A. 幾位徐娘的故事小說txt全集免費下載
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在我家鄉，那裡空氣清新，景緻幽答美，比都市吵噪之音，往往要令人舒暢得多。富商大賈均愛在此處購地建屋，作為休閑避暑之聖地。我鄉富主梁大偉，因其長袖善舞、經商得法，富可敵國。以該區地幽雅寧靜，出資購買數百坪土地，仿照故宮而自建一別墅，命名為「逸養園」。夏天就來此避暑，故以「逸養園」為名，待其退休後來此逸養天年。梁君雖年已五十有餘，但風流成性、色中餓鬼，家中雖娶有妻、妾三人，仍嫌不足，每天除了生意上的接洽外，終日流連在歌舞酒肆中，專喜歡以金錢購買那些初入風塵的少女來開彩，因其喜愛少女被開苞時，小穴的緊夾感及哀叫呼痛聲。對家中一妻二妾，早已不感興趣，頂多每月在家住宿三天，各人陪宿一夜，其餘的時間，都在外面花天酒地，極盡風流之能事。梁公之妻妾，俱是中年婦人，性的需求正是巔峰的時刻，能耐得了這深閨寂寞的生活嗎？尤其大夫人錢淑芬女士，更不滿其夫的所作所為。
別墅本僱用一胡姓管理工人，和其妻朱玉珍，二人同管……
B. 慾海嬌娃電子書txt全集下載
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慾海嬌娃最新章節TXT----- （一）
淑芬是個美麗動人的女孩子，活潑而且好動，然而，她偏偏愛上了沉靜且畏羞的明義，每一個人都感到奇怪，甚至淑芬的媽媽。
「你要和明義訂婚！你考慮清楚了沒有？」鄭太太望著女兒問。
淑芬聳聳肩地笑道∶「我當然考慮過了。媽，你不喜歡明義，是認為明義不夠好？」
「明義是個好孩子，我當然喜歡他，但是┅┅」
淑芬挽著媽媽的肩頭，逗著問∶「但是什麽？」
鄭太太道∶「你和他的個性根本不相同，你們怎麽可以生活在一起？」
淑芬道∶「我們要結婚的時候，也許我會變得比明義更沉靜、更內向。」
鄭太太沒有說話，因為她知道女兒是不容易說服的。因此，在一個黃道吉日里，在親朋好友的祝福聲中，淑芳和明義終於訂婚了。
這天，明義和淑芬看完一場電影，明義要開車送淑芬回家時，他說道∶「我們先去海邊吹吹風好不好？」
淑芬撒嬌地說好，並抱挽著明義粗壯的手臂，臉上泛起了一片紅暈。並且，她有意無意地將她那高聳渾圓的胸部，……
C. 誰能給我系統的介紹一下關於陳淑芬和平凡的個人及合作作品.
可以去看看~~我也超喜歡他們~~
http://bbs.lintun.com/thread/.html
http://www.xy732.com/readarticle/htm/71/2005_6_19_5822.html
陳淑芬基本資料
B型，山羊座，出生於八堵。
1988年畢業於德明商專後，便在一家證券公司就職。後因興趣之故，轉往插畫界發展。喜好收集資料及日本。現為專職的插畫家，作品散見於《談星雜志》、小說封面及電玩軟體。
主要作品為復制畫集《Touch》、《Waiting Love》、《Amour》，畫冊《浮生若夢‧紅樓繪卷》， 插畫精選集《豆瓣魚，彩虹書《藍色，真的叫寂寞》、《紅色，我好想你》。與平凡共同合作彩虹書《黃色，那一天下午》、《白色的1224》，復制畫集《眼兒媚》、《葬花》、《綰青絲 》，畫集《心動》、《愛我不愛》、《笑傲江湖》、《戀愛手札》，插畫精選集《平芬秋色I(○古代版) 》、《平芬秋色II(現代版) 》、《平芬秋色III(星座版) 》、《春‧夏‧秋‧冬》，明信片集《浪漫．古典．夢》、 《男左女右》，插畫名家技法系列《平凡&陳淑芬技法白皮書》。
緣起陳淑芬就像她畫筆下的女子，有著清秀引人注意的外表。白凈的皮膚，使人忍不住的偷問，「是怎麼保養的啊？」但是教人驚訝的是，淑芬有的是俠女般性格。那樣的坦率直爽、大方開朗，也難怪讓人深深著迷。認識她，就像在湖畔遇見盛開的水芙蓉。
初入社會的證券生涯與轉折其實我本來就喜歡畫圖了，在快要畢業的時候就開始找工作，然後就找到一個插畫的兼差，是在畫卡片的，那我就蠻高興的，就開始畫了。最有趣的是，事隔十幾年，那些卡片現在每到聖誕節在市面上還看得到，不過上面沒有寫我的名字，只有簽名而已。
可是畫一陣子，後來卻進了證券公司。因為我畫圖畫的不夠認真，一年到頭下來畫不到幾張，根本養不活自己。可是那個時候還賴在家裡面，所以我媽看不過去，她覺得說一個正常人就應該有工作，不應該這樣混日子。那我在家也的確是在混日子，都睡覺睡到下午，然後肚子餓也不起來，一天醒著也沒有多久，然後到晚上大家都睡了，我又一個人醒著，到後來我媽就幫我介紹進去證券公司。所以我進去之後，其實還是有繼續畫插圖，可是速度就更慢了，因為既然已經在工作了，一年大概只畫了一張圖。
