通過手法寫小說

1. 求寫小說的一些手法，全一點吧，謝謝！

小說語言可分為敘述語言（敘述人語言）與人物語言。本節介紹敘述人語言。
敘述人語言對小說敘述的格調起一種奠基作用。因此，要想使敘述格調與敘述內容相契合，就必須對敘述人語言有清楚的認識，並能熟練地運用。
敘述人語言色彩紛呈、五光十色，很難一一介紹、說明。有人從主觀情感滲入的程度與方式角度上來區別敘述語言的不同品類。比如同是敘述海水潮汐情景。
"海水上了海灘，又退了回去。"--客觀敘述語言。中性，無情感色彩。
"海潮從天外涌來，又向天外去了。"--有主觀感受在，不純客觀描述了。
"海潮擁抱了沙灘，又戀戀不舍地一步三回頭地囁嚅歸去"--通過擬人化，主觀情感更為強烈。
"西風緊，晚潮急。"--無具體描述，抽象為一種意境的傳達。主觀性亦強，卻與上面一句屬不同韻味。
也有人從敘述語言的遣詞造句上區分出不同的語言風格。比如說魯迅小說的敘述語言冷峻嚴正，孫犁小說語言則淡泊平緩，王蒙語言靈動灑脫，鄧友梅的語言老到深厚，張承志的語言富麗堂皇，何立偉的語言精巧韶秀……如此等等。這種分法也有一定道理。但有時未免隨意性較大，如果不認真仔細地直接品味各個作家的傷口語言單只從"秀麗"、"雅緻"、"精緻"之類形容詞中間，是很難確實體會出彼此的不同來的。
嚴格的說，語言是難能人為劃分成幾種類型或模式的，漢語言尤其難。但為了使人們對小說敘述語言的現狀有較清楚的了解，我且試把我國當代小說的敘述語言從語體角度，分成以下幾類，並分別對它們加以評價、解說：
第一節 散文語言（文語）
這類語言是現代小說運用最廣泛，並曾統治過小說敘述界的一類語言。它不同於口語性較強的舊小說敘述，而採用從現代語言學角度來看是規范有秩的書面語言，而且這種書面語又含有或濃或淡、或明或暗的文學的抒情色彩。就我國小說面論，從魯迅、巴金、茅盾、沈從文直到最近的張賢亮、劉心武、諶容、張潔、鐵凝、王安憶、張承志……等等的語言，均可歸入此類。文學性的規范書面語，可作為它們的統稱。
自然，這個統稱之下並不妨礙它們各具特點：可禾農麗，可淡泊，可嚴肅，可詼諧，可長言，可短句，可平穩，可跳盪……關於這些語言的專門研究與分析，已有眾多評論文章在做或已做，在此，我不加贅述、詳述。但可以指出：這類語言目前仍是當代小說敘述語言的主流。
下面，具體介紹幾類新出現並已在我國當代小說領域起到一定作用的語言。它們每一種的出現，都曾對當時的小說敘述語言產生過沖擊與震動，並已在小說敘述這塊領土內，確確實實地冒起了各自的山頭，張揚起各自的旗幟，用它們敘述出的作品也已經獲得了初步的成功，盡管可能存在各自不同的弱症或欠缺。

2. 小說的寫作手法有哪些

小說應有三要素:人物形象,故事情節和環境描寫
其中塑造人物形象是最重要的,可以用的描寫方法也很多:例如心理描寫,外貌描寫等等. 注意的是,一個人物要塑造得成功必須要有它自己的性格,不能亂套.即如果他是一個冷漠的人,那你就不應該把太多的對白給他.

故事情節就得自己思考了. 提幾點建議,小說一開始應作多一點鋪墊...然後就是要盡快展開劇情,要不的話讀者看著悶就不會再看下去了...可以在小說中穿插一點道理,或者加上一些引導讀者思考的句子,讓小說有一定的深度.

最後就是環境描寫.這里分兩個部分:
一.. 自然環境. 這個很容易理解,就是對景物的描寫.利用景物去襯托出人物的心情,這是描寫自然環境的最大用處. 即,如果人物心情沮喪,就可以寫一些:微風吹佛,樹葉沙沙地響,像在嘲笑自己(這是我小學寫的,雖然拙了點,但能很好地為自然環境描寫作說明)
二.. 社會環境,也就是故事背景.小說中的故事發生在哪個年代?這就是故事的背景.即使是幻想類的作品,其背景也應該要有一個參照. 有了故事背景後,寫作其間就要注意了.例如,你選擇的背景是西歐15世紀...那你文章中的稱渭就應該按照西歐的稱謂來寫,不能出現"在下"等只有中國才有的詞語;人物的行為方式也應該按照西歐的來設定,"三跪九叩"就不應該出現了...文章中不能有空間跳躍,即使是寫穿梭時空的小說也不例外

