❶ 恢宏大氣構思巧妙的小說
遮天 看過沒 還有 異界魅影逍遙，異界魂戰天下，唐寅在異界，就這些吧，還有一時想不起來，你可以去搜搜看，很多的，我電不足了，手機要關機了
❷ 我很想寫出那些史詩般氣勢恢弘的文章，可是文筆不好。該如何練習
如果你要真正的答案 恐怕還是那些空話 但是是真的有用
多寫 多看
廣泛的去看 各種文風
寫的話，就更是，但是不要逼自己 生活瑣事 寫著寫著就宏大了『
來源於生活高於生活嘛
那種氣勢 要真正想有的話很難 但是努力就好啦
❸ 玄幻小說的開頭怎麼寫，怎樣寫出那種磅礴大氣的感覺
先從整個世界觀入手，循序漸進，就像攝像拉近鏡頭，要從大到小寫。當然，中間加一些環境以及景物的描寫，一個高大上的開頭就寫好了！
求採納！感激不盡！
❹ 想寫一種恢宏的有關於一個家族跌宕起伏的小說 應該如何構架體系 需要注意那些方面
不如加我企鵝
❺ 真想寫一個氣勢恢宏的大氣的小說，裡面讓主角替我完成我現實中無法實現的俠客夢和懲j除惡劫富濟貧的豪情
壯志，真想寫一個氣試回宮大氣的小說，裡面0主角替我完成我現實中無法實踐
❻ 怎麼樣能把小說寫出金庸前輩那種大氣厚重的感覺
1、首先，思想境界立意要高，不能流於低俗艷情，如《射鵰》里郭靖的民族英雄氣概，是任何時代都需要的主旋律思想。蕭峰那樣的男人的胸懷，最能體現大氣厚重，花花公子式的睚眥必報，是呈現不了大氣磅薄的感覺的。
2、要和一定政治歷史經濟、名山大河風景聯系起來，把主人公的背景世界和一定的文明聯系起來，讓讀者有熟悉又陌生的感覺，新奇刺激。例如，《射鵰三部曲》里的男主角處在當時盪氣回腸的歷史中，金戈鐵馬，滄海橫流。塑造一種「我輩不出，如蒼生何」的胸懷。從歷史、中國、世界的角度寫小說，小說的檔次就不一樣了。
3、筆端文字要大氣厚重，沉鬱而不輕浮，最好有點古典氣質，經史子集類的東西信手拈來，借名媛俠客的嘴說出來。「天之道，損有餘而補不足」和大白話高低立見。細節上的細膩敏感，一定要控制好不要演變為矯揉造作，不要太流於兒女之態。這一點上說，金庸的作品越改越不好了。
就想到這些，「大氣厚重」主要還是境界方面的事情。現在小說越來越多的寫艷情，一男配多女，或者寫復仇奮斗史之類的（這里指追求復仇，沒有自我救贖的那種），雖然一時吸引眼球，滿足讀者的刺激感。但受眾面狹隘，思想格調低，永遠也達不到金庸的境界。我 覺得鳳歌就寫的挺好，意境宏大，已經隱然有超越金庸老爺子的架勢了。
❼ 如何將虛擬架空的小說寫出恢宏磅礴的時代感
亂世。總而言之沒有超凡的腦洞是無法駕馭這類題材的，我等凡人坐享其成就很開心了，個人偏愛悲劇和嚴肅的小說。
❽ 寫小說怎麼使場面宏大起來
寫這類文主要是看細節,最好用第一二人稱,這樣感覺真實親切一些.讓讀者自覺的代入書中的主角，第一人稱無疑是最快捷最簡便的，不同於第三人稱的全知全能，第一人稱寫作的優勢還在於它的真實和未知，第一人稱的真實來自於對主角的細致描述，其中包括了語言，動作，心理，而那些布局龐大，氣度恢宏的大背景小說，出場的人物往往數以雙位計，如何保證每個人在主角面前出現足夠的戲份來展示自己的個性呢？足以讓作者想破腦袋。所以我們能夠發現，第一人稱的游戲大多是射擊和解迷類的，游戲中很少出現很有力的配角，只有主角在孤獨的戰斗著。 一個大規模的場面，要很好的描寫，需要的是各個方面的配合。比如聲音，人物，顏色，光影等等，只用第一人稱的一雙眼睛，明顯是表達不過來的，主角專注著攻上城樓的士兵，勢必不會在意遠處不斷射擊的弓箭手，看著漫天飛舞的箭石，必然會忽略守城士兵的調動。然而，一個真正的小說作者是必須掌握這種塑造典型人物形象的方法的。塑造另外的人物形象，
