碧血劍小說作者是誰

Ⅰ 金庸的作品中為什麼《碧血劍》不是很出名呢

很多人都覺得《碧血劍》不如金庸的知名小說那般精彩，我覺得這很正常，很多藝術家在一生之中都是創作了大量作品的，就像金庸不僅創作出了大量的武俠小說作品，還創辦了報紙，寫了大量針砭時弊的社評，同時金庸先生還積極參加社會活動當中。正是這樣一個人創作出《天龍八部》、神鵰三部曲等為人所熟知的武俠小說。

我們如何評價一本書的好壞呢，我覺得最主要的可能還不是書中塑造了怎樣的人物，表現了怎樣的故事情節，最主要的是書中傳達了怎樣的思想精神，因為中國自古以來就有一個文以載道的說法，換句話說就是和主要內容相比，我們更注重中心思想。

《碧血劍》這本小說還是具有一定思想高度的，只是在人設和情節上不如金庸更知名的幾部小說那麼精彩，對於一般讀者而言，他們更為關注的就是小說塑造了怎樣的人物，表現了怎樣的故事情節，反倒沒有那麼注重思想性，也就是有些作品其實是大家看不出它的好。

Ⅱ 如何評價金庸的《碧血劍》這部小說

雖然《碧血劍》這部小說很好看，也算是經典，但是跟他其他的作品相比，尤其是《射鵰英雄傳》、《天龍八部》等作品相比，還是差了很多。個人感覺這部作品劇情方面有些單調了。我不是很喜歡它。

Ⅲ 碧血劍的作者信息

金庸（1924年3月10日－），原名查良鏞，是知名的武俠小說作家、及新聞學家、企業家、政治評論家、社會活動家，中國作家協會名譽副主席，《中華人民共和國香港特別行政區基本法》主要起草人之一、香港最高榮銜「大紫荊勛章」 獲得者、華人作家首富。金庸在1948年移居香港，是香港《明報》創辦人，並著有「飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛」及《越女劍》等15部武俠小說，作品膾炙人口，亦被改編成影視劇集、游戲、漫畫等產品。金庸小說深受歡迎，不少文壇才子和讀者都提筆撰寫書評，形成「金學」研究的風潮。

Ⅳ 在金庸的所有小說中，《碧血劍》屬於哪一檔次的作品

《碧血劍》是金庸創作的第二部小說，屬於金庸的早期作品。

雖然金庸對這部小說的修訂花費了相當多的心力，但這部小說仍然帶有早期金庸小說的一些特徵，這也可以說是金庸、梁羽生開創的“新武俠小說”的一些特徵。最突出的特徵有兩點，第一點是武俠小說和歷史故事相結合，第二點是傳奇內容為歷史主題服務。也就是說，在早期金庸小說中，小說的情節並非由主人公的性格所推動，也不是由人性的命運所決定，而是由既定的歷史素材演繹出來的。

如果將金庸的所有小說分為上品、中品和下品三檔次，那麼《碧血劍》應當屬於中品，雖然算不上上乘之作，但較之金庸以外的其他武俠小說，《碧血劍》無疑又是一部上品佳作。

Ⅳ 著名的武俠小說作者都有誰

1、金庸：原名查良鏞，1924年3月10日生於浙江省嘉興市海寧市，武俠小說作家、新聞學家、企業家、政治評論家、社會活動家。
2、古龍：原名熊耀華，籍貫江西，1938年6月7日生於香港。著名武俠小說家，新派武俠小 說泰斗，與金庸、梁羽生並稱為中國武俠小說三大宗師。
3、 梁羽生：原名陳文統，（1924.3.22~2009.1.22），中國著名武俠小說家，與金庸、古龍 並稱為中國武俠小說三大宗師，被譽為新派武俠小說的開山祖師。
4、溫瑞安 ：1954年01月01日出生於馬來西亞霹靂州美羅埠火車頭，祖籍廣東梅州市梅縣 區，港台武俠小說作家，也是新武俠四大宗師（金、古、梁、溫）之一，馬來西亞華僑， 香港戶籍。
5、 司馬翎 ：原名吳思明，廣東汕頭人，將門之後，台灣「綜藝俠情派」武俠小說代表家， 自幼受到良好教育，文藝基礎深厚。
6、蕭逸 ：台灣新派武俠小說作者。山東菏澤人。著有《鐵雁霜翎》、《飲馬流花 河》、《甘十九妹》、《長劍相思》等多部武俠小說。
7、卧龍生：原名牛鶴亭，河南鎮平人，1930年生。幼年從軍失學，但自幼喜讀武俠小說， 頗有才思。台灣武俠「四大天王」及「三劍客」之一，在古龍之前被稱為「武俠泰斗」。