當時證券公司很輕松，公司成立的時候是在景氣很好的時候，可是當真正開始的時候，景氣又變得很差，那時候股票崩盤下跌到兩千點左右，那公司有的部門就沒事做了，它的人員又太多，那我就很閑，公司當然有它的對策，就是把一些員工分配到很忙的部門，像我就是被分配到股務代理，很累很累，工作永遠作不完。但是雖然工作很忙，我卻從來沒有加班，因為沒做完就算了，反正那是我加班也做不完的。後來我就開始醞釀著要離職的心情，但當初是我媽媽拜託很多高層的人介紹我進去的，所以當我突然走掉，以後就不要再指望有人介紹了，所以我就自己去找工作。
可是當時也沒找到什麼適當的工作，卻突然之間發現小說封面可以畫，然後我就開始打電話問那些出版社，剛好遇到一個很溫柔的總編輯，於是就在那家出版社畫小說封面，畫了一陣子之後，就很放心的離開原來證券公司的工作了。從那個時候開始，我就不敢再那麼混了。雖然一開始沒有現在這麼認真，可是覺得至少要畫到每個月都可以賺錢養活自己。
不過其實那個時候我也不算養活自己，只不過是繳了會錢而已。我當時並沒有什麼職業的想法，還是把這份工作當作兼差，是認識平凡以後，才對這個觀念有所改變。再來就是讀者的信件，我沒有想到有人因為看到圖然後寫信給我，所以突然之間就有點心虛，本來畫圖是因為自己高興，也不會很在意別人看到圖是什麼感覺，可是當有陌生的人寫信給我，開始就會有點在意麵子問題，當畫的很爛的時候，會怕人家覺得說這個人怎麼越畫越丑啊！
家人的反對在學生時代的時候，家裡其實是很反對的，甚至寧願我去看電視也不要畫畫，因為我國中迷戀畫圖的時候，生活作息從每天晚上看書都在打瞌睡，演變成為了畫畫，凌晨兩三點還不睡，我媽媽就會進來說：「夠晚了，可以去睡覺了！」加上我家從小就有規定睡覺時間，可是很奇怪的，我看書就是沒辦法看到那個時間，會看著一頁課本發呆兩三個小時，到我媽發現就會問說：「你那頁英文課本未免也看太久了！」
畫圖的最愛我最喜歡上色，比較不是那麼喜歡畫型。對我來說，畫型只是為了待會上色用的，就好像填空游戲一樣。為了畫現在流行的古裝，我買了好多中國古代服飾研究之類的書，已經佔了所有書的三分之一了。然後其中以清朝的服飾最繁瑣，尤其是格格之類的角色，不過不華麗就不像是清裝。
我小時候很喜歡古裝，會把窗簾拿起來當作古裝的袖子。可是說實在的，一開始畫古裝好痛苦，因為布的皺折很重要，我覺得布的皺折是很迷人的，可是我自己又畫不好，那時候我就覺得很沮喪。
接下來是衣服的花紋，衣服的花紋也很重要，可是我也畫不好。所以一開始畫古裝挫折感很重，因為覺得畫出來好像乞丐，都是穿著那種很素很差的布料，可是古裝很現實，它就是要很華麗很亮，看起來才會漂亮。就像和服一樣，便宜跟貴的，遠遠一看就看得出來。這些年來古裝的需要量比較多，所以也有很多機會可以讓我不斷的練習，而且因為畫越多，也更增加了興趣。
從以前我就喜歡畫人，這是天生的，在大約十歲的時候，我就記得有一個十多歲的小女孩，頭發不知用什麼方式夾的，看起來就是很漂亮。反正就是對某些美麗的事務，會特別的注意。
後來有時候看到漂亮的明星，就會有一段時間猛畫這個明星，不過現在會開始注意肖像權的問題，因為有些明星的經紀公司並不喜歡別人畫他們的明星，有的人會高興，當然就有一些人會不高興。所以後來就開始畫身邊認識的人，或者在簽名會上會看到一些漂亮的小妹妹，有時就會厚著臉皮留下電話，再找他們出來拍照。
平凡-愛喝黑咖啡的王子畫家-基本資料
A型，白羊座。
畢業於復興美工，曾在廣告公司及皇冠、時報等出版社工作；工作期間，陸陸續續發表一些畫作，後轉向插畫界發展。喜好電腦、電影及日本，擅於影像平面處理與色彩的運用。現為專職插畫家，作品散見於《談星雜志》、小說封面及電玩軟體。
主要作品為畫集《夏日之後》、《FOCUS》，復制畫集《惡男》、《白日夢》、《銀色惡男》，明信片集《舊愛》、《新歡》。與陳淑芬共同合作彩虹書《黃色，那一天下午》、《白色的1224》，復制畫集《眼兒媚》、《葬花》、《綰青絲 》，畫集《心動》、《愛我不愛》、《笑傲江湖》、《戀愛手札》，插畫精選集《平芬秋色I(古代版) 》、《平芬秋色II(現代版) 》、《平芬秋色III(星座版) 》、《春‧夏‧秋‧冬》，明信片集《浪漫．古典．夢》、 《男左女右》，插畫名家技法系列《平凡&陳淑芬技法白皮書》
