㈠ 寫小說故事情節應該注意哪些
結構：
小說包括：人物，環境，情節，語言
人物包括：性格，感情，命運，靈魂
感情：言，行來表達。
命運：遭遇來表達。
靈魂：生命的支撐點（為之生為之死）
描寫要有矛盾、沖突。
敘述角度：
1：作家敘述:要客觀，讓讀者按人物心理走劇情。
2：單角度敘述：別人對主角的動作,用第三人稱敘述;寫主角的心理活
動,用第一人稱敘述。[長篇]
3:多角度敘述：選幾個人來敘述，每個人都以自己的觀點、思維和獨特
的語言方式來敘述。生活是什麼，有的人以己之觀偏執的看待，有的人
以大愛的角度看待。
優點：立體性。不同的人看的角度不同，體現了生活。
4：死人或事物來敘述。每一個人物的性格都有相互背叛的兩面。希望
自己其實是偉大的，救世的。
例子：兇手的敘述，敘述自己殺人的原因，有著另外一個大的隱匿。敘
述一個故事，到最後說兇手其實是自己。
事物也能夠來敘述。每個人或物敘述時都是故事的中心。
優點：懸疑。
5：特殊敘述：選一個人物（壞）敘述，先用另一個人（好）的口氣敘
述，最後戲劇性轉變（好，懺悔）。
時間：
小說時間里，自然時間可以撥快或者減慢。
小說中的時間其實是人類的感受。心理上，人對時間的感覺，有的事感
覺時間過的很慢，有的事感覺時間過的很快。
描寫時間包括：有形（例：十年過去）和無形（例：頭發花白）。
例：一個人感覺時間慢，旁描寫收音機的廣播內容播放了很久。一個
人奮戰了很久，最後描寫太陽落山了。
小說時間是高度的濃縮精華。意識流作品中的時間中斷和重疊。
小說中的自然時間只有一天/半天。再通過回憶濃縮三十年的時間。
時間由無數個瞬間構成，瞬間不能再劃分。時間性是由非時間構成的。
流動是由非流動構成的。不交代情節、身份、關系，沒有過去、未來。
例：讀者根據自己的理解為一個畫面的人物填充自己的情節。
這樣的畫面可以穿插更多的情節。
時間終要有一個結束點，此時自然時間和小說時間統一。這個世界是非
常荒誕的，人生的命運是不可琢磨的。小說中的各個要素會在進程中向
結束點推動，當各個要素在一個點上時，結束的炸彈爆炸。
此時有些人表現的英雄，有些人表現的怯懦。
空間：
小說是一系列場景的結合。
小說的具體顯現：場景，環境。
地點、天色、天氣、建築、氣氛
1：各人物有一個共同空間點。
2：大陸板塊漂移。
3：意識流小說的心理空間。心理空間濃縮了人生時間和空間。
4：開拓新的空間，領域。
哲理/哲學小說：
要有一定程度限制。在限制的范圍內才能游刃有餘，但不能限制過頭。
㈡ 怎樣把小說和故事情節寫長
著重寫細節，多用些鋪墊，暗示，多買些伏筆。平時注意積累些靈感，很重要，隨身帶著個本本。 想寫好小說不多花時間，不多花心思是不行的。
㈢ 怎麼寫小說的故事梗概
一篇比較長的文章，要想讓讀者在短時間里對它有所了解，就必須寫好文章的梗概。雖說梗概只內有短短幾百字，但容是「麻雀雖小，五臟俱全」，要想寫好一則梗概還是要講究技巧的。今天就給你說說寫好梗概的「四步走」。
第一步：讀。通過對原文的精讀，盡可能地和文本、作者「對話」，了解原文內容，明確作者的寫作意圖。如果一兩遍讀不明確就多讀幾遍，不到胸有成竹絕不「善罷甘休」。
第二步：抽。在理解原文的基礎上，抽取出原文各段的段落大意。需要強調的是對一些描寫具體或是富含情感的關鍵段落要注意適當保留原句；對一些簡短的、不影響文章表達的次要段落則大膽地取捨。
第三步：連。將抽取出來的各段大意連接起來。
第四步：理。將連接好的語句梳理通順：刪去重復的文字，做好句子與句子之間的銜接，使它成為一段通順的話。
