東西。
「實在是太悲慘了，他們怎麼可以這樣對待這些人呢？給他們食物的誘惑，卻又不給他們吃。」「你真覺得很悲慘嗎？我再帶你到天堂看看。」
到了天堂，同樣的情景，同樣的滿桌佳餚，每個人同樣用一雙長十幾尺的長筷子。不同的是，圍著餐桌吃飯的是一群洋溢歡笑，長得白白胖胖的可愛的人們。他們同樣用筷子夾菜，不同的是，他們喂對面的人吃菜。而對方也喂他吃。因此每個人都吃得很愉快。」其實.....天堂與地獄的區別在於人與人相處的態度。
㈡ 小說怎樣寫才能吸引人呢
樓主你好
唔.
說說本人的看法和經驗好了.
小說不一定修飾語要太多.
不一定要華麗.
要容易懂.
容易讓人動用感情.
有一些人喜歡樸素凄美的文章.
有一些人喜歡轟轟烈烈的文章.
突出文章重點是關鍵.
這個我不用說大家也知道.
愛情的小說.
就要寫出他們如何去愛.
如何主動或者被動的去愛.
而不要加上多餘的情節.
口水話也不要太多.
直攻中心.
校園的小說.
就要把校園的氣息寫出來.
把人物的校園形象用字描繪出來.
寫他們的精彩事例.
好的文章.
不一定要字多.
濃縮就是精華.
寫完以後.
把不必要的字一一刪除.
留下那文章的精髓.
這樣才能把自己真實的一面.
把自己真實的才華.
表現出來.
寫一篇小說.
就這么簡單.
其他人看法.
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1，情節
如今網路上的小說層疊如山，可是吸引眼球的小說並不是很多，堪稱經典的更是少之又少，那麼為什麼像郭敬明，明曉溪這樣的網路作家會如此受到讀者的器重呢？究其原因，就是情節吸引人．
自己在讀言情小說的時候也有這樣的感覺，一本好的書看了前幾頁，會有一種想要繼續讀下去的感覺；而對於一本讀了幾頁就感到枯燥無味的書，根本就是擺到一邊，不去過問．那為什麼同樣是厚厚的一本書，有的是那麼想看，看完後還意猶未盡，而有的卻那麼不屑一顧呢？依然是取決情節的吸引程度．
由此可見，情節對於小說來講，重要性是無須在說的，它是小說三要素之一，這地位也是舉足輕重的．那麼該如何來寫好情節呢？ 讀一些好的書就不難發現，作者在多處情節中設有很多的懸念，所以，懸念是情節的靈魂，懸念多的小說就比較引人注目．
2，就是優美的語言
經管看小說的讀者不會去深究語言，但語言畢竟是將情節展現在讀者面前的重要工具，優美的語言能將人吸引，而繁雜無序，顛三倒四的亂說一通，就酸情節比較新穎，也難以取得讀者的青昧．
再者，就是講懸念一個個串聯起來的時候所要注意的問題，將這些懸念串聯所用的情節往往作者就會去用一些老套的事情來草草完成，這是寫小說的大忌，首先新穎是不用多說的，其次一定要合理的將情節串聯，這里的合理不是邏輯上的合理，當然邏輯上是一定要合理．而這里的合理是從語言上考慮的，一些作品中經常會出現以下的話語
＂原來是這樣，原來我一直被蒙在鼓裡，直到他告訴我事實的真相，我才明白我是那麼可悲．＂（在此不點出小說名稱，見諒）
如此一筆就將懸疑解決了，雖然作者省筆了，可是讀者可是要罵了，真是能說的上不負責任的完成了． 最後只要多描寫一些環境，多描寫一些人物的性格，並在小說的語言風格中注意展示，就基本可以寫出好的作品了。
3，立意，也就是選題，選擇自己要寫的題材。
很多作者對於選題是比較忽視的，而是最近看了什麼書很喜歡就想寫這樣的題材。但是選題是作者寫作的根本。任何作者，都隨著寫作有自己的風格。而這種風格，又會因為作品的選題對作品的人氣產生相當大的影響。比如藍晶先生，其文字優美繁瑣，採用的是一種近乎與翻譯體寫作方式。
