『壹』 寫恐怖小說會不會遭報應吧
我從沒聽過寫恐怖小說會遭到報應的。首先，沒有誰逼著讀者去看你內的恐怖小說，被嚇到了容都是自找的，讀者自己負主要責任。
但是寫小說的情節不能太虐，寫得太虐報應估計也不會有，但是刀片可能會受到這么一兩把。
祝寫出優質恐怖小說。
如果人氣高，讀者會保護作者的，畢竟沒人希望一個優秀的作家夭折。
『貳』 總結一些恐怖小說的描寫
1.浴缸里抄有很多很長的頭發襲,可是她和室友都是短發,這些頭發是哪來的?...
2.室友跟我說:我看書看到了十一點,因為是女孩子獨居所以把所有門全鎖上了,當我看完書准備睡覺的時候,發現,幾乎是貼著床的門卻是開著...
3.樓道里不斷的有腳步聲響起,卻又沒有靠近的跡象.好象有人在"原地踏步"
4.正當他們談的使氣氛變的很怪的時候,有人說:這么熱怎麼不開電風扇? "我記得開著啊" "誰關了?" 沒有一個人記得起是誰關了電風扇..."難道又是..."這時候所有人的思維似乎都被一隻怪手拉住了 什麼事情都會往那東西上想
我手打了這么多.希望採納!謝謝
『叄』 寫恐怖小說要注意什麼事項。（這類的高手和作家來）
恐怖小說的寫手在增加，作品的數量也在增加，出作品的出版商也在增多，但是具體到單本的恐怖小說銷量大多數作品卻並不大。恐怖小說在經過了四五年的發展後，為什麼會越來越像早點攤的小吃，品種多卻賣不出價錢來？為什麼沒有出現一道大菜？這裡面有什麼原因呢？ 除了出版商包裝的力度，以及對市場仍然感到陌生以外，恐怖小說創作上的缺陷，即套路化和程式化的寫作，也是一個因素。 在某一類型的文學作品盛行的時候，這一類作品就可能出現套路，大家可能都自覺不自覺地往盛行的風格上靠攏。比如軍旅小說，官場小說，偵探小說等，都出現過這樣的情況。恐怖小說也一樣。那麼恐怖小說的創作套路是什麼？我看了部分作品，總結了一下。第一，就是遠離生活。很多恐怖作品，喜歡把故事發生的場景放在荒山、野村、古廟、老宅之中，認為這些地方本身就很恐怖，可以增加作品的恐怖元素。其實，這是一種偷懶的行為。因為現實生活中的讀者，已經越來越遠離這些所謂的恐怖元素，缺乏對這些東西的認知，再加上接觸的恐怖作品比較多了，也就對這些東西產生了麻木感。把故事放到一個遠離現實的地方去展開，雖然容易任意想像，寫起來會舒服簡單些，但本身就為這個作品埋下了失敗的伏筆。不管什麼類型的小說都不應該遠離生活。第二，過多的第一人稱的自述式描寫。以「我」為視角進行寫作，也是相對容易和快捷的，尤其是在中短篇恐怖小說中，這種做法尤其盛行。但我認為，第一人稱的寫作，從市場來看，卻是個劣勢，因為讀者必須得首先接受「我」的視角。如果「我」的身份過於特殊，或者作者的寫作主觀性太強，可能讀者會有接受的困難。而且如果幾個中短篇結成集子，一大堆「我」，很容易語氣重復相近，引起閱讀疲勞。第三，只有恐怖場面的描述，缺乏故事的邏輯鋪陳，根本就沒有思想內涵。這是大量恐怖作品的通病。換句話說，根據傳說也好、生活中的觀察也好，寫出一個恐怖的場面是相對容易的。很多寫手也由此有了創作的沖動，在小說的起始階段大量描述恐怖的場景，布下疑團，但卻缺乏對故事整體脈絡的把握，寫到後來，寫手完全控制不住局面，造成了很多故事情節上的漏洞，甚至無法自圓其說。在最起碼的故事邏輯都很難把握的情況下，當然就更談不上有思想內涵，或者說想通過故事去表達什麼。這樣的寫作，唯一的後果就是把不成熟的，或者失敗的作品推向了市場。