相信你通過以上四步就能寫成一篇梗概，不過好文章都是改出來的，梗概也不例外。成文後多讀多改，梗概才能更精彩
㈣ 小說主線劇情要怎麼寫一頭霧水啊
主線不是寫，是貫穿。
舉個例子吧。
你看過金庸的小說嗎？
比如天龍八部，主線就是喬峰調查父母死因。
由此引出了各種支線故事，最後和段譽虛竹的次主線相交，就有了少林寺大決戰。
但這種多主角發展小說，一般人別碰，很難駕馭，哪怕現在那些網路小說大神也不敢輕易碰，畢竟不是誰都能成為金庸古龍。
單純點的，比如射鵰英雄傳，前期主線看似是郭靖報仇，實際上因為後期武力值的提高，可以看出真正的主線其實是郭靖黃蓉的愛情。
看似武林大亂斗，實際上主線一直是圍繞著郭靖救黃蓉，黃蓉救郭靖，郭靖求婚，黃蓉被誤解，郭靖黃蓉和好，只有這一條線。
其他都是支線故事，不論是歐陽克還是江南七怪，都是在給人家小兩口添堵而已。
更清晰的主線就是笑傲江湖，主線一開始就點出辟邪劍譜了。
之後發生的一切都是岳不群想要辟邪劍譜產生的支線故事，包括東方不敗的葵花寶典也是聯通辟邪劍譜的。
所以主線不是要去寫，而是要變成骨幹，你不需要主線變成故事，你需要用主線去發展故事。
只要把主線貫穿到底就行，小說不是寫主線故事，是用支線環繞主線變成大樹。
如果單純去寫主線，那可能根本成不了小說，最多是傳記或者散文，因為你湊不出字數來。
所以如果你用復仇做主線，那麼你一定要讓復仇變得曲折，這個曲折才是你要寫的劇情，比如各類小弟不停被打敗，打敗後給你假線索，假線索引主角進入埋伏或者誤會。
裡面再夾雜一些平淡的日常，或者愛情啥的，一個故事就豐滿了。
最後圖窮匕見，終於見到幕後黑手，這時候你的小說也該結尾了。
不知道你明白了沒有，大半夜睡不著回復的，可能有些凌亂，湊合著看吧。
㈤ 小說情節怎麼寫
流暢的情節永遠是暢銷小說最有效的武器，開局的矛盾沖突是為了盡快吸引讀者，所以除非是靈異驚悚，否則不要輕易隨便埋下太多懸疑讓讀者去猜，他們沒有心思猜來猜去，而且最後可能作者功底稍差，自己都有可能被自己安排的伏筆懸疑繞進去，對於伏筆懸疑。不要隨便穿插安排。
情節的安排上盡可能讓故事弄得曲折一點，離奇一點，高潮不斷，迭宕起伏。高潮不斷這一點在前邊已有提到過，這里就不再多說了。在此就說說如何讓故事安排得曲折一點，離奇一點。這方面我們可以通過某人做某事，引發某個難解之謎或是某個神秘之人的神秘身份來做為線索，以此來引出一個奇奇怪怪的世界或一系列與眾不同的社會關系，在這個奇怪的世界，而作者如何將這些社會關系之間的糾葛沖突進行梳理則是我們要考慮的事情。
那麼什麼樣的故事情節最能吸引人，最能糾結讀者了？什麼的故事是最熱門，最曲折動人的了？
這個不同分類的小說，差別還是很大的。
言情類小說是一個熱門，而且在不同的領域，它以不同形式進行表現。無論在實體出版，還是在一些以女性讀者較多的網路書站上，言情類小說依舊有著龐大的市場；
除了在不同領域中的巨大差異，言情小說的特殊還體現於這一類型本身的特點，那就是對其他類型的滲透。與純武俠、硬科幻這些可以完全區別其他類型不同，言情往往依附於其它小說而存在，不管是什麼類型的小說，一旦人物脫離了感情描寫，就會變得僵硬空洞無比。所以或多或少都會附會上一些煽情的烙印，只不過有的小說刻意深些，有的則淺些而已。
