1. 想寫小說，但感覺自己文采不好
沒事，多寫來寫才能寫得好啊自，我也正在寫小說，我覺得我得文筆也不怎麼樣，但我還是寫下來了，然後准備再多寫幾篇，慢慢來嘛，你想寫什麼類型的小說，先寫下來再說嘛，想像力或者靈感什麼的嘛，你覺得有靈感了就馬上寫下來，沒有就先不寫
2. 好想寫小說！可是沒文采寫不出來怎麼辦
多留意抄閨蜜朋友的戀愛，漲襲漲經驗，很多好的作品都是自己體驗或者親眼所見，所以才能寫的使人潸然淚下。
建議看看多看看花火，愛格之類的小短文，也是有好處。
不要急，多積累經驗。或者有想法了就可以寫些短篇，是對以後長文有好處的。
嗯，相信親要是努力，一定會可以的。
——來自麒麟
3. 有沒有想寫小說的，但是又不知道寫什麼的，我是知道怎麼寫，但是沒有那個文采，有沒有想合作的
想寫小說的必定是有腦洞的，沒腦洞也不會往那方面想。
當寫手困難多的是，但我從內未聽說有哪個寫容手是不知道自己想寫什麼的，都什麼時代了，又不是金古那種腦洞匱乏的時期，這年頭腦洞大開天馬行空的題材遍地都是，一抓一大把，都是免費的而且前人鋪路，完全沒有後顧之憂，像你這樣的，有什麼合作的基礎。
退一萬步說，不知道想寫什麼，還當什麼寫手，你是在侮辱寫手么。
4. 我目前在寫小說，可總覺得自己文采不夠。有什麼辦法可以增添自己的文采呢
文采？你覺得什麼可以定義為文采？是引經據典，旁引博證？還是抑揚頓挫，朗朗上口？亦或是條理清晰，四平八穩？
你覺得史鐵生的書有文采么？沒有很多大道理，可無數人為之感動。
你覺得張小花的書有文采么？沒有滔滔雄辯，可卻讓人歡樂不絕。
你覺得今何在的書有文采么？沒有任何典據，可讓人不忍釋卷。
文采從來不是一件東西，不是可以拿來就用的。
你想寫小說，可你想好要說什麼了么？
想說什麼，想寫什麼如果自己都不知道，你跟別人說什麼？
文學不是文字的堆砌，是情感的勃發。
你現在別管什麼有沒有文采，說出你想說的，就夠了。
當你寫的多了，你就會發現自己所會的不夠，就會自己去找書看，就會自己去充電，然後才慢慢有了文采。
你如果看書是為了提高自己的文采，那我勸你別看了，沒有用。
厚積而薄發，博觀而約取。
說的是多看書，才能有文采，而不是說為了文采，才去看書。
每個人都有自己的風格，我看來，或是娛樂群眾，或是教化萬民，或是科學著作。只要能給人正面的幫助，那都是有文采。都是好書。
少年不知愁滋味，為賦新詞強說愁。
你現在寫書一味追求文采，和上面說的何其之像？
與其糾結於怎麼說，先想想說什麼。
我說這么多不是為了你的分，而是覺得如果你把時間浪費在本末倒置上太可惜了。
當然，好的文采也很重要。
但你要知道文采這東西從來都是皮，如果皮下面塞的是草，那就成綉花枕頭了。
饒雪漫的書很多人看，說很感動，我不屑一顧。
易中天的書很多人看，說很有才，我不置一詞。
於丹的書很多人看，說很新穎，我不置可否。
說到底，他們的書都是商業書，是賺錢的，寫出來的不是書，是商品。
想想梵高，如果因為沒人賞識而改變風格，哪裡有向日葵？
想想孔丘，如果因為不受歡迎而改變立場，哪裡有聖人之稱？
想想你到底要的是什麼吧，朋友。
5. 我想寫小說,有很好的想法,可是沒有很好的文采。只要一提筆，就不知道該怎麼寫，寫出來的自己看了也不好