Ⅵ 金庸小說《碧血劍》最後結局是什麼

長平公主見到之後，聯想自己父喪國亡，袁承志又另有意中人溫青青，遂出家為尼，隨木桑道人雲游海外修習武功。後來，她盡得木桑絕藝，成為清初一代大俠。紅娘子帶傷來到華山，告知闖王入京以後，縱容軍隊搶殺擄掠，又聽信讒言要殺死李岩，袁承志帶人相救無果，最終紅娘子、李岩為表清白雙雙自殺。見此情景，袁承志心灰意冷，正好碰上張朝唐，得知淳泥國被洋人侵佔。帶領泰山盟誓的眾人，遠征異域，開創另一天地。

《碧血劍》是一部融歷史與傳奇為一爐的小說。其中未出場的主人公袁崇煥為歷史上明朝抗清的名將是實，而另一位未出場的主人公夏雪宜則是虛寫的人物，但不論是袁崇煥也好，還是其他在歷史上出現過的人物也好，在小說中都已經被「虛構傳奇化」了。

至於小說的基本情節袁崇煥之子袁承志要與自己家庭的仇家，滿清霸主皇太極和大明末代皇帝崇禎進行錯綜復雜的斗爭的故事，則又是虛構的。

在某種程度上，這部小說有點像《三國演義》，即借袁承志為父報仇的蹤跡所及，給讀者敘述了當時的天下大勢：滿清虎視眈眈於關東；李自成的起義大軍縱橫馳騁，不可抵擋；大明江山已經如驚濤駭浪中的一葉扁舟，隨時都可能被吞沒。所不同的是，《三國演義》帶有作者明顯的政治傾向，而金庸卻能夠超然物外，站在歷史的高度審視歷史人物，境界自有獨到之處。

(6)碧血劍小說作者是誰擴展閱讀

左派背景的《香港商報》創刊於1952年10月11日，標榜中立，最初以純經濟新聞為主，銷路狹窄，每天只有幾千份。第二年改為綜合性報紙，以娛樂性的副刊和本港新聞為主，1955年末，《新晚報》還在連載《書劍恩仇錄》，《香港商報》副刊編輯李沙威就力邀金庸為他們的「說月」版也寫一部武俠小說，編輯的懇切態度使他難以推辭，就答應下來了。從1956年1月1日起到1956年12月31日整整一年，他的第二部武俠小說《碧血劍》在《香港商報》連載。

金庸想起十幾年前在石樑讀高中的歲月，在《碧血劍》中虛構了一個「石樑派」，女主角溫青青出生在石樑。

《碧血劍》後曾作兩次重大的修改，增加了五分之一左右的篇幅。金庸先生在這本書的《後記》中說「修訂的心力，在這部書上付出最多」。

Ⅶ 碧血劍中三幫四寨分別是哪七家

碧血劍中「三幫四寨 」，三幫指青竹幫、長鯨幫、金龍幫，四寨指天狼寨、黑風寨、飛虎寨、三川寨！

Ⅷ 《碧血劍》的作者是誰

金庸

金庸本名查良鏞,浙江海寧人(陳家洛同鄉),家世顯赫,先祖為"維民所止"(雍正無頭)事件的查嗣庭,而歷代皆出進士舉人,在此環境之下,一代宗師誕生了!

1924 出生在浙江海寧老家.

1942 就讀中央政校法律系.

1944 轉讀東吳大學法律系.

1945 畢業.

1946 擔任 < 東南日報 > 記者.

1949 擔任 < 大公報 > 編譯.

1951 擔任 < 新晚報 > 編輯.

1952 擔任 < 長城影業 > 編劇及導演.(年代應該有誤?)

1953 開始根據小時候聽到的家鄉故事,著手 < 書劍江山 > .

1955 發表 < 書 > ,廣受囑目,頓時金梁齊名.

