❶ 求張愛玲小說中的經典語錄 註：要標明是哪本小說
1、因為懂得，所以慈悲——這是張愛玲對胡蘭成說的話。
2、「死生契闊，與子成悅；執子之手，與子偕老」是一首悲哀的詩，然而它的人生態度又是何等肯定。我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼壯烈只是力，沒有美，似乎缺少人性。悲哀則如大紅大綠的配色，是一種強烈的對照。——出自張愛玲的散文《自己的文章》
3、我是一個古怪的女孩，從小被目為天才，除了發展我的天才外別無生存的目標。然而，當童年的狂想逐漸褪色的時候，我發現我除了天才的夢之外一無所有——所有的只是天才的乖僻缺點。世人原諒瓦格涅的疏狂，可是他們不會原諒我——出自張愛玲的散文《天才夢》
4、有一天我們的文明，不論是升華還是浮華，都要成為過去。然而現在還是清如水明如鏡的秋天，我應當是快樂的——出自張愛玲的《傳奇》再版序
5、對於不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著的袖珍戲劇——出自張愛玲的散文《更衣記》
6、要做的事情總找得出時間和機會；不要做的事情總找得出藉口——出自《張愛玲語錄》
7、回憶永遠是惆悵的。愉快的使人覺得：可惜已經完了，不愉快的想起來還是傷心——出自《張愛玲語錄》
8、一個知已就好像一面鏡子，反映出我們天性中最優美的部分——出自《張愛玲語錄》
9、替別人做點事，又有點怨，活著才有意思，否則太空虛了——出自《張愛玲語錄》
10、教書很難——又要做戲，又要做人——出自《張愛玲語錄》
11、書是最好的朋友。唯一的缺點是使我近視加深，但還是值得的——出自《張愛玲語錄》
12、你問我愛你值不值得，其實你應該知道，愛就是不問值得不值得——出自張愛玲的小說《半生緣》
13、照片這東西不過是生命的碎殼；紛紛的歲月已過去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留給大家看的惟有那狼籍的黑白的瓜子殼——出自張愛玲的小說《連環套》
14、笑全世界便與你同笑，哭你便獨自哭——出自張愛玲的小說《花凋》你年輕么？不要緊，過兩年就老了。
女人……女人一輩子講的是男人，念的是男人，怨的是男人，永遠永遠。
1.
於千萬人之中遇見你所要遇見的人，於千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，沒有別的話可說，惟有輕輕地問一聲：「噢，你也在這里？
張愛玲有那麼多的小說，我卻覺得《愛》最有意味。沒有華麗的辭藻，沒有刻意的修飾，也沒有曲折的情節，但是那輕輕地一句「噢，你也在這里？」卻又代表了所有－－所有的開始，所有的結局，和所有的人生……
愛情在動靜之間：緣分在聚散之間。如果說愛情是源源不斷的小溪，緣分則是偶爾投到溪水中盪起陣陣漣漪的石子。如果說愛情是一道美麗的風景。緣分則是偶爾光顧的浪跡四方的旅人，有緣人自會發現，無緣者任他尋千網路也會錯過。
2. 遇見你我便得很低很低，一直低到塵埃里去，但我的心是歡喜的。並且在那裡開出一朵花來。
中毒里，潔塵說：所有的愛情裡面都有卑微，份量不一而已！因為愛上一個人、在乎一個人，就有妥協，妥協自然就有卑微的感覺。在對等的情感關系中，這種卑微是相互的，是男女雙方對一份情感的努力和付出。
可惜現實生活中的愛情並不是那麼的對等。當你愛的更多，付出更多的時候，你自己都會發覺自己的卑微！
3.
因為愛過，所以慈悲；因為懂得，所以寬容。
也許愛玲就是這樣子的，她之於胡蘭成，不過就是懷著一顆慈悲的心去對待，所以才會有這么多的容忍，只是，我不知道因她的慈悲，她是否就真的擁有了所想得到的愛情？愛情不是一種寬容，更不是一種容忍。愛情是絕對的自私、絕對的拔扈、絕對不容一粒沙子的。
只是女人天性的柔弱，注意她們的愛情摻和了太多的縱容和被縱容的成份。回頭看看，所有學不會慈悲的女人一個個走了。紅樓夢里的林黛玉就是這樣死的，奪走她生命的是心病，是她的計較。而只有慈悲的女人，依舊會在愛情的殿堂里做自欺欺人的夢。
4. 我們再也回不去了！
緣分依舊，而情已不再。這是失散了十幾年的戀人顧曼楨與沈世鈞，別後重逢時說的最動人最素樸，也最凄艷的一句話！人世的蒼涼，全括在了其中。這也該張愛玲小說個性的極致處：一句話，幾個字，足以引出世間的萬千苦辣，肝腸寸斷卻仍不能言說的酸楚。
是的，回不去了，回不去了！因為他們之間隔著濤濤不盡的似水光陰。濤濤不盡的似水光陰。一段感情延續了十五年，一次等待也已經有了十五年。十五年，已經足夠一場轟轟烈烈的愛，塵埃落定。問世間，有多少愛可以重來？請珍惜眼前人。
因為，你以為日子既然這樣一天一天過來。當然也應該這樣一天一天過去，昨天，今天，明天應該是沒有什麼不同的。但是，就會有那麼一次，在你放手，一轉身的一剎那，有的事情就完全改變了。太陽落下去，而在它重新升起以前，有些人，就從此和你永遠分開了。
於是，只能獨自呼喚你的名字。在冬夜裡取暖，空守一份寂寞，也是獨處時淡淡地回味。想你的時候，把你的名字寫在手心。攤開的是思念，緊握的是幸福。
在心痛時療傷，靜靜的品味一份孤獨，也是遙望時濃濃地陶醉。牽掛的夜晚，把你的名字掛在窗前，凝視的是溫情，感懷的是甜蜜。
5.
