㈠ 寫小說必須具備的條件
文筆要好，想像力豐富，構思精巧，文學知識豐富
㈡ 寫小說應該具備怎麼樣的條件
第一次回答可大多數的小說里都有一個故事，所以我們想要寫小說，似乎也該先找個故事。找什麼樣子的故事呢？從我們讀過的小說來看，什麼故事都可以用。戀愛的故事，冒險的故事固然可以利用，就是說鬼說狐也可以。故事多得很，我們無須發愁。不過，在說鬼狐的故事裡，自古至今都是把鬼狐處理得象活人；即使專以恐怖為目的，作者所想要恐嚇的也還是人。假若有人寫一本書，專說狐的生長與習慣，而與人無關，那便成為狐的研究報告，而成不了說狐的故事了。由此可見，小說是人類對自己的關心，是人類社會的自覺，是人類生活經驗的紀錄。那麼，當我們選擇故事的時候，就應當估計這故事在人生上有什麼價值，有什麼啟示； 也就很顯然的應把說鬼說狐先放在一邊--即使要利用鬼狐，發為寓言，也須曉得寓言與現實是很難得諧調的，不如由正面去寫人生才更懇切動人。 依著上述的原則去選擇故事，我們應該選擇復雜驚奇的故事呢，還是簡單平凡的呢？據我看，應當先選取簡單平凡的。故事簡單，人物自然不會很多，把一兩個人物寫好，當然是比寫二三十個人而沒有一個成功的強多了。寫一篇小說，假如寫者不善描寫風景，就滿可以不寫風景，不長於寫對話，就滿可以少寫對話；可是人物是必不可缺少的，沒有人便沒有事，也就沒有了小說。創造人物是小說家的第一項任務。把一件復雜熱鬧的事寫得很清楚，而沒有創造出人來，那至多也不過是一篇優秀的報告，並不能成為小說。因此，我說，應當先寫簡單的故事，好多注意到人物的創造。試看，世界上要屬英國狄更司的小說的穿插最復雜了吧，可是有誰讀過之後能記得那些勾心鬥角的故事呢？狄更司到今天還有很多的讀者，還被推崇為偉大的作家，難道是因為他的故事復雜嗎？不！他創造出許多的人哪！他的人物正如同我們的李逵、武松、黛玉、寶釵，都成為永遠不朽的了。注意到人物的創造是件最上算的事。 為什麼要選取平凡的故事呢？故事的驚奇是一種炫弄，往往使人專注意故事本身的刺激性，而忽略了故事與人生有關系。這樣的故事在一時也許很好玩，可是過一會兒便索然無味了。試看，在英美一年要出多少本偵探小說，哪一本里沒有個驚心動魄的故事呢？可是有幾本這樣的小說成為真正的文藝的作品呢？這種驚心動魄是大鑼大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感動。小說是要感動，不要虛浮的刺激。因此，第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。假若我們能由一件平凡的故事中，看出他特有的意義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的感動力，能引起普遍的同情心。小說 是對人生的解釋，只有這解釋才能使小說成為社會的指導者。也只有這解釋才能把小說從低級趣味中解救出來。所謂《黑幕大觀》一類的東西，其目的只在揭發丑惡，而並沒有抓住丑惡的成因，雖能使讀者快意一時，但未必不發生世事原來如此，大可一笑置之的犬儒態度。更要不得的是那類嫖經賭術的東西，作者只在嫖賭中有些經驗，並沒有從這些經驗中去追求更深的意義，所以他們的文字只導淫勸賭，而絕對不會使人崇高。所以我說，我們應先選取平凡的故事，因為這足以使我們對事事注意，而養成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。 有了這個習慣，我們既可以不愁沒有東西好寫，而且可以免除了低級趣味。客觀事實只是事實，其本身並不就是小說，詳密的觀察了那些事實，而後加以主觀的判斷，才是我們對人生的解釋，才是我們對社會的指導，才是小說。對復雜與驚奇的故事應取保留的態度，假若我們在復雜之中找不出必然的一貫的道理，於驚奇中找不出近情合理的解釋，我們最好不要動手，因為一存以熱鬧驚奇見勝的心，我們的趣味便低級了。