寫小說用放提示語嗎

⑴ 寫小說的忌諱

從小就愛好幻想故事 於是就有了自己寫小說的經驗 雖從未完成一本 但小有心得 故記於此 留與有緣之人。

當自己是孩子的時候,想像能力是最豐富的,而寫作就是需要那一瞬間的靈感,很多有名作家也會羨慕天才,而寫作類的天才就是能夠把自己的閃光靈感一下寫完,然而不是天才的我們,總會在寫作到一部分後發現寫不下去,同時故事走向已經南轅北轍,沒關系,在你有靈感的時候只需要拿起你的筆將其記錄下來,並且你會發現你寫每一個文字的時候,總能夠有源源不斷的想法涌現出來,不要在乎寫得有多麼不入門,這都是屬於你自己的財富,當你具備了寫作能力的時候,你就可以從中進行修改,再創做.
以下記錄下寫小說中的忌諱
1.忌意淫.初學者總是喜歡將自己的主角寫得天下無敵,見神殺神,見鬼殺鬼,見美女就屬於自己.眾觀如今的小說,大多玄幻類都是主角運氣極好,然後修得一身神功,最後天下無敵.沒事,沒創新不要緊,但你一定要拿出與主角相對的敵人,看看鳥山名的七龍珠,敵人就是一個一個的更加強大,直到再也找不出敵人來了.任何東西有個度,就好象玩游戲一樣,只是虐怪有何意義?(雖然也有好多人喜歡虐怪游戲.)意淫至少要表達出你的主題與內涵.其實大家在寫小說時,可以多想想自己的生活經歷,讀起來產生種共鳴效果,不是有句話叫越難得到的越顯珍貴么,所以不要純粹的妄想,那還不如玩游戲來得舒坦.如果你在現實中都是那種要風得風要雨得雨的話.......那就當我沒說.

2.忌對話. 對話雖然是最方便體現一個人的性格和特徵的,並且也是最容易書寫,不過當對話占據了文章的主體的時候,你閱讀的時候就會有昏昏欲睡的感覺.
順帶一提,如果是魔法類的小說,不要寫得每個魔法咒文必須大聲念出來,雖然那名字感覺很響亮,但真正遇敵戰斗的時候,你是默念快啊,還是大聲念快了?就好象槍戰中一樣,非要開一次火說一次我開槍了?

3.忌廢話連篇.很多人發現如果只有主體劇情的時候,文章內容太過稀少,於是加入一大堆無關緊要的文字來濫竽充數.說實話這是一個好手段,畢竟如果都是主體高潮,那也會給人不和諧,畢竟高潮過後很難再給人興奮感,但廢話也要有度,一大堆的廢話,或者是一大堆無關的環境描寫,同樣會給人昏昏欲睡的感覺.

4.忌劇透過多.三國演義就喜歡用欲知後事如何且聽下回分解,這種引入懸念讓人有繼續看的慾望.同時也可以採用適當的透露來引人慾望,就好象電視里的下回預告那樣,很多游戲中也有採用少量劇透來吸引玩者.這手法很好,但禁劇透說明過多,當讀者了解得越多那麼懸念就越少,就會失去興趣.所以一定要適當的吸引讀者,就好象看偵探片那樣,給予讀者想像空間,讓劇情環環相扣,不能自拔.

5.忌重復. 這是文字上的細節問題了,盡量讓同一詞彙離得越遠越好,就拿但是這個詞來說,句與句之間經常會出現,不過你盡量的換一個同意詞來表也不要重復的使用這個詞語在較短的文字間距中.同時,在寫做的時候,如果是緊張的環節,盡量縮短文字,用一些短小精悍的詞語來增強緊張感,可以達到使讀者有一種身臨其境,一鼓作氣的感覺.

6.忌開篇說明.有的時候寫不下去的時候,或者是有新的想法時候,或者是其他原因,有的人就喜歡列舉文中的一些術語,比如說種族說明啊,魔法說明啊.這等同劇透效果,同時還讓人莫名其妙,畢竟那是屬於你的東西,你的產物你自己當然能夠理解明白,問題是別人走起來一看你的開篇說明,就會因為莫名其妙而失去閱讀的興趣,同時我真想知道有幾個人會去認真看完,至少我不會.任何你自己明白,讀者不明白的術語或者是生物魔法,你在正文描寫的時候,按照它的效果去寫,就可以很好的解釋說明,同時還給人一種耳目一新的感覺.

