① 我曾經向你問過怎麼寫好小說。我現在已經重新開始寫了 我想問問就玄幻小說或者其他的 讀者愛看怎樣的 不
通常小說有三要素：人物，故事情節，環境（自然環境和社會環境）。
不過從寫作角度而言，我建議將寫小說分為兩大要素：設定與內容。
如果把小說比作一棵大樹，小說的設定就象大樹的樹干，而小說內容，如同其繁茂的枝葉,
小說設定也如造房子時奠基，結構，用料那麼重要，如果設定不好，就會搞出豆腐渣工程，經不起折騰。
小說設定主要包括：①故事大綱 ②人物設定 ③環境設定 )
小說內容主要包括：④故事敘述 ⑤人物刻畫 ⑥環境描寫 !
註：關於寫小說方面，沒有什麼固定的教材，也沒有多少成規，名詞。以上6個分類，是本人提出的劃分概念，所以後面將會逐一解釋清楚。
撒冷：首先，我想，我們在這里談論的，一定是我們市場上通常所說的網路小說。
在這個前提下，我認為網路小說的主要元素一共有如下七點。
1、有個性的主角。
很多有文藝情節，或者說自視比較高的作者，總是會有些心結——「我要寫個平凡的主角。」「我要寫個沒那麼多奇遇的主角。」
就我個人觀點來看，我覺得這真是大可不必，而這樣走的作者，坦白說，我也不見到有幾個可以成功。
原因很簡單，網路文學不是陽春白雪，它本質上不過是個消遣物而已，不必把它看得過高。既然是消遣，那別人來看書，就是要簡單的爽快，不會有人到網路小說書站來找《平凡的世界》的。
既然如此，那就沒必要非要給主角加上所謂的波折，也沒必要故意去刻畫他多平凡。當然了，過於流水帳的升級也是不行的。
那麼究竟該怎麼弄呢？我個人覺得，很簡單，主角一定是有某方面特殊才能，或者是某種特殊資本的，不然憑什麼是他，不是別人當主角呢？然後，我們一定要給這個主角一個個性，一個非常強烈的個性，這個個性特徵是強烈到可以成為特殊符號的，比如特別粗獷，特別老實，特別有心機，怎樣都可以，總之，必須有個強烈個性。
這個個性一確立，那麼其實後面就好辦了，該奇遇奇遇，該怎樣怎樣，至於挫折，可以根據這個人物的性格自然而然的安排，切忌為了挫折而挫折，不要有非要讓讀者猜不到你怎麼寫的怪癖，寫出讀者猜出來的情節不是什麼丟臉的事。
通俗文學最重要的，不是出奇不意，而是情理之中。
2、愛情。
這是一個很重要的元素，但是並不是絕對必要的，很多紅文里一堆花瓶，愛情欠奉，一樣紅。
不過，愛情如果寫好了，那也是很賺讀者的心的。
愛情是什麼？我覺得，說白了，愛情無非是變著法的從一而終罷了。
很多作者認為，主角女人越多越好，其實這只是表象。
出於荷爾蒙的沖動，男性的佔有欲固然是一方面。
但是，對於單純情感的執著，男性其實並不弱於女性。不然，《誅仙》也不會有那麼多男fans了。
主角可以有很多女人，可以睡很多女人，但是真正愛的，其實最好是只有一個。
話又說回來，愛情這個元素是個背景式的元素，寫愛情的時候，我建議惜墨如金，不要寫太多，寫多了就爛掉了。
想想《暗戰》，愛情戲一共兩場半，但是那愛情賺了多少mm的眼淚啊。
3、曖昧關系。
之所以把曖昧跟愛情分開，是因為這兩者還是不同的。
愛情是比較單一，而且描寫不該太多，占篇幅也不能太多。
曖昧則不同了，曖昧是可以大寫特寫，猛占篇幅撐字數，而且讀者還買單的做法。
跟愛情不同的是，曖昧是多多益善的。
你想想看，一個人的生活里，要遇到多少種類型的女性啊？老師，護士，醫生，律師，銀行櫃台，酒店大堂經理，交通**，文員，同事，上司，甚至於的士司機。古代的，有公主，郡主，鏢師，俠客之類。
如果這所有的每一個女人，都是美女呢？那這個世界多麼美好啊？即使是吵一架，即使只是打個照面，你也心曠神怡不是？
既然如此，為什麼不放到書里去呢？如果你能讓讀者感受到這種心曠神怡，你會成功的。