第四，恐怖小說不能給讀者恐怖以外的東西。很多人都有這個認識，就是恐怖小說不能為了恐怖而恐怖。但不為了恐怖還為了什麼呢？去年《鬼吹燈》的成功就給人很多啟示。因為這部小說除了高潮迭起的情節外，還夾帶有大量的地理或者生物知識，很有探險的味道，能大大豐富讀者的閱讀。說白了，看完長見識——雖然這見識是真是假還有待考證，但這足以讓《鬼吹燈》成為一個與眾不同的作品，讓讀者能感知到新的口味。而當下很多所謂的恐怖作品，缺的則正是這個「恐怖以外」。這與作者的興趣、知識水準有著很大關系。第五，語言的枯燥與單一。恐怖小說該用什麼語言來寫？很多人都自覺不自覺地選擇了煞有介事式的敘述方式，也就是比較一本正經的敘述，然後再用這樣的語言去造恐怖效果。由於這樣寫作的人太多，很容易就造成千篇一律的場面。但仔細想想這兩年比較受歡迎的作品，則大多拋棄了模式化的語言，作者多是有自己的語言個性的，比如天下霸唱，比如一枚糖果。其實語言這個東西，完全在於作者自己的把握。即使是在寫恐怖小說，也沒有必要端起架子來，可以幽默，可以哀婉，可以氣勢磅礴。在任何類型的創作里，成功者都是語言有個性的。第六，恐怖小說的邏輯落點過於單一。所謂的邏輯落點，就是一個故事發展到最後，揭開迷局，到底是怎麼回事。過多的恐怖小說尋找的邏輯落點，不外乎是幻覺、精神病患者、夢、鬼神、異度空間或者是有人故弄玄虛之類。這就給人枯燥之感。生活是如此豐富多彩，恐怖小說的作者也應該善於在生活中發掘，不要過度拘泥，畢竟遇到上述情況的人還是太少了。第七，也是最重要的一點，那就是報復情結。報復情結在恐怖小說中出現得如此密集和頻繁，不得不說是作者創作的巨大誤區。一件事情，出人命了，或者是鬼出來嚇人了，或者是遇到了奇奇怪怪的問題，歸根結底，是一種報復。其實故事的源頭讀者很容易猜到，就是什麼人受了委屈，有了冤情，或者戀愛失敗，等等，不管是怎麼樣，就是變成鬼了，也要報復一下，這樣才能心滿意足地投胎去也。現在恐怖小說里的報復情結，很像是武俠小說里的奪寶情結，大家為了什麼秘籍，動不動就大打出手，換到恐怖小說里，大家為了生活中的委屈，動不動就出來嚇人。這種創作，很可能是受了因果報應的思想影響，人們都想通過對壞人立竿見影的報復，來達到懲惡揚善的目的。實際上，這又是一個陷阱，因為讀者很容易就意識到，一切陷阱都是為了報復，所以大家只關心報復的手段與程度，這就提高了寫作的難度，甚至讓寫作變得枯燥，寫手們絞盡腦汁想的，都是如何報復才更血腥更恐怖。這對讀者也是不好的誤導。其實報復心強的，只有人。到了鬼神境界，即便是冤死的，恐怕也未必那麼想報復。因果相報，自有輪回來做，又何必讓那麼多孤魂野鬼不去投胎，留在人世間以惡制惡呢？當然這是迷信的說法。可換回到現實生活中，就有那麼多值得報復的事情嗎？如果每個人受了委屈，都要想辦法報復回來，就像恐怖小說中寫的那樣，豈不是生活毫無樂趣與希望可言。所以，大家寫作的時候，應該不要再落入報復的俗套，因為報復太多了，對於恐怖小說的發展，也不是一件好事。說了這么多，只是想表明一個意思，那就是現在恐怖小說的品種很多，數量很大，但精品缺少，有一個重要的原因，就是很多作品陷入了套路。盡管它們的外包裝不同但是就像統一的白開水裝在不同的杯子里，容易叫人疲倦。這當然和官方對恐怖題材作品的種種限制有關系，但根源還是在於作者本身的修養與素質。說一千道一萬，中國的恐怖小說要出現精品，還得靠作者們多讀書，多體驗和觀察生活，多有些感悟。僅僅坐在書齋里，靠著熱情與興趣寫作，還是遠遠不夠的。
