❶ 怎麼寫恐怖小說才能嚇人
你可以復看看咒怨1和制2，還有午夜凶鈴，是描寫恐怖的最佳參考。就是說一個人的恐懼不是事物本身引起的，它在於一個環境里人所能夠聯想的恐怖情景，讓人好像置身其中。也就是自己嚇自己才叫真正的恐怖。希望你弄夠明白我的含義，你能明白那種意境，你的小說一定寫的很嚇人很有個性。
❷ 為什麼不能輕易寫靈異小說
沒聽說不能寫靈異小說，但能寫靈異小說的大部分人都經歷過靈異事件，就算自己內沒經歷，他也應是靈異容方面里的「行家"，了解並知道一些稀奇古怪之事，否則是根本沒有底韻的，人一看你就是在糊扯亂扯，這對一個作家來說，是給自己臉上抹黑，作品的可讀性便是一落千丈，人們會說你這東西糊弄在小孩呢。所以它步本身就等於自帶邪性，而且這邪性這東西會傳染。
❸ 周德東為什麼不出恐怖小說啦
主持人：實際上我是一部恐怖片沒有看過，恐怖小說也看過二分之一部，是因為我確實非常膽小，那種片子我接受不了。你覺得恐怖電影是大群體的事還是小群體的人，是我們這樣的人可以看電影，還是可以調動我這樣的人去看恐怖電影？周德東：這有兩方面。第一方面，恐怖題材的作品永遠不可能是婦儒皆知的。主持人：就有一部分人不適合。周德東：對，今天我想借這個機會，對我來說最大的事就是繼續呼籲，給中國的恐怖小說分級，這很重要，一會兒咱們將談到這個話題。它不可能是婦儒皆知的，也不可能是每個人人手一冊的，類型文學，肯定是一部分，喜歡他的人。就像吃辣椒一樣，有的人就不吃辣椒，就喜歡吃甜品，我們不可能改變它。但是我還是勸術術，膽子小，還是要接觸一點恐怖小說，這甚至是心理素質的一種教育，很重要。它不僅僅改變你，讓你神經強壯，不怕黑夜，不怕死亡，不怕鬼神，不僅僅是這樣。包括我們神經強壯起來以後，我們熱愛陽光，坦然去生活，失戀、失業、生活中受到什麼挫折，沒有問題，坦然面對生活，恐怖小說有這樣的功能。主持人：你也是讓我對恐怖小說有新的認識，我之所以不敢看恐怖小說真是因為心理素質比較差。其實當我面對特別恐怖情境的時候，我覺得我的心靈、心臟承受不了，神經比較脆弱。如果分類閱讀能夠帶來性格上甚至是內心的承受力的一種變化，我覺得肯定還是值得的。網友：周德東，為什麼恐怖小說現在在中國會很熱？跟什麼有關系？周德東：我們已經壓抑了很多年了，我們一直就沒有這方面的作品。我們從建國以後，每個時期有每個時期的文學作品。但是恐怖小說一直就沒有出現。現在有了，很多人在寫恐怖小說，這是一個。另外，大家現在壓力越來越大，大家都知道需要一點點的釋放。還有一點，從另外一個角度說，我們的物質生活越來越豐厚了。所以，這時候衣食無憂，就需要一點點良性的刺激，一定是這樣。主持人：你覺得恐怖小說是對人的一種良性的刺激？周德東：對，這是指優秀的恐怖小說，這是指周德東寫的恐怖小說，但是現在在市場上的很多恐怖作品魚龍混雜、良莠不齊，我還是呼籲為中國的恐怖小說分級，一定要呼籲。現在有個別的聲音在反對我，不可能的，擋不住的，一定要呼籲，而且一定要實施。主持人：你是不是閱讀過其他恐怖小說作家的作品？周德東：看的比較少。主持人：除了你以外在中國寫恐怖小說影響力最大的還有一個就是蔡駿，蔡駿是80後，很年輕，你看過他的作品嗎？周德東：看的比較少。主持人：我看過他的一部《地獄的第19層》，寫得還是不錯的。周德東：蔡駿早有耳聞，是一位優秀的恐怖作家。主持人：恐怖小說作家斯蒂芬·金的作品你看了嗎？周德東：看的非常少，咱們談的幾乎都是周德東的作品，別的幾乎沒看，挺懶的。網友：周德東你寫恐怖小說的靈感來源是什麼？周德東：想像力，周德東靠想像力吃飯，完全靠想像力。主持人：有沒有一些現實生活里的因素呢？