再說，就是老手名家也往往吃虧在故事的穿插太亂、人物太多；即使部分上有極成功的地方，可是全體的不勻調，顧此失彼，還是勞而無功。 在前面，我說寫小說應先選擇個故事。這也許小小的有點語病，因為在事實上，我們寫小說的動機，有時候不是源於有個故事，而是有一個或幾個人。我們倘然遇到一個有趣的人，很可能的便想以此人為主而寫一篇小說。不過，不論是先有故事，還是先有人物，人與事總是分不開的。世界上大概很少沒有人的事，和沒有事的人。我們一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，問題倒似乎不在於人與事來到的先後，而在於怎樣以事配人，和以人配事。換句話說，人與事都不過是我們的參考資料，須由我們調動運用之後才成為小說。比方說，我們今天聽到了一個故事，其中的主人翁是一個青年人。可是 經我們考慮過後，我們覺得設若主人翁是個老年人，或者就能給這故事以更大的感動力；那麼，我們就不妨替它改動一番。以此類推，我們可以任意改變故事或人物的一切。這就彷彿是說，那足以引起我們注意，以至想去寫小說的故事或人物，不過是我們主要的參考材料。有了這點參考之後，我們須把畢生的經驗都拿出來作為參考，千方百計的來使那主要的參考豐富起來，象培植一粒種子似的，我們要把水份、溫度、陽光……都極細心的調處得適當，使他發芽，長葉開花。總而言之，我們須以藝術家自居，一切的資料是由我們支配的；我們要寫的東西不是報告，而是藝術品--藝術品是用我們整個的生命、生活寫出來的，不是隨 便的給某事某物照了個四寸或八寸的像片。我們的責任是在創作：假借一件事或一個人所要傳達的思想，所要發生的情感與情調，都由我們自己決定，自己執行，自己作到。我們並不是任何事任何人的奴隸，而是一切的主人。 遇到一個故事，我們須親自在那件事里旅行一次不要急著忙著去寫。旅行過了，我們就能發現它有許多不圓滿的地方，須由我們補充。同時，我們也感覺到其中有許多事情是我們不熟悉或不知道的。我們要述說一個英雄，卻未必不教英雄的一把手槍給難住。那就該趕緊去設法明白手槍，別無辦法。一個小說家是人生經驗的百貨店，貨越充實，生意才越興旺。 旅行之後，看出哪裡該添補，哪裡該打聽，我們還要再進一步，去認真的扮作故事中的人，設身處地的去想像每個人的一切。是的，我們所要寫的也許是短短的一段事實。但是假若我們不能詳知一切，我們要寫的這一段便不能真切生動。在我們心中，已經替某人說過一千句話了，或者落筆時才能正確地用他的一句話代表出他來。有了極豐富的資料，深刻的認識，才能說到剪裁。我們知道十分，才能寫出相當好的一分。小說是酒精，不是攙了水的酒。大至歷史、民族、社會、文化，小至職業、相貌、習慣，都須想過，我們對一個人的描畫才能簡單而精確地寫出，我們寫的事必然是我們要寫的人所能擔負得起的，我們要寫的人正是我們要寫的事的必然的當事人。這樣，我們的小說才能皮裹著肉，肉撐著皮，自然的相聯，看不出虛構的痕跡。小說要完美如一朵鮮花，不要象二簧行頭戲里的「富貴衣」。 對於說話、風景，也都是如此。小說中人物的話語要一方面負著故事發展的責任，另一方面也是人格的表現--某個人遇到某種事必說某種話。這樣，我們不必要什麼驚奇的言語，而自然能動人。因為故事中的對話是本著我們自己的及我們對人的精密觀察的，再加上我們對這故事中人物的多方面想像的結晶。我們替他說一句話，正象社會上某種人遇到某種事必然說的那一句。這樣的一句話，有時候是極平凡的，而永遠是動人的。 我們寫風景也並不是專為了美，而是為加重故事的情調，風景是故事的衣裝，正好似寡婦穿青衣，少女穿紅褲，我們的風景要與故事人物相配備--使悲歡離合各得其動心的場所。小說中一草一木一蟲一鳥都須有它的存在的意義。一個迷信神鬼的人，聽了一聲鴉啼，便要不快。一個多感的人看見一片落葉，便要落淚。明乎此，我們才能隨時隨地的搜取材料，准備應用。當描寫的時候，才能大至人生的意義，小至一蟲一蝶，隨手拾來，皆成妙趣獲2分，答案被採納可獲得懸賞分和額外20分獎勵。