緣起聽說《FOCUS》里的帥帥男主角，個性很像平凡。不過，「黑咖啡」可能也是很貼切的說法，接近原味。平凡說，喜歡黑咖啡的原味。原味，最是自然。就像他的作品，鄰近信念的忠實呈現。
創作的漫長歷程剛開始畫漫畫的時候，有件事情一直很困擾我，那就是漫畫分鏡的問題，因為我一直搞不清楚其他漫畫家是怎麼分鏡的。漫畫分鏡是很自由的，主要是故事講的順就可以，可是我的性格不是這種性格，會覺得好像應該要有什麼才會有什麼，必須要先說服自己才能說服別人，所以從十幾歲開始就深深為此感到苦惱。一直到退伍後進入廣告公司，和學電影、大傳的人接觸後，才有初步概念。
我本來就很喜歡電影，念高中時一天可能可以看六部電影，當時在看的時候比較像是觀眾。當兵前開始有MTV，在包廂中也看了不少，算是啟蒙，讓我知道分鏡原來是可以這樣子的。之後開始把一部份自己的想法轉成這樣的概念，做一個開場和結尾，這是比較影片式的，但這樣的感覺通常會讓故事的概念加分，使人容易進入狀況，覺得比較漂亮，而且營造氣氛。
我覺得東西要有所區隔，如果你要講一個很浪漫的東西，講究一個浪漫的感覺時，要想的鏡頭的感覺就是要很漂亮、很浪漫的味道和圖案。這幾年其他的影響就是人生的歷練，所以現在比較容易假設不同的人可能會說出不同的話，他的判斷可能會和我們不同，不同處在哪裡，這是年輕時辦不到的。
以《FOCUS》來舉例，這個內容是說人的定位問題。男主角一開始時是太太跑掉，從這樣的情境切進他的故事。我只想了一個小小的開場是他幫別人拍大頭照，從那樣的地方開始。像那樣子的東西對我而言，當時我開始在看電影書的時候，它講到一些點，我盡可能的把我所知道的點放進去，譬如說鏡頭的移動。不過很可惜的是因為在拍攝照片的過程中，我沒有辦法去控制很多元素，如果現在來控制應該會比當年好。
由於我很喜歡象徵性的東西，所以在《FOCUS》中的男主角戴的帽子，帽子拿下來和戴上去是有意思上的差別，是指放開了自己和沒有放開自己的差異性，這是有落差的。然後，包括場景當中的光線，也是有一點點意義的，這些都是當時很辛苦在放的東西。不過很可惜後來書印壞了，原來的顏色很漂亮，襯底的顏色原來不是黑色，可是是在印刷之後才發現這個問題，所以只好讓它以黑色為底本，全部都印黑色，不然照說裡面的顏色本來應該更亮的，但現在再回頭看還是很感動的。
夏日三部曲我原來有出《夏日三部曲》的打算。《夏日之後》是第一本，《FOCUS》是第二本，到了第三本時是原有的角色都會出來，因為我想講三個男生的故事：未婚、已婚、及同性戀。只是第三本始終沒有機會畫，所以第一個主角在第二本有出來亮相一下，在第三本的時候，會很清楚的讓你看出，三個人的交集。
就很像法國某導演的一系列電影：紅色、藍色、白色，最後三個主角竟然在同一艘船上。可是我想做的不是那樣子的效果，我要的是更明顯的交錯。在不知不覺間，三個人曾經在怎樣的場合錯身而過，曾經發現對方，看了一眼，然後再離開。其實因為大家都不會注意，每個和你錯身而過的人，都會有自己的故事，這是當時的構想。
另外，我很厭惡取主角的名字。因為很多故事在許多人身上都發生過。我覺得名字真的沒有很大的意義，它是故事而非真人，加上名字太容易影響我們對它的看法，如果說女主角的名字叫招弟，你對她的印象很快就不同了，我不喜歡那樣子的感覺。名字只是一個符號，可是符號竟然產生了這麼大的影響，感覺很不好。所以乾脆就叫吉祥如意，讓你知道這個代號就好。
定義自己的作品我對自己的作品沒有定義，只是想做東西，想做一件事情。本來畫夏日之後是因為那個時候很想拍影片的東西，以前和現在不同，現在有DV之類的東西可以拍，可以剪接，但以前沒有這樣的環境，那時候會覺得說，反正沒有機會拍影片，畫個漫畫也可以，用這樣的方式去取代拍影片的可能性。
畫《夏日》的時候，純粹是一種心情上的感覺，太急於想要表達某一個意念，後來會覺得說，那是一個創作的概念，至於用什麼型式去做它，不是很重要，是不是漫畫或影片都不是很重要。那時候是急於想表達，沒有管道，現在不同的是有管道，可是沒有時間表達，所以蠻殘酷的。
因為我喜歡想事情，所以想做好玩的東西的想法一直沒有停止，仍舊會一直在想說有沒有什麼東西可以做。像說去到日本，也會覺得說，看看他們各式各樣的書、產品等，甚至於有人是自己販賣錄影帶、或DVD、光碟，我是覺得那很好玩，是可以做的，但現在真的完全沒有多餘的時間，因為要整理那些想法，所以即使是畫《FOCUS》這樣一本書也耗了大概八個月，加上之前的籌備，這一本書耗時將近一年。現在已經很難用一年去完成一本書，主要是稿子的問題。