4，選題，最忌諱的是跟風。
別人寫什麼，也不管自己對這個題材喜不喜歡，只覺得這個題材紅，就連忙動筆。結果越寫越不爽，越寫越沒有特色，到後來不是因為寫不下去太監了，就是人氣低放棄了，或者自己寫不下去，就去抄別人的作品。
5，標簽：
以前看韓劇的時候，一邊看一邊感嘆還是社會主義好，資本主義怎麼那麼多白血病，車禍，以及失憶，現在值得高興的是，我們在中國的言情小說看到了越來越多的白血病，車禍，以及失憶。
為了繁榮我們中國的言情小說事業，以及為中國電視劇提供抗擊韓流的好劇本，看得多了，於是從一個讀者的角度向廣大言情寫手朋友們總結了一下寫言情小說的三個技巧。
第一個技巧是絕症，在這里我推薦使用白血病，而不用其它的絕症比如癌症，艾滋，非典，瘟疫，禽流感……下面說一下理由。
第一，白血病時間比較長，有足夠的時間來流鼻血，膚色蒼白，突然昏倒等等，總之，有足夠的時間來纏綿，非典，瘟疫等急性的就不行了，死那麼快，都還沒演兩三集，主人公就死翹翹了，後面還有20多集，你和誰情深深，雨蒙蒙去啊，又不是鬼片。
第二，白血病患者外觀沒有很明顯改變，即使是最後化療掉頭發，也可以弄得很凄美，而且很有一種玉殞香銷的病態美，較之其它疾病來說洗凈了對殘酷的病症的想像，比如「潰爛」、「增生」、「截肢」、「哮喘」這類慘不忍睹的症狀，而只有一個詞轟然閃現：美麗的睡美人，她只是睡著了而已。
最後一個答案也許要歸於藝術的偏好了。據統計，有70%的韓國電影中有死亡，而80%的愛情片中主角患不治之症，僅有20%的電影中出現車禍。
所以，在這里，我鄭重向大家推薦白血病作為你小說女主人公最後的歸宿，當然，如果你選擇了心臟病，或者某種極其罕見的病我也沒多大意見，只要遵循上訴三條法則便可。
成功案例：近期，一些女言情小說家已經成功將傳統女性得絕症的慣例移植到了男性身上，真是創造性的突破啊，比如可愛淘的《那小子真帥》，明曉溪《會有天使替我來愛你》，都有一個男主人公得絕症。
第二個推薦的法寶是，車禍！
車禍運用的鼻祖已經無法考證了，最近使用的比較成功的案例有郭敬明同學在《夢里花落知多少》裡面把陸敘送進地獄，雖然一看就很突兀，很假，但是還是會讓很多女生哭得稀里嘩啦。
車禍相對於白血病的纏綿來說，是一個嘎然而止的突發事件，能給人以強烈的震撼！屬於劇情轉折點，如果故事到了關鍵時刻或者高潮不能收尾了，就可以祭出這一法寶。
但要注意一點，一定要留個全屍，千萬不能被車輾成身首異處，咱寫的是言情，可不是恐怖小說。
第三，失憶是三大寶典中最牛逼的，用好了可以讓天地為之淚流滿面，草木為之45度仰望天空，我們經典的游戲《仙劍》就是這樣一個灰常典型的例子，李逍遙去了仙靈島，把18歲的趙靈兒給**了，而後最駭人聽聞的事情發生了，他吃下了苗人的葯，居然把趙靈兒給忘了，精彩開始了，下面剖析一下。
一方面，正直李逍遙如果知道自己和趙靈兒**了，肯定會負起男人的責任，（這是很多言情小說男主人公正面形象豎立的必要），但問題是他忘了，於是，接下來他和林月如等等的感情發展就可以被原諒。
試想下，如果他沒吃下毒葯，可以分成兩種情況：
A 他和林月如發展，這將削弱他的正面形象，有花心的嫌疑。
B 他不和林月如發展，這將使情節大受折扣，因為三角戀，以及多角戀，是言情小說最吸引人的地方。
所以，失憶就成了解決這兩個難題的最好的手段，
