『壹』 如何寫小說構思精巧
就是要在前面不停地寫出對下文的伏筆與鋪墊啊。
就算是一個小小的點子，到最後都可以發展成反轉劇情的。
另外題材新穎一點，比如說校園里的愛情故事就不要總是寫什麼上課場景之類的。
一天一天上課不都是那個樣子，情節就會不緊反而很無聊、
這樣就會失去讀者的興趣啊。
而且首先你要明白你自己組委一個讀者的時候，你需要或者說是想要一個什麼樣的文章，在滿足自己的條件之下你才能去滿足別人的需求~~~~
純手打，望採納~
『貳』 作家寫小說時是怎麼構思的，是內心先有一個故事，還是沒故事想表達個什麼東西，然後編個故事
並不是那麼簡單。一般來說，作者有某種生活經歷以及內心感受，想要用文學形象表現出來，借用一些虛假的人和事，說的卻是真實的故事，但比真實的故事更戲劇性、更集中、更典型一些。
在動筆之前，作者已經有了故事的總體線索，比如其中的人物形象的命運等。而寫作過程才是具體的創作過程，通過文字語言的技巧，使故事具體化。其間，作者將自己的感情全部投入其中，把它當成真實的東西來敘述，隨著情節展開，作者自己的喜怒哀樂隨著情節變化而變化。
一部能感染人的作品，首先感染的是作者自己。例如曹雪芹對《紅樓夢》「披閱十載，增刪五次」，為其中的人物流幹了自己的眼淚。所謂「滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都雲作者痴，誰解其中味？」
也有的作者是為了稿費寫作，其中的故事連他自己也不相信，純屬杜撰。但這類作品也能體現作者編故事的才能，善於營造氣氛，即便胡編亂造，也多少會有人看的。這類作品談不上價值，讀後也就忘了。
『叄』 小說怎麼構思故事
對於小說的寫作，無論是長篇還是短篇都需要考慮以下幾個方面的問題。
首先，人物設置，什麼樣的人物，他們具有怎樣的性格特點，人亡物在設置過程中，要注意要區別要有鮮明的特點，還要樹立典型人物。
其次，故事結構，也就是脈絡一定要清楚，大綱要明了，骨架要有。 每一部分的起因，發展，經過、高潮、結果，雖然不都明顯的表示出來但是要涉及到這些方面。 總的構架下，有小的構架。 這樣整體才不會混亂。寫作過程中才不會偏離主題，不會寫的奇形怪狀。
然後，注意小說語言的趣味性，小說不是抒情散文，作者要做的是講故事而不是議論抒情。
只要能夠在有趣味的敘述中把故事說明白，讀者自然喜歡你。
最後，注意一些技巧，像表達技巧啊，表現手法啊等等。 懸念的設置啊，尤其是長篇吸引讀者的一定是懸念，就好像是相聲中的包袱，在小說中，設置懸念後要在合適的地方釋放，同時還要不斷的製造新的懸念吸引讀者。
『肆』 如何構思故事如何寫小說。我想寫小說，卻想不出故事來。
日常你就應該積累有趣的點子了，心血來潮可以作為動力，但不足以支撐你寫，但不管怎麼說，找一個自己覺得很有趣的點子當入題口，然後寫，
『伍』 寫小說故事的發展想好了，可是不知道怎樣構思故事情節
您好，
首先很高興認識您
請問您有寫日記的習慣么，如果沒有，希望你能早日養成。因為日記對一位作者來說（尤其是新手作者）是尤為重要的。它將是你小說細膩的情節原材，也是你經歷生活的積累。如果你在日記里能將一件很小的事刻畫的細膩而深刻，讓讀者彷彿就是你，讓他感覺這件事他也做過，那麼你就成功了。
最後，祝你早日成名，書紅天下。
簫熙羽！
敬上！
『陸』 寫小說如何構思故事內容
娛人先娛己，來撿自己感興趣自的東西寫，不要隨大流，或最近看一本書，就寫什麼樣的。一個作者最起碼的性格應該就是『不妥協』的性格。堅持自己的東西。還有就是不要太看重錢，多問問你的內心，寫了一些與內心不一的東西，你快樂嗎？這種不快樂的寫作就像沒有源頭的水井一樣，很容易就枯竭了。只要找到你內心真正想表達的東西，你就像擁有了源泉的活水，雖然暫時比不上別人的大水坑，可你匯聚成的是海啊。