1956 發表 < 璧雪劍 > ,香港人手一冊.

1957 發表 < 射鵰英雄傳 > ,聲名達到頂峰.時年34歲.

1959 創 < 明報 > ,金庸"左手寫社評,右手寫小說",傳為一時美談.

1969 在報上連載 < 鹿鼎記 > ,一改寫作風格.

1972 9月 < 鹿 > 連載完結. < 鹿 > 超越了 < 射 >的成就,金庸由傳說進入神話,金正式封筆.

Ⅸ 為什麼《碧血劍》的名字叫做碧血劍

其三：新浪娛樂訊 《碧血劍》是金庸先生的第二部小說，屬於金庸先生的早期創作，帶著早期金庸小說的一些特徵，這也可以說是金庸、梁羽生先生開創的「新武俠小說」的一些特徵。其中最突出的特徵有兩點，第一點是武俠小說和歷史敘事相結合，第二點是傳奇的內容為歷史的主題服務。也就是說，小說的情節並非由主人公的性格所決定所推動，也不是由人性的命運所決定，而是由既定的歷史素材以及由此衍生出來的有關歷史的思想主題演繹出來的。 《碧血劍》的創作，在《書劍恩仇錄》之後，在《射鵰英雄傳》之前，因而比較明顯地帶有從《書劍恩仇錄》向《射鵰英雄傳》過渡的痕跡，即從「歷史傳奇」向「人生成長」過渡的痕跡。我們看到，與《書劍恩仇錄》不同，這部小說的主人公袁承志的故事是從他小時候開始的，不像《書劍》的主人公陳家洛一出場就是一個武功高強、性格定型的青年；但另一方面，袁承志的成長故事又是一個不完整的成長故事，不像《射鵰》的主人公郭靖那樣由性格的成長和發展決定著小說情節的發展，或者說小說情節的發展是為主人公的性格成長服務的。在這部小說中，到了第四回，主人公袁承志從華山派藝成下山，他的性格就基本上已經定型了，其後的故事情節中，袁承志的這種性格並沒有太大的變化。這也就是說，袁承志的故事其實不是他本人的故事，而是一個有關江山社稷的歷史演變的故事，主人公袁承志只不過是在這個江山社稷的故事中充當一個引線或者是導游，有時候甚至是歷史主題的一個演繹或表達的工具。 根據這些，張紀中拍攝的這部40集電視劇《碧血劍》設定雙重主題(雙重敘事線索)，即有關江山歷史的敘事線索，和有關江湖傳奇的敘事線索。小說第二次修訂版的後記中指出，這部小說的真正的主人公，其實不是在小說中所看到的主人公袁承志，當然更不是夏青青，而是他們的父親，即從沒有正式出場過的兩個早已經去世了的人物：明朝的薊遼總督袁崇煥，和金蛇郎君夏雪宜——在這次第三版修訂本後記中，作者將這句話刪除了，這說明，作者在這次修訂中，努力將這部作品的敘事重點轉移到正式出場的人物身上，也就是轉移到袁承志和夏青青的身上，讓他們來承擔小說的思想主題。但即便如此，小說原來的構想痕跡，仍然存在於小說的文本內外。最好的證明，就是在海內外《碧血劍》的版本中，仍然將作者專門創作的歷史人物袁崇煥的評傳放在書後。 很顯然，歷史人物袁崇煥和傳奇人物金蛇郎君夏雪宜，這樣的兩個人屬於完全不同的兩個世界。他們的不同，首先是真實與虛構的不同，袁崇煥其人其事都是真實存在的，有案可查的；而夏雪宜的人生經歷和情感世界，則全都是由作者想像和虛構出來的，只能存在於這部小說之中。其次，對於小說的主題來說，還有一個重要的不同，那就是這兩個人的個人品格、精神境界和價值指向也是完全不同的：袁崇煥是一個為了江山社稷奮不顧身、數十年生命都獻身於明王朝、漢民族和中原的蒼生百姓，可以算得上是一個真正意義上的歷史的英雄；而金蛇郎君夏雪宜，卻是明顯的另外一種人，即為了個人的、家庭的仇怨而苦鬥，不僅消耗了自己的全部生命，而且還製造了更多人的苦難和更多人仇怨，從某種意義上說，這是一個個人主義者，是一個性情中人，是一個典型的江湖浪子。 從這兩個不同的人身上就能夠分析出這部小說的兩個不同的主題。