1. 我想寫小說，可是寫不好，求大神教教我，比較怎麼寫心情，神情，心態，表情之類的
在當今小說泛濫的年代，越來越多 的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目 地追求快感、發泄、濫竽充數等現象 也越來越多。
文筆再好，語句再華麗，情節再 誇張，那都只是表面的，猶如一個帥 哥、美女，這類小說可能一開始很吸 引人，但接下去，能不能把那批讀者 留住就要看作者真正的本事了。
我認為文章離不開人性，據我所 知，當今最熱門最受歡迎的動漫，往 往是那些繪畫水平一般，但在故事方 面引人入勝的作品，特別是在人性方 麵塑造成功的作品；而那些繪畫水平 已達到「大師」級的，就因為故事方面 無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的 作品很多。舉例，比較成功的動漫作 品《高達》，主要描述了戰爭的本性 ――是因為強大的力量才帶來戰爭還 是因為需要和平才需要力量來維護和 平？戰爭是對是錯一直是大家尋找的 問題。它把戰爭描述的淋漓盡致，更 是運用戰爭襯托出人性的多面現象。 所以，日本《高達》系列的動漫一直 高居榜首。
現在我們來討論小說的創作技巧
小說劇情是有節奏感的，它就像 一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急 、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或 激情、高昂的時候，都要經過深思熟 慮的設計才可以完成。
的曲子，聽起來會很舒服、感動。但 如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起 來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知 道它要表達什麼。
那故事的結構也是一樣的。
一、人物個性的刻畫
1、人物表現的要素有：
獨有的表情
a、
b、習慣的動作
c、常用的對白
d、思想
y、意念和慾望
f、弱點和缺陷
g、角色的好惡習性
2、這些要素的運用：
以上要素都可以當作創作的工具 ，這些工具一定要善於運用，你可以 將這些設定條列出來，然後有表現的 部分做出記號，比較重要的個性部分 ，應該要不斷重復的表現出來，以加 深讀者對角色的印象。
二、配角的運用和襯托
有那麼句笑話，帥哥美女總喜歡 跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為 那時襯托。故事創作也一樣，也需要 這種襯托，特別是配角的襯托，不斷 地運用配角來襯托主角，全力將你的 主角塑造成偶像。所以，所有的配角 ，都是為襯托主角而設定出來的。
1、配角的類型：
正面――導師型、
不確定――神秘型、
角型
負面――陷害型
2、協助型：時常和主角形影不 離地出現，有難同當，有富同享的必 備角色。
導師型：給予主角正確知識和觀 念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對 象，通常也會是（男）女主角，對主 角心境影響很大，是影響整個劇情變 化的重要角色。
神秘型：對主角會有明顯的正面 或負面影響，絕不會自己報上名來， 通常他都會被神格化。
競爭型：實力一定不主角先佔優 勢，但本身會對主角的隱藏實力感到 興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步， 反而會促進主角的成長，成為足以和 自己競爭的對手。
陷害型：通常為了得到主角擁有 的某樣東西，或者是本身看主角不順 眼等不同理由，經常和主角作對，也 是劇情中不可或缺的角色。
丑角型：常常會扯人後腿，作出 很白痴、荒唐的事，為搞笑而聲的角 色。
每個角色都有他必要的功能
3、
，就象在線游戲一樣，在你的劇情中 必須不斷地製造平衡，再將平衡打破 ，因此角色之間的互動也就相應的重 要，正面的力量太強時，就表示危機 感不足；負面的力量太強時，就表示 主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下 不斷地製造出高潮。
三、橋段的發揮和設定
1、對比法橋段：在主角的定位 上，安排另一個橋段，與主角的設定 做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容 易讓讀者有一個度量的標准，更能突 現出主角的不同。 如：一個走投無路的敗家子遇 到一貧如洗，但對未來充滿希望的主 角，兩者產生極大的反差，更能襯托 主角，塑造他的形象。
2、堆棧法橋段：把橋段的布局 事先安排到一個高度，再將主角疊到 這個高度上，自然主角就不費吹灰之 力到達最高的位置。
如：一個傳說中的劍客，
相當精湛，沒有任何人是他的敵手， 一些挑戰他的都在三招內被斬斃。但 是離奇的是，在對上一個不起眼的中 年流浪漢時被一擊打敗了，而當眾人 崇拜他時出現了一個十七八歲的少年 ，流浪漢稱他為師傅。