㈢ 請問寫小說需要具備什麼條件
個人意見：
要閱讀大量的好些的小說，學習文筆。
時刻收集好的句子等。（其實這也不一定）
主要的是要閱讀，還有就是要有一定的寫作基礎，最好是功底扎實一點。
你會感到力不從心是因為你閱讀的太少。
沒有思路，想放棄還是說明你不夠喜歡寫作。
沒有真正的喜歡上文字。
或許寫小說只是你的一時興起。
希望你想清楚自己寫的目的，喜歡才是最重要的，其他的都是其次。
最重要的是想好自己是否真的喜歡，還是一時興起。這樣才不會耽誤很多的時間。
不過，既然開始了，就不要放棄，經過日積月累，會有好的效果的。畢竟寫東西也不是一朝一夕的事情，在寫的過程中就是一種學習。以後熟悉了，就會輕鬆了，加油！
語言可能有些不禮貌，還請見諒！
只是個人意見而已。
㈣ 非專業人士寫小說需要具備哪些條件
1.時間抄。構思，查資料，寫作都要襲花時間。
2.知識儲備。沒有一定知識儲備，寫的痛苦，看的難受。
3.基本的文學素養。文字表達通順不口水，主線邏輯清晰，這是最基本的。
4.耐性。沒耐性，什麼寫作激情都磨沒了。
5.選題立意。脫離群眾三觀崩壞就別寫了。
㈤ 寫好小說，一個人要具備什麼條件
出版看似有很多條件，但仔細一歸納，只有兩大條件，一大條件，你的小說必須有可看點，所以你要寫出令出版社滿意的作品，這點做不到，那就說明你的書不具備出版的條件。另一大條件，你個人要有錢，可以自費出版，這是不需要作品質量的，聯系好出版社就可以出。
兩大條件你可以選擇，但選擇前條件，就要加強文筆與寫作本事，很多時候，編輯也在到處找好的作者，所以，要展現自己的小說，真寫得好，編輯會找你。
㈥ 寫小說需要具備哪些條件如何寫出一部精彩的小說
我在大一暑假曾經寫過一部自以為很完美的小說，一年後的今日看來簡直幼稚，但無論如何也收獲了一份付出的喜悅。分享一下我的一點體會吧。
首先你自己要建構一個基本的架構，不要活在空想當中，當你下手寫第一個字的時候，你會發現，其實真的不是想像中那麼簡單的，但是開頭之後就表示這份未來的大作可以繼續了。
然後就要為你的小說塑造人物了，名字很重要，男女主角的名字最好有點含義，讓別人難以忘記。配角的作用，也要慎重定位，不要寫那種無厘頭的噴血小說。
接著就要進入全面創作階段了。不要老是呆在屋子裡面幻想情節，盡量在累的時候出門走走，既可以放鬆綳緊的神經，也可以順便留意收集新的素材和情節，給自己的大腦增加一點靈感，這個很重要。其實，回憶一下你經歷過的生活或者看過的特別深刻的情節，也能修改加以運用，使自己的小說更加貼近生活。
最後是修改階段，要敢於面對自己寫出來的小說，盡管N年之後自己看回來也覺得無比幼稚，但你要明白，人是不斷成長的，沒有昔日的幼稚，何來今日的成熟？一點一點幾步，終有一日你可以實現自己的理想的。
加油，堅持，不要奢望一下子能寫出驚天地泣鬼神的大作，萬丈高樓平地起，最重要是從這一刻其把自己的想法付諸實踐。
㈦ 寫小說具備那些條件應該怎樣做需要什麼
會扯嗎籃子就行
㈧ 寫小說應該具備那些條件
寫小說應該具備抄那些條件？
以後在晉陽城，
還怕見不著聖上，
天色也不早了，
七弟回去好生的歇息吧。
待七郎走後，
劉延昭伸手撫著略帶涼意的甲衣，
不由嘆了口氣，
是福不是禍，
是禍躲不過，
希望這一遭是有驚無險……春熙路，
㈨ 怎樣寫小說或者說寫小說需要具備什麼條件
首先，你要有新奇的構思，能讓人感覺得到新鮮的劇情。
要有一定的文字功底（版只要堅持不懈地寫，就會漸漸權積累的），能寫出你心中想寫的東西。如果這方面不夠，也不用操之過急，動筆前先在心裡描摹出畫面，再一點點斟酌表達出你想表達出的意境。
要有耐心！這點很重要。寫小說一定需要持之以恆，要做好打持久戰的心理准備。特別如果是在寫網文，不要說幾十萬字，很可能寫到幾百萬字甚至寫完一整本，都沒什麼人氣，只有一直寫下去，寫了七八本九十本，才會慢慢有人來看你的作品。所有的網站大神都是這么走過來的。