3. 寫小說的手法

過渡情節參照方想：****************************代表轉換場景，方想文筆不錯，文筆你大概參照不來。
其他的，一律參照番茄，除了幾個動詞，番茄就沒其他詞了，說話直白，人物就是游戲里的木偶，唯一取勝的是情節和設定，張弛有度，這才是網路小說的王道，現在夢入神機正朝著「小白」的大道前進。
人物肢體描寫多了會顯得很累贅，五分鍾看完三五千字，你認為有人會看你的細節嗎？會回味你的語言？
文筆提升沒必要，學會最簡單的寫作方式才是最重要的，番茄的小說很有代表性，也是最容易復制的，照著打上十幾萬字大概就能掌握了。
等你能掌控好情節之後再考慮文筆吧。

4. 寫小說的技巧 和方法

二、現代小說的結構（要素）
1.主題（可看出作者的人生觀跟價值觀；思想深刻的小說，主題不只一個）：小說要去表達的某個思想或觀念，透過故事來呈現。
例：紅樓夢
＊賈府由盛而衰的過程表達盛極而衰，人生無常的思想。
＊由寶玉、寶釵，黛玉的三角戀愛悲劇，反映封建社會的婚姻不能自主的悲哀。
＊於國於家無望，天下無能第一，古今不肖無雙＝﹥賈寶玉＝﹥無用＝﹥反諷儒家的功名觀；尊重女性＝﹥對父權價值的反叛。
＊黛玉＝﹥反映中國社會對個性的打壓，不得善終。
2.人物（外在－長相、衣著、動作；內在－心理、個性）：主要由人物和情節來發展，人物可推動情節發展。
3.場景（可用以襯託人物的心情）：小說情節發生的時空背景和人物所處的環境。
4.語言（包括小說的敘事語言和人物對話）：
作者敘述故事情節時使用的語言→帶有作者個人的風格
可以展現人物的性格，也可用來推動情節的發展。
5.視角（又稱為視線觀點）：
全知全能觀點：由小說的作者敘述故事。
限知觀點：由小說中的人物來敘述故事。
第一人稱「我」－由我來敘述自己的感想和遭遇（日記體、私小說）。
→適用在主角發生驚異事件、感人的愛情、奇特思想。
優點：特別有真實感，直接貼近人物的心
缺點：不能了解別人內心的想法。
第二人稱「你」－【你】通常是我的變形。
第三人稱「他」－由他來敘述故事，可把觀察角度拉開，製造距離感。
6.情節
一般帶有故事性，通常包括「開端－發展－高潮－結局」的發展過程，具有前因後果。
具體的事件去鋪展情節，帶出前因後果，構成完整故事。
把這六點安排好，基本上就沒問題啰。

5. 小說的寫作手法有那些

寫作方法屬於藝術表現方法（即：藝術手法和表現手法，也含表達手法（技巧）），常見的有：懸念，照應，聯想，想像，抑揚結合、點面結合、動靜結合、敘議結合、情景交融、首尾呼應（也叫前後呼應）、襯托對比、伏筆照應、托物言志、白描細描、鋪墊懸念、正面側面比喻象徵、借古諷今、卒章顯志、承上啟下、開門見山，烘托、渲染、動靜相襯、虛實相生，實寫與虛寫，托物寓意、詠物抒情等。表達方式就是常見的敘述、描寫、抒情、議論和說明。（其實也屬於藝術表現手法）。[1]
編輯本段常用的寫作方法及其特點
1、第一人稱敘事法
【特點】
由於文章的內容是通過「我」傳達給讀者，表示文章中所寫的都是敘述人的親眼所見，親耳所聞，或者就是敘述者本人的親身經歷，使讀者得到一種親切真實的感覺。採用第一人稱，由於敘述人是當事人，所以敘述的人與事，只能是「我」活動范圍內的人物和事件。活動范圍以外的人物和事情就不能寫進去,要具體分析。
2、第三人稱敘事法
【特點】
使用第三人稱敘事法，敘述人既不受空間、時間的限制，也不受生理、心理的限制，可以直接把文章中的人和事展現在讀者面前，能自由靈活地反映社會生活。但第三人稱敘事又往往不如第一人稱敘事那麼親切自然。
3、順敘法
【特點】
順敘是按時間的先後順序來敘述事情，這就跟事情發生發展的實際情況相一致，所以易於把文章寫得條理清楚，脈絡分明。運用順敘，要注意剪裁得當，重點突出。否則，容易出現羅列現象，犯平鋪直敘的毛病，像一本流水帳，使人讀了索然無味。
LL，字太多了，說的可能有點不全面。
如果，還想要更多的，找這個網站
http://ke..com/view/1097766.htm