今年年初的時候很可怕，其實我們這幾年特別嚴重，幾乎過年前後，工作就已預定到年底，當然多少會有出入，但范圍大致不變，只會更忙，中間會推掉一些工作，因為死到臨頭，一樣疊一樣，前面的都做不完，後面當然更往後壓，就必須推掉。
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苦菜花也有春天
作者：幸福的繭
第一章 美好生活
更新時間2012-11-3 19:00:42 字數：2945
第一章美好生活
時間，1991年。
今年的春天來的好早，翠柳的嫩芽和耐黃的小花早早的裝點起這個山窪。在這個山窪靠西北角，有一個不大不小的山村，這時剛好是早稻插秧的時節。隨著聲聲響亮的雞鳴，已經有三三兩兩的農民扛著農具沿著田間小路匆忙的下地幹活了。
在村南的一片水田裡，一個瘦銷的身影映入眼簾。她四十歲左右年紀，165的個兒，身著一身青灰色的衣服，褲管高高挽起，在水天里頻頻彎腰插秧，也許是天以見暖，也許是累了，
她將手裡的秧苗扔在水裡，撩起上衣的下擺擦拭著臉龐。
「媽媽，我餓了」田埂上一個十歲左右的小女孩扔掉了手裡的一束小花叫到。
「奧，妞乖，一會就好。」中年女人應著轉過身來。只見她瘦瘦的瓜子臉上部滿細細的汗珠，她一邊擦汗，一邊掠開額頭的一綹頭發「媽還有一趟就弄完了，你在玩會奧！」
「奧，媽累不？」
「不累，女兒大了，真知到疼媽了。」女兒的一句話，彷彿把一身的勞累一掃而光，開心的笑了。
這女人叫陳淑芬，是這山村的村民。老公是縣城的汽車運輸公司的司機，常年在外跑車很少回家，家庭的重擔自然落在這個看起來瘦弱的女人肩上。她有兩個孩子，田間的女孩是大女兒，小名小菁，比弟弟小虎只大兩歲，今年十二歲了。弟弟不知和小夥伴到哪瘋去了，倒是小菁董事陪媽媽下地幹活。
淑芬家在……
E. 《慾海嬌娃》txt全集下載
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慾海嬌娃最新章節TXT----- （一）
淑芬是個美麗動人的女孩子，活潑而且好動，然而，她偏偏愛上了沉靜且畏羞的明義，每一個人都感到奇怪，甚至淑芬的媽媽。
「你要和明義訂婚！你考慮清楚了沒有？」鄭太太望著女兒問。
淑芬聳聳肩地笑道∶「我當然考慮過了。媽，你不喜歡明義，是認為明義不夠好？」
「明義是個好孩子，我當然喜歡他，但是┅┅」
淑芬挽著媽媽的肩頭，逗著問∶「但是什麽？」
鄭太太道∶「你和他的個性根本不相同，你們怎麽可以生活在一起？」
淑芬道∶「我們要結婚的時候，也許我會變得比明義更沉靜、更內向。」
鄭太太沒有說話，因為她知道女兒是不容易說服的。因此，在一個黃道吉日里，在親朋好友的祝福聲中，淑芳和明義終於訂婚了。
這天，明義和淑芬看完一場電影，明義要開車送淑芬回家時，他說道∶「我們先去海邊吹吹風好不好？」
淑芬撒嬌地說好，並抱挽著明義粗壯的手臂，臉上泛起了一片紅暈。並且，她有意無意地將她那高聳渾圓的胸部，……
F. 丈夫趙順清回台之後，跟淑芬努力做人，沒多久淑芬就懷了一個小男丁
劇情大綱 [1]《李記餅鋪》代代相傳至今已有百年，看似幸福美滿的三代同堂，其實暗潮洶涌。李家有二個禁忌的話題，一個是老頭家李萬世，年輕時在外與人生下一個兒子，老頭嬤李王好，曾經大肚量的想要將丈夫的私生子接回，但卻遭對方的拒絕，自此李王好對這個不識好歹的私生子沒好臉色。另一個是李家長子李再傳的親生女兒李文芳三歲走失，再傳的太太碧華強烈懷疑文芳的走失，是養女李正男所為，但卻苦無證據，盡管事過境遷二十多年，眾人早已淡忘失去文芳的痛，但唯獨碧華，從未放棄找迴文芳，且不管正男如何的努力，如何的討好她，得到的都是冷然以對...... 《李記餅鋪》百年鋪的這天，李家流落在外多年的私生子廖再興帶著妻子麗雲回來，表面上想要認祖歸宗，私底下卻是覬覦著李家的家產，李家上上下下都看起了再興夫妻的狼子野心，卻因各自的身份立場不同，各自有著不同的反應，不僅再興夫妻竊喜著有機可趁，連李萬世的死對頭林金龍，也虎視耽耽的伺機而動，想要將《李記餅鋪》，一舉擊垮...... 內憂外患外不斷的《李記餅鋪》能夠走過風風雨雨，順利的代代相傳經營下去嗎？流落在外的餅鋪人李文芳，究竟是生還是死？李正男會甘於多年的努力，換來一場空嗎？李家（李記餅鋪） 六月飾陳慧心/李文芳李文芳/陳慧心—六月 飾 李文芳 女，3歲；再傳與碧華所生之女。集三千寵愛於一身，是為李家的掌上明珠，但不幸的是，後來卻又因故而失蹤，從此搖身一變成為一個平凡的灰姑娘。 