『壹』 大學語文語法選擇題
1.C
2.A
3.C
4.A
5.A
6.B
7.D
8.C
9.B
10.B
11.D
12.B
13.B
『貳』 有一本小說寫的是一個農民發展的
是《超級農民抄》
張強,省農業大襲學的高才生，畢業後回到了生養自己的農村，開始了自己的農民生涯！女媧元神給了他毀天滅地的神力，讓他成為了掌握世界生殺大權的超級農民！在他發展的過程中，他時常想到自己是一個農民，充滿了正義感和愛國心，雖然有錢，但自己過得還算樸素，對愛情忠貞不渝，是一個好男人。
『叄』 現代漢語（增訂第四版）下冊答案
語法」思考和練習八
一、下列各句哪是單句，哪是一重復句，哪是多重復句，哪是緊縮復句?為什麼?
①外面太陽很好，I也沒有風。
並列一重復句。有兩個分句，中間有停頓。
②作者在這篇小說里，主要是寫一個農民。
單句。「作者」是主語，「在這篇小說里寫一個農民」是謂語「主要是」是插入語。
③只要你能工作，I就應當工作。
條件
一重復句。有兩個分句，中間有停頓。
④只有這樣，I我們才能完成任務。
條件
一重復句。有兩個分句，中間有停頓
⑤無論誰，都不能不學習。
單句。「無論」用在主語「誰」前，同謂語中的「都」配合，強調所指的人毫無例外，主謂中間有停頓。
⑥你跑得再快也追不上他。
緊縮句。「你跑得再快」和「追不上他」都是分句，中間沒有停頓，後一分句的主語承前一分句的主語「你」省略。
⑦為了祖國的繁榮昌盛，我們要努力工作。
單句。介詞短語「為了祖國的繁榮昌盛」是「我們要努力工作」的狀語，把它放在主語「我們」前面是為了強調它。
⑧那兩邊，你瞧，綠油油的一大片，I都是新法栽種的好莊稼。 並列
一重復句。「你瞧」是插入語，「那兩邊綠油油的一大片」和「都是新法栽種的好莊稼」都是分句，第二個分句的主語承前省略了。
⑨每個人都把准備好的鋤頭扛在肩膀上，I爬上山去。
順承
一重復句。後一個分句承前省略了主語。
⑩分析能力強，是這位青年同志的優點。
單句。主謂短語「分析能力強」是主語，主謂之間有停頓。
⑩只有在特殊情況下，才可以改變咱們的計劃。
單句。「在特殊情況下」是介詞短語作狀語，「只有」「才」分別用在狀語和中心語之前表示必要條件。
⑩魯迅是中國文化革命的主將，I他不但是偉大的文學
並列
家II，而且是偉大的思想家和偉大的革命家。
遞進
多重復句。由三個分句組成，有兩個層次。第一分句與第二第三分句之間是第一個層次，第二分句與第三分句之間是第二個層次。
這是多重復句。四個分句間有兩層關系，前三個與後一個之間有轉折關系，前三個分句之間有並列關系，是二重復句。第三分句是個內部有選擇關系的緊縮句，作一個分句看。
二、指出上題中復句內分句的關系。
(答案見上題
三、指出下列復句的各種類型(關聯法，意合法?聯合，偏正?並列，遞進，因果……)：
①老哥哥為人非常和善，孩子們都喜歡他。
意合法，偏正復句，因果關系。
②天氣暖和起來了，蜘蛛又出來在檐前做網。
意合法，聯合復句，並列關系。
③就是說，兩億人可以同昧通過一條線路講話而互不幹
擾，聽得清清楚楚。
意合法，聯合復句，並列關系。
④首先，激光是一種顏色最單純的光，而我們平常看見的光，是各種顏色的光混合起來的。
關聯法，聯合復句，並列關系。
⑤行李太多，得向腳夫行些小費才過得去。