純言情類小說，主旨無非是虐情，分久必合，合久必分，分分合合，合合分分。男女主角如果一開始就像童話故事中那樣幸福的守護在一起，那讀者估計就不會看了。為什麼白雪公主都是先昏迷，最後經歷了一系列磨難才醒來，為很么灰姑娘被後媽整得很慘，這都充分說明了，童話故事的劇情也是先抑後揚，含有虐情，而且很合理。言情，無論從古代到現在，從西方到東方，穿越亞歐非大陸，不虐的言情，太過甜蜜的言情，不會很成功。
基本而言以感情描寫為主的作品，都可以歸納如言情類，目前來看都市生活與言情正緊密結合，在網路上形成超級人氣作品，最終都市言情這樣的類別。這無非是因為「出自生活，而高於生活」，具有高強帶入感後，又有超強的幻想吸引力情節。以貼近生活的背景作為一種吸引吸引讀者的手法，而後成功升華。
而其中，那些筆調富有小資情調，主線描寫都市貴族感情的作品，以及無數豪門夢想派的小說，還有穿越回到盛世成為女強人，獲得異世爛漫之旅的作品。它正在逐步成為網路言情小說的強大主流。
首先來看看幾部作品的書名：《總裁的清純小情人》、《一億娶來的新娘》、《一夜惑情》、《四嫁酷王爺》，《王爺的將軍妻》等等，從這一系列高人氣作品中，我們不難發現這類成功作品的關鍵詞——美女、王爺/總裁/將軍（成功男人）、金錢、不正常的糾結情感。顯然，這類作品符合了現實生活中讀者們的夢想，他們天天在空調下，安安穩穩的四平八穩的平淡度日，希望下班的時候遇到一個陌生人就是讓人心情激動的撒旦總裁，或者第二天買彩票中獎一億，這些空虛聊寂，讓他們產生了代入感的空間，使得這些作品很容易激起讀者閱讀興趣，進而引發的共鳴。
那進一步進行分析，上面這樣的一群作品他們的共同點在那了？與其他類別小說不一樣，言情類小說，離不開男女感情這永恆的主題。所以他們的共同點依舊是一樣的。細心的讀者應該注意到，這類有男女兩級關系無論是一女N男，或者一夫N女的作品，大部分都是由主角作為弱勢地位開始。倘若美女往往是富可敵國，權傾天下，家庭勢力龐大無比，能力彪悍。這顯然不太符合了yy精神的。若總是主角動不動就以強悍身份出場，打遍天下無敵手，讀者會覺得有些缺乏代入感。主角的身份是一個賣點，但只能作為襯托，去渲染其他陰暗配角所需要的情節，還有背景，否則動輒甩手幾千萬，滿地是鑽石，那財富無疑就失去了它的最大賣點，因此很難有成功之作。
另外特別需要注意，YY的定義是很廣泛的，女子花容月貌，沉魚落雁，已經讓讀者沒有什麼興趣，她要是穿越回古代，完全本屬毀容之列，通過開美容美發之類，達到傾國傾城，辦個古代模特班之類。而男主角不一定非得出場就是智慧卓絕、全球首富，一堆學院證書，無上地位。另類的YY可以讓主角很能打架，以一擋百，和全球最神秘強大組織有關聯，認識很有能力的朋友，擁有特殊的職業技能，特別走運，……事實上，這類東西，更容易和都市言情、穿越言情作品相結合，在堅持言情路線的同時，盡可能的提高作品吸引力。
貴族白領生活之類，另一種都市言情小說最近也頗受歡迎，那就是同居蜜愛之類小說。《和校花同居的日子》、《合租奇緣》、《超級同居時代》等作品是其中的代表。但這類小說大多有的人物主角青春年少，貌似不諳世事，有些以詼諧筆調講述情感生活，所以有的時候可以說是雙重身份。相比貴族白領，同居小說描寫的就是主角和對手戲他人，尤其是異性的同居故事。如果在主線情節上，都市貴族白領生活類作品體現的是對夢幻般美好生活的向，那麼同居類小說則體現了一種基於現實的追求，它門檻低，但與此同時更貼近現實，看起來更容易實現，也更具有代入感。這兩類小說，可以說分別代表了對公主和對鄰家女的嚮往和追求。
