⑴ 怎麼把小說人物寫的很豐滿很真實
抓人物神態動作，相反，外貌並不是太重要。每個人都要有符合劇情的性格，做符合自己性格的事。可以適當用環境烘托，用側面描寫，例如周圍人的議論，誇獎，諷刺第，來襯托這個小說人物。
求採納，可追問～
⑵ 寫小說或劇本怎樣才能把人性人物寫的深刻 厚重 打動人
無論哪種人要寫的生動鮮活必須要有鮮明突出的個性特點，比如熱血沖動，或者心思縝密深沉，或者愛顯擺愛裝B，或者低調內斂扮豬吃老虎，任何一種性格都會決定了他遇到事以後做出不一樣的決定，在就讓故事劇情慢慢凸顯角色的性格，在更多的矛盾沖突里，比如某高端大反派或者實事災難，或者其他的利益沖突，把人物的性格行為誇大影響到極致
⑶ 如何把小說寫得長一些要注意哪些技巧
您好，首先，很高興回答您的問題。
如果要寫長篇小說，您的文章要先有一個思路也就是靈感。如果沒有靈感，是不可能寫長的。當把靈感轉化成故事的主體框架時，您就有了寫長篇小說的資本。
一篇好的長篇小說，人物的刻畫是非常重要的，建議您對您所要描述的人物性格有一個明了的想法，用一個詞語在心裡概括出人物的性格，並思考好這個人物在各種情況下會做的各種反應，把人物性格在文章中寫到位，遠比寫上一份人物介紹什麼的要有用很多。
寫小說最重要的是收集靈感，注意觀察自己的生活，將生活中發生的事情略微發散一下，加以改動，以文章的背景為根基，找一個合適的機會寫到文章里，將這些靈感多多收集，再加以聯系和過渡。寫出一篇長篇小說就不成問題了。
小說這種東西，來源於生活卻又高於生活，不管寫什麼題材，都要注意時代背景，古代不可能出現電視，現代更不會經常使用竹簡寫字，穿古裝上街。最基本的時代背景一定要了解。我想這對您來說應該不難。
寫長篇小說很容易，但要是寫好就難了。
如果想寫好長篇小說，我建議您注意以下幾點：
人物一定不要過於強大。人物強大不是什麼錯誤，但過於強大就不是好事了。文章中出現一些特別厲害、全世界最強、黑道白道都無敵、誰見誰就超喜歡的人物是一種敗筆。那樣的男主還勉強能夠令人接受，但那樣的女主只會讓人厭惡。如果您的文章描寫的非常精彩，文筆非常細膩還可以彌補，但是如果沒有達到那樣的標准，就不會有很多人接受了。
如果寫第一人稱，千萬不要把其他人的心理活動寫出來，除非主人公會讀心術，但這是需要提前交代的。更不要一會用「我」，一會用「她|他」或人名，這樣會令人搞不懂。如果寫第三人稱，心理活動也不要全都寫出，留下一些神秘感也是好的。
用語言描寫不要過多，適當插入動作描寫和環境描寫也會使文章更有意境。
用語言描寫時注意盡量不要總用「**說」「**問」這樣子，加上人物的表情和動作會更好哦！
另外，寫文章堅持就是勝利，半路放棄就很難寫出長篇啦，沒有靈感的時候做些別的事情，累了的時候在生活中找找靈感，文章會更好的。
經常看看別人的小說，他們的文筆，寫作風格都會影響您寫的更好。
以上內容是我的建議，希望能夠幫助到您。
祝您早日寫出一篇優秀的長篇小說。
希望您能夠採納。 謝謝。
⑷ 怎麼提高寫小說的寫作功底
你好大大，我在網文界混了兩年多了，自己也寫過幾本小說，你試試我的建議！
寫一部小說首先你需要的是一個框架，你要將你大致的故事想到，然後開始分章，每一章可以將一點點的故事設計出來，{如果想要字數可以在中間插一點支線，比如寫修真，你可以為主角的一件法器而開出分支，說他尋找材料，然後在尋找到材料後遇到了守護者，然後大戰，勝利後拿走材料。這樣又可以拖出個幾章}，你想好每一章要寫的東西直到有結局後再開始寫，這樣就不會出現鏈接不上的問題了。
至於你說的文字不夠生動，不夠吸引人這些就是另外的問題了，文筆其實並不是很重要，最重要的還是你的劇情，讀者要的是一個新穎而且又看點的故事，就像酒徒說的，小說不過是說故事罷了，你想想說故事的時候怎麼弄，你寫的時候就怎麼弄就好！