周德東：也經歷過一些，但都不足以成為我寫作的素材，必須靠想像力。網友：談一談《門》的創作過程，包括故事的來源、寫作中的一些感受？周德東：最早我已經有兩三年沒有寫東西了。主持人：前面的12本寫完以後隔了兩三年才寫這部《門》？周德東：對，因為當時李少紅的《門》開機了，最早寫《門》肯定是毫無避諱說是借李少紅的一點點勢，但是寫著寫著《門》古老的東西強烈的命運感在我腦子里越來越明顯，我非寫它不可。寫這部小說用的時間比較長，因為以前長篇最快11、12天就寫完了。主持人：我知道你寫作速度很快。周德東：而且很愉悅。我的熱情不是當官、賺錢，寫作可能是比較愉悅的事，這篇小說寫了100多天，寫得比較辛苦。主持人：寫了3個多月？周德東：因為我總想超越自己，幾年了現在重出江湖肯定要超越自己，勁用得比較猛。主持人：對於你來講，你覺得愉悅性有沒有降低？周德東：寫作？主持人：對，就是寫作《門》的過程，這么艱難有沒有降低你的愉快程度？周德東：應該這樣將痛並快樂著，雖然辛苦，但是很快樂。主持人：你也感受到了一些新的創作感受，跟以前寫作不太一樣？周德東：對。主持人：是什麼呢？周德東：這部小說更關注現實、關注社會。網友：周老師，為什麼那麼多讀者會特別喜歡你？周德東：有幾個方面。第一點，周德東長得比較帥。主持人：我們的導播給個特寫，周德東說他長得比較帥，讓網友鑒定一下，看看合格不合格。第二呢，除了帥？周德東：第二，很有才華。主持人：還有三嗎？周德東：一共有40多條，咱們今天只說一條，就是有才有貌。主持人：色藝雙絕。周德東：我記得在河北搞活動的時候，有一個50多歲的女人排了兩個小時的隊跑到我面前，「周德東我從來不看恐怖小說，但是你知道為什麼我排了兩個多小時來買書嗎？就是因為你昨天在電台上說你很帥，讓大家看看你，我今天就是來看看你帥不帥。」我說你看我帥不帥，她說你確實挺帥的。主持人：我以為她說你長得挺坷磣。周德東：不可能這樣說，長成這樣能是坷磣嗎？主持人：周德東你是東北人，聽你說「坷磣」。周德東：我是東北人。主持人：你從來不看國內其他恐怖小說的作品，看不看國外的？周德東：國外的看得非常之少，到現在為止只看過一個人完整的，叫本特利·利特爾寫的《小鎮驚魂》，寫得非常好。雖然周德東很狂妄，為什麼一直不看別人的作品？是我心裡一直有一個自負的想法，你寫的還不如我寫的好，為什麼看你的，越看水平越低。但是我們必須肯定有人寫的好，比如像本特利·利特爾，我們向大師致敬。我是比較懶的人，不管多麼大的名頭，只要看著看著讓我感覺累，看不下去了，就是從普通讀者的角度來看，看得累了，看不下去就不看了。主持人：你絕對不會勉強自己的感受去進行閱讀？周德東：對，電影也是一樣，比如有的人拍的所謂的文藝片，我看著看著覺得讓我很吃力，我就不看了，就關掉了。比如看港台一些通俗的電影，武打、言情，我看著很開心，是個俗人。主持人：你從來不看別人的作品，你覺得你創作的基礎是什麼？是天分嗎？人不需要學習嗎？周德東：在寫作的技術上，我今年39歲了，不需要再去模仿誰或者是學習誰，已經很穩定了。剩下什麼呢？這時拼敏感，甚至拼智商。但是智商、敏感不可能從別人的作品中獲得到。而且我寫的東西是什麼呢？說穿了是通俗小說，只要寫得好看就行，從來不把他看得多麼權威、有意義。我在網上說周德東沒有那麼深刻，我就是給你寫好看的故事而已。主持人：你在哪兒留的言？周德東：天涯。主持人：有很多粉絲都在網上活躍著。網友：你是怎麼看待網路寫手的？周德東：有很多優秀的網路寫手，但大部分網路寫手功底比較淺，很多東西登不上大雅之堂，一起努力，多看點經典的恐怖小說，有所提高。網友：誰是對你影響最大的作家？周德東：沒有，看書看的比較少。