韓瑜 飾 李正男李正男—韓瑜 飾 李正男 女，8～28歲；正男為碧華從孤兒院收養來的孤女，羅秀琴的親生女兒，個性戰戰兢兢，尤其妹妹文芳出生後更是極度的不安全感，最後竟瞞著眾人將妹妹文芳刻意遺棄了。力爭上游、拚命努力表現的動力，竟是出於罪惡感與贖罪感，這層理由和原因卻是永遠不可告人的秘密。 李萬世—高鳴 飾 李萬世 男，67歲；{李記餅鋪}老頭家，年輕時在外面與人生了個兒子，心心念念的就是希望小兒子可以回來念祖歸宗一家團圓，但沒想到二兒子的出現，卻是讓李家陷入分崩離析的險境。 李王好—王滿嬌 飾 李王好 女，65歲；萬世老婆，為人端莊穩重。凡事以夫為天，但唯獨不能接受萬世在外生的小孩要回來爭家產。 李再傳—楊慶煌 飾 李再傳 男，46歲；李家長子，個性寬厚溫和，重情重義，事母至孝，但這也同時是他的缺點，容易感情用事，優柔寡斷。 楊碧華—王美雪 飾 楊碧華 女，45歲；再傳之妻，李家的大媳婦。對於養女正男沒照顧好親生女兒，導致文芳失蹤梗梗於懷。 李淑芬—林可唯 飾 李淑芬 女，30歲，王好的么女，因與兩個哥哥年齡差距大，備受寵愛，所以有些得理不饒人，說話很直又很白。廖家（李家二） 廖再興—陳霆 飾 廖再興 男，44歲；為萬世年輕時在外生的兒子，從母姓。中年生意失敗帶著妻子麗雲想要回來李家認祖歸宗，爭家產。 陳麗雲—苗可麗 飾 陳麗雲 女，40歲；再興之妻，李家的二媳婦，凡事好計較，喜歡見縫插針。唆弄丈夫再興回李家爭產。 廖文星—黃玉榮 飾 廖文星 男，24歲；再興與麗雲所生之子。喜歡跟長輩們唱反調、任性又桀傲不馴，連老子都休想管得動他。艾琳愛慕對象。高家（糕餅工會） 黃少祺 飾 高天誠高天誠—黃少祺 飾 高天誠 男 28歲，明泉與月香之子，玉萍之弟。個性善良體貼，又幽默風趣，目前為設計師。與門當戶對的正男目前正處於戀人關系，但之後卻喜歡上男子氣的慧心；隨著秘密浮逐漸的上面，真假身分的明朗化，三角習題越演越烈...... 高明泉—談學斌 飾 高明泉 男，58歲；月香之夫，玉萍,天誠之父。糕餅公會的理事長，德高望重之人士。 蔡月香—林秀玲 飾 蔡月香 女，55歲；明泉之妻。玉萍,天誠之母。 吳振昌—王耿豪 飾 吳振昌 男，33歲；玉萍之夫，高家女婿。在岳父高明泉的貿易擔任總經理。 高玉萍—梁家榕 飾 高玉萍 女，30歲；明全與月香之女，天誠之姐，善良體貼。父親高明泉的貿易擔任會計。陳家（秀琴水果） 陳冠霖 飾 陳家寶陳家寶—陳冠霖 飾 陳家寶 男 25歲 ；秀琴二兒子，個性活潑，口才流利，不認識的人以為他是各痞子，其實心地善良，最講義氣。與艾琳因一場車禍而相識，成為歡喜冤家。 陳慧心—六月 飾 陳慧心 女，23歲；即是幼年走失的文芳，在秀琴的薰陶下，也養成她天性樂觀，樂天知命，刻苦耐勞，勇敢面對她人生里的每一個挑戰……個性開朗，男孩子氣，大而化之。 陳家旺 陳家旺 男，30歲；秀琴大兒子，個性海派，寅吃卯糧，後發生嚴重的財務危機。 張明明 張明明 女，28歲；家旺老婆，個性大而化之，後為化解丈夫的財務危機，進行桃色交易。 羅秀琴—方文琳 飾 羅秀琴 女，47歲；堅強樂觀的婦人，經營一個小小水果攤維生，含辛茹苦的養大家寶、慧心兩兄妹，雖然慧心是撿來的孩子，但她仍然將之視為己出。林家（水波食品） 陳佩騏 飾 林艾琳林艾琳—陳佩騏 飾 林艾琳 女 23歲，水波的寶貝孫女，驕縱任性，是個狀況百出的麻煩女，視廖文星為白馬王子，真命天子卻是一直守護在她身邊的家寶。 林 曾莞婷 飾 林艾婷艾婷—曾莞婷 飾 林艾婷 女，24歲；水波的侄孫女，艾琳的表姐，對艾琳的一切，無一不忌妒，無一不計較，簡直視她為天敵，一天到晚都在挖空心思的想強過她，把她比下去就是艾婷人生里最大的目標。 林水波—檢 場 飾 林水波 男，70歲；水波食品加工老闆，具有黑道背景，年輕時為李記老闆所背叛，因此處處針對李記食品。 林鴻山—江國賓 飾 林鴻山 男，45歲；水波侄子，艾婷父親。為人城府甚深，覬覦林家的財產。蕭家（Sunrise百貨） 謝承均飾蕭漢升蕭漢升—謝承均 飾 蕭漢升，通路小開，正男劈腿對象。 邱金蘭—丁國琳 飾 邱金蘭，女，蕭氏集團副總，漢升的媽媽，與林鴻山有一段不為人知的過去。其他人物 燕玲—游詩璟 飾 慧心好友，同為派遣人員。 志豪—亮哲 飾 志豪，天誠學弟，設計工作室合夥人。 佳虹—方數真 飾 正男好友，瀏海美女。李記餅鋪員工 大柱—郭育麟 飾 大柱，水波家小弟。 二柱—何冠穎 飾 二柱，水波家小弟。 三柱—大錢 飾 三柱，水波家小弟。
G. 求張陳淑芬 作品圖
樓上搞什麼?