至於想要提高自己的寫作能力我給你的建議就是看你自己喜歡的那類書，你感覺寫的好就可以一邊看一邊寫，不要介意已經看過了，就像我喜歡番茄的書，他就那幾本，我翻來覆去的一邊看他的書一邊寫，多寫寫就好了！寫小說不比寫作文，經驗是很重要的！看前輩的好書可以給自己節約很多時間來吸取經驗！
至於大大有什麼不懂的可以加Q問我 771301190 雖然算不上資深作者，不過還是可以和大大討論下的！
⑸ 怎麼把小說寫好
作為一名作，在寫書前，先應該明確自己要寫的是什麼，以及希望達到的目標。這個目標，不是指在擁有多少點擊、推薦、收藏、訂閱，也可以是出版，獲得什麼獎項，流芳百世等，或，目標也可以是讓自己開心，給自己一種泄…… 確定了目標後，就要朝著目標的方向堅定不疑地走下去，寫到一半反悔了，另開爐灶重設目標，這是可以的。但如果邊寫邊左顧右盼，明明說是要寫自己想寫的東西，卻還指望著能夠賺錢，或明明是一部商業性小說，卻非要加入個人的喜好，只求自己開心，基本上是不會有什麼好結果的。 在這里，必須說明的是，本文針對的是以在賺錢為目標的作，如果你定下了其他的目標，那也完全可以，歡迎這樣的作，只是，本文就不適合你了。而如果你把目光盯到了錢上，那麼，認真讀一下本文吧，相信對你會有所幫助的。 二、什麼書能夠賺錢 既然定下了賺錢地目標。那麼先就該知道。什麼樣地書才能賺錢？ 這里。先給一個看起來很不負責任地答案：讀愛。才能賺錢。或許有人會說。這不是廢話嗎？地確。這句怎麼看都是廢話。但實際上只要換一種說法。問題就更容易分析。 在回答問題之前。先得明確一點。這里說地讀。只限網路讀、用戶。更精確地說法是指vip會員。只有這類人愛。才能賺錢。當然還要提一句。有許多作品在仆得非常慘。並不代表沒人愛看。比如類作品。它也有很大地市場空間。只不過。它地讀群和地用戶交集比較小。所以在人氣比較慘淡。 說了這么多。究竟什麼才是讀愛看地呢？其實。這不外乎以下兩點：一。生動有趣地故事。曲折離奇地情節；二。讓讀產生強烈地代入感。進而感覺爽快。就是通常所說地YY。其中。第二點更為重要。佔主流地位。 一部好地YY作品。先得是一部代入感很強地作品。只有讀把主角當成自己。才能在主角受辱時覺得憋氣。在主角揚威時覺得爽快。而作品中YY精神。才能最大限度地體現。讓讀在閱讀中獲得最大地快感。 許多作品盡管看起來主角也是好運連連實力飛漲，但讀起來就是沒有那種爽快的感覺，很大程度上是因為角色的代入感不夠強。傳統武俠小說就是一個典型。這類作品中，主角往往相貌英俊、身懷絕技，有美女傾心，能怒懲惡霸，按理說，有這么多的YY元素存在，作品不紅也難，但傳統武俠的衰落已是人盡皆知的現實，究其原因，一個很大的因素就在於角色的代入感問題。傳統武俠小說的主角都生於古代，思想和行為與現代人完全脫節，很難讓人把自己想像成故事主角。 那麼怎麼樣才能增強代入感呢？這是需要一定技巧的，而對於新人來說，最簡單也是最容易做到的，就是避免涉及會影響代入感的元素，對一些無關主題的細節，不要著墨太多，盡量模糊化處理。曾經在論壇見到一個詢問主角身高多少比較合適的帖子，一位老作的回復很是經典——「一人高」。乍看這是一句廢話，實際上卻深合YY的精髓。無論把主角寫成多高，都會讓一部分讀覺得與自己不符，難以代入，而簡單通用的「一人高」，卻是個萬金油設定，主角高也罷、低也罷，讀都能很好地代入。 如果這么說你還不能理解，那麼可以說得再明確些。在，看書的主流讀是十幾歲到二十幾歲的男性，對於新人來說，比較簡便的做法就是把主角設置成這樣的身份，現代社會的一名學生，或是初出茅廬找工作的愣頭青，注意，性別必須是年輕男性！