文采不是自己練習寫作就可以成功的，要堅持大量地閱讀。古龍雖然寫的是武打小說，但人家對美國作家傑克倫敦熟悉的程度簡直可以倒背了。有的人一年讀的書還沒有半打，怎麼能寫出什麼佳作呢。
6. 文筆差，又想寫小說怎麼辦
我以前寫小說也是這樣的，沒關系並不是所有人生下來就都會的，個人建議你多寫寫，寫了之後給身邊好朋友看看提提意見在做修改，可以多閱讀瀏覽一些比較好的文章小說，寫作初期比較適合閱覽葉冰倫的小說 基礎好一點時有條件買幾本郭敬明的書 小說是當代文學的主流，迷漫畫的年少一過，國中女生開始閱讀文藝愛情小說，沈醉在書中男女主角悲歡離合、纏綿悱惻的愛戀中，男生呢？也有人捧著厚厚的武俠小說，在刀光劍影的武林爭霸戰中，驚險地窺探各黨派恩怨情仇的結局。不同於枯燥的教科書，小說的閱讀趣味，滋潤了菁菁學子的心靈。許多家長因小說非關升學考試而阻止學子閱讀，哪裏知道它是繁重課業中的心靈補劑，是升學惡補下蒼白青春中的調味品呢。
閱讀小說時，有人驚嘆作者的才華，怎能創作出情節如此精彩的曠世鉅作；有人讀完之後，書中人物的形貌、動作，還留在腦海中栩栩如生，甚至痴傻地愛上他（她）呢！也有人拍案叫絕後，竟然羨慕起作者：【哈利波特】如果是我寫的，該有多好呀！
對！你也許寫過小說，甚至在校園的小說獎榮獲過文學的桂冠；你也許正想動筆，卻還沒有寫小說的概念。我就來談談小說如何創作吧！
一篇小說，大概是一些人物，他們的對話、動作、行為，會造成高低起伏的情節，加上場景輔助，最後有個合理的結局。當然，全篇所寓含的思想意識，就是作者企圖表現的主題塑造鮮活的人物：人物是小說的靈魂，像舞台上的演員，主導著情節的進行。任何小說，都在表現人物的言行風格，或人與人間感情、利益的糾葛；沒有人物，哪有小說？然而，小說人物的選擇或塑造，一定要有特殊性，普通的人是不適合當主角的，就像戲劇中的角色，很少是安分守己的尋常百姓：不是大奸大惡的壞蛋，就是大慈大悲的善士；不是努力奮斗的殘障者，就是游手好閑的富家子……
人物刻劃，最忌說明或形容：「他是天下的善士，經常幫忙別人。」、「她長得像仙女般美麗」，這樣的句子很抽象、無趣。必須具體化，把「幫忙別人」的過程、「美麗」都具體描寫出來。
編造麯折精彩的情節：情節是小說的內容，也是人物演出的「戲」，一般認識不清的人，會誤認「情節」就是「故事」；其實，它們是有點區別的。故事是平面的、單一的，靠敘述即可完成；情節除了故事外，可能需要人物的動作、表情、心理、對話，以及事件和事件的背景（場景），共同構成，所以它顯得立體又復雜。小說是紙上的戲劇，如果一出戲演的是平凡夫妻的平凡事，誰會去觀賞？所以小說裏的愛情都很畸型、變態；很激情、誇張；很不像人間找得到的。由此可見：小說的題材要特殊的，情節要精彩、曲折、懸疑；結局最好出人意外，才能緊緊扣住讀者的心。
我們周遭每天都有許多事件發生，這些事件如果很特殊，我們即可拿來當一篇小說的骨幹，把過去相關的經驗（記憶裏的事件）相連結，然後加上想像再「繪聲繪影」一番，說不定就能「編造」出動人心弦的小說。
敘事觀點要統一：所謂敘事觀點也叫做「視點」，是指一篇小說中，作者是以「誰」的角度去敘述的，作者自己？小說中的主角？或配角？一篇小說，尤其是短篇小說，通常只採用一種敘事觀點。因為敘事觀點不能錯亂，是小說寫作上要特別注意的技巧，所以把它的種類簡介於下：