『柒』 寫小說怎樣寫內容構思
想寫小說,但沒啥內容可寫,如何編故事呢,抄襲除外
『捌』 如何構思小說
：通常小說有三要素：人物，故事情節，環境（自然環境和社會環境）。
不過從寫作角度而言，我建議將寫小說分為兩大要素：設定與內容。
如果把小說比作一棵大樹，小說的設定就象大樹的樹干，而小說內容，如同其繁茂的枝葉,
小說設定也如造房子時奠基，結構，用料那麼重要，如果設定不好，就會搞出豆腐渣工程，經不起折騰。
小說設定主要包括：①故事大綱 ②人物設定 ③環境設定
小說內容主要包括：④故事敘述 ⑤人物刻畫 ⑥環境描寫
註：關於寫小說方面，沒有什麼固定的教材，也沒有多少成規，名詞。以上6個分類，是本人提出的劃分概念，所以後面將會逐一解釋清楚。
撒冷：首先，我想，我們在這里談論的，一定是我們市場上通常所說的網路小說。
在這個前提下，我認為網路小說的主要元素一共有如下七點。
1、有個性的主角。
很多有文藝情節，或者說自視比較高的作者，總是會有些心結——「我要寫個平凡的主角。」「我要寫個沒那麼多奇遇的主角。」
就我個人觀點來看，我覺得這真是大可不必，而這樣走的作者，坦白說，我也不見到有幾個可以成功。
原因很簡單，網路文學不是陽春白雪，它本質上不過是個消遣物而已，不必把它看得過高。既然是消遣，那別人來看書，就是要簡單的爽快，不會有人到網路小說書站來找《平凡的世界》的。
既然如此，那就沒必要非要給主角加上所謂的波折，也沒必要故意去刻畫他多平凡。當然了，過於流水帳的升級也是不行的。
那麼究竟該怎麼弄呢？我個人覺得，很簡單，主角一定是有某方面特殊才能，或者是某種特殊資本的，不然憑什麼是他，不是別人當主角呢？然後，我們一定要給這個主角一個個性，一個非常強烈的個性，這個個性特徵是強烈到可以成為特殊符號的，比如特別粗獷，特別老實，特別有心機，怎樣都可以，總之，必須有個強烈個性。
這個個性一確立，那麼其實後面就好辦了，該奇遇奇遇，該怎樣怎樣，至於挫折，可以根據這個人物的性格自然而然的安排，切忌為了挫折而挫折，不要有非要讓讀者猜不到你怎麼寫的怪癖，寫出讀者猜出來的情節不是什麼丟臉的事。
通俗文學最重要的，不是出奇不意，而是情理之中。
2、愛情。
這是一個很重要的元素，但是並不是絕對必要的，很多紅文里一堆花瓶，愛情欠奉，一樣紅。
不過，愛情如果寫好了，那也是很賺讀者的心的。
愛情是什麼？我覺得，說白了，愛情無非是變著法的從一而終罷了。
很多作者認為，主角女人越多越好，其實這只是表象。
出於荷爾蒙的沖動，男性的佔有欲固然是一方面。
但是，對於單純情感的執著，男性其實並不弱於女性。不然，《誅仙》也不會有那麼多男fans了。
主角可以有很多女人，可以睡很多女人，但是真正愛的，其實最好是只有一個。
話又說回來，愛情這個元素是個背景式的元素，寫愛情的時候，我建議惜墨如金，不要寫太多，寫多了就爛掉了。
想想《暗戰》，愛情戲一共兩場半，但是那愛情賺了多少MM的眼淚啊。
3、曖昧關系。
之所以把曖昧跟愛情分開，是因為這兩者還是不同的。
愛情是比較單一，而且描寫不該太多，占篇幅也不能太多。
曖昧則不同了，曖昧是可以大寫特寫，猛占篇幅撐字數，而且讀者還買單的做法。
跟愛情不同的是，曖昧是多多益善的。
你想想看，一個人的生活里，要遇到多少種類型的女性啊？老師，護士，醫生，律師，銀行櫃台，酒店大堂經理，交通警察，文員，同事，上司，甚至於的士司機。古代的，有公主，郡主，鏢師，俠客之類。
如果這所有的每一個女人，都是美女呢？那這個世界多麼美好啊？即使是吵一架，即使只是打個照面，你也心曠神怡不是？
既然如此，為什麼不放到書里去呢？如果你能讓讀者感受到這種心曠神怡，你會成功的。