這樣的範例說明了少年可能是更 厲害的角色，背後或許有很多的想像 空間，看是我們已經將這少年的能力 和地位等級，運用其他人的力量拉到 了一個非凡的高點。
3、陷阱法橋段：運用橋段將主 角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角 的危機而擔心，再進行一個大的轉變 ，使主角的位置正反顛倒，產生極大 的落差，以突主角的能力。原則是， 設定持續低潮的橋段，讓轉變過程迅 速成為高潮，使主角能力加倍地突顯
比如：原本一直處在被欺負困境 的主角，到最後才讓讀者知道，原來 是主角一直在「大智若愚」，使得後期 敵對方突然處在了下風。
四、善用伏筆
伏筆是作者為了表現
2. 寫小說的人，情緒壓抑不
呃，先贊一句，感覺壓抑，說明你寫得很認真。
其實你可以先把小說放下，去看看其他人寫的文，或者去注意其他的事物，例如看電影之類，把心情調整好了再回來寫
3. 寫小說如何調動讀者情緒
寫小說調動讀者情緒，有以下三點需要特別注意：
1，情真意切——真實體驗過的情版感寫出來就會比完全虛構權想像的情感更吸引人。身為作者，如果能夠融入自己筆下的人物當中，從人物的視角去看，聽和感覺，然後描摹下自己在其間的感受，才能夠打動人。當然，文字這種東西即便發之於心，也未必動之於人，讀者和作者的感受畢竟隔了一層。有句話叫做「作家要流著眼淚寫小說，讀者看了才能夠有所觸動」。再換句話說，就是先調動作者情緒，再調動讀者情緒。
2，把握人物性格和情節發展，自然過渡。記住對一個人物的語言、動作、眼神之類的描寫應切合人物身份。如果對於一個主人公，忽然出現完全不符合他性格的莫名悲劇，那就會變味了。同時，根據情節本身去塑造「傷感」，注意過渡和渲染。可以出現對比，但千萬不要突兀。
3，注意用詞煉字，表達流暢——也就是所謂的「文筆」。一個好的情節如果沒有適當的優美文筆將之表達出來，就像是一塊美玉只經過粗糙的打磨，那是無法綻放全部色彩的。然而文筆好並不代表形容詞堆砌，如果美玉雕刻太過也必然有所損傷。所以，把握「度」。
4. 請問怎樣寫小說要注意什麼人物的情緒如何掌握等一系列關於寫小說的問題！願能一一解答。謝謝！
如何寫小說是個太廣泛的問題。覺得朋友應該先確定要寫哪一方面的小說，然後可以著手編寫人物名字，故事情節，事情發生地點。人物的情緒是根據情節的需要而寫的，不是刻意去描寫的，最好先知道要寫的內容，然後再從人物表情，比如驚訝，欣喜，憤怒等，來引出這么一件事情。
寫小說要注意主次，詳略得當，別為了湊字數而寫，在寫之前，要先寫出一份故事的簡介，這相當於指南針，讓你在往後開始寫的時候，不會迷失方向。最重要的是你要知道結尾是怎樣的，如果不知道你的結尾，那麼開頭就會很難的。祝你成功。
5. 寫小說時感到心裡十分難受時怎麼辦
有什麼事啊？如果是你自己的故事你也可以加工一下放到小說里。放到你的小說中的角色身上。畢竟親身經歷過的事情，真情實感應該會多一些吧，把自己帶入角色里，你也可以做自己的主人公啊！反正是你自己的小說，你想寫什麼就寫什麼唄。
6. 寫小說前怎麼調動自己的情緒
小說，寫的多了，自然就覺得激情都耗盡了。要先感悟生活，放下寫作，先做點自己喜歡的，等興致高起來，自然文思泉湧，到時恐怕你要熬夜把他們寫完才可以。
7. 寫小說怎麼才能一直保持一種情緒
中間不要做別的事，每天都長時間的寫，不要間斷。期間最好宅在家裡，不要外出，不要聽八卦，看新聞，這樣容易被各種觀點左右，是你的文風總是變，這就糟了，是大忌！
8. 寫小說總寫不下去，癲狂了！
呵呵，妹妹，你我兩個算是同命相連了。
我打算寫個17萬字的校園小說，目前寫到10萬，也卡住了，其實後面的情節和結局我早就想好了，甚至有的語言和描寫我都想好了，可就是卡在一個地方了，總覺得進行不動了。
其實我8萬字的時候也卡過幾天，那幾天我什麼都沒干，就是看電影，打游戲，聽歌，後來不知道怎麼的，突然很想寫，很有慾望，雖然思維很匱乏，但也突破了8萬的關口，然後很順利地寫了兩萬。記得我剛寫3萬字的時候，有一天狀態特別好，一個晚上居然寫了一萬多，我覺得這個要看狀態吧，太悲傷不能寫，太興奮不能寫，因為很難進入情節裡面去。
如果某一天，當你遇到一件事，你的情緒變得跟你小說的情緒一樣了，你馬上就有感覺了，或者你看到什麼電影，聽到什麼歌，也會有靈感。
我覺得寫作這個東西吧，有時候好的情節是遇到的而不是想到的，就看你能不能在某個時刻迸發出來，靈光一現。
妹妹，咱們握手啊！我最近也瓶頸，不過調節得還行，准備今天晚上寫1000吧，少點，但慢慢穿過瓶頸，贏得新生。
相信你，祝福你，祝福熱愛文字的孩子們，我們都是好樣的。
PS：不要逼自己，文字要重視質量而不是速度，我一年頂多寫20萬成文的文字，但效果卻很好，為什麼，因為我很放鬆，遇到瓶頸慢慢磨，我有的是時間。
9. 寫小說很煩，該怎麼調整自己，能有心情寫小說
把小說帶著`去肯德雞`裡面去寫``蠻有意思的``沒事去裡面坐坐吧``要是在家的話``煩的時候不要寫``因為太影響心情了``這會越來越煩的 `做些自己喜歡的事``等有心情了在去寫``這樣想像的東西也比較好了``
10. 我想寫小說可我經常有心情卻寫不出文字
先不要追求文采，把自己的心情、想法寫出來就行了，經常寫，就會越寫越好的，加油哦。
世事洞明皆學問，人情練達即文章。