在刻劃小說人物時，還應注意以下三個問題：
（一）小說中的人物和真實人物不同。他是作者虛構的，而這種虛構的人物來自小說作 者的心靈之中，是融有作者的血肉、靈魂、性格、氣質的「臆造」的人物。小說中的人物生活在小說的國度里，這個國度是一個敘述者與創造者合而為一的世界。英國小說家福斯特在《小說面面觀》中指出：小說人物在人生中的五項主要活動——出生、飲食、睡眠、愛情和死亡等方面，都有不同於真實人物的特點。只要他了解他們透徹入理，只要他們是他的創作物，他就有權要怎麼寫就怎麼寫。這就說明：小說人物由於是作者展開想像、通過虛構創造的，因此他不同於生活中的真實人物。學習小說寫作，不能不首先明白這個問題。
（二）小說人物與作者自我之間是一種既矛盾又統一的關系。莫泊桑在《談小說創作》中告 訴我們：作者寫的不管是什麼人物，「我們所表現的終究是我們自己」，「我們要使人物各各不同，就只有改變他們的年齡、性別、社會地位和我們『自我』的生活情況，這『自我』是大自然用不可越逾的器官限制所形成的。」「要使讀者在我們用來隱藏『自我』的各種面具下不能把這『自我』辨認出來，這才是巧妙的手法。」
同時，莫泊桑又指出：我們作者「如果對人物進行了充分的觀察，我們就難免相當准確地確 定他們的性格，以便能預見他們在各種不同情況下的行動方式，如果我們能夠說：『一個具有這樣性格的人，在這樣的情況下會做出這樣的事』，但決不能由此得出這樣的結論：我們 能夠一個個地確定人物自己的非我們所有的思想中的一切最隱蔽的活動，那些與我們不同的本能所產生的一切神秘的希求，他那器官、神經、血液、肌膚和與我們特殊的體質所決定的 曖昧的沖動。」這就是說：作者根據自己的藝術構思塑造著人物，但人物卻對作者保持著相對的獨立性；作者三番五次地進行藝術構思，修改自己的人物性格，要人物活起來站起來， 是典型又是個性；人物性格一旦形成，一旦活起來站起來，他就要頑強地按照他的社會地位、生活環境、思想性格、個人氣質來思考，說話，做事，行動，抒發內心情緒。這時候，他常常要跟他的作者發生爭執，提醒作者應該怎樣描寫他。在這樣的情況下，作者的筆就只好順著人物自身的行動進行寫作。當然，這種情況是只有在進行認真、深刻的藝術構思後才會出現，草率從事是寫不出真正的小說人物的。
（三）小說人物的個性特徵需要通過真實的細節描寫體現出來。在小說寫作中，細節描 寫對人物的個性化具有頭等重要的意義。真實的典型的細節首先是行動方面的，也可以是語言方面的，或者是心理活動方面的，以及其它方面的。作家劉真從創作中體會到：「作品中 的細節，就象活人身上的細胞，是藝術作品的靈魂，所謂作品的高度，深度，是由它的細部來決定的。」「一個細節很難構成一篇小說，可它常常是一篇小說的引線或基礎。」（《
❾ 磅礴大氣的小說是怎樣寫出來的呢
想像力，靈感 這些似乎有點虛無飄渺，但卻是很重要的，很多的作家不是他有多麼牛逼的學識，而是那一剎那的靈感，甚至很多的作品中那些概念是夢中夢到的，靈感和想像力是怎麼來的？生活的閱歷是非常重要的影響因素。
其次是知識的積累，只有你的看多書多了，才能用語言把他表述出來，讓它躍然紙上。當然還有別的因素但這兩點我認為是最重要的。