6. 小說的描寫手法有那幾種

細描與白描、靜態描寫與動態描寫、正面描寫與側面描寫、虛寫與實寫、人物描寫、環境描寫、物體描寫、細節描寫、渲染與烘托、欲揚先抑、聯想和想像等。

一、正面描寫

正面描寫就是用生動形象的語言，把人物或景物的狀態 直接具體地描繪出來。這是一般記敘文和文學寫作常用的表達方法。

正面描寫一般包括動靜描寫，虛實描寫，色彩渲染描寫，觀察角度變化描寫 ，點面結合描寫五種描寫方法；對人物的肖像、語言、動作、心理方面進行的直接描寫。（也叫實寫）

二、側面描寫

側面描寫，又叫間接描寫，是指在文學創作中，作者通過對周圍人物或環境的描繪來表現所要描寫的對象，以使其鮮明突出，即間接地對描寫對象進行刻畫描繪。

通常情況下，文學作品人物形象的刻畫多採用正面描寫的手法，即直接通過對人物的肖像、語言、動作、神態、心理等方面的描寫，去表現人物的性格、品行和技能。但有時恰當地藉助一些側面描寫，常常可以起到正面描寫無法替代或者很難達到的藝術效果。

三、靜態描寫

靜態描寫，是記敘文寫作中使用最普遍、最基本的一種表現方法。就其手法說，主要有白描、細描等；就描寫對象說，有人物描寫和景物描寫等。這種描寫是為客觀事物本體造形，以寄託作者的情感，也為讀者創造了具體感人的形象，從而實現描寫的目的。

四、動態描寫

動態描寫，包括兩個方面：一是對運動著的景物的描寫，一是對靜物所作的動態(包括比擬動態)描寫。動態描寫是記敘文中運用最普遍、最基本的一種方法，常與靜態描寫聯袂相生，從不同角度刻畫景物和人物的特徵。

賦予客觀事物以運動感、活力感、變化感，以克服形象的單調性，豐富形象的多樣性，達到更好地表現事物，更強烈地感染讀者的藝術效果。

五、細節描寫

細節描寫是指抓住生活中的細微而又具體的典型情節，加以生動細致的描繪，它具體滲透在對人物、景物或場面描寫之中。細節，指人物、景物、事件等表現對象的富有特色的細枝末節。它是小說、記敘文情節的基本構成單位。