從袁崇煥的人生故事中，我們得到的是一種歷史文化的道德典範，即道德人格的主題；而從金蛇郎君夏雪宜的傳奇故事中，我們得到的則是一種個人生活的情感風貌，即個人情感的主題：夏雪宜這個人物是一個典型的傳奇人物，一個典型的江湖的、武俠的人物，他的存在目的，就是要為家人復仇，同時又為尋寶付出了慘痛的代價，在復仇和尋寶的過程中，他的情感經歷，又是那樣的扣人心弦。 根據小說，直接出場的主人公袁承志、夏青青、阿九等人，就全都有著雙重身份，首先，是作為上述主題的承載著，即作為上述不在場的主人公的後人，尋訪先輩的生存和死亡之謎，或為先輩報仇雪恨，但不論如何，都是先輩故事和歷史的尋訪者和導游員。另一方面，他們又有自己的故事，只不過，他們的身上流著先輩的鮮血，他們的故事也並沒有脫離上述思想主題——在一個層面上，可以說，歷史人物袁崇煥的兒子袁承志是承擔了小說中的歷史主題；江湖兒女夏雪宜的女兒夏青青則是承擔了小說的江湖的主題。而在一個更深的層面上，還可以說，在小說的第一主人公袁承志一個人身上，實際上已經同時承擔了歷史的主題和江湖的主題，也就是社會悲劇與個人情感的悲劇，因為，阿九這個情感人物原本就是歷史的一部分，她是皇帝的女兒，也就是袁承志仇人的女兒，但更是袁承志傾慕的對象，這又是一個可望而不可即的對象。 這樣的雙重主題，形成了小說《碧血劍》的一種敘事的「復調」，甚至形成了一種內在的「交響」，形成了小說故事與傳奇的一種巨大的內在張力，不僅看起來錯綜復雜、起伏跌宕、氣象萬千，而且也形成了一個巨大的思想和情感的藝術空間，讓人無限感慨、浮想聯翩、心靈震撼。 立足於「江湖傳奇的故事是為歷史的主題服務」的原則，這部《碧血劍》對主題進行了整合，即將小說的第二主題即江湖恩怨和個人情感的主題放在第一主題之中，因為，江湖傳奇的故事完全是在歷史的背景下，也是在歷史的視野中發生的，小說《碧血劍》的雙重主題，可以整合成一個主題，即歷史的主題，這也是小說的作者金庸先生在創作這部作品時候的主要目標。如前所說，小說一開始的構想，是要把「廣東蠻子袁崇煥」的形象和事跡通過武俠小說的形式傳播開來、傳承下去。也就是說，作者要通過傳奇故事的方式，講述自己心目中不能忘懷的歷史。在作者的心中，這就是一種歷史。更重要的是，小說的開頭和結尾，作者為我們確定了歷史的坐標，而且，這種歷史的坐標還是雙重的。 第一重歷史坐標，是小說的開頭，不是從一般的江湖人物或江湖背景開始的，小說講述的也不是一個普通的江湖故事，而是講述海外渤尼國華僑張朝唐公子萬里迢迢來祖國參加功名考試，被官兵當成盜匪的這段奇異的經歷。作者對海外渤尼國的敘述，完全是一種歷史小說的筆法和基調。有意思的是，在這部小說的結尾，這個倒霉的張朝唐再一次出現在中原故國大地，且再一次被官兵當成盜匪，只不過，這一次的官兵不再是明朝的官兵，而是李自成統帥的大順王朝的官兵！也就是說，李自成的官兵和明朝的官兵，對於張朝唐而言，對於所有的老百姓而言，並沒有真正的區別！這是一個嚴肅的、深刻的歷史總結。 第二重歷史坐標，是小說的開頭，出現了「山宗」即歷史人物袁崇煥的舊部的聚會，為的是要紀念這個為了民族國家的利益而奮鬥了大半輩子但到晚年卻蒙受巨大冤屈的英雄人物，甚至為此要宣誓報仇，也正是為此，山宗的領袖決定要與李自成領導的農民起義軍聯合。很顯然，他們把李自成當成了人民的救星，當成了這個時代的希望，當成了歷史的拯救者。然而，在小說的最後，我們卻看到，發生在袁承志的父親袁崇煥身上的大悲劇，在袁承志的義兄李岩身上再一次重演了！明朝的崇禎皇帝冤殺袁崇煥，與李自成冤殺李岩，可謂如出一轍。如果說，這部小說的主線，是講述袁承志如何為父親袁崇煥洗刷冤屈，甚至報仇雪恨，即以一種奇特的傳奇方式進入歷史的話，那麼，最後李岩的遭遇，則是對袁崇煥的經歷的又一次重復。似乎，這乃是中國歷史的一種必然，或者說，這種「黃龍未搗，武穆蒙冤」的悲劇，正是中國文化傳統和中國政治制度的歷史真相。

