Ⅰ 寫小說第幾人稱最好呢為什麼
這個。。。這個其實看你啊~
我看過不少小說
有第三人稱敘述的，這類基本上就屬於看著比較明白那種
還有第一人稱敘述的，讀起來比較能感同身受，好多穿越文不都是么
還有的文是第一、第三人稱交互用的。。。。。@_@比較奇葩。。。。
Ⅱ 寫小說 敘述的技巧和寫文的視角都有哪些方面
在於個人的文采方面.個人的個性.個人的思維
Ⅲ 寫小說一般用第幾人稱來寫，哪種容易些
個人覺得如果你是第一次寫還是用第一人稱比較好入手，第一人稱比較注重於回主角本身的感答情和經歷，第二人稱一般用於傾訴，最常用的就是第三人稱了，大部分人也都喜歡看第三人稱寫的小說，第三人稱被稱為上帝視角可以顧慮到其他角色的角度，相比較第一人稱更加難以把握
Ⅳ 一般寫長篇小說都是以什麼視角
寫小自說都是第三人稱。。
描述的視角。。
千萬不要用第一視角第一人稱。。
我看過一部新手寫的小說。。。
寫著寫著她自己都亂了。。
一會兒第一視角一會兒第三視角。。
而且是前幾章就出現的這個問題。。
當時我直接棄文了。。看得太難受了。。
我想她的作品也沒多少人花過錢。。
Ⅳ 一個網路寫手,應該站在什麼角度去寫小說是觀察者,還是主角的...
「我要看看現在的瓷囂質量好不好，」她說著又利索地跳過攔住她去路的一把椅子。
Ⅵ 應該從什麼角度來寫寫言情小說比較好
我每次寫小說都不能對於自己進行定位，不知道是該用旁觀者的角度來寫，還是從扮演主角來寫小說，沒辦法。。。我是文廢啊。。。各位大俠教教我怎麼寫言情小說好嗎？
啊咧~這題材少。不過我正好看過一本，在線看的，書就發不了了
【將軍在上，我在下】
八年沙場凱旋歸，方知天下兵馬大將軍竟是女兒身？
皇太後頒懿旨，封安親王之弟夏玉瑾為南平郡王，娶大將軍為正妃.
面對殺人如麻，鐵面無情的媳婦兒。
廢材郡王冰天雪地撓牆淚奔跳湖求助：「如何重振夫綱？
PS:
咳咳，絕不是耽美
Ⅶ 寫小說是以主角的視角去寫,還是以旁觀者的視角
那就要看你是想寫什麼小說了。
總體來說，兩種寫法各有各的優勢。
比如以主角的視專角去寫，比如第屬一人稱描寫或者緊扣某個人物所見所聞的第三人稱，這樣寫能夠更加突出閱讀過程中的代入感，讓讀者能更細致深入地體會主角的感受以及見聞，從而衍生出 「換我我當如何」 的遐想。如果你格外想讓主角成為這個故事主要乃至唯一的推進線索，突出劇情線路的簡明和精要，那麼這種寫法無疑更適合一些。它的缺點在於敘事面窄，沒法以主角視角展現出來的事物可能就無法出現，如果要讓讀者了解大局的話也要多費一番工夫。
旁觀者視角，有時也可以被稱為【上帝視角】，可以以更加廣的面來展現故事情節，以及故事發生的環境。這樣寫的優勢在於它能讓幾條不限於主角的線路同時進行，主角動的時候，各路人馬在同時做出的行動也被讀者盡收眼底。這樣寫的明顯優勢在於故事背景和內容，以及 「這個時刻究竟在發生著什麼」 這樣的問題馬上就能得到答案；缺點則是可能會讓故事缺乏懸念，或者無法突出整體背景下的主要劇情。對於寫作功力不足的作者，這樣的寫法容易導致混亂。
說到底，還是在於你這個作者要給讀者展現一個什麼樣的故事。
Ⅷ 小說的寫作視角都有哪些
小說幾種常見的寫作視角。
一、雲端視角
這是一種發展得比較成熟、普遍運用的敘述模式。
