以講故事一樣寫小說

❶ 那些能寫小說的朋友，是不是都很能編故事

不知道題主在這里問的「很會編故事」是褒義還是貶義，總的來說，小說本身就是編出來的故事，所以編故事是小說家必備的一項能力呀，而這項能力是以高度的創造力和想像力為基礎的。

當你做好了這些准備之後，一個有趣的故事就基本被打好了框架，你也就成為了一個會編故事的人啦~

❷ 例如講故事 那()書本

講故事要注意哪些事項？

1.要以傑出人物的感人事跡開頭。

2.講真人真事，准確無誤。切記，真誠才能動人。

3.每次只講一個主題，不分叉，不拖泥帶水，講究單一。

4.要少而精，不是寫小說。

5.用會話語言，親切活潑。

6.點評是畫龍點睛，要簡單明了。（抑揚）

很多企業的經營管理者都很喜歡看歷史故事、小說，從中學習經營術。的確，歷史中有許多故事，一傳再傳，為的就是經驗傳承，提供給未來學習者參考。而且故事中隱含著許多人的智慧與經驗，如果能再藉由團隊故事的啟發，運用團體故事的影響力，改善組織運作的僵化、延滯，協助內部溝通與協調，將團體故事的歷史教訓與啟發的效能表現出來，就很可能而因此改造組織的命運。很多人都有這樣的經驗和體會，不少故事從小聽到大，歲月再久也不會遺忘，故事的影響力也潛移默化在腦海里，管理者在做決策時，它就無聲無息地發揮影響力。這也表明，故事具有無形的「轉變力量」，管理者學習或重拾說故事、聽故事與分享故事的能力，將有助於了解人性，懂得並解決組織運作時可能出現的問題。而且，企業也與人一樣，總是充滿許多故事，有些是聽來的，有些是看來的，有些是體驗來，時時刻刻都有故事發生，許多智慧也存在其中，經典故事還會被一傳再傳並當作個案與學習的教材。因此，企業如果懂得把組織故事當作資源運作，有助於企業的教育訓練。比如，企業組織曾經發生一件事，並且後續事情不斷發生，企管理者如果把經過述說給新員工知道，就能不斷流傳下去，每次碰到類似故事發生，這個故事就會一再引述，使得組織的成員從中快速學習，預測可能產生的後果或並發症，減少不必要的摸索過程，可能為企業節省許多成本、時間與人事付出。所以，一個組織領導人必須具有說故事的能力，懂得通過故事的啟發，轉化組織的運作。另外，可能會有一些管理者說，公司一切運作如常，實在沒什麼故事可說。其實，企業故事不可能偶爾才出現，只要企業持續運作，組織持續存在，故事就會一再出現，有時會交互作用，產生企業影響力的作用。管理者可以藉由故事來創造企業文化與精神，建立組織共識。故事遠比教條式的工作守則可以留住人心與激發潛能。

學會講故事加速你成功

網路泡沫破滅後，過去講個故事就可以「騙」到投資的「創業」奇跡不再可能發生。但會講故事的確很重要，作為企業管理人員免不了要在各種場合做演講和推廣，如果一味地演示PowerPoint文件，那前來的聽眾早就跑光了。學會講故事，有7大訣竅。

訣竅1：度身定做

選擇和聽眾的智力水平、經歷、職業和年齡以及當時場合的特性相吻合的故事。你不會希望你講的東西是聽眾聽不進去的，也不希望用太乏味的故事使他們厭煩。

訣竅2：細節必須具體

使用聽眾能夠涉及到的事實、特定的細節，例如故事裡講到的洗發液你可以說飄柔；講航空公司時點出是東航，讓你的故事聽上去越真實越特定化，你的聽眾就越能理解你所說的。也要記得點出玩笑和故事的地點，如果你的故事發生在一家餐館，「有一天我在馬里蘭羅克維爾的Jerry』sPub」就比單說是家餐館更好些，這給了聽眾想像的基礎，使他們的精神更加地投入。