心動:
http://www.4yt.net/1225/pfqs/xd/index.htm
另一個沒找到,看這里有沒有(左側目錄找陳淑芬):
http://www.4yt.net/tu.htm
H. 兇案現場小說txt全集免費下載
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將張金寶丟進了拘留室，眾人都不知道接下來該怎麼辦了，很明顯自己等人不適合對張金寶動用武力，但是直接審問，看這個架勢也沒有什麼效果，接下來的工作那麼又該怎麼展開呢？
「天哥，怎麼辦呢？」淑芬心焦的問道。沙易天現在也很煩惱，這個情況以前也沒有遇到過，不知道怎麼處理。「要不，我們去問問祖哥吧。」肖琴心直口快的說道，沙易天卻狠狠的瞪了她一眼，肖琴哪裡知道現在黎明祖被停職，正是沙易天好好表現的時候，要是這個時候自己不能挑起大梁，老是要藉助黎明祖的力量，那叫上面怎麼看自己，會說自己根本就沒有一點能力，自己也只會永遠的生存在黎明祖的陰影之下。
「暫時先不用去找祖哥，等明天我找MADAM匯報了工作了在說下一步的計劃，張金寶現在具有重大嫌疑，先拘留48小時在說。」沙易天一錘定音，立馬否定了肖琴的提議。其實其他人早就感覺到了沙易天最近的轉變，只是不敢提而已，只有肖琴那個傻妞才會莫名其妙的撞上去。
醫院裡面，黎明祖正在看……
以上
I. 庄淑芬的故事
庄淑芬，資深廣告人1985年正式加入奧美廣告公司至今1990年曾至倫敦奧美廣告公司工作；庄淑芬，資深廣告人 1985年正式加入奧美廣告公司至今1990年曾至倫敦奧美廣告公司工作； 1991年3月升任台灣奧美廣告公司總經理； 2000年1月升任台灣奧美整合行銷傳播集團董事長； 2003年3月調任北京奧美集團董事長； 2004年升任奧美大中國區副總。
庄淑芬，資深廣告人 1985年正式加入奧美廣告公司至今1990年曾至倫敦奧美廣告公司工作；
1991年3月升任台灣奧美廣告公司總經理；
2000年1月升任台灣奧美整合行銷傳播集團董事長；
2003年3月調任北京奧美集團董事長；
2004年升任奧美大中國區副董事長；
2005年升任奧美大中國區董事長兼首席執行官。
在台灣廣告界激烈的市場和行業競爭中，庄淑芬曾憑著自己的膽略、意志和洞察力打造出了台灣的奧美品牌。轉戰北京，她希望藉助環境、藝術、人文活動、文字等不同形式對外廣泛散播奧美文化。
應該說，庄淑芬工作的很大一部分，是在不遺餘力地搭建奧美文化及精神領域的架構，為奧美的基業長青用心紮根；而這些事情同時也在對外廣泛散播著奧美的文化和精神。在這種經年的努力過程中，庄淑芬的形象與奧美的品牌自然而然地融合。
合體的灰色雕花套裙、素雅的妝色與之呼應，傳統的齊肩短發、其間隱約可見精心搭配的耳飾??這樣的外形讓記者立即想到台灣女人特有的精緻和細心??來人正是庄淑芬。她帶著溫暖的笑容，按照約定的時間准時推門而入，沒有過多寒暄便直奔主題。
自從2003年3月，庄淑芬將事業的舞台從台灣遷移至北京、職位也從台灣奧美整合行銷傳播集團董事長變成北京奧美集團董事長。3年多來，在大陸的財經、管理、時尚、健康類的各種媒體上，她的言語和照片都被施以極高的使用率，對其個人的專訪和報道內容幾乎囊括了可以想到的方方面面。
作為一家整合行銷行業的企業，難道這是其有意在包裝自己的高管嗎？
對外形象：公司代言人需要
自1985年正式加入奧美廣告公司至今已是庄淑芬與奧美共同成長的第21個年頭。「沒有成就感，很難在一個地方一直待下去。」這種成就感是顯而易見的：1990年庄淑芬曾至倫敦奧美廣告公司工作，隨即在1991年3月升任台灣奧美廣告公司總經理，2000年1月升任台灣奧美整合行銷傳播集團董事長。在2000年，庄淑芬還因其專業能力經由推薦與評鑒而登錄「WhosWhoInternational（世界專業名人錄）」。為此，她收獲了諸如「台灣廣告界風雲人物、台灣最成功的女性高階主管」等眾多的榮譽和稱號。在她看來，這些榮譽對公司的品牌「應該是一種貢獻」。