也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，少兩個。娶了紅致瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。
這是張愛玲書里那段對男人最寫實精闢的描寫，雖然我是男人，也不得不佩服她可以將男人的心理描寫的如此透徹！
男人初始時，大多是喜歡淡雅清麗的白玫瑰，皎潔的清香，象是冰涼的高山之雪，值得付出一生的代價，求得在這冰涼水流中的沉淪。
然而，在度過如醉如痴欣喜若狂之後，男人漸漸變的不滿足。他開始想要一個快樂的艷麗夢幻，妖嬈的濃艷，搖曳在月的黃昏。紅色的玫瑰，芳香彌散，辛辣魅惑。
其實，女人的美，從來蘊涵著千個面目，不是每個人都可以看到它。在一個足夠聰明的男子面前，它會展露給你世上最微妙的色彩。彼刻，純白艷紅，呈現另番甜美的面貌。那樣曼妙的花朵，需要刻骨的愛憐，聰慧的溫情，才可以灌溉。
每一個女子的靈魂中都同時存在紅玫瑰與白玫瑰，但只有懂得愛的男子，才會令他愛的女子越來越美，即便是星光一樣寒冷的白色花朵，也同時可以嬌媚地盛放風情。
可惜世間，懂得愛的男子實在是太少！在男人心裡真正完美的女人，總是隨著時間，閱歷的變化，不斷地變化著！你永遠達不到的。所以，不管是紅玫瑰，還是白玫瑰，都永遠有不能讓人滿足的遺憾和欠缺，所以男人總是永遠地渴望別的玫瑰媚惑的來臨。
6. 回憶永遠是惆悵的！ 愉快的使人覺得，可惜已經完了；不愉快的，想起來還是傷心。
這個世界上有很多事情，你以為明天一定可以再繼續做的；有很多人你以為一定可以再見到面的，於是，在你暫時放下手，或者暫時轉過身的時候，你心中所有的，只是明日又重聚的希望，有時候甚至連這點希望也不會感覺到！
這個世界上有很多事情，你以為明天一定可以再繼續做的；有很多人你以為一定可以再見到面的，於是，在你暫時放下手，或者暫時轉過身的時候，你心中所有的，只是明日又重聚的希望，有時候甚至連這點希望也不會感覺到！
因為，你以為日子既然這樣一天一天過來。當然也應該這樣一天一天過去，昨天，今天，明天應該是沒有什麼不同的。但是，就會有那麼一次，在你放手，一轉身的一剎那，有的事情就完全改變了。太陽落下去，而在它重新升起以前，有些人，就從此和你永遠分開了。
於是，只能獨自呼喚你的名字。在冬夜裡取暖，空守一份寂寞，也是獨處時淡淡地回味。想你的時候，把你的名字寫在手心。攤開的是思念，緊握的是幸福。
在心痛時療傷，靜靜的品味一份孤獨，也是遙望時濃濃地陶醉。牽掛的夜晚，把你的名字掛在窗前，凝視的是溫情，感懷的是甜蜜。
7. 生於這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的。
所謂的唯美只存在於劇情里。因為不唯美，我們才會去苦苦追尋；因為不唯美，讓我們知道還有一種東西叫做希望。可是，其實感情不能貪心，
「如果有誰認為有十全十美的愛情，他不是詩人，就是白痴。」所以，不要求愛的完美，只求實實在在的一種真實的、踏實的愛情來滌盪心情，才是正確的感情態度。
即使當它真的千瘡百孔的時候，也不要刻意挽留，因為每段感情開始的時候都有他存在的理由，結束時也有他結束的必然。寫出這句話時，又想到了《東邪西毒》中，黃葯師那句經典的台詞：當你不能夠再擁有的時候，你唯一可以做的就是令自己不要忘記。
以前不知出處，總覺得這話精闢，也只有她這樣錦心綉口的女人才能道得出來。雖然公布於世的她的感情只幾樁，但她卻象是個老於世故的人，娓娓說出這樣一句話，直讓人感嘆。現在終於知道了，這句話出於短篇小說《留情》！
8. 日子過得真快，尤其對於中年以後的人，十年八年都好象是指顧間的事。可是對於年輕人，三年五載就可以是一生一世。
前者因了歲月滄海，洞悉。後者因了歲月榮華，天真。
夫妻原來都是極相愛的人，才有勇氣決定共度一生，但三年五年，十年八年，總會膩的，不分手也只是如親人一樣生活在一起。可如果是親人，又何必再做夫妻呢？你沒有答案，我也沒有。同樣張愛玲沒有。
小時候樂聽童話，以為王子和灰姑娘走上紅地毯，一切都美滿了。故事的美好，在與人為的停駐了時間，有意識忽略之後幾十年的人生歲月。長大後，發現上當了。童話是美好的，現實是殘酷的。張愛玲以旁觀之清的凜然姿態，告訴我們，生命被無休止的瑣事填充，像一襲華美的袍，上面爬滿了無數憎恨的虱子。
9. 愛你值不值得，其實你應該知道，愛就是不問值得不值得。
張愛玲在自己23歲的時候曾經如痴如醉地愛上一個38歲的男人——胡蘭成。他是個有妻室的人，且是個地地道道的漢XXXXX。
我相信對於胡蘭成的品性、為人、政治立場，張愛玲自然是十分清楚的，可是她卻沒有辦法不讓自己陷入與胡的那場愛情深淵，也是她一生痛苦的深淵。戀愛的女人是管不住自己的，就彷彿吸煙的人明知吸煙有害照樣吞雲吐霧一樣。
所以說，愛情是盲目的，沒有什麼值不值得的問題。當你愛上一個人的時候，你還會理性的思考嗎？如果是，那隻能說明這不是愛情！
10. 女人一旦愛上一個男人，如賜予女人的一杯毒酒，心甘情願的以一種最美的姿勢一飲而盡，一切的心都交了出去，生死度外！
而男人若愛上一個女人，如發現了自己一直尋找的光環！光環的美麗讓他陶醉其中，他為她獻出了很多的溫柔，女人被男人的溫柔所感，義無返顧的把自己獻給了男人，終於這個光環緊緊的套在自己的身上……
時光漫漫的流逝了去，光環慢慢的變的灰暗，男人的臉也漸顯些蒼老，在光環的陪伴下，男人也漸成熟了讀懂了很多世事！可是同時他也感覺到女人老了，失卻了往日的光華！
好男人：他懂得女人的光華以緊緊的溶進了自己的生命！是女人的幸運！
壞男人：他會厭倦，很輕易的把光環從自己身上剝離，然後拋棄！是女人的不幸！這段話說的如此的形象和具體，一直被我所記住。
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❷ 張愛玲小說里有哪些經典的話
1、因為懂得，所以慈悲——這是張愛玲對胡蘭成說的話。
2、「死生契闊，與子成悅；執子之手，與子偕老」是一首悲哀的詩，然而它的人生態度又是何等肯定。我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼壯烈只是力，沒有美，似乎缺少人性。悲哀則如大紅大綠的配色，是一種強烈的對照。——出自張愛玲的散文《自己的文章》