其基本特點就在於「全知」，敘述人就像上帝一樣知道故事的全部，彷彿他是站在雲端一樣看天下百姓的活動，洞悉所有人物的一切隱秘，包括其復雜微妙的心理變化。所以我叫它「雲端視角」。就敘述人與作品中人物的關系來看，敘述人可在其中，也可活躍在人物之外，知道他們身上發生的一切而又不想得到他們認同。敘述人高高在上，控制著人物的各種表現。
這種視角切入的優點是自由靈活，敘述人不受時間、空間等的限制，縱橫捭闔，運用自如，人物和事件可以自由表現，並能讓讀者對人物和事件能有一個全面而具體的了解，最大限度地展示社會生活的深度和廣度等等。具體它又可以分為不同的類型：
1.主觀型
特點是敘述者用第一人稱身份或以編著、介紹人身份，直接登場亮相，對故事加以敘述、交代、報道，而且常常通過發表感想與議論來干預敘述的進程。
2.客觀型
特點是敘述人不直接介入作品，不到處發議論，而是以第三人稱來講故事。敘述人隱身於敘述過程之內，使讀者不能直接發現他的存在。
當然以上兩種類型也並不是絕然對立的，有些作品在敘述過程中，也常常交替或混合使用兩種敘事方式。
這種敘事的不足之處在於，因為上帝的存在，他知道的太多，反而讓讀者對其真實性產生懷疑，另外作品的懸念也少了許多。因而這種敘述方式會使參與作品體驗感受的較少，不能使讀者有再創造的樂趣和聯想的能力，限制了讀者「再創作」的慾望。
二、人物視角
是由故事中的一個人物來講述故事，一般也採用第一、三人稱。
第一人稱的敘述，人物可以是主要人物，也可以是次要人物。第三人稱的敘述，人物並不在作品中直接露面，而是始終粘附於某一個人物身上，以被粘附的這個人的視角來講述，有點傀儡的味道。
這種敘述的特點是講述者只能講述他所感知所認識所理解的一切，會受到其主客觀條件(如氣質、性格、生活經驗、時空范圍等)的限制，因而也叫有限敘事。
人物敘述還有種類型是「變換式」，即敘述人沒有固定，而是根據需要不斷變換人物。如：莫言作品中會經常採用這種變換的方式來使故事發展下去。
另外，由人物敘述的延伸，還有一種特殊類型是「意識流」方式。它試圖最大限度地記錄人物的全部內心活動及其過程，把讀者帶入人物的內心世界，洞悉了人物全部的心靈奧秘，因此作品的情節也多是人物的意識活動。
主要特點：無論是以何人身份來敘述，感覺是在講故事，顯得真實。但受客觀條件的影響，敘述人視角被限制，有些空白還要讀者去填補。這對於喜歡參與作品思考的讀者而言比較適合，也正好彌補了「雲端視角」的不足。但缺陷在於作品中的敘述人無法敘述自己，受敘述人左右，作者又不好出面干涉，要想知道作品中他人的想法，還真得讓讀者自己去猜。另外的不足就是它沒有象雲端視角那樣對全局的全能。
三、純客觀敘事
這種敘述視角的特點是客觀地敘述所見所聞，將人物的表現、生活場景和事件直接展現給讀者。但作者不參與作品中人物的意識與心理分析，不能作主觀評價，只能是客觀地展現情景或現場，而不能深入內部，探測奧秘。由於敘述沒有作者的主觀性，因而它又不是第一人稱的敘事。
這種視角有些象是攝像機，把故事情景直接視頻給讀者，優點是能夠最大限度地保留現實生活的本來面貌，顯得有些象是記實。這種敘述方式真實性強，缺少主體引導，沒有導游之類的幫忙解釋，因而作品的一切進展都需要讀者自己去思考。
