『壹』 麻煩大家幫我評論這些小說。
A、《昆蟲記》
一部世界昆蟲的史詩
一個由人類傑出的代表法布爾與自然界眾多的平凡子民--昆蟲共同譜寫的一部生命的樂章
一部永遠解讀不盡的書
這是一部值得傳給下一代的書
哈佛大學113位教授推薦的最有影響的書
法國歷史上里程碑式的著作
影響世界的經典著作
19世紀末，法國傑出的昆蟲學家、文學家法布爾捧出一部《昆蟲記》，世界響起了一片贊嘆之聲。沒有哪個昆蟲學家有法布爾那麼高的文學修養，沒有哪個文學家有法布爾那麼高的昆蟲學造詣，《昆蟲記》堪稱科學與文學完美結合的典範。
《昆蟲記》是法布爾的傳世佳作，亦是一部不朽的世界名著。它熔作者畢生的研究成果和人生感悟於一爐，將昆蟲世界化做供人類獲得知識、趣味、美感和思想的美文。被達爾文譽為"無與倫比的觀察家"的法布爾以人性觀照蟲性，書中描寫昆蟲的本能、習性、勞動、婚戀、繁衍和死亡無不滲透著人文關懷；並以蟲性反觀社會人生，睿智的哲思躍然紙上。在其樸素的筆下，一部嚴肅的學術著作如優美的散文，人們不僅能從中獲得知識和思想，而且閱讀本身就是一次獨特的審美過程。
法布爾的書中所講的是昆蟲的生活，但我們讀了卻覺得比看那些無聊的小說戲劇更有趣味、更有意義。他不去做解剖和分類的工夫，卻用了觀察與試驗的方法，實地地記錄昆蟲的生活現象、本能和習性之不可思議的神妙與愚蒙。我們看了小說戲劇中所描寫的同類的運命，受得深切的銘感，現在見了昆蟲界的這些悲喜劇，彷彿是聽說遠親--的確是很遠的遠親--的消息，正是一樣迫切的動心，令人想起種種事情來。
--著名作家 周作人
在法國十八九世紀，熱衷於把自己的科學研究成果寫成文學式著作的生物學家，多到不可勝數，何止法布爾一人。可是只有法布爾的《昆蟲記》流傳最久最廣，這絕非偶然。原因就在於他懷著對渺小生命的尊重與熱愛去描寫
『貳』 都是通俗小說，《說岳全傳》《三俠五義》與《水滸傳》《紅樓夢》這兩類作品有在經典蘊意上有什麼區別。
首先，概括性地圍繞六個字來概述一下這兩類作品在經典蘊意上的區別，這六個字分別是：大、小、全、偏、細、粗。
其次，簡單地為這六個字做一個小剖析：
《說岳全傳》、《三俠五義》這兩部小說佔了「小」「偏」「粗」這三個字，而《水滸傳》、《紅樓夢》這兩部小說佔了了「大」「全」「細」這三個字。
然後我們對這六個字進行比較全面的分析比對：
「大」「小」是從小說類型、涉及人物、場景轉換、歷史背景、劇情線路、劇情發展以及所展示的社會畫卷、所要表達的情感高度等來作對比。
《說岳全傳》、《三俠五義》一個是英雄傳奇小說，一個是公案俠義小說，其所涉及人物、場景轉換、劇情線路、劇情發展方面來說較為單調平平，甚至是單一，而且其歷史背景、所要展示的社會畫卷、所要表達的情感高度明顯不如後兩部作品；
再從上述幾個方面來分析《水滸傳》、《紅樓夢》，這兩部作品全都是長篇章回體小說，一個是極具影響力的人情小說，一個是中國歷史上最早用白話文寫成的反映農民起義的小說，再從所涉及人物、場景轉換、劇情線路、劇情發展來說也更加飽滿豐腴、跌宕起伏，再是歷史背景、所展示的社會畫卷、所要表達的情感高度更是高出前兩部小說甚多。