之所以些東西，是因為我從一個鄉下小鎮上必須要出來，當時怎麼能出來呢？只有一支筆可以寫做，一步步寫過來。其實文學是什麼？文學是靠磨的。一個初級的寫手14歲寫的第一篇東西，和周德東14歲寫的第一篇作文水平是一樣的，之所以周德東現在寫的水平還比較好，完全是靠磨，靠時間、積累一點點磨過來。主持人：靠不斷的訓練、訓練，再訓練。我記得韓東在他的一次創作談里談過小說創作，說實際上是訓練，訓練，再訓練的過程。外行人來講可能看不出技術來，對內行人來講就是一個純粹的技術活，有很多很技術層面的東西。網友：你覺得沒有作家影響你，你影響的人有誰呢？周德東：我影響的人太多了，因為跟我混的人，不僅僅是從文學上，因為我做雜志，從《文友》，到《格言》，到《青年文摘》做采訪，帶了很多小孩。昨天還有一個人講，跟你的這些兄弟受你的熏陶、影響可能是你的霸氣，我要跟你受的影響知道是什麼嗎？我說不知道，他說是創新。我說對了，沒錯，一定要搞點新意思。比如說最近北京的長安街上擺一個書攤兒，我賣《門》去，幾百本書在那兒，作家為什麼不可以當攤主，摸摸市場的鼻子，我一定要這樣干。主持人：我覺得這也是行為藝術。周德東：好像里頭有秀的成分，但更多的是我真想摸摸市場的鼻子。比如你為什麼買這本《門》，你從什麼渠道知道的等等，還有看看我的未成年的讀者到底有多少。因為我現在對這個事情比較關注。網友：周老師，你的成功幾分靠天賦，幾分靠努力？周德東：100分的天賦我都占據了，還有100分的勤奮我也占據了，我不能按100分來算，我挺勤奮，挺能吃苦。我的耐力、耐性是很驚人的。主持人：周德東是一個優秀的小說家，早期是一個非常優秀的美文家，同時還是一個非常優秀的出版人，《格言》經過你出手一年銷售量達到100萬冊，應該是一個奇跡。現在青年文摘發行是不是做得也不錯？周德東：現在三本雜志做到250萬冊左右。主持人：也相當成功，就像你說的是百分之百的天分匯上百分之百的努力形成了今天這樣的成功。網友：一定有很多人受到了周老師的影響，周老師是不是怕後來者居上。主持人：會不會怕？周德東：不會的。首先怎麼講呢？我一直在努力，這是第一。第二，這話可能顯得有些虛假，即使有人超過了我，走到前面去，也很高興。總之，我們有共同的愛好，我們都是寫恐怖小說，給中國的恐怖愛好者帶來好看的小說，這個目標是一致的。
❹ 那些寫恐怖小說的人心裡不會害怕么
我覺得他們是自身就喜歡這個，干自己喜歡的事，即使再害怕，也會克服吧！
❺ 寫恐怖小說的作者會不會害怕
當然來會害怕，有時候源想到一句話都會害怕很久，尤其是在晚上，在不熟悉的地方寫這些東西，心裡都會有毛毛的感覺。其實這是很容易理解的，如果一個作者在寫小說時不能與自己小說中的一些情節產生共鳴，那這部小說在很大意義上來說就是一部失敗的作品。
❻ 寫恐怖小說會不會遭報應吧
我從沒聽過寫恐怖小說會遭到報應的。首先，沒有誰逼著讀者去看你內的恐怖小說，被嚇到了容都是自找的，讀者自己負主要責任。
但是寫小說的情節不能太虐，寫得太虐報應估計也不會有，但是刀片可能會受到這么一兩把。
祝寫出優質恐怖小說。
如果人氣高，讀者會保護作者的，畢竟沒人希望一個優秀的作家夭折。
❼ 寫恐怖小說要注意什麼事項。（這類的高手和作家來）