3、我是一個古怪的女孩，從小被目為天才，除了發展我的天才外別無生存的目標。然而，當童年的狂想逐漸褪色的時候，我發現我除了天才的夢之外一無所有——所有的只是天才的乖僻缺點。世人原諒瓦格涅的疏狂，可是他們不會原諒我——出自張愛玲的散文《天才夢》
4、有一天我們的文明，不論是升華還是浮華，都要成為過去。然而現在還是清如水明如鏡的秋天，我應當是快樂的——出自張愛玲的《傳奇》再版序
5、對於不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著的袖珍戲劇——出自張愛玲的散文《更衣記》
6、要做的事情總找得出時間和機會；不要做的事情總找得出藉口——出自《張愛玲語錄》
7、回憶永遠是惆悵的。愉快的使人覺得：可惜已經完了，不愉快的想起來還是傷心——出自《張愛玲語錄》
8、一個知已就好像一面鏡子，反映出我們天性中最優美的部分——出自《張愛玲語錄》
9、替別人做點事，又有點怨，活著才有意思，否則太空虛了——出自《張愛玲語錄》
10、教書很難——又要做戲，又要做人——出自《張愛玲語錄》
11、書是最好的朋友。唯一的缺點是使我近視加深，但還是值得的——出自《張愛玲語錄》
12、你問我愛你值不值得，其實你應該知道，愛就是不問值得不值得——出自張愛玲的小說《半生緣》
13、照片這東西不過是生命的碎殼；紛紛的歲月已過去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留給大家看的惟有那狼籍的黑白的瓜子殼——出自張愛玲的小說《連環套》
14、笑全世界便與你同笑，哭你便獨自哭——出自張愛玲的小說《花凋》你年輕么？不要緊，過兩年就老了。
女人……女人一輩子講的是男人，念的是男人，怨的是男人，永遠永遠。
1. 於千萬人之中遇見你所要遇見的人，於千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，沒有別的話可說，惟有輕輕地問一聲：「噢，你也在這里？
張愛玲有那麼多的小說，我卻覺得《愛》最有意味。沒有華麗的辭藻，沒有刻意的修飾，也沒有曲折的情節，但是那輕輕地一句「噢，你也在這里？」卻又代表了所有－－所有的開始，所有的結局，和所有的人生……
愛情在動靜之間：緣分在聚散之間。如果說愛情是源源不斷的小溪，緣分則是偶爾投到溪水中盪起陣陣漣漪的石子。如果說愛情是一道美麗的風景。緣分則是偶爾光顧的浪跡四方的旅人，有緣人自會發現，無緣者任他尋千網路也會錯過。
2. 遇見你我便得很低很低，一直低到塵埃里去，但我的心是歡喜的。並且在那裡開出一朵花來。
中毒里，潔塵說：所有的愛情裡面都有卑微，份量不一而已！因為愛上一個人、在乎一個人，就有妥協，妥協自然就有卑微的感覺。在對等的情感關系中，這種卑微是相互的，是男女雙方對一份情感的努力和付出。
可惜現實生活中的愛情並不是那麼的對等。當你愛的更多，付出更多的時候，你自己都會發覺自己的卑微！
3. 因為愛過，所以慈悲；因為懂得，所以寬容。
也許愛玲就是這樣子的，她之於胡蘭成，不過就是懷著一顆慈悲的心去對待，所以才會有這么多的容忍，只是，我不知道因她的慈悲，她是否就真的擁有了所想得到的愛情？愛情不是一種寬容，更不是一種容忍。愛情是絕對的自私、絕對的拔扈、絕對不容一粒沙子的。
只是女人天性的柔弱，注意她們的愛情摻和了太多的縱容和被縱容的成份。回頭看看，所有學不會慈悲的女人一個個走了。紅樓夢里的林黛玉就是這樣死的，奪走她生命的是心病，是她的計較。而只有慈悲的女人，依舊會在愛情的殿堂里做自欺欺人的夢。
4. 我們再也回不去了！
緣分依舊，而情已不再。這是失散了十幾年的戀人顧曼楨與沈世鈞，別後重逢時說的最動人最素樸，也最凄艷的一句話！人世的蒼涼，全括在了其中。這也該張愛玲小說個性的極致處：一句話，幾個字，足以引出世間的萬千苦辣，肝腸寸斷卻仍不能言說的酸楚。
是的，回不去了，回不去了！因為他們之間隔著濤濤不盡的似水光陰。濤濤不盡的似水光陰。一段感情延續了十五年，一次等待也已經有了十五年。十五年，已經足夠一場轟轟烈烈的愛，塵埃落定。問世間，有多少愛可以重來？請珍惜眼前人。
因為，你以為日子既然這樣一天一天過來。當然也應該這樣一天一天過去，昨天，今天，明天應該是沒有什麼不同的。但是，就會有那麼一次，在你放手，一轉身的一剎那，有的事情就完全改變了。太陽落下去，而在它重新升起以前，有些人，就從此和你永遠分開了。
於是，只能獨自呼喚你的名字。在冬夜裡取暖，空守一份寂寞，也是獨處時淡淡地回味。想你的時候，把你的名字寫在手心。攤開的是思念，緊握的是幸福。
在心痛時療傷，靜靜的品味一份孤獨，也是遙望時濃濃地陶醉。牽掛的夜晚，把你的名字掛在窗前，凝視的是溫情，感懷的是甜蜜。
5. 也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，少兩個。娶了紅致瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。
這是張愛玲書里那段對男人最寫實精闢的描寫，雖然我是男人，也不得不佩服她可以將男人的心理描寫的如此透徹！
男人初始時，大多是喜歡淡雅清麗的白玫瑰，皎潔的清香，象是冰涼的高山之雪，值得付出一生的代價，求得在這冰涼水流中的沉淪。
然而，在度過如醉如痴欣喜若狂之後，男人漸漸變的不滿足。他開始想要一個快樂的艷麗夢幻，妖嬈的濃艷，搖曳在月的黃昏。紅色的玫瑰，芳香彌散，辛辣魅惑。
其實，女人的美，從來蘊涵著千個面目，不是每個人都可以看到它。在一個足夠聰明的男子面前，它會展露給你世上最微妙的色彩。彼刻，純白艷紅，呈現另番甜美的面貌。那樣曼妙的花朵，需要刻骨的愛憐，聰慧的溫情，才可以灌溉。
每一個女子的靈魂中都同時存在紅玫瑰與白玫瑰，但只有懂得愛的男子，才會令他愛的女子越來越美，即便是星光一樣寒冷的白色花朵，也同時可以嬌媚地盛放風情。
可惜世間，懂得愛的男子實在是太少！在男人心裡真正完美的女人，總是隨著時間，閱歷的變化，不斷地變化著！你永遠達不到的。所以，不管是紅玫瑰，還是白玫瑰，都永遠有不能讓人滿足的遺憾和欠缺，所以男人總是永遠地渴望別的玫瑰媚惑的來臨。