『肆』 如何寫恐怖小說（詳細）
你自己寫吧，我只能給你一點點幫助，寫恐怖小說，在寫幽靈鬼怪的時候，重點描寫神態，外貌，及說話是的語氣。寫開頭時重點描寫景色，最好與下文做鋪墊。
『伍』 寫恐怖小說，必須得因果報應那一套嗎
1 我們每天都在說話，口業很容易犯，無意間，不知不覺，習氣起來口業就犯了。口業要是造得多了，輕則拔舌地獄，重的阿鼻地獄，不得了!所以佛在《無量壽經》給我們開示，「善護口業，不譏他過」。
2 妄語的果報是別人對你不恭敬、不信任。妄語的果報不可思議，太多太多了。為什麼妄語會有這么多不同的果報?不同的地獄?你妄語的因不一樣，妄語的緣不一樣，你妄語的心態不一樣，妄語的影響不一樣，你妄語對眾生受災害不一樣，所以果報一樣一樣都有差別。
3 惡口是言語粗魯，說話難聽，說的話能刺傷別人的心。惡口最明顯的果報是不端莊，也就是我們講的相貌醜陋、面目可憎。
4 喜歡惡口的人，與人往來多爭執，甚至於有官司纏繞。補救的方法，就是時時刻刻提醒自己不要犯惡口，想講話的時候先想一想，不要粗魯、不要沖動，多念阿彌陀佛，這是最好的懺悔方法。
5 兩舌是挑撥離間，果報是墮拔舌地獄、火燒地獄、鐵犁地獄。人為什麼要做這個事情?不外乎兩種情形，一種是為了自己要得利益，第二種，為了自己的怨恨，離間別人。
6 如果你挑撥離間，把人家的家庭破壞了——破壞人家夫妻感情，破壞人家父子感情，破壞人家兄弟感情，這個罪很重，決定下地獄;如果破壞到社會，那罪就愈重了，你墮落的地獄是最重的地獄，你受的苦也就愈久。
7 綺語是花言巧語，目的是為了私利，欺騙人、迷惑人。像現在的小說、電影、歌曲都是屬於綺語。綺語的果報也是很慘，你看這個世界，不管我們中國、外國，那些大牌的歌星、電影明星、演藝人員，他們都不好死，很多都很短命。
8 還有許多作家、編劇，他們寫的東西迷惑人心，把多少人教壞了，這還得了，所以死的時候都不好，他們的花報就不好了，果報就更嚴重——都是墮最重的地獄!
『陸』 求長篇恐怖小說
你說的是《寶珠鬼話》吧！這部小說很好的，是長篇小說集
『柒』 恐怖小說 描寫
你去網上找七根胡的小說 裡面這樣的描寫不少
多是短片 不難找
『捌』 寫恐怖小說書名有什麼
《孤墳》
《今夜哪裡有鬼》
《亡靈書》
《驅魔人》
《異悚》
《陰陽警衛隊》
《貓眼內》
《第四校區》
《偵緝筆記容》
《寶珠鬼話》
《妖孽狂靈》
《錦綉旗袍》
《凶冥十殺陣》
《廉價恐怖小說》
《七月遺靈鬼娘》
《驚心悚目三分鍾》
《敖家夢魘》
『玖』 學佛的人能寫恐怖小說嗎在因果方面會有什麼報應嗎
種瓜得瓜種豆得豆，給別人以恐怖，染污他人心。種什麼你自然得什麼。因果必然是不空的。你如果是學佛人，就該善思因果，在利益與善惡間善加取捨思索。
『拾』 請問恐怖小說要怎麼寫
你總有害怕復的東西吧，制問自己為什麼害怕，然後你就能找到感覺了！比如，我最害怕的是別人在我晚上走夜路的時候拍我的背，所以我晚上一個人走路都不敢分心，而是注意身後有沒有什麼動靜。但矛盾的是，我越是關注身後的動靜，越是容易有種驚弓之鳥的感覺，不知不覺間就讓自己陷入了那種恐怖的氣氛中，一點響動都能嚇到心涼。
那，我現在要寫個恐怖小說，我想我會想要設定這么一個情節：我總覺得晚上下班回家有人跟蹤我，但有人證明確實沒有人跟蹤我。最重要的是，我能感覺到這個人離我背後越來越近，總有一天晚上他會把手拍在我的肩膀上，或者……