意合法，偏正復句，因果關系。
⑥但是，他勞動慣了，離開土地就不舒服。
意合法，偏正復句，因果關系。
⑦我們不怕死，因為我們有犧牲精神。
關聯法，偏正復句，因果關系。
⑧你看，那邊山路上走來了兩位老任，一人提著一隻竹筒。
意合法，聯合復句，並列關系。
⑨朝也等，暮也等，等了漫長的20年。
意合法，聯合復句，順承關系。(二重復句)
『肆』 一部寫農民的玄幻小說
我覺得符合條件的有《農夫戒指》《農夫的趣味生涯》《隨身帶著混沌珠》《一品農夫》
『伍』 復句的一些練習
看看定義
『陸』 《黃河東流去》｛從主要內容人物形象或寫作特點的任何一個方面來介紹｝好糾結
《黃河東流去》分上、下兩冊，先後於一九七九年和一九八四年由北京出版社出版，是李准在粉碎「四人幫」後創作的一部長篇小說。它是建國三十年長篇創作中在思想和藝術上都達到相當水準的佳作，是作家創作發展的一個新的重要標志。
李准原來擅長於短篇和電影劇本的創作。他多年停筆之後，能夠寫出這樣優秀的長篇小說，不是偶然的。十年動亂，廣大文藝工作者遭受了林彪、「四人幫」的嚴重摧殘，並且被趕到社會的最底層，李准也不例外。一九六九年起，他在黃泛區當了四年農民。手中的筆被奪走了，但是，在與黃河兩岸人民同甘苦共患難的日子裡，他認真地「思考我們這個國家的過去和未來」，黃河人民的血與淚、愛與恨，進一步錘煉了他對勞動人民的深厚情感；黃泛區的偉大歷史變化，啟發他對人民力量的深刻認識。《黃河東流去》就正是在這樣的生活、思想基礎上創作出來的。
小說以抗日戰爭時期國民黨反動派扒開黃河大堤造成空前災難的事件為背景，描寫了黃河兩岸人民在這場大災難、大遷徙中的悲歡離合和頑強斗爭。作者說，他寫這部作品「不是為逝去的歲月唱輓歌，而是想在時代的天平上重新估量一下我們這個民族賴以生存和延續的生命力量」①。而這也正是今天我們國家民族經歷一場新的動亂後人們所深沉思索的一個重要問題。作家這種廣闊的歷史視野和高遠的立意，使這部作品充滿著生活哲理，處處閃耀著發人深思的思想光芒。
一九三八年日本侵略軍進入我中原腹地，潰退南逃的國民黨軍隊貪生怕死，採取了滅絕人性的「以水代軍」的辦法，扒開黃河花園口大堤，淹沒了河南、江蘇、安徽三省四十四縣，給中原大地帶來了一場滅頂之災：豐腴的土地變為澤國，上百萬具流屍浮沉於中原大地，一千多萬人民流離失所，生活陷於絕境。作品一開始，就向讀者展現了中國現代史上這樣一個驚心動魄又令人悲愴的歷史場面。就在這場歷史性的災難中，作家開始了對我們民族生存力量的探索和估量。
作品是從赤楊崗村七戶農民家庭的悲歡離合著筆的。正如作者在「黃水劫」一章中所指出的那樣，中國的家庭結構是那樣牢固，這可能正是中國強大生命力所在。作者正是從構成社會的這些家庭「細胞」中，去表現中華民族的活力的。這一見解，對作品的結構方式和主題思想的提煉，有著明顯的影響。作者筆下的七戶農民家庭有著很大的典型性。它們的成員深深熱愛著自己賴以生存的土地，為了得到一片薄土，一家八口的貧苦農戶海長松，不惜賣掉自己的全部家什。他們日夜耕作，恨不得把渾身汗水都澆灌在這貧瘠的土地上。無情的黃水淹沒了他們的家園，但撲滅不了他們生存下去的熱望。不管流落到哪裡，他們都緊緊貼附在大地上，用勞動的雙手，頑強地開辟著生活的渠道。在地主壓榨下經過「九蒸九曬」的李麥，就是一個絕不向命運低頭的堅強勞動婦女。