假如以女性、中年大伯，或各種奇奇怪怪的東西——比如小貓、小狗、小樹苗、小石頭為主角，九成九是會仆街的。 如果一定要走冷門路線，寫這些冷門主角，那麼惟一的解救辦法就是變身。寫女主角的，讓她有機會變身成男性，寫非人類主角的，讓它能有個人類的形體，至少也得能暫時偽裝成人類。但不管怎麼說，直接把主角設置成男性人類，才是王道。如果一開始就偏離軌道又不想棄坑重寫，最簡單的辦法就是換個主角。如果你本來寫的是女性，那就把故事的重點往她男朋友身上靠一下，以他男朋友的視角來描述故事，而如果你要寫的是小貓小狗，那就給它找個主人，以它的主人為焦點中心來展開故事。 此外，還有一個小技巧能夠增強代入感，那就是給高大全的主角設計一個無傷大雅的不良嗜好，或一個無關緊要的小缺陷，並且把它誇張化。比如設定主角是個路痴，經常會迷路，這樣不僅有利於引出新的故事，還可以讓高高在上的主角走下神壇，在保持光芒的同時，也顯得更為平易近人。 在解決了代入感的問題後，就要看主角的展和故事的走向是否能讓讀感到爽快，這也是小說成敗最關鍵的地方了，因為這時候讀已經把主角當成了自己，主角的一舉一動都牽扯著讀的心，如果主角是個到處受氣的窩囊廢，如何能指望讀看下去，更不要說讓讀掏錢了。讀生活中已經有諸多的不如意，來看書就是為了暫時的休閑、暫時的精神愉悅，他們何苦犧牲寶貴的業余時間，犧牲來之不易的金錢來找罪受呢？ 這里，不得不提醒一句，現在的讀心理承受能力已經變得極差，他們是相當脆弱的，如果主角受到的挫折過大，那麼讀是必然反彈的；如果書里出現女主角貞操被他人所奪之類的情節，讀必然會跑掉大半，而剩下的一小半也會一直不斷地叫罵著。對於一本商業性小說來講，它已經走到了盡頭。 說了幾點不該要的因素，那麼，什麼才是該要的讀喜歡看的？很簡單，想一想你自己有些什麼願望，想想你周圍的同學、同事、朋友有著什麼樣的願望，讓這些願望實現就是主角該做的事。如果總結一下的話，也無非就是奇遇、升級、尋寶、泡妞、財、欺人、助人這幾種。 奇遇就是給主角安排特別的運氣，讓他得到特別的好處。這可以是物質上的，比如傳統武俠中的掉崖不死得到秘笈，也可以是非物質的，比如掉崖後遇到了一個功力卓絕的老頭…… 升級則是讓主角不斷變強，哪怕是主角實力不需要有什麼變化的作品，也可以時不時加上一段主角練功的描寫，然後提一句主角感到功力又精純了少許，或技巧掌握得更熟練了。這樣的描寫其實並非必要，完全可以從正文中刪去，但加上這么一段，作品的吸引力多少能增加一星半點。 尋寶和前面說的奇遇有點類似，但更注重於物質的獲得，以及更多的有意識行為。不要怕主角錢多，也不要嫌主角寶貝多，這種東西是多多益善的，而且主角得寶以後可以炫耀，也可以把一些次級寶貝送人，受他人的感謝，都是很好的YY點。不過，有一點是要注意的，雖說寶貝多多益善，但盡量不要讓主角一次得到太多。因為無論主角一次得到了多少寶貝，都只構成了一個YY點，如果一口氣寫了太多，一來是浪費了以後的YY點，二來也給讀造成一種寶貝不值錢、不稀罕的印象。 在泡妞這點上，許多作存在一個誤區，認為只有寫種馬書才有前途，主角一定要見一個泡一個，泡一個上一個。事實上，種馬寫法是下乘手段，雖然公眾版表現不錯，但訂閱一般不會很高，對於這類作品，讀似乎更傾向於看免費章節，而不願付費閱讀。而後宮類作品就大不相同。種馬書中主角是見一個上一個，而後宮文中主角見一個收一個，始終保持著曖昧的關系，並不會一個個都上。就如妓院里的清倌費用更高一樣，小說中的美女，在主角沒有真正得到之前，是最有價值的，最讓讀期待的。他們會猜測主角什麼時候能搞定這位美女，什麼時候和她上床，而這樣的猜測，一般都會轉化成訂閱。