Ⅹ 碧血劍的作品鑒賞

金庸在創作《碧血劍》時，已在尋求一個新的突破，他這部小說採取了一種特異的結構。書中真正的主角，其實是袁崇煥，其次是金蛇郎君，一個在書中沒有正式出場的人物，一切活動，只在倒敘中出現。而另一個擺出來一本正經是主角的人物袁承志，相形之下，黯然失色。
所以，金庸在金蛇郎君和袁承志雙線並敘的時候，雖然只是一線出色，還有可觀之處。到了金蛇郎君那一線告一段落之後，就有潰崩的跡象。尤其是到了末段，是金庸小說中最差的一段，可稱敗筆。
那一段敗筆，在金庸重新修訂他的作品時，幾乎整個改寫，改寫之後，自然比前次發表時變好得多，但在金庸作品中的「劣品」地位卻不變。
在《碧血劍》中，金庸首先向正統的是非觀念挑戰。金蛇郎君是一個放盪不羈的人物，而金庸肯定了他的個性，將他寫得極其動人、可愛。
《碧血劍》的另一個特色是金庸采真實的歷史和虛構情節的揉合發揮得更成熟，崇禎的女兒長平公主，可以在江湖上行走。這都是虛構和真實的揉合，真真假假，成為金庸小說的一大特點，而到了《鹿鼎記》時，更是發揮到了淋漓殆盡的境界，令人嘆為觀止。《碧血劍》在金庸的作品中，是最乏善可陳的一篇，其地位、排名在第十二位。
值得一提的是，在新版《碧血劍》的單行本中，有一篇附篇：《袁崇煥評傳》。
這篇評傳，以深入淺出的文字寫袁崇煥，對於明末的歷史，做了極詳實的敘述，也寫出了一個歷史上英雄人物，因為性格而鑄成的悲劇的那種悲壯而無可奈何的境況，令人閱後滄然。
這篇文字中，對於群眾的盲目性，雖然沒有什麼嚴重的字眼加以譴責，但是非議之意，躍然紙上。
《袁崇煥評傳》是一篇極有價值的論文，而且可讀性極高，近世堪與比擬的相類文字，只有柏楊的《中國人史綱》而已。
作者：曹正文
失敗之處：一是金庸說此書的主角是明末的忠臣袁崇煥，但袁崇煥未出場，雖補《袁崇煥評傳》一篇，終歸與武俠脫節，這是不成功之一。
其二，本書主角袁承志，寫得與陳家洛一樣叫人失望。這位袁公子東奔西走串戲，不倫不類。又莫名其妙愛上一個撒嬌胡鬧的溫青青，實在丟男人的臉。
其三，《碧血劍》在結構上不夠緊湊，故事焊接上有裂縫，語言表達上也未必比《書劍恩仇錄》嫻熟，這可能與金庸初涉武林世界、駕馭語言的功力無法做到游刃有餘。
但《碧血劍》是金庸新派武俠小說從摸索走向成功的一個重要轉折點。它的成功之處，是作者吸收新文藝手法，第一次在他的武俠小說中運用倒敘形式來展示故事的起伏曲折。請注意，書中真正的主角金蛇郎君夏雪宜自始至終沒有出場，他的個性特點以及有關他的故事，全部依靠溫儀與何紅葯兩個女人的動人回敘，這個手法正是新派武俠小說與舊派武俠小說的重要區別。
《碧血劍》第二個貢獻，是金庸小說中第一次出現了一個半正半邪的藝術典型。金蛇郎君夏雪宜這一形象的誕生，大大豐富了武俠世界中人性的復雜性。