寫小說怎麼避免角色臉譜化

㈠   求小說的寫作技巧和基本功訓練 1.人物個性的塑造如何顯得鮮明又不過於臉譜化 2.如何煉

寫小說如何描馬細節等問題，這些主要看寫文者的性格與文采，那位大神不是坷坷踫踫過來的，草稿，修改，在修改，一步步從神。

㈡ 寫小說要注意什麼捏~要避免的狗血劇情有哪些捏~怎樣避免寫出蘇文捏~

偶也寫小說的咩，只要不要太劇情化了就行，男主角不要太冷酷，還有就是家世不要都太完美，配對文也不好。小提醒：寫小說的時候不要看別人的作品哦，你會不經意間抄襲。希望能幫到你~~

㈢ 為何現在的網路小說中的角色普遍「臉譜化」

不臉譜化拖節奏，小白爽文就要快節奏對新人而言

㈣ 寫小說時，如何避免劇情雷同的現象

就這個問題發現一下個人拙見。

首先，我認為一個有實際意義的小說，它本身就散發著與眾不同的效果。記得有句話說得好「人不可能踏入同一條河流」，即使是同一河流不同時期，不同狀況下也是不同的。也就是說從根本上來講，要寫的這個小說要有本身的發光點。

最後我想說是，無論怎麼提高自己，積累經驗，豐富自己才是前提。

以上是我個人拙見，有不妥之處，見諒！

㈤ 寫小說如何選擇人物的性格

那就以金庸小說中的角色為例，談談個人的一點認識：

1.要設定一兩個比較鮮明的特質，能夠一以貫之，簡單而突出的往往能讓人容易記住：
比如說郭靖，首先就能想到他的剛毅木訥，談到楊過，就能想到他孤傲乖僻，談到張無忌，就能想到他的寬厚單純，談到令狐沖，就能想到他的落拓不羈。

2.根據背景或經歷等為角色添加合理的性格，讓角色形象變得豐滿起來，當然也可添加各種性格後再構思他的經歷，注意切莫矛盾，不要讓角色的某些舉動變得突兀：
比如郭靖從小在蒙古長大，受了蒙古民風的熏陶，性情豪爽，待人真誠，而且人又有點呆頭呆腦，因此當一個小叫花吃冤大頭一樣坑了他不少銀子，又向他要小紅馬時，他答應了，這樣才不會讓大多數讀者感到離奇突兀；
同樣，郭靖為人勤奮刻苦，重諾守信，也會讓人聯想到他成長於蒙古軍中的那段時日，試想蒙古軍紀律嚴明，如果郭靖不夠刻苦，也不嚴守軍紀，早被軍隊趕出去甚至拉下去砍了，因此如果追溯郭靖這些性格的成因，都能看到一些端倪。

3.和其他角色對比或襯托，強化角色形象，也就是以人為鏡：
比如郭靖的傻乎乎和黃蓉的聰明伶俐，郭靖的重義輕生和楊康的背後捅刀，郭靖的善良和成吉思汗的殘忍；
再比如楊過的飛揚跳脫和小龍女的寧靜淡漠，楊過的自卑乖僻與郭芙的自負跋扈；
這種角色間對比和襯托最多的應當是韋爵爺了，因為老婆多啊，比如雙兒待他一片至誠，他還之以深情厚意，在生死關頭時會想到說什麼也要先保住雙兒，這是他重情的一面；沐劍屏純潔幼稚，韋小寶喜歡沒事就欺負欺負，調戲調戲，找機會佔便宜，這展現他少年性情和潑皮無賴的一面；方怡三番四次為了活命欺他深入險境，他雖然惱恨，但想到方怡的難處後也便不那麼耿耿於懷了；面對強勢的蘇荃他頗為敬畏膽小，而對付建寧的種種手段卻又顯得他的好色膽大；對美麗而又絕情的阿珂，他便死纏爛打，雖然不乏卑鄙手段，但毅力著實驚人；富有正義感的曾柔對他迫娶阿珂的行為大聲斥責，他竟幡然悔悟，把阿珂放了，這是良心的一面。所以說金庸眾多角色中，當屬韋小寶最復雜，最豐滿，也最讓人又愛又恨。
當然，其他角色也會根據自己的性格對主角有不同的反映，這樣兩個角色便互為映照，同時受益了。

4.讓角色做違背他性格的行為，從而引發矛盾沖突，要知道畢竟世事無常，萬事無絕對，這樣做可以讓讀者更深入角色內心，也可以避免角色顯得臉譜化或虛偽做作：
郭靖重視諾言，講究言出必踐，本來江湖上過得快快活活的，直到有一天

㈥ 寫小說怎麼避免成為流水賬

要想寫出好的小說，首先需要作者文筆好，行雲流水間即便類似的情節也能給讀者回不同的感觸和想答象空間。其次，要有好的故事情節，讓讀者覺得看了前一章猜不到後面的進程會有一直讀下去的沖動。
主要就這兩點吧。然後就要分讀者類別了，有些喜歡看白話點的，有些喜歡古典點的，有些喜歡搞笑點的，有些喜歡虐的，這就看你自己的定位了。
希望能幫助到你。
寫小說不要想著趕緊將它完成，而是需要用你的筆去豐滿它。太趕了就會覺得內容過於流水化。