7.忌結束句太多.很多時候在寫作的時候,總會用一些結束句,比如說,我去了什麼什麼,他走了過去等等,盡量在文字中少用"了"字,當你結束句用得太多,積少成多後,你回頭閱讀自己的文章,也會感覺昏昏欲睡覺,但你在文字中加入少量動作,少用一些結束句,多用一些連貫性句子,當你從新閱讀的時候會發現至少不會那麼死沉.

8.忌未完成就公開.這一忌針對我自身而言,我是感性生物,同時比較唯心,當心情好的時候,就可以寫得更加美好,如果有我這種症狀的人最好不要寫了一半就拿給別人看,當然你寫了幾章是可以給別人看看然後聽評價的,不過就我自身性格而言,我只想寫出我自己特色的小說,我不大愛跟風,也不愛根據別人的喜歡而改變自己的風格.就好象過去一個童話故事一樣,一隻叫什麼來著的動物為了追求美麗,把別的動物最美的東西拼在自己身上,最後成了醜八怪.所以寫作最重要的是把你自己的特色,自己的靈魂用你的心寫上去,就如同動畫里說的做菜一樣,做出媽媽的味道.前提是你的文字,你的人物塑造,至少是能夠讓正常人都看得懂的並且不太脫線的吧.

9.忌跟.寫作當寫到中期的時候,往往會失去創造靈感,接下來的劇情無從下手,甚至想個幾小時連一個字都想不出來.這個時候往往會去參照別人,尋求別人的劇情.雖然借鑒是很好的,但注意的是那畢竟是別人成功的手段,好的東西我們可以拿來稍微改變應用,但不要盲目.就好象我們國家想搞動畫和計算機一樣,花些錢讓你們去培訓,最後沒任何結果,還浪費了時間和精力.小說也一樣,如果盲目的拿別人的東西,最後不僅浪費時間和精力,同時還毀了自己的小說,真所謂賠了夫人又折兵,甚至是偷雞不成舌(方言意同賠)把米.如果自己沒靈感的時候,我自己用的方法是把自己每天認為在意的事情記錄下來,漸漸積累後會有意想不到的收獲.

以上是我以前寫小說就自己愛犯的錯誤,我說了我還沒正式完成過一本小說,一個是業餘二個是沒時間三個是太愛玩游戲,其實最重要的原因是隨著我的成長會發現過去的小說讀起來問題太多,沒寫下去的慾望,我只希望自己能夠真正寫完一本小說,最近我讀我前年花了13天的手寫版小說,感覺總算有了進步有繼續的慾望,再閱讀去年的電腦寫的小說,感覺這個故事非常值得我繼續寫下去,於是今年2010年10月又再花時間在上面去書寫了,我也到了工作成家的年齡了,希望我以後的子嗣能夠看見我自己寫的小說,其實我都有寫少量完結的短篇小說留與我子嗣.(呵呵).

最後告訴大家,其實要寫好一本小說,不需要太多的天賦,也不需要好好的文才,只要你有這方面的愛好,當你能夠品味一本小說的時候就離你寫出好小說不遠了.

⑵ 如何避免在寫小說時將口語與書面語言混淆

寫小說就應該口語化，通俗易懂，老少咸宜，這樣你的小說才能暢銷。用書面語言太板了,沒有小說的味道了,會變成報告的，像語言大師老舍，完全白話，但所有人都崇敬他。

⑶ 寫小說需要的用詞一些必備

完全臨場發揮，不同類型的用詞不一樣
武俠的，用詞多一點，言情的，哲理詩句多一點。穿越的，完全用不到！

⑷ 寫小說在描寫人物對話上有些什麼技巧啊

人物對話即是語言描寫。

第一，語言要能顯示人物的身份，職業，地位，經歷。

第二，語言描寫要能夠表現人物的思想感情，反映人物的心理活動。

第三，語言描寫要性格化,符合人物的身份。要在描摹語態，敘寫對話過程中表現出「這一個」的個性特徵來。

第四，語言描寫還應用來預示和推動故事情節的發展，交代事情的來龍去脈，或通過語言描寫介紹環境或時代背景，或借人物之口作議論以深化主題，使語言描寫成為作品的有機組成部分。

語言描寫是塑造人物形象的重要手段。成功的語言描寫總是鮮明地展示人物的性格，生動地表現人物的思想感情，深刻地反映人物的內心世界，使讀者「如聞其聲，如見其人」，獲得深刻的印象。

(4)寫小說用放提示語嗎擴展閱讀

一、小說：

以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。
人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。

小說按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說（小小說）。按照表現的內容可分為科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。