注意，讓主角和美女保持曖昧的關系，不一定是讓主角見一個愛一個，見一個追一個，完全可以是某些美女倒追主角，或美女和主角互相看不對眼，但命運卻始終安排了各種尷尬的巧遇。這樣的多樣性，會起到更好的效果。 財和上面的尋寶類似，但更注重金錢的獲得，更多出現的都市類作品中。因為和前文有些重復，這里就不多說了。 欺人就是主角把敵人打倒後踩在腳下。這里的敵人，可以是最普通的路邊小混混，實力不到主角的億分之一，也可以是宇宙創世神，實力超過主角億倍。要描寫欺人的場面，一定要注意一點，就是要把敵人刻畫好。這是很重要的一點，也是許多新人容易忽視的一點。只有把敵人刻畫好了，主角打倒他時，讀才會覺得爽快。否則，任憑主角怎麼折騰，讀都會覺得他是在神經。要把敵人刻畫好，有兩個方向：一是把對方刻畫得丑惡一些，讓讀討厭他，當主角蹂躪他時，讀會覺得爽快；二是把對方描寫得強大無比，讓讀覺得他是個不可超越的存在，當主角威打敗那人時，讀更為過癮。 助人，這個看起來很搞笑，也似乎和YY要旨背道而馳，但其實不然。助人意味著得到別人的贊美和感恩，想像一下主角扔出一些不要的垃圾，別人大哥、恩公、老大喊個不停，甚至淚流滿面地跪在地上說要回去立長生牌位的場面，這種YY帶來的興奮點，不見得比主角打倒敵人來得弱。想要作品更賣座，這種手法也該利用起來。 三、選擇什麼題材寫 以上說的是賣座好書的整體特徵，那麼，寫什麼樣的題材能賺更多的錢？寫什麼樣的題材會更容易上手？本節將詳細分析這個問題。 其實，不論是什麼樣的題材，只要策略得當，都是可以大賣的，但其中的難易程度，絕對是天差地別的。有的題材隨便寫寫就不至於仆得太慘，而有的題材則需要大師級的功力才能顯示出吸引力。那麼究竟寫什麼更容易吸引人？編輯認為，在易寫易熱的題材中，合理審視作自身的水準和特點，選取最適合自己揮的題材，才是明智的選擇。至於哪些題材是易寫易熱的，這將在下文論述。 有的作認為要寫新穎的題材，顯示出足夠的新意才能吸引人，才能走紅。基本上，這是個錯誤的認識。新穎，代表讀很少見到，這便意味著作品缺乏足夠的群眾基礎，要想被讀接受，進而被讀熟悉、喜歡，是需要一個過程的。這類作品先天就存在著劣勢，雖然很可能有比較大的展和成就，但並不太適合新人，而且寫出一部真正有新意的作品，也並不是件容易的事情。 現在，書庫的作品數量已經超過了七萬。七萬是一個什麼樣的概念？假如平均一天看十本書，七萬部作品可以讓我們看上二十年；假如平均一部作品列印出來有二厘米厚，那麼七萬本書堆起來將有一千四百米高；假如每本書都寫架空歷史，那麼上下五千年，每一年都可以有十四本書在描述……這個數據說明了什麼問題？很顯然，幾乎所有我們能夠想到的題材、人物、情節都被人寫過了。遙想當年書庫只有幾百本書的時候，幾乎每部作品都讓我們耳目一新，相當多的作品都能讓人拍案叫絕，贊嘆作的奇思妙想。時至今日，書庫里已有近七萬部作品，對於老讀說，無論作寫了什麼，幾乎都能在記憶中的某個角落找到類似的故事。這樣，就給新進作以及打算開新坑的老作一個很大的難題——現在到底還能寫什麼？ 其實，開新書的話，無非也就是以下四種情況：一是舊瓶裝舊酒，用老套的題材配上老套的故事；二是舊瓶裝新酒，老套的題材和背景，展出不一樣的故事；三是新瓶裝舊酒，看起來是新穎的題材，但實際上還是老套的故事，只是披了層嶄新的外衣罷了；最後則是新瓶裝新酒，完完全全的創新。 舊瓶舊酒，看起來最是無聊，但如果作功力深厚的話，這種書反而是最容易成為超人氣大作的。雖然俗套、老套、庸俗這些詞彙都是貶義，但實際上，俗卻代表著大眾化。許多東西之所以被寫濫，正是因為有市場需求，有相當數量的讀喜歡。