它可以讓李逍遙在不知情的情況下開始他不必負責的戀愛，可以讓善良的靈兒傷心同時獲得玩家的眼淚，可以讓靈兒最後知情以後原諒逍遙，可以讓逍遙知情的時候又深情地後悔一把。
失憶，給了仙劍里李逍遙開始多角戀的合理借口。
說完三個基本技巧，下面來說一下組合運用，剖析一下最近很火的《泡沫之夏》，明曉溪是典型的三大寶運用高手，在n年前，熟練使用了絕症這個寶讓《會有天使替我來愛你》里的人得絕症掛了，可能是感覺還不夠，於是今年使用了這種「車禍+失憶」雙管齊下的模式，效果也是剛剛滴。
建議：如果想把一個人寫死，女主角最好選擇白血病，男主角就車禍吧，如果想牛逼點，就學明曉溪，弄個男主角發生車禍，引發了失憶，然後在醫院檢查時，發現其實他有嚴重的白血病……此書一出，一定笑傲言情小說江湖。
展望未來中國的言情發展，相對於韓國日本，我們還有很長的路要走。
第一， 倫理，什麼兄妹之情，姑表之戀，很高興，我們在郭敬明的《幻城》我們看到兄弟之戀；
第二， 女主角一定要出身貧寒。貧寒還不夠，單親者有之、父母雙亡者有之、親友重病等錢者有之、有個不長進的家人在身邊製造麻煩更是家常便飯。而男主角喜歡的永遠是從貧民窟出來的女一號，不管他有錢沒錢。女二號也許可以在早期占據情場上優勢，——其間不排除使用種種見不得人的下三濫勾當——但最終會被女一號翻盤。
第三：最好讓兩個家族抱錯孩子，而且是兩家貧富差距灰常大，然後孩子長大後，故事就精彩了……
最後，奉勸各位寫手一句，大家先把初級階段三大寶反復練習好，等熟練地把一個人的白血病描述得栩栩如生，車禍玩得熟能生巧，失憶如同家常便飯的時候
網路小說，尤其是字數經常過百萬的長篇網路小說，從根本上來說只有三種。
一，以角色塑造為主，劇情橋段都是為了突出角色性格而服務的。這方面，將我引進網路寫作的巨作，《風姿物語》是非常具備代表性的。風姿的劇情，四百多萬字下來，誰也記不住了。可是風姿的人物，卻是讓你忘掉了情節依然記憶深刻。另一部經典作品《紫川》，也是人物引導情節的經典範例。這種寫法和忠實讀者，大都是具備大量動漫閱讀習慣。我稱之為動漫化創作。關於動漫化寫作的好處和壞處，我會在以後的部分提到。
二，以情節推動作品，角色的性格模糊，書的主題和情節的架構是核心。角色性格只是劇情的一部分引申表現的。一般來說，受傳統寫作方式影響比較深的作者喜歡採取這樣的寫作方式。這樣的寫法，難度也高於以角色塑造為核心的寫法。
三，兩者兼顧，既能夠有讓人追捧的情節，又有性格鮮明的人物。嗯，能夠在第一部就寫出這樣水準的作品的，讓我稱呼一聲天才吧。反正起點四萬多作者裡面，有這樣能力的，大概不到兩位數。所以，新作者們，現實一點，將第三種放棄吧。
如何把稿子寫得更好（逍遙編寫）
——不要使用那些你常在報刊雜志上看到的隱喻、明喻或其它比喻；
——字用得越少越好，能用一個字表達，不用兩個字；
——能刪除的字，一定要刪除；
——能使用主動語態，絕對不使用被動語太；
——如果能使用曰常詞語，絕不使用外來語、科學名詞或專業行話；
——寧願打破上述規矩，也不要寫任何粗野語言。
——長段落、長句子會把讀者搞糊塗。一個段落最好只表達一個單元的思想。簡潔的思路是見解的寫作的關鍵。喬治.奧威爾說，一個細心的作者在寫每一句話時，必須問他自己至少五個問題：我在試圖說什麼？什麼樣的詞語能表達它/什麼樣的形象或土語能表達得更清楚？這個形象是否很新鮮，能足以產生某種效果？我能否再把這句話寫得更短一些？
因此，我們在寫作的時候，可否遵守下面這些原則：