6. 回憶永遠是惆悵的！ 愉快的使人覺得，可惜已經完了；不愉快的，想起來還是傷心。
這個世界上有很多事情，你以為明天一定可以再繼續做的；有很多人你以為一定可以再見到面的，於是，在你暫時放下手，或者暫時轉過身的時候，你心中所有的，只是明日又重聚的希望，有時候甚至連這點希望也不會感覺到！
這個世界上有很多事情，你以為明天一定可以再繼續做的；有很多人你以為一定可以再見到面的，於是，在你暫時放下手，或者暫時轉過身的時候，你心中所有的，只是明日又重聚的希望，有時候甚至連這點希望也不會感覺到！
因為，你以為日子既然這樣一天一天過來。當然也應該這樣一天一天過去，昨天，今天，明天應該是沒有什麼不同的。但是，就會有那麼一次，在你放手，一轉身的一剎那，有的事情就完全改變了。太陽落下去，而在它重新升起以前，有些人，就從此和你永遠分開了。
於是，只能獨自呼喚你的名字。在冬夜裡取暖，空守一份寂寞，也是獨處時淡淡地回味。想你的時候，把你的名字寫在手心。攤開的是思念，緊握的是幸福。
在心痛時療傷，靜靜的品味一份孤獨，也是遙望時濃濃地陶醉。牽掛的夜晚，把你的名字掛在窗前，凝視的是溫情，感懷的是甜蜜。
7. 生於這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的。
所謂的唯美只存在於劇情里。因為不唯美，我們才會去苦苦追尋；因為不唯美，讓我們知道還有一種東西叫做希望。可是，其實感情不能貪心， 「如果有誰認為有十全十美的愛情，他不是詩人，就是白痴。」所以，不要求愛的完美，只求實實在在的一種真實的、踏實的愛情來滌盪心情，才是正確的感情態度。
即使當它真的千瘡百孔的時候，也不要刻意挽留，因為每段感情開始的時候都有他存在的理由，結束時也有他結束的必然。寫出這句話時，又想到了《東邪西毒》中，黃葯師那句經典的台詞：當你不能夠再擁有的時候，你唯一可以做的就是令自己不要忘記。
以前不知出處，總覺得這話精闢，也只有她這樣錦心綉口的女人才能道得出來。雖然公布於世的她的感情只幾樁，但她卻象是個老於世故的人，娓娓說出這樣一句話，直讓人感嘆。現在終於知道了，這句話出於短篇小說《留情》！
8. 日子過得真快，尤其對於中年以後的人，十年八年都好象是指顧間的事。可是對於年輕人，三年五載就可以是一生一世。
前者因了歲月滄海，洞悉。後者因了歲月榮華，天真。
夫妻原來都是極相愛的人，才有勇氣決定共度一生，但三年五年，十年八年，總會膩的，不分手也只是如親人一樣生活在一起。可如果是親人，又何必再做夫妻呢？你沒有答案，我也沒有。同樣張愛玲沒有。
小時候樂聽童話，以為王子和灰姑娘走上紅地毯，一切都美滿了。故事的美好，在與人為的停駐了時間，有意識忽略之後幾十年的人生歲月。長大後，發現上當了。童話是美好的，現實是殘酷的。張愛玲以旁觀之清的凜然姿態，告訴我們，生命被無休止的瑣事填充，像一襲華美的袍，上面爬滿了無數憎恨的虱子。
9. 愛你值不值得，其實你應該知道，愛就是不問值得不值得。
張愛玲在自己23歲的時候曾經如痴如醉地愛上一個38歲的男人——胡蘭成。他是個有妻室的人，且是個地地道道的漢XXXXX。
我相信對於胡蘭成的品性、為人、政治立場，張愛玲自然是十分清楚的，可是她卻沒有辦法不讓自己陷入與胡的那場愛情深淵，也是她一生痛苦的深淵。戀愛的女人是管不住自己的，就彷彿吸煙的人明知吸煙有害照樣吞雲吐霧一樣。
所以說，愛情是盲目的，沒有什麼值不值得的問題。當你愛上一個人的時候，你還會理性的思考嗎？如果是，那隻能說明這不是愛情！
10. 女人一旦愛上一個男人，如賜予女人的一杯毒酒，心甘情願的以一種最美的姿勢一飲而盡，一切的心都交了出去，生死度外！
而男人若愛上一個女人，如發現了自己一直尋找的光環！光環的美麗讓他陶醉其中，他為她獻出了很多的溫柔，女人被男人的溫柔所感，義無返顧的把自己獻給了男人，終於這個光環緊緊的套在自己的身上……
時光漫漫的流逝了去，光環慢慢的變的灰暗，男人的臉也漸顯些蒼老，在光環的陪伴下，男人也漸成熟了讀懂了很多世事！可是同時他也感覺到女人老了，失卻了往日的光華！ 好男人：他懂得女人的光華以緊緊的溶進了自己的生命！是女人的幸運！
壞男人：他會厭倦，很輕易的把光環從自己身上剝離，然後拋棄！是女人的不幸！這段話說的如此的形象和具體，一直被我所記住。
多餘的話，我不想說了，只想問：你被光環套住了嗎？
❸ 讀過張愛玲的《談音樂》的請進
朋友們約我談音樂與色彩的關系，有點趕鴨子上架，因為我自忖是個「樂盲」――此時忽覺這個詞格外有趣，為什麼不說「樂聾」呢？構造法似乎也暗示著「看」的優先性，更准確地說，是人的生活狀態對「看」的更深的依賴感。但我在懶散中忽然讀到張愛玲的《談音樂》，有段文字觸動了我：
「氣味總是暫時，偶爾的，長久嗅著，既使可能，也受不了。所以氣味到底是小趣味。而顏色，有了個顏色就有在那裡了，使人安心。顏色和氣味的愉快也許和這有關系。不像音樂，音樂永遠是離開了它自己到別處去的，到哪裡，似乎誰都不能確定，而且才到就已經過去了，跟著又是尋尋覓覓，冷冷清清。」
張愛玲在文中漫無邊際地扯著洋腔土調，似乎都不如在開篇談氣味談色彩時那般痴迷，讓人可以覺察到肌膚上纖毛的微顫。回顧起來，我對色彩的好感遜於文字，對音樂的好感遜於色彩，這種感官的偏好，本是天生的。但好事者往往喜歡讓感官們彌漫一氣，探究起色、味、音，眼、鼻，耳的曖昧關系來。而諸多竄來竄去的討論，大都離不開對「通感」的闡釋。
❹ 一些唯美的音樂，小說，句子
1.一個人身邊的位置只有那麽多，你能給的也只有那麽多，在這個狹小的圈子裡，有些人要進來，就有一些人不得不離開。
2.生活簡單，迷人;人生簡單，幸福;把簡單的東西復雜化，太累;把復雜的東西簡單化，貢獻;要活出簡單真不容易，要活出復雜卻很簡單，要學會簡單其實真不簡單。
3.那些以前說著永不分離的人，早已經散落在天涯了。
4.每個人都是一個國王，在自己的世界裡縱橫跋扈，你不要聽我的，但你也不要讓我聽你的。
5.一個人總要走陌生的路，看陌生的風景，聽陌生的歌，然後在某個不經意的瞬間，你會發現，原本費盡心機想要忘記的事情真的就這么忘記了。
6.記憶想是倒在掌心的水，不論你攤開還是緊握，終究還是會從指縫中一滴一滴流淌干凈。
7.你當我是個風箏。要不把我放了，要不然收好帶回家，別用一條看不見的情思拴著我，讓我心傷。