對於高頻率現身於各種報紙雜志之上，庄淑芬解釋說，由於公司業務發展需要，奧美會去主動聯系一些財經和管理類媒體，由公關部門去負責。公司希望通過CEO的言論向社會傳達奧美的精神。「但生活時尚健康類的雜志來找我，我還是會做選擇，如果我覺得太不相關的，就會推掉。」曾經有台灣媒體請她去做某個綜藝節目的評審，來大陸後也曾被邀請做選美活動的評委，庄淑芬推掉了邀請，「這跟我的專業太不相關了吧？！」
庄淑芬明白，不論是什麼主題的采訪都屬於公司行為，「因為都會講出我的頭銜、我在哪裡工作。但公司並沒有有意讓我成為形象代言人，可能剛好因為我是負責人的緣故吧，正好在這個位子上，義不容辭就是發言人和形象的代表了。」對於自己是奧美形象代言人的說法，庄淑芬表示，「在中國大陸、或者台灣，我倒認同啦。」
奧美並沒有制度規定一定要將老闆打造成明星，但無可懷疑的是，庄淑芬擁有太多值得媒體關注的經歷和內涵，如對北京奧美的開拓與創新、以及她自身對文字的鍾情，甚至她的裝束舉止都吸引著一干時尚媒體。這讓奧美公關部門總忍不住將庄淑芬推向最前台，讓人們了解這位美麗的CEO，並了解奧美。
對內形象：傳播企業文化
在台灣廣告界激烈的市場和行業競爭中，庄淑芬曾憑著自己的膽略、意志和洞察力打造出了台灣的奧美品牌。轉戰北京，她希望藉助環境、藝術、人文活動、文字等不同形式對外廣泛散播奧美文化。
奧美搬家之舉為初來乍到的庄淑芬提供了充分展現奧美文化的機會。在此之前，北京奧美想要搬家的願望已經有好幾年了，實質醞釀也有兩三年，庄淑芬的到來讓搬家真正變成了現實。她說希望奧美「新家」不要像傳統的辦公室，就和奧美不要像傳統的廣告代理商一樣。
對新的辦公區的設計可謂精心策劃。例如會議區，最重要的會議室命名為「中南海」；此外還有名為「天壇」和「地壇」的訓練中心，「壇」字諧音「談」；為了表徵奧美作為國際性代理商的身份，有些會議室便特意以「上院」、「下院」、「內閣」等具有國際感的名字命名；「大衛營」則是以奧美創始人大衛?奧格威的名字命名。
在整個辦公區的設計之初，庄淑芬還預留了將公用區設計為「一個不太傳統的畫廊」的概念。去年9月9日，奧美正式推出「零空間」畫廊的第一期，名為「創意99」。此後一直堅持辦下來，每一季一期，每期一個主題，專門用於展出質量上經過篩選的中國30歲以下的年輕藝術家的作品。
「因為我們這個行業跟創意、人文、藝術都很有關，所以我們希望我們的辦公室能夠有這種基因。同時也可以讓我們的客戶和合作夥伴跟我們一起來欣賞一些作品。」帶著單純的動機，奧美沒有對畫廊做任何公開宣傳，但畫廊本身則讓奧美人增加了視覺的體驗，從而獲得靈感的啟發。
去年夏天，奧美在798工廠舉辦名為「馬馬哈哈」的活動，意思是什麼事都要以「馬馬哈哈」的精神，即在求好心切的努力過程中，仍保有快樂的情趣去做、做到最好，而不是馬馬乎乎就過去了。庄淑芬回憶那次活動就像當時盛夏的天氣一樣酷熱：「『馬馬哈哈』跟工作有很大的相關，因為它是一種專業精神，我比較喜歡『寓樂於教』的東西，我的重點是『教』，所以我把『寓教於樂』反過來說，就是要教導和教育員工；同時這種形式又可以有一些娛樂的東西在裡面，不會讓員工覺得我在訓話，而是用一種有趣的方式來達成目的。」
形象傳播途徑：文字
在所有的傳播途徑中，文字無疑又是庄淑芬最喜愛的一種方式。「我一直嚮往兩個工作，一個是做廣告，一個是當記者。我把當記者放在廣告之前。」從少年時代起，庄淑芬就樂於寫許多稿子投給一個叫《國語時報》的小學生報紙。投了多少篇稿記不清了，結果還是中了一篇，年輕的父母對庄淑芬很是鼓勵。
沒當成記者的她在加入廣告行列後從來就沒停止過寫作。1991年，庄淑芬帶領一群年輕有為的台灣奧美人推出內部刊物??中文版的《觀點》(Viewpoint)，該期刊不僅在公司內部扮演著知識傳播的角色，而且在業界深具影響力。五年後集結成書《奧美觀點》，庄淑芬功不可沒。她亦把《觀點》帶到了北京。去年6月，《觀點》出版了大中華版第一期。庄淑芬希望奧美的《觀點》能像《哈佛商業評論》一樣擲地有聲：「我們希望它的每一篇文章都有自己的觀點，它的定位是一個知識產品，而不是一個內部的刊物。」