沒有細節就沒有藝術。同樣，沒有細節描寫，就沒有活生生的、有血有肉有個性的人物形象。成功的細節描寫會讓讀者印象深刻，提高文章的可傳讀性。

7. 用什麼手法 寫的小說 讓人百看不厭

朴實的。。。可以凸顯自己文學功底的。。。不需要多麼的華麗。。。只要能正確的表達出自己的感情就好了。。。

8. 以小說手法寫作文

小鞋匠與衛生員
深秋的黃葉，在寂寥的天空凄凄飄落，處在牆角邊上的那個毫不起眼的鞋攤也如同這凄涼的景色一般；沒有任何人去理睬。攤主小鞋匠未接到一份「活」。
鞋攤上的小鞋匠無精打採的倚著牆角，享受著那微不足道的時光，好似要睡著了！「嚓、嚓、嚓」響亮的皮鞋聲吵醒了倚在牆角的小鞋匠，及不情願的睜開了眯縫的雙眼，只見一位頭頂上有一顆閃亮鮮紅的五角星的帽子軍裝外系著一條棕色的寬皮帶，左肩斜背著一個紅十字葯箱的普普通通的衛生員正站立在他那破鞋攤前，小鞋匠看到之後好像充足了氣似的，立馬從牆角站了起來，很熱情的問道：「請問您要補鞋嗎？」「是的！」一個極洪亮的聲音立即傳了過來。「那就請坐下來吧！」「謝謝！」衛生員瞅瞅小鞋匠便又親切的說：「同志，你看看能不能幫我修修這雙皮鞋？」「可以，當然可以！請您脫下來吧，明天下午我就修好了，你明天下午來取吧！」這時，衛生員從自己的口袋裡拿出了一雙展新的黑布鞋，取下外麵包裹的一張白紙。便迅速的脫下那雙很舊而且又有很多傷疤的皮鞋……衛生員帶著羞澀的語氣說：「同志，這雙皮鞋有好多處破裂，請您費一點心，幫我多修幾下，可以嗎？」……衛生員站了起來，載著滿臉的笑容和對小鞋匠的信任離開了鞋攤；夕陽斜射到衛生員的每個部分，把衛生員照耀的好似銅人一般。
同時，小鞋匠也開始工作了。「叮叮當當」把那個毫不起眼的角落整的活似一個音樂場。「哎呀！」只見小鞋匠的手被鞋內的一顆釘子給「碰壁」了，流著鮮紅的血。小鞋匠將手包紮處理後，又仔細的看了看那雙皮鞋，這是一雙普通的再不能普通的皮鞋，在鞋內的底平面早已不是平面了，而是凸凹不平的鞋面。「像這樣的鞋他穿上能舒服嗎？」小鞋匠自言自語道便又繼續看了下去，鞋的很多處都有破損，但是，鞋卻擦得很乾凈，好像是塗了一層蠟一樣。小鞋匠的目光又轉移到了剛才讓它「碰壁」的那個地方，原來是鞋根在這之前掉了，衛生員可能是自己釘上了幾顆釘子。看到這些後，小鞋匠萌發了一個想法，幫衛生員偷偷的把皮鞋根、鞋底重新換了一下，但是卻不告訴他……
說干就干，小鞋匠很快就開始工作起來了！你瞧，他那熟練的動作似乎看起來像是在跳手上芭蕾一般，即優雅、迅速，又漂亮熟練。
深秋的黃葉也好似累了不要飄落了，而秋風卻精氣十足的來上班啦！西北風呼嘯著，落葉在馬路、街道上翻卷，天已經快黑了，但是天氣還是那樣的，依舊寒風刺骨，小鞋匠倚著牆角，一動不動，宛如一座雕塑。一陣嚓嚓的皮鞋聲急響，小鞋匠黯淡的眼神里射出了熱切的光茫。一群下班族，跨過斑馬線，還是沒有衛生員……天漸漸的黑了，人影稀疏了，零落了，卻使終未見到衛生員。第二天也如此，小鞋匠從早晨一直等到黃昏，仍不見衛生員的人影。第三天、第四天、第五天、第六天……時間一天一天的過去，小鞋匠左等右等還是不見衛生員的人影。
北風呼嘯著，殘雪在馬路上翻滾著漂亮的圓圈，好像在告訴人們這是冬天裡的第一場最大的雪。殘雪和風鎖住了沉寂的馬路和街道。好多的小地攤都開始收攤了，等待著明年的春天早日到來並且帶來滾滾財源。而那個毫不起眼的牆角卻依舊，並不是小鞋匠為了掙錢，而是為了給衛生員那雙皮鞋。無論是刮風下雨，小鞋匠仍然堅持從早晨等到黃昏日落。時間就像流水一樣，奔流不息，兩上月就這樣過去了，可是仍不見衛生員的影子……
「明天就是大年三十啦，新的一年又來啦……」小鞋匠竊竊私語道，剎那間眼光落在了牆角的那雙皮鞋上，小鞋匠情不自禁的拿起工具開始擦起了這雙皮鞋……大年初一清早，小鞋匠的門就被叫開了，而叫門的人恰恰是衛生員。小鞋匠聞訊提著那被擦的油光的皮鞋，顧不得外邊天氣有多冷，急急忙忙的出來啦，走到門口時，當小鞋匠看到衛生員後一陣暈眩，被擦的發亮的皮鞋「嗵」的一聲掉在了地上……
小鞋匠看到的衛生員卻是——截了一條腿，並且拄著雙拐。

9. 寫小說手法求助！

首先不要光是對話，要加入人物的動作和神態的，這樣即使不推動情節也不會太死板。

其次，對話本身就是推動情節的，因為人物的對話肯定是有目的性的，比如說明之前的情況，對現狀的分析，將來做做什麼等等。只是不要太啰嗦，能不說的盡量不說，還有的是不比說要留給讀者思考，畢竟讀者都不是傻子，這樣還可以形成懸念和互動。另外在插一句，注意人物性格，說出的話是否相符合。

還有一點算是秘籍吧，就是對話中可以插入寫小事件，比如有人打算啊，或是來了電話什麼的，不僅可以豐富情節，有時還可以留個支線頭，說不定什麼時候就用上了。金庸的小說中不是經常出現什麼人物嗎，說兩句話就消失，從此也不露面嗎？如果想這些都可以作為伏筆或鋪墊。

算了，不說了，別把老底都交代給你了！哈哈！