8.你永遠要寬恕眾生，不論他有多壞，甚至他傷害過你，你一定要放下，才能得到真正的快樂。
9.愛一個人不是要擁有他，只要在遠方默默地注視他，也就心滿意足此情可待成追憶，只是當時以惘然該給的我都給了，我都捨得，除了讓你知道我心如刀割你當我是個風箏。要不把我放了，要不然收好帶回家，別用一條看不見的情思拴著我，讓我心傷。
10.如果今色的陽光，停止了它耀眼的光芒。那麼你的一個微笑，將照亮我的整個世界。
11.心中裝滿著自己的看法與想法的人，永遠聽不見別人的心聲。
12.經常聽說男人味女人味，你知道男人味是一種什麼味道，女人味又是一種什麼味道嗎?男人味就是豁達勇敢，女人味就是溫柔體貼。
13.每一種創傷，都是一種成熟。
14.沒有什麼美好可以定格。沒有什麼黑暗可以永遠。沒有什麼錯誤可以讓歷史低頭。一切過往，都是時間的玩偶。原諒吧，自己的，別人的，歷史的，現在的。
15.生活簡單，迷人;人生簡單，幸福;把簡單的東西復雜化，太累;把復雜的東西簡單化，貢獻;要活出簡單真不容易，要活出復雜卻很簡單，要學會簡單其實真不簡單。
16.簡單，是事物的本源，是人生的一種境界，是現代社會的發展趨勢，具有永恆的魅力。簡單，不是簡陋，不是懶人的托詞與固執，而是一種生活態度，任憑鬧事熙熙攘攘，任憑誘惑紛紛擾憂，都會恬然淡定卓然獨處。
17.智者求超脫，古時的智者就已明悉不幸的根源，在於那厭倦的前身即是慾望。若要超脫，除非死，或者除非是像死一般活著。
18.朝花暮日，風景依舊，春去秋來，物是人非，似水流年，浮生若夢。一天天，一年年，歲月像風一樣，在我們的指尖不經意間就過去了。
19.思想消極，行為懶惰，昏昏欲睡，碌碌無為，接受無聊無趣瑣碎頹廢，對平庸者來說，平庸也是一種人生態度。
20.年年歲歲，平凡的輪回，猶如這美好的綠色。心在平靜里，簡單，真實，自在，空心。
21.思想簡單，兒童就歡樂多多;欲求簡單，老人就快樂多多;處世簡單，生活就幸福多多。鑄就成功的本源是追求和找到事物的本真，深刻思想的本質是從復雜回歸到簡單。愛因斯坦研究了十年相對論，最終只是一個簡單的公式表達了深奧的理論。
22.當一個人面對自己的時候，如果能做到心氣暢通——既能及時排解自己的氣，又能有效化解他人的怨，一定會感到一身輕松。
23.種花養鳥，讀書下棋，上班下班，與世無爭，接受平靜平淡安穩安逸，對平凡者來說，平凡是一種人生態度。
24.年華的味道，濃淡相宜。讀一段歷史，靜靜地緬懷。散發的墨香，掬一縷放在心田。輪回中的你我，從哪裡走來，說不清的糾葛，慢慢轉身離開，那些焦急的味道，在時光里愈走愈淡。
25.我知道這世上有人在等我，但我不知道我在等誰，為了這個，我每天都非常快樂。
26.同一件事，.com//www.lemonba.com想開了就是天堂，想不開就是地獄。
27.有時候你需要退開一點，清醒一下，然後提醒自己，我是誰，要去哪裡。
28.習慣了不該習慣的習慣，執著著不該執著的執著。
29.我朋友不多，所以我格外珍惜你們。
30.當你快樂的時候，生活是美好的;當有人因你而快樂的時候，生活才是最美好的。
❺ 描寫音樂的句子有什麼
關於音樂的優美句子
1、音樂的力量不可估量，讓我們都來熱愛音樂吧！讓我們的生活充滿音樂，讓音樂為我們人類造福！
2、有位教育家曾說過「沒有藝術的教育是個不完整的教育」。音樂是藝術最好的體現。學校為了培養我們德智體美勞全面發展，開設了音樂課。每當音樂響起，我們就放聲歌唱，翩翩起舞，這樣即放鬆了我們的心情，又陶冶了我們的情操，增強了我們對美的認識。設想沒有音樂，我們就得不到全面的發展，我們的生活就會缺少美感節奏感，生活會變得枯燥無味。我們聆聽音樂，鑒賞音樂，生活因為有了音樂變得多麼美好！
3、音樂，人類的靈魂，只有懂得音樂的人才懂得生活。
4、古典音樂，音樂的另一傑作，「傑作」，也許在人們看來，根本就是——爛。我卻不這么認為。古典音樂的好處——讓我們了解歷史。古典音樂表現的不但是一種音樂風格，從古典音樂的旋律歌詞之中，我們可以領略到歷史的發展，那麼，我們學習歷史不僅不會枯燥，還可以走進那悠久的歷史，不是嗎？
5、如果試過在寧靜的夜裡沉思，傾聽這個世界在轉了一天之後究竟想說些什麼，那麼你該會同意，其實真正的寂靜，並非是全然無聲的。夜晚的寂靜，是由一種如泡沫般細膩、如薄紗般綿密的聲響所編織成的。它隨著空氣存在，無色無味，比醇酒更迷人，比鮮花更芳香
6、塵緣中琴聲，月皎波澄。人們神怡心曠之際，耳邊一陣微風忽起伏。遠遠傳來縷縷琴聲，悠悠揚揚，一種情韻卻令人回腸盪氣。雖琴聲如訴，所有最靜好的時光，最燦爛的風霜，而或最初的模樣，都緩緩流淌起來。而琴聲如訴，是在過盡千帆之後，看歲月把心跡澄清，是在身隔滄海之時，沉澱所有的波瀾壯闊。在懂得之後，每一個音符下，都埋藏一顆平靜而柔韌的心靈。
7、音樂，讓我在悲傷時感到一絲快樂，讓我在感動時潸然落淚。音樂讓我知道，人世間的各種歡樂，各種辛酸，各種痛楚；音樂讓我知道，只要有音樂，我就不會孤獨，不會寂寞。音樂，為我的生命注入了無窮的動力。
8、讓我憂傷，讓我快樂；讓我忘我，讓我心醉。有一種美妙的樂聲始終誘使我去傾聽，無法迴避，那就是人類創造的音樂。它像黑夜裡的燭光，像朗空中的明月；像清晨的露珠，像黃昏的余暉；像親切的問候，像甜蜜的微笑；像春天裡的微風，像冬日裡的火爐；像初戀者的心扉。像母親的撫摩，像久別重逢者的狂熱擁抱，像依依惜別時的綿綿回望……
9、習慣一個人的音樂，一個人的音樂是心靈最深處地呻吟。也許只有自己才聽得懂，可是卻依然希望自己聽的音樂能把周圍和未來打動。
10、音樂不是文字和旋律的合作曲，它還有更深刻的一面，使我們獲益匪淺。音樂影響了我，音樂是我學會了人生哲理使我豐富了課餘生活……
❻ 求張愛玲作品中描寫月光的那段經典句子
三十年前的上海，一個有月亮的晚上……我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵雲軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白；然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶帶點凄涼。
——《金鎖記》開頭第一段