按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。小說與詩歌、散文、戲劇，並稱「四大文學體裁」。

二、小說刻畫人物的方法：

心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫，同時，小說是一種寫作方法。

⑸ 我寫小說都是對話 怎麼辦

對話可以是突出人物內心情緒或者性格的語句
1、語言精煉。並不是把人物語言都寫進作文里。應經過選擇、崐加工，寫有意義的話，能表現中心的話。

2、表現人物性格。每個人的思想、感情、願望，都可以通過崐語言表現出來。
3、人物的語言要符合人物的年齡和身份特點。

4、注意恰當運對話形式。
①提示語在前
②提示語在後
③提示語在中間

④沒有提示語
5、描寫對話時，可適當描寫說話人的神態、動作。語氣。
二、示例：

①老槐（huai）樹支起綠篷（peng）傘，擋住熱辣辣的陽光。崐我和李華坐在樹蔭下做著數學作業。
我問：「李華，第四題會做嗎？」

「會！」李華說。
「你給我講講吧，我不會做。」
「再想想，」李華說：「實在不會我再給你講」。

「好！」於是，我靜下心來認真思考著。
②老槐樹支起綠篷傘，擋住熱辣辣的陽光。我和李華坐在樹蔭崐下做著數學作業。

我問：「今天天真熱。李華，第四題會做嗎？」
李華說：「可不是嗎？會！」
我說：「你給我講講吧，我不會做。」

李華說：「你太笨了，簡直不可救葯。再想想，實在不會我再崐給你講。」
我說「好！」於是，我靜下心來認真思考著。

③傍晚，四歲的玲玲湊到爸爸耳邊說：「爸爸，我的畫又得了崐個紅旗，阿姨還親了我一下哪！」
④家裡的一段對話

爸爸喜歡抽煙，媽媽為了這件事不知生了多少氣。一天晚上，崐我們全家聚在屋裡聊天，爸爸又拿出一支煙，剛要抽，媽媽在一旁崐瞪了他一眼說：「還抽，還抽，你就不會戒了！」爸爸只是嘻嘻一崐笑。我趁機插話說：「有抽煙的錢，還不如給我買冰棍吃呢！」媽崐媽又瞪了我一眼，說：「別胡說！」望著媽媽陰沉的面孔，嚇得我崐直吐舌頭。「人家宋大爺原來不是抽煙嗎？現在人家戒（jie）了，崐那才叫有志氣呢！」媽媽一邊低頭織著毛衣一邊說。「煙草有毒。」崐我趕快改變了話頭，順著媽媽說，「報紙上常講，煙草化學成份復崐雜，含有毒物質二十多種呢！」媽媽聽了直點頭。接著我和媽媽滔崐滔不絕，輪番作戰。爸爸自己孤立無援，只得把煙放進衣袋裡。

評語

寫對話時，還要注意對人物的神態進行刻畫。這樣，可以使讀崐者聞其言，觀其神，更富有感染力。這篇片段，寫媽媽和「我」勸崐爸爸戒煙的一件事，對人物的神態，說話的聲調，恰當地進行描寫。崐筆墨不多，卻使人物栩栩如生地呈現在我們面前。

憖⑤吃西瓜

一個夏天的傍晚，我們全家人坐在院里乘（cheng）涼。這時崐媽媽抱出一個滾圓、碧綠的大西瓜。媽媽還沒開口，我馬上用命令崐的口吻（wen）說：「媽媽，我要半個 (kuai)著吃。」哥哥說：崐「你怎麼老是這么霸（ba）道，這一回不能再慣著你了！」我聽後崐一下子沖到了他面前，恨不得鼻尖對鼻尖地向他喊道：「誰霸道，崐誰霸道，你都是中學生了，還不說讓著我一點！」媽媽說：「哥哥崐說得對，你也太……」話還沒說完，姥姥便說：「得了，得了，哪崐有這么多話說，就算俺要半個瓜吧，趕緊切給他。」媽媽無可奈何崐地把半個西瓜遞給我，我拿過瓜便狼吞虎咽（yan）地吃了起來。崐哥哥在一旁瞪了我一眼，隨後便把一塊瓜遞給了姥姥。「還是老大崐孝（xiao）順。」姥姥誇贊著哥哥，我聽了心裡感到真不是滋味。

憘評語

寫幾個人之間的對話，一要注意層次清楚，二要注意人物的特崐征。這篇對話，寫的是為吃西瓜引起的一場爭論。從中我們可以看崐出：哥哥禮貌讓人；弟弟專橫（heng）拔扈（ba hu）；媽媽遇事崐遷就；姥姥溺愛外孫。人物的性格特點，流露於字里行間。小作者崐所以寫得這樣真切，是出於自己對事物進行了仔細的觀察，寫出了崐自己的真情實感。