㈦ 網文寫作技巧：如何打破小說中外貌上的臉譜化

1，這個問題其實是偽命題。大眾本來就是各式各樣的臉譜。而如何寫的「鮮明」，這個不在你的技巧，而在設定。
一個宿舍四個女生，一個是高幹大小姐，一個是母親守寡種地拉扯大的農家女，一個是智商很高沒怎麼努力16歲就考上了學校，一個因為多年復讀已經24多歲了。這樣的設定下，要把四個人寫得對比不鮮明，才是困難的事吧？史記里記載過一個小故事，秦丞相李斯做小吏時，看到廁所中的老鼠，又瘦又猥瑣，而倉庫里的老鼠，又肥又雍容，於是發出感嘆，同為老鼠，只因地位身份差別，就如此不同，可況人呢？
人的很多行為、看法，都是根據身份經歷不同而不同的。一個婆婆和一個母親，自然對比鮮明。一個剛剛戀愛視女友如女神的男人，和一個三十多歲玩夠了只想找老婆的男人，肯定十分的不一樣。女主出門了，遇到了話癆計程車司機、喜歡貪污的稅務局公務員、繼承父業入警局的正義警察、年薪百萬的理智高管、不懂人心險惡的單純學生，他們在說話、做事上都不一樣。
記住，與其設定性格，不如設定身份。除了幾個主角，不需要很費力地主意性格。他們的身份象徵，實在是比性格鮮明太多了。
2，如何煉字。
這個很復雜，我們先從一句西方民諺說起吧：第一個形容女人是鮮花的人，是天才。第二個則是庸才，第三個則是蠢材。
你覺得這句話很對，是不是？
——且慢。
「那少年郎年可雙十，姿貌玉潔，令人側目。」
覺得此人美否？
但是，姿貌玉潔，是一個非常古典的詞。
沒錯，對於英文寫作，新的詞語不斷被創造，一個個嶄新的描述方法，就尤為重要。然而，對中國人來說，中國的文化，其實是一種追本溯源的文化。這個很復雜，比方說，古人崇拜祖先、嚮往古代。盡管當代中國已經沒有多少傳統文化了，但是文字這個東西，還真是原汁原味的「古代遺物」。那些文字的本意，經過歲月變遷，已經不再是當初的本意了，但是我們的潛意識，還是隱約傾向著那些更加接近文字本意的用法。
我說，此女英姿颯爽，對比「她是個很有男孩子性格的女生，令人忍不住想結交」哪一個更有感覺更簡練？
所以，你明白么？在中國，第一個用明眸皓齒形容女人的，是杜甫，是天才，第二個，也是天才。不要拒絕古典，中國文化的精髓都在古典里。讀古書，慢慢體會到文字本來的面目。這就是最高明的煉字。
另外，一種比較實用的煉字技術，就是不要用電腦打，用手寫。相信我有效，但是原理我就不解釋了，太長，你也沒勁兒看。
3，挺復雜的，三言兩語不能說清楚。我只能說，一樓說的是對的，就是「順序」。但是順序怎麼使用，怎麼操作，如果你今天中午有空的話，我們qq上交流。這個如果不是對面講解，你即使明白了，也不會使用。

㈧ 在起點寫小說都有啥禁忌有什麼禁詞，怎麼避免

禁詞啊就是有點色色的詞或字,例如'慾望'就要變為*望,要記得打*號.

㈨ 寫小說如何塑造人物

塑造人物要循序漸進，一個人物不是你說是怎麼就是怎樣，而是通過一系列的事件來體現的。這人物的做法，行為，細節，體現他的性格。然後由主角的性格來決定劇情的走向，對於筆力不深的人來說，配角可以臉譜化，而主角必須要令人印象深刻，如果是千篇一律的大眾臉，又有誰去看呢。
打個比方，主角是個聖母，然後由於劇情需要，因為主角的聖母導致對自己和他人的傷害，經歷挫折之後終於醒悟，主角的性格轉化可以用事件來過渡，主角內心的掙扎用一些細節來體現， 或者是心靈獨白，但是能力不夠不推薦獨白。

總之，用劇情來烘託人物，而不是簡單的寫他是一個什麼樣的人，總之，每一個主角都是有故事的人。

㈩ 小說寫作中怎麼避免人物的破格

破格，很多情況出現在作者設定了人物性格，寫著寫著就走樣了
這種事情我親身經歷過。先開始寫的人物性格冷漠鐵血，
後來因為女主角女配角多了，漸漸變得溫柔而多情了，
網編對我提出了批評。
如何避免的話，應該從角色的觀點出發，
延續主角的性格，自己多注意，比如鐵血的人物，搞一堆紅粉知己肯定是不合適的
給人物一個比較合適他的環境，自然不會破格了