恐怖小說的寫手在增加，作品的數量也在增加，出作品的出版商也在增多，但是具體到單本的恐怖小說銷量大多數作品卻並不大。恐怖小說在經過了四五年的發展後，為什麼會越來越像早點攤的小吃，品種多卻賣不出價錢來？為什麼沒有出現一道大菜？這裡面有什麼原因呢？ 除了出版商包裝的力度，以及對市場仍然感到陌生以外，恐怖小說創作上的缺陷，即套路化和程式化的寫作，也是一個因素。 在某一類型的文學作品盛行的時候，這一類作品就可能出現套路，大家可能都自覺不自覺地往盛行的風格上靠攏。比如軍旅小說，官場小說，偵探小說等，都出現過這樣的情況。恐怖小說也一樣。那麼恐怖小說的創作套路是什麼？我看了部分作品，總結了一下。第一，就是遠離生活。很多恐怖作品，喜歡把故事發生的場景放在荒山、野村、古廟、老宅之中，認為這些地方本身就很恐怖，可以增加作品的恐怖元素。其實，這是一種偷懶的行為。因為現實生活中的讀者，已經越來越遠離這些所謂的恐怖元素，缺乏對這些東西的認知，再加上接觸的恐怖作品比較多了，也就對這些東西產生了麻木感。把故事放到一個遠離現實的地方去展開，雖然容易任意想像，寫起來會舒服簡單些，但本身就為這個作品埋下了失敗的伏筆。不管什麼類型的小說都不應該遠離生活。第二，過多的第一人稱的自述式描寫。以「我」為視角進行寫作，也是相對容易和快捷的，尤其是在中短篇恐怖小說中，這種做法尤其盛行。但我認為，第一人稱的寫作，從市場來看，卻是個劣勢，因為讀者必須得首先接受「我」的視角。如果「我」的身份過於特殊，或者作者的寫作主觀性太強，可能讀者會有接受的困難。而且如果幾個中短篇結成集子，一大堆「我」，很容易語氣重復相近，引起閱讀疲勞。第三，只有恐怖場面的描述，缺乏故事的邏輯鋪陳，根本就沒有思想內涵。這是大量恐怖作品的通病。換句話說，根據傳說也好、生活中的觀察也好，寫出一個恐怖的場面是相對容易的。很多寫手也由此有了創作的沖動，在小說的起始階段大量描述恐怖的場景，布下疑團，但卻缺乏對故事整體脈絡的把握，寫到後來，寫手完全控制不住局面，造成了很多故事情節上的漏洞，甚至無法自圓其說。在最起碼的故事邏輯都很難把握的情況下，當然就更談不上有思想內涵，或者說想通過故事去表達什麼。這樣的寫作，唯一的後果就是把不成熟的，或者失敗的作品推向了市場。第四，恐怖小說不能給讀者恐怖以外的東西。很多人都有這個認識，就是恐怖小說不能為了恐怖而恐怖。但不為了恐怖還為了什麼呢？去年《鬼吹燈》的成功就給人很多啟示。因為這部小說除了高潮迭起的情節外，還夾帶有大量的地理或者生物知識，很有探險的味道，能大大豐富讀者的閱讀。說白了，看完長見識——雖然這見識是真是假還有待考證，但這足以讓《鬼吹燈》成為一個與眾不同的作品，讓讀者能感知到新的口味。而當下很多所謂的恐怖作品，缺的則正是這個「恐怖以外」。這與作者的興趣、知識水準有著很大關系。第五，語言的枯燥與單一。恐怖小說該用什麼語言來寫？很多人都自覺不自覺地選擇了煞有介事式的敘述方式，也就是比較一本正經的敘述，然後再用這樣的語言去造恐怖效果。由於這樣寫作的人太多，很容易就造成千篇一律的場面。但仔細想想這兩年比較受歡迎的作品，則大多拋棄了模式化的語言，作者多是有自己的語言個性的，比如天下霸唱，比如一枚糖果。其實語言這個東西，完全在於作者自己的把握。即使是在寫恐怖小說，也沒有必要端起架子來，可以幽默，可以哀婉，可以氣勢磅礴。在任何類型的創作里，成功者都是語言有個性的。第六，恐怖小說的邏輯落點過於單一。所謂的邏輯落點，就是一個故事發展到最後，揭開迷局，到底是怎麼回事。過多的恐怖小說尋找的邏輯落點，不外乎是幻覺、精神病患者、夢、鬼神、異度空間或者是有人故弄玄虛之類。這就給人枯燥之感。生活是如此豐富多彩，恐怖小說的作者也應該善於在生活中發掘，不要過度拘泥，畢竟遇到上述情況的人還是太少了。第七，也是最重要的一點，那就是報復情結。報復情結在恐怖小說中出現得如此密集和頻繁，不得不說是作者創作的巨大誤區。一件事情，出人命了，或者是鬼出來嚇人了，或者是遇到了奇奇怪怪的問題，歸根結底，是一種報復。