⑥老師教育學生

放學後，我和王敏吵得面紅耳赤。老師把我叫到了辦公室里。崐我漲紅著臉，准備「挨訓」。張老師望望我，喃喃（nan）地說：崐「怎麼啦，一下課你們就吵起來了。」老師的一句話勾起了我的傷崐心事，我氣呼呼地說：「王敏把我的鉛筆盒碰在地上，還說活該！」崐說著，我說著，眼淚在眼圈裡直轉。

「原來就為這點事呀。」老師聽了不住地抿（min）嘴笑。「崐不！」我理直氣壯地說，「王敏還說，我的鉛筆盒放的不是地方。」崐我越說越激動，恨不得讓老師好好評評理。沒想到，張老師卻轉開崐話題，拿起一本連環畫讓我看。那上面畫著雷鋒叔叔在學開拖拉機崐時，老師傅錯怪他耕（geng）得地面質量不高，批評他。可是雷鋒崐叔叔卻虛心接受，利用工休的時間，重新翻整地面。張老師撫摸著崐我的肩膀說:「同學之間要互相謙（qian）讓，絕不能得理不讓人。崐你看，雷鋒叔叔做的多好！」老師的話像把小錘一下敲在我的心上。崐我簡直不知說什麼好。老師又從我的書包里掏出鉛筆盒，仔細地檢崐查了一遍，親切地說:「你瞧，一點也沒摔壞呀！」說著，還用抹崐（ma）布擦拭（shi）著鉛筆盒。我不好意思地趕忙接過鉛筆盒，崐連連說:「老師，我懂了！」張老師聽了，臉上露出了愉快的笑容。

評語

這篇片段，緊扣題意「教育」二字寫人敘事，文章思路清晰（崐xi）。在寫人物語言的同時，十分細膩（ni）地寫了人物的心理活崐動。二者之間緊密結合，渲（xuan）染了氣氛，烘（hong）託了中崐心。本文寫老師的語言雖然不多，但寥（liao）寥幾筆，卻點明了崐全文的主題。寫「我」的心理活動和語言，表明了老師「教育」的崐效果，明辨了應該怎樣對待同學之間的糾（jiu）紛。

三、詞語積累。
糾紛 渲染 清晰 溺愛 謙讓 擦拭

無可奈何 狼吞虎咽 滔滔不絕 面紅耳赤

孤立無援 理直氣壯 栩栩如生 議論紛紛

⑹ 寫小說有哪些禁忌語

低俗字眼肯定是少用的
其次就沒有什麼了。

⑺ 寫小說要不要去管什麼標點符號，主語，謂語等等

標點符號需要搞清楚。例如：你好
加逗號說明接下來還有話說；加句號說內明你並不容太看重這人，只是禮節性地打招呼；加感嘆號說明你很看重這人；加問號就不用我多說了，這人肯定是你很在乎的人。至於句號和分號，你自己看著辦就行，一般句號可以代替分號來用。

⑻ 寫小說語言格式

這種形式的小說，都不具有小說的特點，這是當今普遍的現象，如果是較正規的小說，應該按照小說的正當結構來寫，如果只是其他的話，較隨意的話，是可以這樣寫的

⑼ 寫小說應該偏向口語化還是書面化呢

如果按照我平時的閱讀口味和習慣來說，更加喜歡偏向於口語化的書籍。雖然說口語化和書面化各有各的好處，但是我認為在現在的大趨勢里，寫小說更應該偏向於口語化。因為大多數的人在閱讀習慣上都喜歡語言富有趣味，易於理解的書籍，而不是那些晦澀難懂，反復斟酌依舊無法理解其中意思的小說。

然後，倘若你面前擺放著兩本書籍：一本書面化，一本口語化。在選擇上也許沒有差別，站在閱讀感官上也許存在著某些細微的差別。在現在這個生活節奏中，不單單是小說，現在各大媒體、各種媒體交流文稿、演講方式、甚至綜藝節目，都偏向於將語言趣味化和口語化，從而吸引觀眾的注意力，引發觀眾的趣味性。不可否認的是口語化的內容的確更具有吸引性，而且語言口語化運用得當，依舊能夠一針見血，字字深入人心。

最後，綜上所述，我認為寫小說偏向口語化的形式會更加具有吸引力。

⑽ 寫小說要怎樣表達語言 急急急

不要總是長聲唉氣的表達，要把一個事或物拆開逐一點破，例：我太回感動了。№就會讓人認為不答生動，大白話。可以適當添加一些環境描寫和心裡描寫，還是剛才那個，如果這么寫：零星的話語灑落在我的心上，四周圍繞著的煙雲剎那間散開，彷彿有什麼東西要湧出眼框，得友如此，夫復何求。
對比一下，高低立現。
還有就是一定要讀書