舊瓶舊酒的作品往往會兩極分化，同樣題材，跟風的作品全面超越了前人，那麼許多年後被人更多提及的反而會是跟風之作，但如果作能力有限，只是單純地模仿前人，那麼盡管走的也是商業化路線，最後卻未必會取得滿意的成績。 舊瓶新酒，需要些許的創意，些許的變通能力。比如說，同樣是穿越文，《尋秦記》寫了現代人回到戰國時期，那我們可以寫現代人回到唐朝，也可以寫秦國人穿越到現代。如果這些都被人寫過了，那麼可以繼續揮，寫唐朝人穿越到宋朝，可以把全身穿越改成靈魂附體，也可以強調職業特色，把軍人主角改成廚師、醫生、木匠，或是改變主角的目標，把爭霸天下改成富甲一方、享受生活……當然，並不是說有改變有新意就是好，在對前人的創意進行一定程度的修改之後，還得去思考這樣一種情況是否有揮的空間，是否能寫得很有趣。比如寫都市異能，完全可以現編無數個大綱，隨便給主角設定一種特殊的異能，在此基礎上進行展，設想主角為什麼會得到異能，得到後用這異能去做了哪些事情，然後就可以繼續考慮這種異能是否有展空間，是否會破壞平衡，是否有足夠的特色……如果這些都符合要求，那麼這個題材就可以動手去寫了。這類書一般很難到非常高的高度，但仆街可能卻比其他類型的書要小得多。 新瓶舊酒，這是比較取巧的手法。其實這和上一種有點類似，都是需要一點創新，但不需要太多的創意，依舊可以沿著前人的道路邁進。不同的是，上一種換的是內核，而這一種換的是外衣。比如最近一段時間比較多的網游，本質上還是武俠，但披上網游這層外衣，人氣立刻就不同了。而除了把冷門題材包裝成熱門類型的，也有些作把熱門題材裝扮成冷門類型，這樣的好處是讓讀更有新鮮感，使作品在原有基礎上更上一個台階，這也是非常偏門的類別偶爾會冒出幾部超熱大作的原因。 新瓶新酒，這種作品往往需要更深厚的寫作功底，而不是擁有奇思妙想就行的。這類作品是離不開創意的，如果沒有足夠新穎的創意，一切都是空談，但光有創意還是不夠的。事實上，正因為這類作品的新穎，反而給寫作帶來了額外的難度。描述的是一個全新的世界，採用的是一種全新的模式，而讀熟悉卻是那些老套的設定，所以，要讓讀盡快進入作品的世界，盡快接受作的設定，並不是一件容易的事。如果作做到了，那麼作品很有可能引領一個潮流，成為日後被人津津樂道的經典，但如果作功力不夠，那麼這種太過光怪陸離的作品，反而是最容易仆街的。
⑹ 怎麼把小說寫得大氣一點
意識到自己寫的小氣，本身就是一種進步。有時候「大氣」不是一種筆桿子上的功夫，更是一種人生「境界」不同所導致的，打個比方，你站在二樓所看到世界的感觸，與在二十層樓看到世界的感觸是有差異的。寫作不是一朝一夕的功夫，但是有這樣的愛好作為人生的陪伴未嘗不是樂事。等你閱歷再豐富一些，對人生的感悟，人性的剖析能更深刻一些。甚至能假想自己坐在月亮上來看世間的人和事，那個時候必然大氣。祝你成功。
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⑺ 如何把小說人物寫的鮮活，怎樣寫才能文風細膩求解答！
多閱讀名家的作品，多查閱一些相關資料，注意對傳神詞語的應用，加強對景物的描寫，回也就是對答表現手法中抒情的應用，還有就是在寫之前為筆下人物先構想好大致性格及劇情，也就是大綱。至於文風需要你在閱讀和參考其他成功作品後，在自己慢慢探索出自己的風格的，所以不要怕開始的時候找不到自己的定位，可以有其他作品的影子，但是不可以照搬大綱喔，會被作者認為是抄襲的喔。
⑻ 作為一個新手，如何把小說寫好
首先應該有思路，寫出你的真情實感。在想一個引人的題目，題目一定要亮，要跳，要吸引人！人物介紹，主角是你自己，把你當成你想的這個人。然後就按自己的思路，來分幾個篇章，分寫就可。結尾不用像作文一樣，寫的隨意些。可以寫小說一篇一篇的，也可以用日記體裁。