不過，寫曖昧有兩個問題，我覺得應該注意。
第一，我覺得最好是無限於接近得到，但是最好別得到，因為一旦得到，這個角色的亮色就失去了，基本上後面就不好寫了。
第二，每個曖昧角色一定要是不一樣的。不管怎麼不一樣，總是就是要不一樣。
4、友情。
我覺得寫友情這可能是我們業界最為薄弱的一環。因為現在大家都喜歡寫個人英雄主義，主角只有小弟和敵人，沒有朋友。我覺得這是很遺憾的，其實一段真正好的友情，也是很能吸引讀者的。不過朋友不好寫，因為一旦寫不好就把主角風采給搶了，喧賓奪主了。
對於這個問題，我個人有三個心得；
第一，朋友的定義是什麼？就是跟主角真正平等的人，這種平等不是簡單的口頭上，而且是社會地位，能力上都接近的人。
第二，朋友之間的關系是可以不斷轉化的，並不是固定的，不是說非要是朋友，也不是說非要是敵人，他是敵人，對手，朋友之間不斷轉換者的關系。因為關系一固定，就難寫了，要麼把他幹掉，要麼他成為小弟，那也就沒法當朋友了。
第三，當朋友的一定要有自己獨立的戲，獨立的輔線，不能只是圍繞著主角。
5、親情。
親情戲在我們的業界似乎也不多，一般都是淺嘗輒止，不過，這也正常，因為這個東西實在不好寫。包括我自己，我也不大會寫這個。
原因很簡單，親情是一種天然的，不需要培養的情感。越是自然的情感越是不好寫，試問，我們怎麼去描述我們到底多麼想吃晚飯呢？
不過，對於親情，我有個大膽的創想。
那就是扭曲著來寫，西方古代有個戲劇評論家說過，悲劇的最高境界，就是親情相殘。
如果真要寫親情，並且寫出彩來，那最好是寫不正常的親情，簡單地說，就是父子相殘，兄弟相殘。
但是這種相殘必須是合理的，符合道德和倫理的，不能是喪心病狂的。而且，我認為最終，子對父，弟對兄，總之，這種下對上的時候，殘都只能是個沖動，是個願望，是牽動著戲往前走的一根繩子，真到了那一刻，是不能下手的。一旦下手，主角的立場就失去了，這會動搖我們中國人骨子裡的倫理觀念。
比如《陽神》里洪玄機和洪易的關系，就是個很好的範例。
6、自身的成長。
這個就很好理解了，因為這個東西很普遍。
放到打架的書里，就是主角功夫多高了。
放到都市裡，就是主角多有錢了。
放到官場文里，就是主角級別多高了。
主角要升級，任何一個寫網路小說的人都該知道，但是重點是升級的速度和節奏，這個就實在是要靠天賦和感悟，別人不可以教會了。
一個作者，只要學會這一點，那麼其他所有的都不會，也會紅。
而我偏偏這一點，無法給大家非常明確的意見，真是慚愧啊。
7、階段性的成就感。
一個人武功高了之後，有錢了以後，當官了之後，他是不是該干點什麼呢？
要不然的話，豈不是跟項羽說得一樣，錦衣夜行？
所以，當主角成長到一個階段之後，我們就有必要給主角創造一些環境，一個挫折，或者一個對手，來讓主角的升級所得的價值體現出來，而這時候成就感就出來了。
沒有人自己家裡藏著一億會有成就感的，到商場買東西的時候才會有嘛。
『玖』 寫小說怎麼構思
對於小說的寫作，無論是長篇還是短篇都需要考慮以下幾個方面的問題。
首先版，人物設置，什麼權樣的人物，他們具有怎樣的性格特點，人亡物在設置過程中，要注意要區別要有鮮明的特點，還要樹立典型人物。
其次，故事結構，也就是脈絡一定要清楚，大綱要明了，骨架要有。 每一部分的起因，發展，經過、高潮、結果，雖然不都明顯的表示出來但是要涉及到這些方面。 總的構架下，有小的構架。 這樣整體才不會混亂。寫作過程中才不會偏離主題，不會寫的奇形怪狀。
然後，注意小說語言的趣味性，小說不是抒情散文，作者要做的是講故事而不是議論抒情。
只要能夠在有趣味的敘述中把故事說明白，讀者自然喜歡你。
最後，注意一些技巧，像表達技巧啊，表現手法啊等等。