苦難的生活磨煉了她作為一個人的志氣，她說：「我這一輩子，要說死，十條命也死過去了，可是我不死」，「關天關地一個人來在世上，就得剛強地活下去」。這種堅忍不拔的精神力量，支撐著她，也支撐著她的同胞，熬過了歷史苦難，同時也必然激起他們為著生存下去而無所畏懼地進行斗爭。面對著國民黨反動派的胡作非為，連海老清這個從不多言的老實莊稼漢也遏制不住滿腔怒火，表示他「永遠不服」；而當逃難到「尋母口」的群眾被斷絕了一切生路時，他們便義無返顧地奮起策動了葫蘆灣的搶糧行動。這種在生存發展中形成的不畏強暴、敢於抗爭的性格，就象耀眼的火花，在這些普通人身上閃耀著異彩。這種美好的品質在徐秋齋身上得到了更為生動的體現。歷盡滄桑、飽經憂患的徐秋齋，教過蒙學，學過算卦，他身上凝聚著勞動人民的聰明智慧，又浸透著我們民族歷史文化的熏陶。他急公好義、助弱除強，始終把一個人的德行、情義、良心和骨氣看作是做人的准則。從他身上，我們看到了我們民族源遠流長的道德火把，同時還看到了他怎樣以自己的言傳身教把這個火把傳給下一代。作家正是通過生動的藝術描寫，在這些普通人身上深刻挖掘出我們民族最可寶貴的道德品質、意志力量和美好的精神世界，——這一切是我國幾千年歷史發展的長河哺育出來的，是我們古老祖國生命力之所在，是任何力量也摧毀不了的。作品所體現出來的對人民力量的正確估量、對我們民族生存發展的無比堅信，對於今天剛剛經歷了一場歷史浩劫的中國人民來說，無疑是個有力的鼓舞。
《黃河東流去》這部長篇，是作家在從事了多年短篇創作後產生的，它顯示了作家深厚的藝術功底。作品在藝術上保留了李准一貫的創作特點，但同時又有不少新的發展和創造，反映了作家在藝術上的新探索。
首先，這部作品在人物塑造方面取得了新的成就。作家曾經說：「在這本小說里，幾乎看不到叱吒風雲的『英雄人物』了。但他們都是真實的人，他們每一個人身上，都還有缺點和傳統習慣的烙印，但這不是我故意寫的，因為生活中就是那樣的。」①在作品中，我們確實看不到故意拔高或壓低的人物，作家要探索的是如何嚴格按照生活的本來面貌，寫出人物性格的全部復雜性，即使象李麥這樣一個被由衷贊美的剛強婦女，在作家筆下，她的優秀品質和她身上的某些弱點，也是有機地交融在一起的。她精明果斷，但過份的善良卻險些使她被善於偽裝的壞人陸胡理所騙。作家也沒有給他筆下的人物空唱贊歌，他只是在人物朴實的行動中自然地體現他們的美好品質，使人物形象充滿生活實感。象「水上婚禮」中就有這樣的描寫：在大水圍困的沙崗上，新娘子鳳英盤髻沒有頭簪，李麥立即把自己的拔下，還順手掐了根荊條插在自己頭上。這種從豐富的生活礦藏中提煉出來的高度生活化的細節，賦予李麥一心舍己為人的高尚品格一種極其樸素的形式，顯得自然而有光彩。這樣的例子在書中俯拾即是，往往給讀者留下意想不到的深刻印象。