1．直截了當地概括文章內容作章節標題。最重要的或最有意思的永遠放在引言里，最沒有意思的永遠放在故事的最後。
2．只有清晰的思想才能產生清晰的作品。只是思考你想要說的話，而且要盡可能地把話說得簡明；
3．稿件的風格和色調。讀者和觀眾關心的是你想要說什麼，而不是你採用的是什麼樣的風格。因此，你採用的寫作風格或文章的色調的唯一目的必須是能誘惑讀者把你的作品一口氣讀下去，而不是讓他不想讀你的作品；
4．文章在格調上千萬不要乏味。要採用一種真誠的、為廣大的講中國話的讀者和聽眾所喜聞樂見的一種表現形式。讀這種文章，要讓讀者感覺到你正在他跟前，用一種普通的聊天方式與他親切交談，在這種交談中，你選擇的字眼必須是輕松但有力量的白話。一定要擺脫書生氣的字眼，不要讓讀者感覺你在那裡誇誇其談地在演說或是在教育別人；
5．使用常用的字，使用短詞語。這些字詞人們都能認識和理解。比如，應該使用：建設，而不是建構；從理論上看，而不是從理論的層面分析；讓，而不是允許；參加，而不是參與；窮國，而不是非發達國家。正如丘吉爾說的，「越短和越老的字眼是最好的字眼。」不需要的詞。有些詞只是給你的文章增加長度，什麼作用也其不到。如果非要使用形容詞，這種形容詞必須是使你要表達的意思更精確。使用形容詞去特別強調一件事事，要特別小心。比如，當使用「非常」「十分」「重大」這類形容詞時，如果你把這種詞刪掉，看看會不會改變意思。「人民生活幸福」可能比「人民生活非常幸福」更有力量。
6．不要使用累贅的詞語：女性少年（女孩）、生存在下層社會的人（窮人）罷工行動、荒原地區、大規模的工廠、天氣條件等等。著名科學家、頂尖科學家、著名政治家、重要講話、安全的避風港、給工業和農業部門的貸款、黑人社區、商業社區（商人們）、同行戀社區（同行戀者們）、重大成果(除非旁邊還有一個渺小的成果)、增加透明度（公開）、管理機構（＝）、國際社會（其他國家）。一句話，文字要簡明。伏爾泰的一句名言：要想令人生厭，就什麼也不要刪除；
7．避免使用術語和行話。不用自己頭腦思考的記者總是愛使用術語和行話。最需要避免使用的術語是那種為了顯示自己的學問或知識面、或把某種毫無意義的東西披上一種嚴肅的面孔。盡量不要使用外來語，除非漢語中找不到替代詞；
8．使用人們曰常生活中使用的語言，而不是＝官員、新聞發言人、法官、律師使用的語言。如：這些軍人被指控犯有眾多的侵犯人權的罪行。更有力的寫法應該是具體的而不是抽象的：這些軍人被指控犯有強奸和謀殺罪；
9．永遠要給你的文章有一種清新的春風。要避免陳腐、低劣的傳統體裁老套問題。法國《紅與黑》的作者斯湯達說，「我認為寫作只有一個規則：思路清晰，文字簡練。」
<轉>
㈢ 怎樣寫好一篇內容比較新穎的小說呢
嫻熟文筆（如果是長篇的話建議先多寫點練筆小短篇）
天馬行空的想像力（多看多想多思考，小說源於生活，生活中的任何事情都能帶到小說中）
主要就這兩個= =大綱什麼的我一般不寫……應該沒什麼關系……人物關系什麼的記在腦子里就好了，記不住就寫下來
㈣ 求幾個新穎的小說啊
超級強者、不錯的都市小說、去看下吧。
㈤ 怎樣能使寫的小說新穎如題 謝謝了
多看些出名小說，故事要有曲折和懸念，男女主角應該要有很多人喜歡，都痴情讓他們很難選擇，不到最後一刻不能讓讀者知道他最後到底是跟誰在一起，沒選擇的那一個要讓人覺得好可惜，要讓人看著有心疼和幸福的感覺。有爭論的小說才受大家喜愛
㈥ 如何才能構思出小說的新穎的題材。