《說岳全傳》前61回是岳飛的「英雄譜」和「創業史」；後19回，主要講述岳飛死後，岳雷掃北的故事，歌頌了岳飛等將士英勇作戰、精忠報國的忠勇行為，鞭笞了秦檜等人賣國求榮、陷害忠良的丑惡罪行。
《三俠五義》敘寫北宋仁宗年間，包拯在眾位俠義之士的幫助下，審奇案、平冤獄、以及眾俠義除暴安良、行俠仗義的故事。書中塑造了一位鐵面無私、不畏權勢的清官形象，充分地體現了底層人民的願望，這兩部小說在這些方面不免落入俗套。
然而再觀《紅樓夢》它以賈、史、王、薛四大家族的興衰為背景，以賈府的家庭瑣事、閨閣閑情為脈絡，以賈寶玉、林黛玉、薛寶釵的愛情婚姻故事為主線，刻畫了以賈寶玉和金陵十二釵為中心的正邪兩賦有情人的人性美和悲劇美。通過家族悲劇、女兒悲劇及主人公的人生悲劇，揭示出封建末世危機。
《水滸傳》則是以通過描寫北宋末年以宋江為首的108位好漢在梁山聚義，以及聚義之後接受招安、四處征戰的故事，藝術地反映了中國歷史上宋江起義從發生、發展直至失敗的全過程，深刻揭示了起義的社會根源，滿腔熱情地歌頌了起義英雄的反抗斗爭和他們的社會理想，也具體揭示了起義失敗的內在歷史原因，從這幾點來說，無論是手筆大小、人物劇情豐滿程度、所展現和反映的社會問題更加突出，兩相比較，高下立分。
「全」「偏」則是從小說描述中所反映出來的社會風貌、人物關系、歷史高度還原、反映情感深刻等方面來說。
這幾點就比較好分析了：《說岳全傳》《三俠五義》兩書對當時社會風貌描述較少，人物關系簡單鮮明，歷史還原度不高，反映情感高度單一。
《水滸傳》全書幾乎沒有什麼具體的社會環境的介紹，但通過對各階層人物及他們之間的關系的描繪，一幅北宋社會生活的圖景便非常逼真、清晰地呈現在我們面前，統治階級的驕奢淫逸以及受壓迫人民「撞破天羅歸水滸，掀開地網上樑山」的願望，則是組成這幅歷史圖景的經緯。
《紅樓夢》則動用大手筆來描述當時社會風貌，風土人情以及人物關系，凡讀過二書的人都了解，這兩部書中人物關系紛多復雜，社會風貌全面貼切，讓人身臨其境，從而導致歷史還原度高。
在反映情感這一方面來說，《水滸傳》比前兩者稍強而比後者不足，眾所周知，《紅樓夢》一書人物關系極其復雜，但是作者在描述時不遺餘力，這就導致很多讀者在讀完數遍之後還是不能夠充分掌握和了解情感關系，這就更從側面反映了該書的高明之處。《紅樓夢》是一部內涵豐厚的作品，《好了歌》和《紅樓夢十二支曲》提示著賈寶玉所經歷的三重悲劇。作者將賈寶玉和一群身份、地位不同的少女放在大觀園這個既是詩化的、又是真實的小說世界里，來展示她們的青春生命和美的被毀滅的悲劇。作品極為深刻之處在於，並沒有把這個悲劇完全歸於惡人的殘暴，其中一部分悲劇是封建勢力的直接摧殘，如鴛鴦、晴雯、司棋這些人物的悲慘下場，但是更多的悲劇是封建倫理關系中的「通常之道德、通常之人情、通常之境遇」所造成的，是幾千年積淀而凝固下來的正統文化的深層結構造成的人生悲劇。小說描繪了上至皇宮、下及鄉村的廣闊歷史畫面，廣泛而深刻地反映了封建末世復雜深刻的矛盾沖突，顯示了封建貴族的本質特徵和必然衰敗的歷史命運。尤其深刻的是，在小說展示的賈府的生活圖畫里，顯示出維持著這個貴族之家的等級、名分、長幼、男女等關系的禮法習俗的荒謬，揭開了封建家族「溫情脈脈面紗」內里的種種激烈的矛盾和斗爭；