❼ 請幫忙 張愛玲《談音樂》的賞析該 500字
張愛玲寫過一篇《談音樂》的散文，堪稱張氏作品中的奇葩。在期刊上發表後，又收入隨後出版的她的散文集《流言》，作了集子的大軸，也是該書中最好的篇什之一，輕靈、神氣，典型地體現了作者的散文風格，一貫地使讀者求淺可見其美，求深可見其識，而且雋永的思想都成了警句，比喻都成了神來之筆，爆發著思想的流星雨，令人不由得叫妙叫絕，如描繪交響樂的一段：
大規模的交響樂自然又不同，那是浩浩盪盪五四運動一般地沖了來，把每一個人的聲音都變了它的聲音，前後左右呼嘯嘁嚓的都是自己的聲音，人一開口就震驚於自己的聲音的深宏遠大；又像在初睡醒的時候聽見人向你說話，不大知道是自己說的還是人家說的，感到模糊的恐怖。
……交響樂常有這個毛病：格律的成份過多。為什麼隔一陣子就要來這么一套？樂隊突然緊張起來，埋頭咬牙，進入決戰最後階段，一鼓作氣，再鼓三鼓，立志要把全場聽眾掃數肅清鏟除消滅。而觀眾只是默默抵抗著，都是上等人，有高級的音樂修養，在無數的音樂會里坐過的；根據以往的經驗，他們知道這音樂是會完的。
設若作者不是自小接觸過音樂，對音樂就不會有如此深的感觸；假如自小沒有那麼深地吃過音樂的苦頭，恐怕也難以寫出這樣的美文來。而人往往對十分喜愛的東西不易寫好，對自己不大喜歡的事物刻畫起來倒常常能入木，這似乎又反證了張愛玲對音樂的態度。
張愛玲自小學琴的經歷對她似乎盡是痛苦的回憶，她稱之為"苦難"，這其中的原因之一是她學琴是被動的，而不是出自她的意願。就為了她看姑姑彈鋼琴時發出的一句贊嘆，母親以為她有音樂天賦而把她送去學鋼琴。先跟了一位俄國女琴師，雖然張愛玲的注意力在於琴師寬臉上的金汗毛、粉背上的太陽味、容易激動的性情以及極有禮貌而靠妻子養活的丈夫，唯獨不在鋼琴上。此後她對音樂，也總是注意到之外的方面。
後來父母離了婚，她跟了父親生活。本來鋼琴這洋玩意兒就是伴隨著前妻而來的，當初學琴多半也是黃逸梵的主張，張廷重恨屋及烏，付女兒學琴費總是不情不願，予女兒以難堪："我不能夠忘記小時候怎樣向父親要錢去付鋼琴教師的薪水。我立在煙鋪跟前，許久，許久，得不到回答。"這更加折損了張愛玲學琴的興趣，後來在學校里，她常常惹琴先生生氣，因而挨打，就當然是事出有因的了。
張愛玲的《談音樂》，開頭一句話便是："我不大喜歡音樂。"隨後又以她行文中很少出現的不由分說的態度補一句："一切的音樂都是悲哀的。"一棍子就把音樂打死了。
但是當她話說從頭，細細道來，最初的意氣消散之後，我們不難發現她對音樂並非一味厭惡，其實也是有所喜愛的，表現在她對於音符極為敏感，當她"彈奏鋼琴時，會想像那八個音符有不同的個性，穿戴了鮮艷的衣帽攜手舞蹈"。寫文章，也愛用"音韻鏗鏘的字眼"。
還在張愛玲不怎麼懂事的時候，母親就與姑姑出國去了，是被父親氣走的。前清遺少的父親雖然對女兒並非全然不關心，但由於他自己生活的荒唐以至頹廢，諸如終日與一班酒肉朋友花天酒地、召妓、賭錢、吸毒、與妓女出身的姨太太大打出手等等，不可能使敏感的女兒在這個殘缺的家庭里生長而不感到有所缺陷，盡管她日後不肯承認。
事實上，母親歸來後張愛玲心花怒放（有次母親和一個胖伯母並坐在鋼琴凳上，模仿一出電影里的戀愛表演，她坐在地上看著，忽然大笑起來，在狼皮褥子上滾來滾去）的表現，正是之前家庭缺少快樂的反映。而由母親帶來的快樂，是在音樂的伴奏下到來的，而那也是她第一次接觸音樂。
母親與姑姑經常邀請一些朋友到新家裡來玩，節目之一便是在有著壁爐的寬敞客廳里彈琴、唱歌。和他們住在一起的姑姑，彈鋼琴是她每天必做的事情。她那雙靈巧的小手在琴鍵上敲出另一個世界。一對細而白的手腕上緊匝著絨線衫的窄袖子，大紅絨線里絞著細銀絲。母親經常立在姑姑的背後，輕輕地扶住她的肩，"拉拉拉拉"地吊嗓子。她穿著秋天的落葉般的淡赭色衣服，肩上垂著同色的花球，有一種飄逸的神韻。不論什麼調子，經她唱出來，便有點像吟詩。但她的發音不夠准，總要比鋼琴低半個音階。在抱歉地笑笑之餘，她會找出許多理由來解釋，而在表情中有種異常動人的嬌媚，與那琴上的花瓶里盛開的鮮花相映。
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第3節：水樣的悲哀--音樂篇(3)
年少的張愛玲站在一邊聽著，看著，常常陶醉在這詩意芬芳的氣氛里，禁不住說一句："真羨慕呀，我要彈得這么好就好了！"雖然她成年後說，當時她"喜歡的並不是鋼琴而是那種空氣"。其實未必，因為她在另一篇更早些的文章（《天才夢》）中說過："九歲時，我躊躇著不知道應當選擇音樂或美術作我終身的事業。看了一張描寫窮困的畫家的影片後，我哭了一場，決定做一個鋼琴家，在富麗堂皇的音樂廳里演奏。"何況音樂是與姍姍來遲的母愛、從天而降的家庭溫暖、戲劇化的家庭氛圍交織在一起的，對一個不乏藝術細胞的小女孩來說，幾乎不可能不產生難以抵禦的誘惑。
所以她對不同的音樂厚薄不一、有貶也有褒就不奇怪了。比如小提琴與胡琴，鑼鼓與交響樂：
我最怕的是凡啞林，水一般地流著，將人生緊緊把握貼戀著的一切東西都流了去了。胡琴就好得多，雖然也蒼涼，到臨了總像著北方人的"話又說回來了"，遠兜遠轉，依然回到人間。
我是中國人，喜歡喧嘩吵鬧，中國的鑼鼓是不問情由，劈頭劈腦打下來的，再吵些我也能夠忍受，但是交響樂的攻勢是慢慢來的，需要不少的時間把大喇叭小喇叭鋼琴凡啞林一一安排布置，四下里埋伏起來，此起彼應，這樣有計劃的陰謀我害怕。
由此來看張愛玲對音樂的好惡，似乎有民族性的因素在內。胡琴與鑼鼓是中國的，小提琴與交響樂是西洋的。這是一層。在外國歌曲中，則又有所區分。她拿創作歌曲與民歌作比較，顯然她對前者不太喜歡：
外國的通俗音樂，我最不喜歡半新舊的，例如"一百零一隻最好的歌"，帶有十九世紀會客室的氣息，黯淡、溫雅，透不過氣來--大約因為那時候時行束腰，而且大家都吃得太多，所以有一種飽悶的感覺。那裡的悲哀不是悲哀而是慘沮不舒。《在黃昏》是一支情歌：
在黃昏，想起我的時候，不要記恨，親愛的……
聽口氣是端方的女子，多年前拒絕了男人，為了他的好，也為了她的好。以為什麼事都沒有發生，她一個人住著，一個人老了。雖然到現在還是理直氣壯，同時卻又抱歉著。這原是溫柔可愛的，只是當中隔了多少年的慢慢的死與腐爛，使我們對於她那些過了時的邏輯起了反感。
❽ 張愛玲小說的經典句子.