正是沒有敘述人的感情投入，尤其缺乏對人的內心世界的感受，過於純客觀，因而作品顯得冷漠，難於調動讀者的情感。
以上幾種常見視角各有長短，實際寫作中不要厚此薄彼，尤其是要寫好長篇小說，往往僅有一個視角是不夠的，只不過根據內容需要，在注意保持敘事角度一致的前提下，取長補短，通過各種視角的轉換，靈活自由地變動敘事角度，則可以起到意想不到的效果。
另外在幾種人稱的敘述表現上看，第一人稱的敘述，一般都能寫得感情細膩，真切感強，容易讓讀者接受。人物可以是主要人物，也可以是次要人物。而第三人稱的敘述，敘述人掌控作品中人物的一切，在情節發展、渲染氣氛、完整講述故事等方面顯得比較有優勢。
而第二人稱敘述寫作的情況雖較少見，但也是一種子選手視角。由於其有「對話「的味道，在對對象的抒情上表現得很強烈，較多地偏重於對往事的反思，許多外人不知道的事，都可以通過「你」的對話方式表現出來，具有一定的感染力，運用得當也是值得嘗試的。
Ⅸ 寫作角度有哪些
1、寫作角度可以分五類：立意角度，選材角度，構思角度，文體角度，語體角度。
①立意角度
從古至今，文章的數量不勝枚舉，但是，大致進行歸類，仍然可以確定為幾個范疇，幾個話題。教材上的文章都是文質兼美的範文，它們有的屬於同一個話題，但是立意的角度卻不一樣。例如，同樣是要表現民族性格，《拿來主義》、《燈下漫筆》、《漫話清高》、《我若為王》各自在立意的角度上就不同。
②選材角度
同樣要表現對國家命運的關注，杜牧寫阿房宮的焚毀，蘇洵寫六國的滅亡，張溥寫五人的慷慨赴死，龔自珍寫天下之梅皆病……還有郁達夫寫故都的秋天，朱自清寫清華的荷塘……這些都是選材角度的不同。每個人的生活經歷、性格氣質、受教育背景以及命運的不同決定了各自有不同的素材，因而在寫作時，就會有不同的選材角度。
③文體角度
同樣要抒發胸中的塊壘、郁悶與感悟，李白的《夢游天姥吟留別》是詩歌；《石鍾山記》《游褒禪山記》是散文，還有小說、雜文等，這是文體的不同。出於抒發感情、表達思想的需要，有時，需要根據不同的情況選擇不同的文體。
④選材角度
同樣是「小中見大」的寫法，王安石、蘇軾從選擇從游山逛水切入，娓娓道來；魯迅的《燈下漫筆》從現實生活中銀行換錢寫起；《莊周買水》更是借古人說事，這是構思角度上切入角度的不同。
⑤語體角度
不同的人語體風格不同，就是同一個人，語言風格也會因內容需要、因文體特點或豪放、或婉約、或詼諧、或俏皮、或輕松、或沉重……這也是角度的區別。
2、寫作特點，即寫作手法。
寫作手法指寫作中使作品更好的藝術表現手法，包括表達方式、修辭手法、表現手法等方面。
表達方式，是指寫文章時所採用的反映社會生活、表達思想感情、介紹事物事理的方式手段。常用的表達方式有5種，即：記敘（敘述）、議論、抒情、描寫和說明。
寫作方法，也叫表現手法，是指在文學創作中塑造形象、反映生活所運用的各種具體方法和技巧。包括：對比、象徵、托物言志（托物喻人）、欲揚先抑、襯托（烘托）、誇張諷刺、借景抒情、前後照應等。像《白楊禮贊》一文借贊美白楊樹挺拔向上、不屈不撓的精神來贊美北方的農民，採用的是象徵的寫作方法。
修辭手法，也叫修辭方法，是指在寫作過程中，對所使用的語言進行修飾、加工、潤色，以提高語言表達效果的方法。包括：比喻、排比、擬人、對比、誇張、借代、反問、設問、對偶、反復等。