不過，寫曖昧有兩個問題，我覺得應該注意。
第一，我覺得最好是無限於接近得到，但是最好別得到，因為一旦得到，這個角色的亮色就失去了，基本上後面就不好寫了。
第二，每個曖昧角色一定要是不一樣的。不管怎麼不一樣，總是就是要不一樣。
4、友情。
我覺得寫友情這可能是我們業界最為薄弱的一環。因為現在大家都喜歡寫個人英雄主義，主角只有小弟和敵人，沒有朋友。我覺得這是很遺憾的，其實一段真正好的友情，也是很能吸引讀者的。不過朋友不好寫，因為一旦寫不好就把主角風采給搶了，喧賓奪主了。
對於這個問題，我個人有三個心得；
第一，朋友的定義是什麼？就是跟主角真正平等的人，這種平等不是簡單的口頭上，而且是社會地位，能力上都接近的人。
第二，朋友之間的關系是可以不斷轉化的，並不是固定的，不是說非要是朋友，也不是說非要是敵人，他是敵人，對手，朋友之間不斷轉換者的關系。因為關系一固定，就難寫了，要麼把他幹掉，要麼他成為小弟，那也就沒法當朋友了。
第三，當朋友的一定要有自己獨立的戲，獨立的輔線，不能只是圍繞著主角。
5、親情。
親情戲在我們的業界似乎也不多，一般都是淺嘗輒止，不過，這也正常，因為這個東西實在不好寫。包括我自己，我也不大會寫這個。
原因很簡單，親情是一種天然的，不需要培養的情感。越是自然的情感越是不好寫，試問，我們怎麼去描述我們到底多麼想吃晚飯呢？
不過，對於親情，我有個大膽的創想。
那就是扭曲著來寫，西方古代有個戲劇評論家說過，悲劇的最高境界，就是親情相殘。
如果真要寫親情，並且寫出彩來，那最好是寫不正常的親情，簡單地說，就是父子相殘，兄弟相殘。
但是這種相殘必須是合理的，符合道德和倫理的，不能是喪心病狂的。而且，我認為最終，子對父，弟對兄，總之，這種下對上的時候，殘都只能是個沖動，是個願望，是牽動著戲往前走的一根繩子，真到了那一刻，是不能下手的。一旦下手，主角的立場就失去了，這會動搖我們中國人骨子裡的倫理觀念。
比如《陽神》里洪玄機和洪易的關系，就是個很好的範例。
6、自身的成長。
這個就很好理解了，因為這個東西很普遍。
放到打架的書里，就是主角功夫多高了。
放到都市裡，就是主角多有錢了。
放到官場文里，就是主角級別多高了。
主角要升級，任何一個寫網路小說的人都該知道，但是重點是升級的速度和節奏，這個就實在是要靠天賦和感悟，別人不可以教會了。
一個作者，只要學會這一點，那麼其他所有的都不會，也會紅。
而我偏偏這一點，無法給大家非常明確的意見，真是慚愧啊。
7、階段性的成就感。
一個人武功高了之後，有錢了以後，當官了之後，他是不是該干點什麼呢？
要不然的話，豈不是跟項羽說得一樣，錦衣夜行？
所以，當主角成長到一個階段之後，我們就有必要給主角創造一些環境，一個挫折，或者一個對手，來讓主角的升級所得的價值體現出來，而這時候成就感就出來了。
沒有人自己家裡藏著一億會有成就感的，到商場買東西的時候才會有嘛。
為什麼人物設定要為故事情節服務呢？因為小說是講故事，不是模特走秀。
因此你首先要根據情節的需要，去安排你書中的出場人物。然後在某些合適的位置，安插幾個花瓶。
趙一、李四，錢二，孫三、周五均是對各主線情節發展起關鍵作用的人物。而吳六，鄭七則是分別出現在主線情節1，主線情節3中，他們只是出來活躍氣氛的，說不定象蚊子一樣被主角一巴掌拍死。即使它是只蚊子，也要是只讓人印象深刻的大蚊子。星爺的片子就有一些角色是美麗的花瓶，比如007大戰金槍客里的「如花」（旅店老闆娘），唐伯虎點秋香里的「如花」，都是用來惡搞的。九品芝麻官里的「如花」才算是對情節發展有些許作用的出場人物（假扮成和星爺配種的女人，最後幫星爺沖破牆壁，逃出牢房）。