1 於千萬人之中遇見你所要遇見的人,於千萬年之中,時間的無涯的荒野里,沒有早一步,也沒有晚一步,剛巧趕上了,沒有別的話可說,惟有輕輕地問一聲:"噢,你也在這里?
張愛玲有那麼多的小說，我卻覺得《愛》最有意味。沒有華麗的辭藻，沒有刻意的修飾，也沒有曲折的情節，但是那輕輕地一句「噢，你也在這里？」卻又代表了所有--所有的開始，所有的結局，和所有的人生……
愛情在動靜之間：緣分在聚散之間。
如果說愛情是源源不斷的小溪，緣分則是偶爾投到溪水中盪起陣陣漣漪的石子。如果說愛情是一道美麗的風景。緣分則是偶爾光顧的浪跡四方的旅人，有緣人自會發現，無緣者任他尋千網路也會錯過。
2 遇見你我便得很低很低，一直低到塵埃里去，但我的心是歡喜的。並且在那裡開出一朵花來。
中毒里，潔塵說：所有的愛情裡面都有卑微，份量不一而已！因為愛上一個人、在乎一個人，就有妥協，妥協自然就有卑微的感覺。在對等的情感關系中，這種卑微是相互的，是男女雙方對一份情感的努力和付出。
可惜現實生活中的愛情並不是那麼的對等。當你愛的更多，付出更多的時候，你自己都會發覺自己的卑微！
3 因為愛過，所以慈悲；因為懂得，所以寬容。
也許愛玲就是這樣子的，她之於胡蘭成，不過就是懷著一顆慈悲的心去對待，所以才會有這么多的容忍，只是，我不知道因她的慈悲，她是否就真的擁有了所想得到的愛情？愛情不是一種寬容，更不是一種容忍。愛情是絕對的自私、絕對的拔扈、絕對不容一粒沙子的。
只是女人天性的柔弱，注意她們的愛情摻和了太多的縱容和被縱容的成份。回頭看看，所有學不會慈悲的女人一個個走了。紅樓夢里的林黛玉就是這樣死的，奪走她生命的是心病，是她的計較。而只有慈悲的女人，依舊會在愛情的殿堂里做自欺欺人的夢。
4 我們再也回不去了!
緣分依舊，而情已不再。這是失散了十幾年的戀人顧曼楨與沈世鈞，別後重逢時說的最動人最素樸，也最凄艷的一句話！人世的蒼涼，全括在了其中。這也該張愛玲小說個性的極致處：一句話，幾個字，足以引出世間的萬千苦辣，肝腸寸斷卻仍不能言說的酸楚。
是的，回不去了，回不去了！因為他們之間隔著濤濤不盡的似水光陰。濤濤不盡的似水光陰。一段感情延續了十五年，一次等待也已經有了十五年。十五年，已經足夠一場轟轟烈烈的愛，塵埃落定。問世間，有多少愛可以重來？請珍惜眼前人。
因為，你以為日子既然這樣一天一天過來。當然也應該這樣一天一天過去，昨天，今天，明天應該是沒有什麼不同的。但是，就會有那麼一次，在你放手，一轉身的一剎那，有的事情就完全改變了。太陽落下去，而在它重新升起以前，有些人，就從此和你永遠分開了。
於是，只能獨自呼喚你的名字。在冬夜裡取暖，空守一份寂寞，也是獨處時淡淡地回味。想你的時候，把你的名字寫在手心。攤開的是思念，緊握的是幸福。
在心痛時療傷,靜靜的品味一份孤獨，也是遙望時濃濃地陶醉。牽掛的夜晚，把你的名字掛在窗前，凝視的是溫情，感懷的是甜蜜。
5 也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，少兩個。娶了紅致瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。
這是張愛玲書里那段對男人最寫實精闢的描寫，不得不佩服她可以將男人的心理描寫的如此透徹！
男人初始時，大多是喜歡淡雅清麗的白玫瑰，皎潔的清香，象是冰涼的高山之雪，值得付出一生的代價，求得在這冰涼水流中的沉淪。
然而,在度過如醉如痴欣喜若狂之後，男人漸漸變的不滿足。他開始想要一個快樂的艷麗夢幻，妖嬈的濃艷，搖曳在月的黃昏。紅色的玫瑰，芳香彌散，辛辣魅惑。
其實，女人的美，從來蘊涵著千個面目，不是每個人都可以看到它。在一個足夠聰明的男子面前，它會展露給你世上最微妙的色彩。彼刻，純白艷紅，呈現另番甜美的面貌。那樣曼妙的花朵，需要刻骨的愛憐，聰慧的溫情，才可以灌溉。
每一個女子的靈魂中都同時存在紅玫瑰與白玫瑰，但只有懂得愛的男子，才會令他愛的女子越來越美，即便是星光一樣寒冷的白色花朵，也同時可以嬌媚地盛放風情。
可惜世間，懂得愛的男子實在是太少！在男人心裡真正完美的女人，總是隨著時間，閱歷的變化，不斷地變化著！你永遠達不到的。所以，不管是紅玫瑰，還是白玫瑰，都永遠有不能讓人滿足的遺憾和欠缺，所以男人總是永遠地渴望別的玫瑰媚惑的來臨。
6 回憶永遠是惆悵的! 愉快的使人覺得,可惜已經完了;不愉快的,想起來還是傷心。
這個世界上有很多事情，你以為明天一定可以再繼續做的；有很多人你以為一定可以再見到面的，於是，在你暫時放下手，或者暫時轉過身的時候，你心中所有的，只是明日又重聚的希望，有時候甚至連這點希望也不會感覺到!
因為，你以為日子既然這樣一天一天過來。當然也應該這樣一天一天過去，昨天，今天，明天應該是沒有什麼不同的。但是，就會有那麼一次，在你放手，一轉身的一剎那，有的事情就完全改變了。太陽落下去，而在它重新升起以前，有些人，就從此和你永遠分開了.