作家在表現人物時，總是將人物的行動與其獨特的生活地位、社會經歷、思想素養等密切地聯系起來，作家獨到的觀察和認識，使他塑造的人物有著鮮明獨特的個性。出身貧寒的徐秋齋，受過古老民族文化的熏陶，有豐富的人生閱歷，諳熟人情世態。因此，他看待事物就顯得通達世故，採取行動的方式也與一般莊稼人不同。他用殺雞濺血、創造楊樹顯聖的神話來鎮住地主海南亭的胡作非為；他以占卜算卦為名，又罵保長又罵官，使反動派的走卒們無可奈何！他還用蟋蟀降馬的巧妙計策為王跑掙回被騙走的驢子錢等等，這些行動表明他的心是與受苦人相通的，但又顯得那樣獨特，那樣符合徐秋齋「這一個」的人物個性。這些精採的描寫使徐秋齋成為全書中最有藝術光彩的形象之一。王跑這個人物也寫得很有特點，他的私有觀念、愛佔便宜的舊習慣特別嚴重，以至後來吃了大虧，為那塊「兩體石經」而含冤下獄。他的「石頭夢」充分揭示了這個小生產者的獨特心理，而這個「夢」的破滅，又表現了在那特定歷史環境下一個普通勞動者的必然遭遇。作者緊緊把握住人物不同的思想性格特徵，即使寫的是一個村子的貧苦農民，也顯出性格描寫的無限豐富性。象長松與海老清，一個是「赤楊崗最能幹活的漢子」，一個是「村裡最有名的莊稼漢」，但在災難面前的表現卻很不一樣。長松在自己那塊用血汗掙來的土地被淹掉後，只能用在土裡埋下鐮刀、煙袋的默默行動來表示他對土地的懷戀，顯得質朴、深沉又有苦難言；而海老清在自己心愛的牛被折磨死了以後，卻敢於發出錚錚抗議，顯得是那樣的剛正、倔強、凜然不屈。此外，象天亮和春義、雪梅和鳳英等都寫得鮮明生動，各有特色，使作品的內容更加豐富多采。
李准在這部作品中更注意對人物感情世界的揭示，而且採用的藝術手段也是多式多樣的，這是作家在塑造人物方面的一個很大進展。比如寫藍五，作家就緊緊抓住他那支嗩吶，在各種不同場合反復描寫，讓人們從它發出的時而激越、時而抑鬱、時而明快、時而低回的聲音中傾聽到這個生活窮困潦倒、愛情遭遇不幸的民間藝人復雜的感情世界。而寫徐秋齋，則是另一種方式，他與梁晴在破茅屋裡那段推心置腹的談話，使我們窺見了支持著這個剛直不阿的老人的無比高尚的道德力量，正是這種力量支持他應付著苦難的人生。象這描寫，都是小說中最震撼人心的精彩篇章。
這部作品有著鮮明的民族色彩。這首先是因為它在內容上體現了我們民族的生活、感情、道德、倫理和理想情操。另外它所採用的經過藝術錘煉卻又帶有濃厚鄉土氣息的語言也給作品的民族化增添了色彩。而這些又都被組織在作品所展示的一幅幅帶有濃厚地方特色的農村、城鎮的生活畫面中。作家運用他那支精細傳神的筆，栩栩如生地描繪了中原一帶的鄉風習俗、自然景色，象春義和風英在被水圍困的沙崗上舉行的那悲涼凄楚卻又帶有傳統色彩的婚禮，天亮在黃河河心點篙試藝和艄公們的義氣，浴陽古都的殘垣斷壁和街頭的紛亂嘈雜等等，使人如臨其境，如聞其聲，充分領略到昔日黃河流域的社會風光、人情世態，受到巨大的感染。
作品以七戶農民在大劫之年的流亡為主線展開故事，在情節發展中，作家既以相對獨立的篇幅分別寫了各個家庭的不同特點和遭遇，又以他編織故事的技巧，使這些不同篇幅中的人物和情節相互交錯，組成了一個有機的藝術整體。根據生活內容的變化，作家常常採取「花開兩朵，各表一枝」的手法，交替變換地去表現各個家庭和人物命運的曲折變化。這種手法，為故事的發展留下了不少懸念，增加了作品情節的復雜性和生動性。這是作家在吸取古典小說藝術經驗的基礎上根據表現現代生活的需要所進行的新創造。
總起來看，《黃河東流去》是一部很有生活深度、典型化程度很高的長篇小說，對於黃泛區人民從一九三八年到一九四八年這段不尋常的歷史時期內所經歷的苦難和斗爭，小說作了生動的藝術概括，塑造了一系列栩栩如生的人物形象。小說的主要缺點之一，是對李麥的性格刻畫不夠充分，有過分理想化的毛病，這個毛病到了下卷有所克服（如幫助愛愛脫離困境的有關描寫就很真實動人），但已無法從根本上改變上卷為她定下的性格基調，而這，也許正是作家不自覺地受了十七年文學中某些高、大、全影響的結果。此外，作者很注意場面和人物行動的細致描繪，但有些地方仍失之冗長累贅。