訣竅3：用生活中的真實場景

這會讓你更好地講出故事，因為那是你生活經歷過的，你能學得更快。同樣的，其他人就不能輕易竊取你的故事，因為所有的細節和你的生活密切相關。

訣竅4：自嘲

談論你自己的困難、糊塗事甚至是無知，人們會在你自嘲的時候喜歡上你，因為他們在你的弱點上看到了他們自己的影子。

訣竅5：輕重有別

強調在你故事中的形容詞和動詞，使他們聽上去更有趣。在形容詞和動詞後加重音，看看你的描述是如何變得更有趣的。

訣竅6：勿拘泥故事原形

可能一個故事你講過幾遍，切記刻意回憶，讓同一個故事在不同的時間段有不同的長短。不要逐句地記憶你的故事。你每次講故事的時候，你沒有必要把每個字都講出來。你可以通過增加或壓縮細節輕而易舉地改變故事的長度。

訣竅7：別忘了故事的目的

除了單單地講故事，在公眾演講中還要用故事來生動地描繪和陳明觀點，記得讓你的故事和當時的演講主題保持相關性，否則故事就白講了。

❸ 寫小說的時候不把自己寫成主角 而是以一種講故事敘述出來的小說 屬於第幾人稱

我是第一人稱，你是第二人稱，他是第三人稱。
如《水滸傳》中直呼其名，說林沖怎麼怎麼著，這是第三人稱。

❹ 小說和故事有什麼不同

無論是小說還是故事所構成的主體根源是相同的，都在於「敘事」也就是我們平常所說的講故事。然而小說與故事之間又確有不同，所以我們只有從其相互的不同點中找出兩者的差別，盡可能的把握住小說與故事之間的區別。
首先從形式上小說與故事兩者表述的方式不同，故事講究的是敘述的方法也就是語言表達，而小說講究的是描寫的方法。基於此我們可以簡單的看到故事是一種以語言作為表達形式，以口頭語言進行敘述的一種文學，故事傳誦的主要方式就是以口頭語言將要「敘事」的情節講給他人聽，這一講一聽也就構成了故事的傳播方式。當然在故事的寫作中，為了增加故事的吸引力也不完全排除故事敘事情節的個別抒情、細節描寫和敘事點評，但在故事裡這些抒情、描寫和點評必須凝煉，它不能象小說那樣大手筆的展開。
小說是什麼? 小說是作者將感性的、人性的、切身的生活感覺經過構思與虛構寫在白紙上的文字游戲，構思與虛構過程就是故事的臆造過程。小說的概念隨著時代的不同，經過多年的演變我們必須明確小說概念的時代性已不同於亨利·詹姆斯所說「一部小說存在的惟一根據就是它試圖反映生活」，這種理解曾使小說史上一度出現過追求「表現之真實」。因為小說著重於敘事的描寫，作者在創作小說時為了使小說更純粹，更直接地進入文學的本質，小說最常用的場景、人物肖像、動作形態描寫和對話，往往會使有比較明顯的、強烈的詩性，進而使作品結構情節，具備有小說詩意的品質。為了使小說達到詩意的品質，小說「敘事」的表達方式就不能象故事那樣進行簡單的敘說，而是要求要求作者就小說的故事，人物，語言和思想，圍繞情節的需要加以描寫，讓讀者在閱讀小說時去理解小說的意境和小說所要傳達的思想。所以小說作為文字游戲的理論性、條理性比故事更為系統。
其次是從內容上小說與故事情節層面不同。小說與故事的「敘事」都是由情節作為支撐的，所以在情節內容上可能相通，但因對情節的表現方式不一樣，最終給人的感覺也不盡相同。故事應當是小說最基本的層面，小說的內容包含有故事的內容，是故事的延伸和拓展。故事注重的是情節和結果，所以求奇求變求曲折，語言所呈現出來的意義止於或等於其描述，寫故事的時候，故事大量融入了作者對素材的編排，所體現出的是對生活的拾撿和拷貝，所以要盡量把情節突現出來。小說注重的是細節和過程，所以求真求思求感人，語言所呈現出來的意義大於其描述，小說一般融入了作者對素材的藝術想像，因此體現出的是對生活的提煉和超越，所以寫小說時往往要把情節線索隱藏起來寫，更多地刻畫人物形象、心理活動，更注重側面描寫故事注重情節的曲折與跌宕、結構的完整和嚴密，更著力於人物命運的把握和內心情感的刻畫與挖掘。故事追求的是情節更為完整，不在意細節的描寫（當然我們不排除故事的精彩的細節），故事的情節完整就是故事核心情節，也就是我們稱的故事核。小說就不同了，小說為了力求的是情節更加曲折，可以有這樣的核心情節，也可以沒有，它可以通過人物的性格來引出情節，通過對人物的語言和活動來反映情節主題，通過對環境氛圍的描寫渲染故事的情節，所以小說缺乏細節就難以成小說。