第一人稱觀點（我）：小說情節的推展，是透過小說中的人物進行的；由「我」的眼睛來看全篇小說的世界，由「我」的語言來描述整個情節。這個「我」可能是小說中的主角，也可能是次要的配角。這個觀點是主觀的、也是有限制的；必須「我」看到的情景才能寫，「我」也不能真正了解其他人物內心的想法。
「我」是主角，主角是小說的關鍵人物，小說中的重要情節多與他有關，他又可進入自己的內心世界；這種觀點寫的小說容易引起讀者的共鳴，所以適合用來寫短篇小說。
「我」是配角，這個敘述者，通常是作者安排的替身，透過他來揭開主要人物的行為動作，以這樣的觀點寫小說，比較有新鮮神秘的色彩。
第三人稱觀點（他）：這個敘述者通常是作者自己，他是冷靜的旁觀者，卻像無所不知的神一樣，他知道小說中每一件事的來龍去脈，也知道每個人物的思想言行、外貌特徵、內心想法。以這樣的觀點寫小說很痛快，但它比較適合中、長篇採用。
關於對話、場景、主題……
小說中的人物難免會對話，對話必須遵守「什麼樣的人講什麼樣的話」的原則，畢竟屠夫和教授講話的語詞是不一樣的。從對話中，可了解說話人的修養、水準和當時的心理狀況。「渾蛋！做錯事還狡辯！你給我跪著！」這是一個憤怒的父親正在教訓他的兒子；「哎喲—，我說王董呀，怎麼那麼久沒來了。可真讓人家想死你了。」這大概是個歡場女子正在向顧客撒嬌。創作者必須揣摩小說人物，寫出符合他身分的話，切忌寫的都是自身的想法。
場景是什麼呢？就是如同演戲舞台上的布景，場景描寫有助於氣氛的感染；也能達到「借景抒情」、「情景交融」的目的。送葬的行列，以滿天烏雲或大雨滂沱為場景，會讓人覺得更哀凄；所以，有了場景描寫，小說才會產生立體感，才不致只有「故事」而已。
任何文章都在表達作者的思想觀念，小說並不是僅供消遣而已。【紅樓夢】不只是賈寶玉和林黛玉、薛寶釵的愛情故事，作者至少也藉著賈府的興衰起落表達「物極必反」的宇宙哲理吧！有一陣子，體罰與否，各方爭論不休，我寫了一篇小說【荒謬的兒戲】，藉文中的人物情節，表達我對體罰的看法，這就是主題。我也寫過一篇【結局】的小說，表達賭的結局是家破人亡的凄慘，以提醒世人遠離賭場，這也是主題。有了主題，小說才會有它的價值，也才不致淪為文字游戲而已。
小說寫作的要訣，如同上面所說的；小說不難寫吧？但是，小說若要寫得好，對於人性、人心要深入了解，對人的表情、動作要仔細觀察，對於各行各業的人都要有深刻的認識，所以當小說家的先決條件是：對什麼事、什麼人都有濃厚的興趣，並時時去探究
7. 沒有文采，只有想像力能寫小說嗎
沒有文采就多看關於那一類的小說，看多了也會了。製作視頻用會聲會影就好
8. 我想寫小說但我文筆不好怎麼辦
看看你很喜歡的或其他文筆很好的作者，找出你們的差距，為什麼你會覺得別人的很好
9. 文筆不好也可以寫小說嗎
這個是不一定的。因為就算小說沒有文筆文采，但是小說對人物描寫很多版，這點可以學到權，再者看小說是自己的一種愛好，沒有必要那麼注重一些。自己喜歡最重要，每個人到了一定年齡，都會喜歡看小說，小說中也可以滿足一些女生的愛情幻想。求採納！
10. 我想寫小說，但是一點文采都沒有，怎麼辦
那你還是別寫了，不然 會很難的，哪怕你去借鑒別人的小說來寫，但是因為不是自己的靈感會寫得很慢的。