除此之外，言情小說范圍不止於此，異世大陸、科幻、靈異都可以作為言情小說的背景，實際上，只要是擅長控制描寫情感戲的作者，完全可以嘗試著把這作為一個探水方向。以少許的玄幻、仙俠等元素，結合而成其他類型的文。如果作者筆力夠強的話，是有可能大紅大紫的，《誅仙》就是玄幻，仙俠與言情結合的經典。而《十三咒》裡面情感戲，也是十分中濃郁。不過此類難度十分之高，沒有超強水平，不要輕易嘗試，基本都可能會撲街。
下面說說穿越言情，在各種題材之中，穿越歷史是相當特別的一個類型，它具有很強的局限性和穩定性，它的讀者總數並不算多，但具有相當的忠誠度，而同時，穿越歷史類型的作品往往也是大同小異，除了換換朝代，換換人物職業，很難見到真正新穎的變化。造成這些特點的原因，其實只有一個，那就是這一類型賣點的固定。但穿越歷史類小說則完全不同，它擁有一個固定的，而且是具有決定性地位的賣點——現代文明對於過去的領先優勢。
也正是因為這樣，如何去寫好古今兩個時代文明的差異，寫好個體如何利用先進的思想文化、科學技術去影響落後的整體，是穿越歷史類作品熱門與否的關鍵，而要寫好這一點，需要作者能夠合理利用主角的現代人身份，選取他合適的才能，在合適的場景加以展現。
㈥ 概括一篇小說的故事情節應該怎樣概括
小說的情節，就好像人體的脈搏，它表現著作家和作品的健康和氣質，從總的方面來看，整個的情節就是作品整個的生命，它無疑是很重要的。
簡單地說，情節要求什麼？它的生命的基礎在哪裡？情節要求的是真實，它的生命的基礎是作者的豐富的生活經歷。
按照字面來講，作品的情節，應該是合乎情理的或是合乎人情的。這種情理或人情又是應該合乎一個時代的倫理觀念的。革命的年代裡，社會生活提供了很多偉大的動人的情節，作家應該把時代的激動的脈搏，體現在他的作品裡，這種成功也就是主題的和現實主義的成功。
這種情節雖然具備非常的力量，在完成這些情節的人物的身上，雖然表現著非常的意志，但它仍然是合乎情理的，能為廣大的同時代以及後來的人所理解和得到教育的。
只有作家在自己的親身的經歷中間，體驗了這種偉大的時代的情節，他才能夠在作品中間組織和集中這些情節。但是，也有徒然的「追求」偉大的情節的作者。
這種「追求」事實上就是一種捏造。它不會感染任何人，而常常給人一種不愉快的感覺，甚至造成一種相反的效果。
㈦ 網路小說怎麼寫故事情節怎樣才吸引人
寫小說創意是最重要的，不然寫出來的東西只會索然無味吧……至於怎麼寫，這個我給不出你最完美的答復，畢竟世界太瘋狂了什麼人都有，人家安東尼沒有標點符號都能出書（怨念……），所以說就給你一個比較普通的寫作習慣吧。
【起】開始的時候你可以以對話啟開全文，或者是普通的寫景（這個對文筆要求比較高！一眼就可以看出你的深淺！），當然對回憶的敘述（如『還記得那一年￥#%@%@%@￥@￥（&*』）也是時下比較流行的。不過要注意，開頭一定不可以拖得太冗長，不然別人翻兩下就丟開了。
【承】進行時你可以選擇畫面描寫參雜著對話（我稱之為電視劇寫法），或者完全的自述獨白，對話可以不加引號。這是當下較為常見的。場面跳換是很重要的，一個場面拖久了可能就寫不下去了，一定要懂得跳換，適可而止。這是埋下伏筆的好時機哦，結局如果想要使人回味的話這里一定要注意。
【轉】這個一般可以安排在小說的中段靠後，如果處理得夠好可以使你的小說常駐人心，一般都是「突然的」「震撼的」「出乎人意料的」，可以說是促成結局的要素。
【合】這個可以大悲亦可大喜，或者平平淡淡或者憂傷地離散，看你愛怎麼寫了。不過整部小說的風格最好要統一，起初很搞笑結局很悲傷的人們還可以接受，起初很憂傷結局很爆笑的么……反正我覺得有些難以接受，但是也有這樣的好小說。結局一定要處理得很好才行，不然會給人突兀的不適應感，於是廉價感頓生，這個是小說的大忌。