敘述的結構、敘述的節奏、敘述的語言也是區別小說與故事的方法和手段。還有小說的修辭技巧了民可以用來作為區別小說與故事方法和手段。總之，小說與故事的區別方法還有，但這些主要的區別我們一定要有所了解。在此就不面面俱到，就此罷手吧。
下面還是來談具體的。
「一個漂亮的姑娘，天天會在這個時候在這路過，路人還是象往常一樣匆匆走過。」 這只是很平常的一件事，漂亮姑娘的出現並沒有引發什麼事情，所以這段文字也就沒有什麼實際意義，連簡單的故事都算不上，是多隻是平鋪直敘了所見的一件事情。可這樣的文字我們在小說或故事中又似曾相識過。因此，象這樣的文字只是流水賬式的敘述。
「好久沒有看到這么漂亮的姑娘了。一個漂亮的姑娘出現在這條街上，也不知從那天起，她天天都會在這個時候在這路過，他也天天會在這街上等待著她的出現。」好了，故事開始有了，但僅有這點不夠，因為在這里還沒有我們所講的故事核——即故事的情節。「一天，天下著小雨，急匆匆的行人從他面前走過，她也急匆匆從他面前走過，也許是她走的過於匆忙，只顧注視於她的他竟一頭撞到了一個路過的女子的身上，那女的尖叫一聲，他趕忙收下手中的傘，在收傘時無意中雨傘又把那女子的裙子給掀起來了，那女子大罵「流氓！」，一聲「流氓！」羞得他禮也來不及賠掉頭就走，「吱——」雨中的小車已把他撞到在地……。
他走了，路人還是象往常一樣匆匆走過。」
怎麼樣？不過到這里還只能算是故事，如果要使這故事成為小說那就要去將故事的情節展開來寫，如他撞女子和他撞車作者可以把這撞的細節展開寫也可以把這兩個不同撞聯想起來寫，還有可以把他看見姑娘的心裡感覺和他撞到女子身上時的心裡感覺描寫出來，那這當是一篇小小說了吧？我們也可以在「那女子大罵『流氓！』」後面構思其它的結尾。
最後我們來看看作者：楊柳含煙寫的徵文《鬼非鬼》
從前，城外有一所老屋，因為年代久遠，殘垣斷壁的庭院雜草叢生，院中一棵老梧桐，茂密的枝葉蓋滿了整個空間，一絲陽光好象也無法入內，真有點梧桐深院所清秋了。而屋內更是蜘蛛網的的樂園了。人們傳說這老屋一到晚上會經常傳來近似鬼的哭聲，便認定這老屋經常出沒惡鬼，所以大家一提到老屋往往毛骨悚然，誰也不敢靠近，更不敢在裡面住宿。
一天，有一個人自稱膽大包天，「我要進這老屋住一晚上」說完真的進去了。稍後，又一個自稱膽子大的人聽說這里經常鬧鬼，也想試試自己的膽量，打算到裡面住宿。他推門准備進去，這時先進去的那個人認為推門的是鬼，就用力把門堵住，不讓鬼進入。而後來這個人也認為屋裡有鬼。於是兩個「鬼」互相爭鬥起來，也沒有分出勝負，一直搏鬥到天亮，裡面的那個人已筋疲力盡，好奇心促使他看個究竟，自言自語到：這鬼還蠻厲害的啊。於是悄悄地把門打開。而後來這個人也累的癱坐在門口，心想，天亮了，我守住門口，看你這惡鬼光天化日下逃到何處。這時門開了，等到雙方都看清楚了對方，才驚訝的目瞪口呆了。
原來，兩個都是人而不是鬼。
故事的第一段為了把讀者引向歧途，對故事的場景進行了必要的描寫，但作者把握住了寫故事的尺度沒有在這里過多的用筆，（如果作者在這里過多展開就會導致故事情節在速度感上的遲滯。）而是直指故事核心情節去揭示鬼非鬼的真相，故事也就完了。