於是，只能獨自呼喚你的名字。在冬夜裡取暖，空守一份寂寞，也是獨處時淡淡地回味。想你的時候，把你的名字寫在手心。攤開的是思念，緊握的是幸福。
在心痛時療傷,靜靜的品味一份孤獨，也是遙望時濃濃地陶醉。牽掛的夜晚，把你的名字掛在窗前，凝視的是溫情，感懷的是甜蜜。
7 生於這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的。
所謂的唯美只存在於劇情里。因為不唯美，我們才會去苦苦追尋；因為不唯美，讓我們知道還有一種東西叫做希望。可是，其實感情不能貪心， 「如果有誰認為有十全十美的愛情，他不是詩人，就是白痴。」所以，不要求愛的完美，只求實實在在的一種真實的、踏實的愛情來滌盪心情，才是正確的感情態度。
即使當它真的千瘡百孔的時候，也不要刻意挽留，因為每段感情開始的時候都有他存在的理由，結束時也有他結束的必然。寫出這句話時，又想到了《東邪西毒》中，黃葯師那句經典的台詞：當你不能夠再擁有的時候，你唯一可以做的就是令自己不要忘記。
以前不知出處，總覺得這話精闢，也只有她這樣錦心綉口的女人才能道得出來。雖然公布於世的她的感情只幾樁，但她卻象是個老於世故的人，娓娓說出這樣一句話，直讓人感嘆。現在終於知道了，這句話出於短篇小說《留情》!
8 日子過得真快，尤其對於中年以後的人，十年八年都好象是指顧間的事。可是對於年輕人，三年五載就可以是一生一世。
前者因了歲月滄海，洞悉。後者因了歲月榮華，天真。
夫妻原來都是極相愛的人，才有勇氣決定共度一生，但三年五年，十年八年，總會膩的，不分手也只是如親人一樣生活在一起。可如果是親人，又何必再做夫妻呢？你沒有答案，我也沒有。同樣張愛玲沒有。
小時候樂聽童話，以為王子和灰姑娘走上紅地毯，一切都美滿了。故事的美好，在與人為的停駐了時間，有意識忽略之後幾十年的人生歲月。長大後，發現上當了。童話是美好的，現實是殘酷的。張愛玲以旁觀之清的凜然姿態，告訴我們，生命被無休止的瑣事填充，像一襲華美的袍，上面爬滿了無數憎恨的虱子。
9 愛你值不值得，其實你應該知道，愛就是不問值得不值得。
張愛玲在自己23歲的時候曾經如痴如醉地愛上一個38歲的男人——胡蘭成。他是個有妻室的人，且是個地地道道的漢奸。
我相信對於胡蘭成的品性、為人、政治立場，張愛玲自然是十分清楚的，可是她卻沒有辦法不讓自己陷入與胡的那場愛情深淵，也是她一生痛苦的深淵。戀愛的女人是管不住自己的，就彷彿吸煙的人明知吸煙有害照樣吞雲吐霧一樣。
所以說，愛情是盲目的，沒有什麼值不值得的問題。當你愛上一個人的時候，你還會理性的思考嗎？如果是，那隻能說明這不是愛情！
10 女人一旦愛上一個男人,如賜予女人的一杯毒酒,心甘情願的以一種最美的姿勢一飲而盡,一切的心都交了出去,生死度外!
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而男人若愛上一個女人，如發現了自己一直尋找的光環!光環的美麗讓他陶醉其中,他為她獻出了很多的溫柔,女人被男人的溫柔所感,義無返顧的把自己獻給了男人,終於這個光環緊緊的套在自己的身上……
時光漫漫的流逝了去,光環慢慢的變的灰暗,男人的臉也漸顯些蒼老,在光環的陪伴下,男人也漸成熟了讀懂了很多世事!可是同時他也感覺到女人老了，失卻了往日的光華!
好男人:他懂得女人的光華以緊緊的溶進了自己的生命!是女人的幸運!
壞男人:他會厭倦，很輕易的把光環從自己身上剝離，然後拋棄!是女人的不幸！這段話說的如此的形象和具體，一直被我所記住。
多餘的話，我不想說了，只想問：你被光環套住了嗎？
❾ 張愛玲寫的句子都有哪些
1，你如果認識從前的我，也許你會原諒現在的我。
2，因為愛過，所以慈悲；因為懂得，所以寬容。『
3，於千萬人之中遇見你所要遇見的人，於千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕地問一聲：「噢，你也在這里嗎？」
4，也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。 娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是「床前明月光」； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。
5，人總是在接近幸福時倍感幸福，在幸福進行時卻患得患失。
6，你還不來，我怎敢老去。
7，見了他，她變得很低很低，低到塵埃里。但她心裡是歡喜的，從塵埃里開出花來。
8，我要你知道,在這個世界上總有一個人是等著你的,不管在什麼時候,不管在什麼地方,反正你知道,總有這么個人。
9，笑，全世界便與你同聲笑，哭，你便獨自哭。
10，你問我愛你值不值得，其實你應該知道，愛就是不問值得不值得。
❿ 小說里描寫琴音的句子
忽聽得遠處傳來錚錚幾聲，似乎有人彈琴。令狐沖和儀琳對望了一眼，都是大感奇怪：「怎地這荒山野嶺之中有人彈琴？」琴聲不斷傳來，甚是優雅，過得片刻，有幾下柔和的簫聲夾入琴韻之中。七弦琴的琴音和平中正，夾著清幽的洞簫，更是動人，琴韻簫聲似在一問一答，同時漸漸移近。令狐沖湊身過去，在儀琳耳邊低聲道：「這音樂來得古怪，只怕於我們不利，不論有甚麼事，你千萬別出聲。」儀琳點了點頭，只聽琴音漸漸高亢、蕭聲卻慢慢低沉下去，但簫聲低而不斷，有如游絲隨風飄盪，卻連綿不絕，更增回腸盪氣之意。
只見山石後轉出三個人影，其時月亮被一片浮雲遮住了，夜色朦朧，依稀可見三人二高一矮，高的是兩個男子，矮的是個女子。兩個男子緩步走到一塊大岩石旁，坐了下來，一個撫琴，一個吹簫，那女子站在撫琴者的身側。
令狐沖縮身石壁之後，不敢再看，生恐給那三人發見。只聽琴簫悠揚，甚是和諧。令狐沖心道：「瀑布便在旁邊，但流水轟轟，竟然掩不住柔和的琴簫之音，看來撫琴吹簫的二人內功著實不淺。嗯，是了，他們所以到這里吹奏，正是為了這里有瀑布聲響，那麼跟我們是不相乾的。」當下便放寬了心。
忽聽瑤琴中突然發出鏘鏘之音，似有殺伐之意，但簫聲仍是溫雅婉轉。
過了一會，琴聲也轉柔和，兩音忽高忽低，驀地里琴韻簫聲陡變，便如有七八具瑤琴、七八支洞簫同時在奏樂一般。琴簫之聲雖然極盡繁復變幻，每個聲音卻又抑揚頓挫，悅耳動心。令狐沖只聽得血脈賁張，忍不住便要站起身來，又聽了一會，琴簫之聲又是一變，簫聲變了主調，那七弦琴只是玎玎璫璫的伴奏，但簫聲卻愈來愈高。令狐沖心中莫名其妙的感到一陣酸楚，側頭看儀琳時，只見她淚水正涔涔而下。突然間錚的一聲急響，琴音立止，簫聲也即住了。霎時間四下里一片寂靜，唯見明月當空，樹影在地。