其實故事的源頭讀者很容易猜到，就是什麼人受了委屈，有了冤情，或者戀愛失敗，等等，不管是怎麼樣，就是變成鬼了，也要報復一下，這樣才能心滿意足地投胎去也。現在恐怖小說里的報復情結，很像是武俠小說里的奪寶情結，大家為了什麼秘籍，動不動就大打出手，換到恐怖小說里，大家為了生活中的委屈，動不動就出來嚇人。這種創作，很可能是受了因果報應的思想影響，人們都想通過對壞人立竿見影的報復，來達到懲惡揚善的目的。實際上，這又是一個陷阱，因為讀者很容易就意識到，一切陷阱都是為了報復，所以大家只關心報復的手段與程度，這就提高了寫作的難度，甚至讓寫作變得枯燥，寫手們絞盡腦汁想的，都是如何報復才更血腥更恐怖。這對讀者也是不好的誤導。其實報復心強的，只有人。到了鬼神境界，即便是冤死的，恐怕也未必那麼想報復。因果相報，自有輪回來做，又何必讓那麼多孤魂野鬼不去投胎，留在人世間以惡制惡呢？當然這是迷信的說法。可換回到現實生活中，就有那麼多值得報復的事情嗎？如果每個人受了委屈，都要想辦法報復回來，就像恐怖小說中寫的那樣，豈不是生活毫無樂趣與希望可言。所以，大家寫作的時候，應該不要再落入報復的俗套，因為報復太多了，對於恐怖小說的發展，也不是一件好事。說了這么多，只是想表明一個意思，那就是現在恐怖小說的品種很多，數量很大，但精品缺少，有一個重要的原因，就是很多作品陷入了套路。盡管它們的外包裝不同但是就像統一的白開水裝在不同的杯子里，容易叫人疲倦。這當然和官方對恐怖題材作品的種種限制有關系，但根源還是在於作者本身的修養與素質。說一千道一萬，中國的恐怖小說要出現精品，還得靠作者們多讀書，多體驗和觀察生活，多有些感悟。僅僅坐在書齋里，靠著熱情與興趣寫作，還是遠遠不夠的。
❽ 怎樣避免把恐怖小說寫惡心
多注重主人公心裡描寫和周遭環境氛圍描寫
初寫恐怖小說不用過分追求恐怖
畢竟現在是信息時代，一般的橋段基本唬不到人，倒是過多關於骨或血的描述會讓人覺得反胃
另，新人寫作可以偏言情風一點
中稿率高，半路突然抖出個包袱也會給人毛骨悚然的感覺
切記直入正題，人家都有心理准備了，還會被嚇到么
❾ 不能寫詩歌和恐怖小說是怎麼回事
晨起，天空還是一片淺藍，我站在牧野大地上，呼吸著豫北平原清新的空氣，在如此美妙燦爛的早春里，怎能蝸居家中，不去踏青賞柳？
和諧公園，處處流放著詩的意境。燈是彩色的的詩，閃爍著夢幻。樹是青春的詩，成長著希望。水是流動的詩，水裡彩波，雲中樹影！而流傳千古的詩，是「和諧」澆鑄的雕塑，「厚善，崇文，敬業，厚善」是我們最珍貴的城市精神。這是城市的綠肺，市民的後花園。舒適宜人，和諧共融。
踏步走在這條
第一文庫網最早的瀝青路——平原路上，青春的氣息迎著春風撲來。我從空氣中都能嗅出健康和希望！作為新鄉市的主幹道，平原路及其兩側建築的發展變化無疑代表著城市縮影。新鄉市圖書館與新鄉市牧野廣場跨越在平原路兩側，隔路相望。新鄉市圖書館可追朔至1928年的中山圖書館，其歷史悠久，可見一斑。館內各類藏書80餘萬冊，其中古籍藏書就有20餘萬冊。365天，新鄉市圖書館都面向市民，免費開放、借閱，可見我市對人民文化閱讀的重視！
牧野二字，早在兩千多年前，已名聲鵲起。周武王會八百諸侯大敗殷紂王，開創全新周王朝。而如今，牧野廣場已成為新鄉名片。在這春上柳梢的季節里，小草從甜蜜的夢中醒來，偷偷探出頭來，靜靜觀察著春意昂然的世界。金燦燦的迎春花也互不相讓，爭先開放，寬闊的草坪鋪上了淺綠的地毯，歡喜的人們在這里沐浴著陽光。
政治和諧，社會安定，體現在新鄉小城的面面方方。筆直寬闊的馬路，林立高聳的建築，干凈優雅的環境，全面發展的人文素質。在這希望的小城，又帶著明朗的詩的韻味，怎能不富強壯大！