❺ 網路小說，剛開始寫，第一章 ，用敘述，講故事的通俗語言寫得真實點好，還是情節細膩，好一點。。。。

網路小說第一章往往是後面成績好不好的一個重要因素，第一章里你的世界設定，人物設定都應該有一個明確的輪廓。在這個圍繞著世界和人物而展開的敘述過程中應當做到細膩、簡潔、流暢。細膩不是要用大段文字來敘述，而是用詞當精準概括。流暢也就是說不要在一個細節上糾纏過久，要保持情節的連貫性，迅速展開，這樣才可以吸引讀者繼續下去。在以後情節展開的情況下，你就可以細膩細膩再細膩，你懂的。

❻ 有善於講故事和寫小說的朋友嗎一起討論一下下面的故事該如何發展好嗎 主人公叫江媛婷，是一位聰明漂

不知道這是甜文還是虐文，我覺得可以這樣機關槍瞄準時，女主發現了，為男孩擋了一槍，結果男孩也不好惹，劈了幾個人後，寡不敵眾，帶女主逃跑，躲在一個山洞中，夜晚時女主發高燒……我還有很多想法，可以追問我

❼ 推薦幾本好看的小說 我要就想講故事一樣 主角要明確

都是比較經典的 不知道你看過沒有
傭兵天下 盤龍 光之子 星辰變 寸芒 魔法學徒

都是我看過的 很不錯 不知道你滿意嗎？

❽ 寫小說是在講故事還是塑造人物

從兩個方面回答你：如果你想寫網文，那麼請多塑造人物，只要有一個不討人專厭的男主角和一群討喜的屬女主角就可以撐起一部網文，至於劇情，不重要，只要基本通順，通俗易懂，討好讀者，便足以成為一部優秀的網文。
但是如果你要寫的是實實在在帶有文學性的東西，那你最好兩方面都重視起來，故事與人物缺一不可，你創作的獨一無二故事結合你筆下獨一無二的人物缺一不可，人物性格決定故事走向，故事走向也預示人物結局，兩者是相輔相成的關系，決不能拆分開

❾ 是講故事，寫劇本和寫文學故事（小說之類）有什麼區別

劇本，基本都是對話，語氣，動作什麼的要帶tao【】
例：
【開門】
楓：【笑】哥，你終於回來啦~歡迎回家
夜：【冷淡】嗯【離開】
楓：【心頭的喜悅被沖淡，但還是強顏歡笑】你，你別走啊，我做了你最喜歡吃的菜，還有。。。【拉夜的手婉】
夜：【嫌棄】【輕輕甩開】不用，我不餓
【夜步入房間，楓滿眼的暗淡的神色他並沒有看到】
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小說一般以描寫，敘述來講述故事【emmmm，被語文課洗腦了】語言在佔全文的量上要比劇本少很多
例：
楓正把飯菜端上餐桌時聽見了有人上樓的聲音，他的嘴角勾起一個美麗的笑容，這是夜的腳步，就算時隔5年他也不會認錯的
他站在門口，等到夜靠近時猛地打開門，臉上笑盈盈地：「哥，你終於回來啦~歡迎回家」
夜瞥了他一眼，只淡淡的嗯了一聲就打算進入房間。楓的心跌落低谷，但還是強顏歡笑，誰叫他是那個男人的私生子呢，他一生下來就註定了要被別人另眼相看。
見夜看也不看自己學了兩年只為做給他的菜，他連忙想要拉住夜的手腕，「你，你別走，我做了你最喜歡吃的菜，還有。。」
夜皺了一下眉，輕輕甩開楓的手，打斷了楓的話「不用，我不餓」
說完就轉身進了房間，他沒看見楓暗淡的眼神，他也不知道，在未來的一天，他會為今天的的這個舉動後悔一輩子

❿ 沒想像力也不會講故事，寫出一部小說是不是沒希望

不必在意，寫不好沒人看當練練筆，總有一天你的小說說不定就出名了。