『柒』 汪曾祺的《受戒》是以農民為主要描寫對象的小說嗎
是的
在風格特色上，汪曾祺的小說比較接近散文，是散文化了的小說。他自己說；「我不善於講故事，也不喜歡太象小說的小說，即故事性很強的小說。故事性太強了，我覺得就不太真實了。」因此，說他的小說更多地接近於生活的原貌，有著自己獨特的藝術風格。 《受戒》寫明海由舅舅帶著出家，渡船時很自然地遇上小英子，明海和小英子搭了幾句話，作者並不作詳寫，而是先簡單交代一下，接著明海來到荸薺庵，於是很自然轉入寫庵里的人和事，寫完之後，由一句「明子老往小英子家裡跑」，又轉入寫小英子家的人和事，後來，由小英子送明子去受戒引出善因寺的情況，而小英子送明子的一送一接，又促使了兩人感情的明朗化，正是這樣人事迭起，環環相扣。人物出場，不作烘托鋪墊；人物的轉換，也不作交代暗示。然而轉來轉去，情節總是圍繞明子和小英子兩人的感情的深入發展這一主軸展開的。可謂是閑筆不閑，散文不散，形散而神不散。小說的結尾又是開放性的，點到為止，意思到了即見好就收，又可說是文已盡而氣不止。
仔細地品味這篇文章，在最為平凡的生活中，在輕描淡寫的故事中襯托出一個個鮮活的人物形象。這篇文章正是以最平凡的人物表現出人間最不平凡的人性美。
人無論在什麼年代，戰爭或和平都不能脫離人與人之間那復雜的關系，正是這樣，作者以人與人之間的感情勾勒出人性美的光輝，說明人性美是任何時候都需要的。《受戒》意味著脫離世俗紅塵，然而這篇文章卻以「荸薺庵」里那些該受戒的和尚的不合常理的生活，以及「明海」和「小英子」的愛情向世人證明了一點「人性是每個人都需要的」。
愛是人性的甘露，滋潤了乾涸的心靈。小英子與明海之間那真誠的感情令人回味。小英子——一個整天嘰嘰喳喳像個「喜鵲」的活潑，可愛，質朴的姑娘。情竇初開的她最喜歡「崴荸薺」，因為那樣「她可以用自己的光腳去踩明子的腳」去體會愛情，而小明子呢？一個英俊、寬厚、淳樸的少年，為了小杏子放棄了「雲游掛撘」的機會，是因為真摯的感情。
世界因為有美好的人性變得多姿多彩，而《受戒》正是因為體現了人性沒的光輝變成了一部不朽的佳作
『捌』 中外文學作品中,以農民為主人公的作品很多,請各舉一例。列出作者，主人公的名字
中：作者：賈平凹 ；小說：《高興》；主人公：劉高興； 主要內容： 《高興》共20餘萬字，小說以第一人稱自述的方式，講述了一個進城拾荒的農民劉高興在都市裡地生存故事。
外：作者：列夫托爾斯泰；小說：《窮人》；主人公：漁夫；主要內容：講的是漁夫和妻子桑娜，在鄰居西蒙死後，主動收養她的兩個孩子的故事。《窮人》一文的寫作年代，正是俄國歷史上階級矛盾空前激化的時期。封建農奴制一步步地崩潰瓦解，廣大人民對沙皇專制的反抗斗爭日趨高漲，逐漸形成了俄國資產階級民主革命的高潮。在這個時期，貴族、資產階級吮吸人民的血汗，生活奢華而道德墮落；廣大勞動人民生活極端貧困，然而他們的道德情操卻高尚淳樸。《窮人》這篇小說，真實地反映了這一歷史時期勞動人民的苦難生活和他們的高尚品德。