你這個...純粹是新手病，很典型的那種。
文筆風格都是練出來的，一開始都從模仿別人開始，慢慢的適應找感覺，最終把多個人的風格完美的糅合到一塊，才能變成你自己的風格，想不帶一點別人的痕跡那是不可能的。
至於新穎的題材嘛...對於新手來說最好別去追求這種東西，因為你沒經驗，走一條沒人走過的路是很難把握住的，中後期把書寫崩那是一定的。
再說對於小說，尤其是長篇小說而言，新穎題材不是最主要的東西，對情節展開的節奏的把握才是真正的要點，而節奏這種東西，只能積累經驗得來。
比如你瞧不上的所謂小白文，有很多大神的書粗看就是小白文，可為什麼人氣那麼高？因為白？小白文那麼多，怎麼只有他們幾個人能成功？
你仔細看一下他們的書就知道，是因為節奏！人家成功的要點就在節奏上！哪怕故事很老套，人設很平常，文筆稀巴爛，但是故事節奏是上等的，就這一點就能讓他們上位！
總之先寫個100萬字吧，能完整的寫下來，你才有考慮這些問題的實力，現在考慮這些根本就是浪費時間。
㈦ 如何寫出新穎，吸引人的小說啊
1、「紅雨消殘花外劫，黃粱熟透韶華盡」這句是越劇紅樓夢的片尾的歌詞，你應該有聽過。我覺得這句可以衍化成一個很美的題目，但是能力有限，姑且叫做「花外劫」吧（表笑我，雖然不濟，單不要打破我文藝青年的夢）。。。
PS：我覺得一些詞牌名、曲牌名也是很好的名字，比如說「雨霖鈴」「玉樓春」「巫山一段雲」。。。
2、http://tieba..com/f?kz=196866923這裡面有一些言情小說的模式，其實更多的是講弊端，我個人認為講得很有道理的說。。。。。因為我自己也沒寫過小說我不知道。。。只是高中時候我起的文章題目經常被老師表揚，就亂給了點意見。。。不過我覺得小說吧，還是自己想比較有意思。。。看多了，看出了模式，我覺得更會掉到模式裡面去。。。
㈧ 寫小說的格式有是比較奇特的或者新穎的新寫法，新套路之類的。
小說形式在套路方面已經毫無拓展的空間；凡具有深度的小說離不開對社會與人性的揭示；小白文與歪歪文又是在建立上模板機制之上的；所謂奇特的、新穎的套路，不過是在情節上翻新下前人的，然性質上仍沒有超脫前人的。套路的內部方面同樣趨於固化；因此奇特新穎的寫法只是偏離大眾的寫法的取用。此類寫法可選用意識流、蒙太奇、新小說的聯想、細胞等等，等。 與意識流、蒙太奇一類的小說寫法難在難以掌控、行文晦澀、條理雜亂、戲劇性不強；若單純的進行商業寫作，選擇此類寫法遠不如遵從傳統與大眾。
㈨ 應該怎樣寫小說題材怎樣才能新穎
些什麼樣的題材呢？應該說細一點。不過在我看來，不管寫什麼都要抓人眼球，比如要多用誇張手法來寫小說名和內容介紹，如果有一個中心主角的話決不能把他寫的有多強大多有才，那樣太俗而且寫寫會沒詞可寫，還會失去寫的興趣。如果他需要這個能力也不要讓他有，要讓他的朋友或親人有這個能力，來幫助他，這樣越寫越有趣。如果是真實的事件的話最好扣住中心，一定要把自己的真情實感融入到裡面，要讓讀者進入其中。我最初寫小說我都會寫一點給朋友們看一點，讓別人去感受，會給你帶來改進的方法，而且得到朋友的贊賞也是很愉快的時候！觀察朋友，看他們是否被你的小說感動。
㈩ 有沒有新穎的寫小說情節
我覺得比較新穎的小說情節
就是女主是穿越的，
然後就是男主是重生的。
個人還是覺得穿越小說會
比較好看一點。
情節最好是能夠體現女主的智慧，
同時男女主的感情線也要寫多一點。
種田文還是比較新穎的
寫得好還是蠻吸引人的。