你要寫小說嗎？在網路上發表嗎 我去看~
㈧ 寫小說故事情節應該注意哪些
給個模板參考下吧，基本上也就這些了~話說17k不錯啊，福利挺不錯的，還經常辦培訓專班來著，新人能學屬到不少東西呢，對以後的發展很有幫助噠，去試試吧~
小說大綱模版
一、 類型：都市、青春、言情、軍事、歷史、其、懸疑幻想類包括：玄幻、奇幻、穿越、修真
二、
基調：正劇、喜劇、悲劇、輕松、爆笑、暗黑
文字建立：普通搞笑傷感唯美
三、 全文字數：（寫大概字數）
四、 內容梗概：
1：起因：
2：發展：
3：轉折：
4：高潮：
5：結束
主線情節設定：
1主線：
2輔線 ：
3事件線 ：
4感情線（高潮、起伏、低谷）：
5注意前邏輯：
（新文整體故事梗概想要講樣故事：寫清晰主線少500字）
五、 出場人物：
主角：
角色
①．姓名 ②．人物外貌 ③．性格介紹 ④．人物背景⑤.技能
㈨ 我想寫小說，怎麼才能構建出一個故事的故事情節
馬玉琛講寫小說的視頻的筆記
結構：
小說包括：人物，環境，情節，語言
人物包括：性格，感情，命運，靈魂
感情：言，行來表達。
命運：遭遇來表達。
靈魂：生命的支撐點（為之生為之死）
描寫要有矛盾、沖突。
敘述角度：
1：作家敘述:要客觀，讓讀者按人物心理走劇情。
2：單角度敘述：別人對主角的動作,用第三人稱敘述;寫主角的心理活動,用第一人稱敘述。[長篇]
3:多角度敘述：選幾個人來敘述，每個人都以自己的觀點、思維和獨特的語言方式來敘述。生活是什麼，有的人以己之觀偏執的看待，有的人以大愛的角度看待。優點：立體性。不同的人看的角度不同，體現了生活。
4：死人或事物來敘述。每一個人物的性格都有相互背叛的兩面。希望自己其實是偉大的，救世的。例子：兇手的敘述，敘述自己殺人的原因，有著另外一個大的隱匿。敘述一個故事，到最後說兇手其實是自己。事物也能夠來敘述。每個人或物敘述時都是故事的中心。優點：懸疑。
5：特殊敘述：選一個人物（壞）敘述，先用另一個人（好）的口氣敘述，最後戲劇性轉變（好，懺悔）。
時間：
小說時間里，自然時間可以撥快或者減慢。
小說中的時間其實是人類的感受。心理上，人對時間的感覺，有的事感覺時間過的很慢，有的事感覺時間過的很快。
描寫時間包括：有形（例：十年過去）和無形（例：頭發花白）。
例：一個人感覺時間慢，旁描寫收音機的廣播內容播放了很久。一個人奮戰了很久，最後描寫太陽落山了。
小說時間是高度的濃縮精華。意識流作品中的時間中斷和重疊。小說中的自然時間只有一天/半天。再通過回憶濃縮三十年的時間。時間由無數個瞬間構成，瞬間不能再劃分。
時間性是由非時間構成的。流動是由非流動構成的。
不交代情節、身份、關系，沒有過去、未來。例：讀者根據自己的理解為一個畫面的人物填充自己的情節。這樣的畫面可以穿插更多的情節。
時間終要有一個結束點，此時自然時間和小說時間統一。這個世界是非常荒誕的，人生的命運是不可琢磨的。小說中的各個要素會在進程中向結束點推動，當各個要素在一個點上時，結束的炸彈爆炸。此時有些人表現的英雄，有些人表現的怯懦。
空間：
小說是一系列場景的結合。
小說的具體顯現：場景，環境。
地點、天色、天氣、建築、氣氛
1：各人物有一個共同空間點。
2：大陸板塊漂移。
3：意識流小說的心理空間。心理空間濃縮了人生時間和空間。
4：開拓新的空間，領域。
哲理/哲學小說：
要有一定程度限制。在限制的范圍內才能游刃有餘，但不能限制過頭。