作為總編輯，庄淑芬也鞭策和帶動她的下屬為《觀點》撰稿，對此她表示：「在奧美，人、知識、創造力，這三個東西是很重要的。我們這個行業就要不斷累積、大家去分享、彼此學習；我又覺得奧美也有很多人才、經驗，如果讓大家寫下來，傳承也是很好的。就算是出書給大家看，我覺得對這個行業、對相關行業也都是有幫助的。」
「我覺得出書這件事是一件最自然不過的、分享和快樂的事情。」對於外界是否會認為這是一種公司化的宣傳，她從不擔憂：「我不太在乎人家講什麼，因為寫東西的動機在我。我想說，如果出書或寫東西，可以影響1個人也是蠻好的、影響10個人更好，不管是為公司、還是為知識的傳承都不為過。當然，也希望對公司有正面的積極作用。」
應該說，庄淑芬工作的很大一部分，是在不遺餘力地搭建奧美文化及精神領域的架構，為奧美的基業長青用心紮根；而這些事情同時也在對外廣泛散播著奧美的文化和精神。在這種經年的努力過程中，庄淑芬的形象與奧美的品牌自然而然地融合。
推崇內外兼修女性形象
2002年，台灣奧美要搬到一棟獨棟大樓，整棟樓十二層每一層都有廁所，有男廁及女廁，男廁的房間比女廁多，而且多很多，男廁所的光線明亮而且很舒爽，女廁的光線很陰暗而且還有一塊鐵窗。庄淑芬發現了這個問題，並立刻與承建商溝通：「奧美集團的男女比例是三比七，女廁房間要多，此外女生花在廁所的時間是比較長的，所以光線好的要改成女廁，光線差的改成男廁，如果你們不改我們就不搬。」最後，承建商改為七比三的比例，女廁也搬到了陽面的房間。
據此，你不能認為庄淑芬是女權主義，但庄淑芬卻是個有著強烈的性別角色感的人，在采訪過程中，她一再強調性別從來就不是成功的障礙，反而是機會與挑戰的優勢。她曾總結過全球7位超級企業女性成功的共同點和特色，例如都富有女性特質；亮麗優雅的迷人打扮；雖然是女性部屬，也必須以傑出績效來證明自己等等。
她提醒女性職業經理們，外在形象與內在修為同樣重要，「如果有人跟你講外表不重要，這一定是用心悱惻。」不過對於媒體對其「美麗、優雅」的一貫評價，庄淑芬卻又一連用3個「真的」來強調「我一點都不覺得我美麗」。「而優雅呢，不是光只外表而已，優雅也代表內心、行為、舉止，我力求優雅吧。」她又笑著說，「當然我也有不優雅的時候，就是我生氣的時候，比較Tough、比較有情緒。」
另一方面，庄淑芬又強調：內在要大於外在。「所有的品牌背後都有產品，但並非所有的產品都可以成為品牌。」庄淑芬仍然以做廣告的心態來描述她對於女性外在與內在的觀點，「我們通常是在幫客戶做品牌、包裝，如果產品不好的話，再怎麼包裝自己都很困難，因為大家早晚都會發現你的廬山真面目。人是個有機體，很難刻意去包裝，你可以呈現最好的地方和優點，但缺點卻很難抹蓋。」所以，人沒有完美的，庄淑芬明白公司希望的是她把自己最好的地方和最大的優點呈現給外界。
在領導和管理上，庄淑芬也盡情體現著女性的「仁慈」。「仁慈」是奧美選人的標准，也是庄淑芬對待下屬的原則。對此，她有自己的一個理論：「因為人跟事是不沖突的；領導是領導人、管理是管理事；不能用管理的方式去對待人。人就是人，不是一個物品，人是有感情的，對人仁慈、關心，對事情嚴格要求，二者可以同時存在，這是一種藝術。真正關心員工、同時也能對其高標准地要求，這才是專業的管理者。而不是為了要顯得很專業、高要求，就失去人性。」
事實上，庄淑芬也並沒有讓公司失望。這從她到北京的一年後就升任奧美大中國區副董事長即可見一斑。從去年起，她又出任奧美北中國區董事長兼首席執行官，負責發展北中國區的業務及網路，進一步整合北京的六七間公司，並向沈陽、青島等地拓展北區業務。對於這么快的升遷，庄淑芬絲毫不感覺意外。她說這得益於自己「比較不會被職位所牽制」。「我一向認為是這樣，不要覺得一定要是怎麼樣的職位才可以做哪些事，做的事要比你的職位要求的多。」
正是抱著這份信念，現在做了CEO的庄淑芬也依然堅持與隊員們戰斗在一起，做盡可能多的事情。盡管從業20多年，她仍對知識有很強烈的學習欲，「我覺得自己一直在成長，好像每天都有新東西，每天都覺得來不及、趕不上。那種驅動讓我要一直往前。」