下面再談談人物設定的要點。請大家記住這句話：思想決定性格，性格決定命運。
說話特點：有條理，該認真時認真，該無聊時無聊，不缺乏幽默感。（思想決定：思維不混亂，自然說話有條理，理性，自然說話有分寸，明白要吸引別人注意力，不能缺乏幽默。）
小說里的人物所作所為，盡皆離不開他的思想主導。類似樓心月這樣的人物，肯定是不喜與違反事物發展規律，不理性的人在一起，而這類人，又會覺得樓心月是異類，站在他們的對立面，矛盾因此就來了。（當然，樓心月是沒有性格，和諧的人，不會輕易有敵人）
還有一些需要設定的項目：社會地位，財富等等，這關繫到角色的運氣，這不是光思想能決定的。所以我很贊同有的小說講主角狗屎運，到哪都能揀到寶，迅速致富。一個人的思想就算很深邃，能力很好，生不逢時也是不行地，時勢造英雄，有能力的人還要碰上機會，才能成就大業，而作者就是上帝，你可以給你的角色設定有利或不利於他成長的環境，運氣好壞由你操縱。
人物設定是否合理，最為重要，因此別忘記先給人物的思想定位一下。
成功的人物設定還有兩項重要指標，那就是有特點，有代入感。
如果小說里一群盡是沒有特點的角色，就象讓你走在大街上看不到一個美女，那樣的糾結，失敗。當然，也不能都是美女，是吧。如果你的小說全是很有特點的人物，那應該是異能小說。
所謂人物特點：很娘，很賤，健忘，過目不忘，特老實，特善良，極正義，極邪惡，超級聰明，超級笨等，只要是異於常人，超於常人的都是特點。
有代入感，怎麼個搞法？簡單的來說，一句話：「表演」到位，活靈活現，別太假！
看看星爺的喜劇，和那些低級趣味的喜劇片，你就知道我說的什麼是假了。星爺往往是在嚴肅認真，自然的表演之中，展現出超級幽默。而有的所謂喜劇，是演員自己說些冷笑話，把自己強行逗笑，而觀眾看得卻想哭。
另外，合理才有代入感，才不會假，例如《鬼吹燈》里人物的對白非常遵循時代背景，他們時不時背幾句毛主席語錄里的話，引用當代的流行元素。讀者看了就會覺得小說里的人物就是活在那個年代的。
捋一捋：人設，主要根據情節需要來安排，當然你也可以為你心目中很有「造型」的人物去設計故事情節。先有雞還是先有蛋，都可以。人物設定的三項重要指標：合理、有特點，有代入感。 如何做好人物設定？
小說里的人物設定主要有兩類：一類是為故事情節服務的，另一類是起到花瓶作用，也就是拿來裝飾用的，對情節發展不起作用。
② 我想寫小說，應該怎麼辦
恩恩，孩子我告訴你啊，在寫之前要先在腦子里想好故事的大綱，專想好開頭和結尾，把這屬兩個點牢牢確定好，然後就在點之間再加點畫線就行了。就是不管你的故事怎麼發展，都要朝著你設想的那個結局上寫，前後照應，要注意嚴謹，可能過程中你會在自己故事的認知上出現別的的想法，這不要緊，無論怎麼改，只要講得通就行。寫小說最重要的是畫面感，你腦子里要有很多零散的畫面，可能只是一個故事的一個片段，你要做的就是把這些重點的畫面連接起來為你的作品服務，畫面浮現在腦海里，動用你的語言和表達盡量傳神地把你腦子里的畫面描述成文字就行了，目的是讓別人不用真的看見畫面卻能從文章中彷彿真的看見了畫面一樣，哪怕只是平白地陳述，只要表達清楚意思就行了。
至於你想寫的兄弟情，人物的設定很重要，尤其是人物性格，各種感情都是從性格中抽絲剝繭滲透出來的，可以通過語言、動作、神態婉轉地襯托感情，這些都是寫文之前要好好思考的，呵呵，希望能幫到你。
③ 我想自己寫小說，應該怎麼弄
我也想寫來，
但是、寫了十幾頁就不想寫了。
你可以去多讀一些其他作者的版書權
借鑒一下裡面的詞句。
我以前也設計了好多情節的、
小人不才、
給你說一個吧、
男女主角在摸向愛情娃娃時，愛情娃娃的臉很紅很紅。
ps：