「細」「粗」則是從文學角度來分析，其中涉及到情節跌宕處理、故事場景描寫、人物感情描述、語言運用等等方面。
從這幾點出發，無可否認，《水滸傳》《紅樓夢》遠勝前兩部作品。《說岳全傳》通篇都是說書人口氣，語言通俗流暢、簡潔明快、精彩動人，可讀性強，其情節安排，以岳飛為中心，形成眾星拱月之勢。作品在縱向主線分明的同時，又注意了橫向方面情節的生動性和人物性格的豐富性，縱橫交錯，條理清晰，主於突出，枝葉茂密，古典小說常用的懸念、埋伏、照應、烘托、渲染等手法都運用自如，比較成功。
《三俠五義》大量使用懸念的手法，造成了情節的迂曲、變幻、起伏。隨著情節的展開，作者不斷地製造懸念，而小說也就在這一系列大大小小的懸念中吸引著讀者不停地看下去，作者對語言有諸多有別於通行語的奇特的方言俗語，讓人忍俊不禁；對作品中人物的外在形象的描寫，不論是正面人物還是反面人物，無不體現著作者鮮明的愛憎感情，給讀者一種愉悅感。
《水滸》善於把人物置身於真實環境中，緊扣人物的身份、經歷、遭遇，成功地塑造了李逵、魯智深、林沖、武松等眾多鮮明的英雄形象，而在英雄人物的塑造上，總是把人物置在生死存亡的關頭，以其行動和語言顯示其性格特點，在塑造人物時，作者既植根於現實，又把自己的愛憎感情熔鑄在人物身上，情節生動曲折，大小事件都寫得騰挪跌宕，引人入勝，在塑造人物時，作者亦多用對比手法，《水滸》的語言，以北方口語為基礎，經過加工，故其語言特色，明快、洗練，全書巨大的歷史主題，主要是通過對起義英雄的歌頌和對他們斗爭的描繪中具體表現出來的，在人物塑造方面，最大特點是作者善於把人物置身於真實的歷史環境中，扣緊人物的身份、經歷和遭遇來刻畫他們的性格。
《紅樓夢》最突出的藝術成就，就是「它像生活和自然本身那樣豐富、復雜，而且天然渾成」，它把生活寫得逼真而有味道。《紅樓夢》裡面大事件和大波瀾都描寫得非常出色，故事在進行，人物性格在顯現，洋溢著生活的興味，揭露了生活的秘密。它的細節描寫、語言描寫繼承發展了前代優秀小說的傳統，最突出成就之一是它「放射著強烈的詩和理想的光輝「，其情節結構，在以往傳統小說的基礎上，也有了新的重大的突破，創造了一個宏大完整而又自然的藝術結構，使眾多的人物活動於同一空間和時間，並且使情節的推移也具有整體性，表現出作者卓越的藝術才思，語言藝術成就，更是代表了中國古典小說語言藝術的高峰。作者往往只需用三言兩語，就可以勾畫出一個活生生的具有鮮明的個性特徵的形象；作者筆下每一個典型形象的語言，都具有自己獨特的個性，從而使讀者僅僅憑借這些語言就可以判別人物。作者的敘述語言，也具有高度的藝術表現力，包括小說里的詩詞曲賦，不僅能與小說的敘事融成一體，而且這些詩詞的創作也能為塑造典型性格服務，做到了「詩如其人」——切合小說中人物的身份口氣，《紅樓夢》無論是在思想內容上或是藝術技巧上都具有自己嶄新的面貌，具有永久的藝術魅力，使它足以卓立於世界文學之林而毫無遜色。諸多對比，足以令所有讀者明白此中所所要表達的「細」「粗」之比。
諸多對比足以說明《說岳全傳》、《三俠五義》和《水滸傳》、《紅樓夢》這兩類小說在經典蘊意方面的區別。