愛情娃娃是上帝早的見證愛情的娃娃，命中註定的愛人同時摸向會變得臉紅，沒有感覺的人當然不會臉紅啦。
我自己想的，希望能幫到你哈~
④ 我想寫小說但不知從何起步
寫小說首先要講究構思，必須先有個綱領，即作者心裡必須清楚自己想寫些什麼，不能為了寫小說而寫小說；要明白自己需要講述一個什麼樣的事情，這個故事中大概有幾個人物，大致上會發生些什麼事情，准備分幾個層次來完成這個事情，就是所謂的提綱挈領。先列出來故事發生的時間、地點、人物，故事的開端、發展、高潮、結局等。
好比是在建房子，總得先畫個大致草圖，計劃建幾層，用多少料，准備在裡面裝些什麼東西等等。至於其他一些語言、文采，以及語法等都是後續的裝潢裝飾了，不能隨性所至，信馬由韁。時下很多小說都是虎頭蛇尾只有半截子，寫了一半發現不對，寫不下去了，只能不了了之了。
其次，寫文章最忌諱照搬抄襲，當然借鑒是可以的，但要推陳出新，切忌鑽進死胡同里，用老套路，穿新鞋走老路。還有文章應該能做到收放自如，有張有馳，就好比是唱歌，一上來就起高調，後面就不好接了，自然也就唱不下去了。現在很多人寫文章感覺放的很開，經常跑題，走得很遠，下筆千言離題萬里，到最後自己都沒辦法走回來了，插曲變成了主曲。
大家開始動筆寫東西都或多或少有著這樣那樣的理由，但是別把自己估計的太高，期望越大，失望越大；飄的越高，摔的越狠。認為自己寫的總是好的，俗話說：自己的文章，別人的老婆。要寫就老老實實的寫，不要去攻擊評論別人，好也罷，壞也罷，都只是個人水平所致，文人相侵是長久以來的惡習。
最後，希望各位有志於寫作事業的朋友，能夠再次仔細思量下自己的現實狀況，有無充裕的時間和精力供你揮霍消耗在艱苦的寫作上；有無堅持過清苦平淡生活的勇氣。名利誘惑也罷，物質刺激也好，總之必要有所圖，方能有所成。最後在這里還是希望大家能夠多動筆，常動筆，感受寫作快愉，體味筆墨人生。
⑤ 我想重新換個筆名繼續寫這本小說，可以嗎
我現在正在寫一部小說，不過，我現在有了另外的想法，想重新申請一個賬號來寫。換筆名，換書名。我很困惑，這樣子，算不算抄襲。畢竟，兩個人是同一個人。可是編輯不知道。
⑥ 我想寫一部小說！可是寫完了，再怎麼發表呢
你可以到某個小說網站去發表一下
晉江，瀟湘，起點都可以
發個2、3萬字在去聯系網站的編輯要求簽約，然後才能說出版給錢的事（我本人就是晉江的簽約作者(*^__^*) 嘻嘻）
不是有字就可以賺錢的，而且網路小說的價錢如果不出版的話一般也不會得太多發錢的，不過寫文的過程還是很不錯的，祝你寫文成功！^^
⑦ 我想寫小說！開始怎麼操作
可以立即行動起來，選擇自己想寫的類型。比如男頻在起點寫作，女頻在瀟湘晉江等小說平台創作，如果有意提升文筆，還可以去找些網課，邊聽邊寫邊練。
⑧ 我想寫小說可又寫不好，怎麼辦
呃，你是想成為網路言情小說創作者還是？其實我覺得你應該堅持讀完高中的，這版樣對權你寫小說也有好處啊。苦難不僅僅是苦難，還是一筆隱藏的財富。經歷的苦難多了，你的境界會得到上升，會積累更多來源於你的生活的小說素材與人生道理。再者就是，寫小說之前，你得對小說有個全面的認識不是嗎？諸如小說的幾大要素，記敘手法，故事線的勾勒，懸念的製造，人物的塑造，文字的修辭等等，等你深刻了解了小說之後，或許就明白了呢。最後有啥不懂的可以追問哈，望採納
⑨ 我想寫小說，但不知道接下來該怎麼做
構思，把大綱寫出來，人物列表，然後一章一章的寫，發表在貼吧或者網站
⑩ 我想寫小說了 可是 我沒有寫過小說 需要怎麼做啊
建議你看日本小說，內地的小說一般來說就是扯和抄襲以及廢話太多一個章節才幾句對話，而且臟話太多。日本小說簡明，幽默、情趣你能學到很多東西的，而且被拍成動漫的幾率高