『壹』 寫小說需不需要邏輯
當然要邏輯，但此邏輯非彼書本上的邏輯推理，而是現實生活的人與物和人之間的一些動態描寫。
『貳』 寫小說時候怎麼能顯得既不枯燥也不啰嗦還不跳躍性混亂邏輯呢
樓主是大學生么，大學里比較有時間寫這些，沒有足夠空閑些的話，容易坑掉 ，進度和質量也很難保證 。以下是一些我自己的心得 ，應該多少會有點用。
1，想想自己是要寫什麼類型和風格的 多看自己想寫的那種風格的書 寫的時候風格就會忘這個方向走 如果是為自己寫文做准備 就一定不能只顧著看情節 淺閱讀吸收的東西是很少的
2，哪怕寫不好，平時一定要多練手，想到一個什麼情節就用自己的文字記錄下來，這也不一定要是自己的小說的情節，平時看電視什麼的 看到一個場景也可以這樣用文字來描述，平時看小說，看完可以用自己的文字去復述文中的情節以及對話，再看看作者是怎麼寫得流暢的
3，寫完看自己的文會覺得幼稚，這個就可以在平時看書的時候做記錄 明明是很簡單的詞語卻一些很有深度的句子人物說過的特叫人感動的話
4，樓主說了自己的問題，關於啰嗦和邏輯跳躍混亂，可以觀察小說中句子的結構，特別是對話，最簡單的恰恰也是最難的，上下句之間的邏輯連接，對說話時神色的描寫，形容詞的擺放，語句中如何停頓會表達怎樣的感情，怎麼用詞可以最簡潔的表情達意，你試著自己寫一個看過的對話，完了自己看，是不是會覺得不夠自然或是沒有看原文時受感動
5，在網上寫文是不要急著開坑，處女文一定要到快完結時再開始慢慢上傳，存稿對於剛開始小說連載的寫手絕對是個好習慣，因為文思枯竭，大半天寫不出一個字是常有的事，一定要對自己的讀者負責，絕對不能坑。而且這樣自己的壓力也會少些。不過一個人默默的寫文沒有讀者關注灌水也挺難過的 看你自己怎麼想啦
6，關於枯燥，樓主是想寫些搞笑點的么，這個就多看別人是怎麼寫得搞笑的，沒什麼具體方法的，如果是指情節方面，可以寫大綱，自己先看看可讀性。
說了這么多 其中大量的練手是最重要的 不管自己覺得文筆怎樣 什麼風格 會不會幼稚 是不是太羅嗦 夠不夠吸引人 只管去寫就好了啊 有些時候就是應為太在意方法反而忽視了最重要的 適得其反
『叄』 如何去寫作 寫小說之類的 有時總感覺思維很好 邏輯性也夠 就是組織不起來
呵呵，我以前有過被老師作作文當成模範差文在全班讀的經歷，不過現在我已經寫了一百二十萬字了。我覺得這些是外因，關健在於你自己不能堅持，沒有心是做不成事的，那怕你再有思路，再有天賦。所以朋友，走自己的路吧，只要你認為值得付出，就去做，如果你因為別人一句話就放棄沒自信，那我只能說，你太脆弱了，需要好好打擊。
『肆』 如何能寫一篇邏輯性強的小說
你可以用第三人稱寫。
第三人稱比較有代入感。
第三人稱寫的比較面面俱到一些，可以突出整篇小說的理論，框架，及內容的真實與趣味感。
第一人稱寫的時候要注意不能將除了主人公（即你寫第一人稱的對象）外的人的思想明確的像第一人稱一樣寫出來，這樣的話，邏輯性就打散了。這也是第三人稱的好處，邏輯性強，看的時候容易將人置身於其中，如果是第一人稱的話就沒有這樣的好處了。
要閱讀大量的好些的邏輯性強的東西，即，是鍛煉你文字的邏輯性。
主要的是要閱讀，還有就是要有一定的寫作基礎，最好是功底扎實一點。
『伍』 關於寫小說的一些問題
個人意見，拋磚引玉。
第一個問題：
大場面的寫法，一般是遠景畫輪廓，近處寫最突出的特徵，比如寫騎兵：
遠處的平原傳來有節奏的轟鳴聲，一波波由輕漸重，持續不斷，到最後來回激盪，轟然炸響。
地平線上，一道銀色的光輝猛然閃現，如同黎明破曉，奪走了整個空間的光輝。
一隊隊身披銀色鎧甲的騎兵，背負著長矛和強弓，腰挎彎刀，駕著高大的戰馬，排著三角尖頭陣型，迅速而凝重的向前沖鋒……
網路小說基本就是這么寫了，描寫上一般不會比這個復雜，一個大場面之所以會大，其實不是看描寫，而是要寫出一個吸引人的過程。比如敵我雙方是怎麼斗的。單純的大創面描寫其實沒有什麼意思（如同上文）。
第二個問題；
人物設定，除非是來源於生活，否則無法完整的創新一個人物的性格，一般都是在老套的人物中加一些特徵。比如城市獵人的主人公，就是傳統英雄的角色上加了好色和難正經的特色。再比如一個活潑可愛沒心機的少女，也可以加上愛財、愛吃醋、而且一吃醋就裝正經 的個性。
第三個問題：
詳略放不開，是因為你在寫作的時候太過天馬行空，任何一個情節都有自己的亮點，這些亮點是什麼？寫作的時候如果你忘記了這個，那麼自然就會詳略不當了。
最後一個問題：
多視角轉換，這個模式不適合主角模式的小說，也是故事流寫手容易犯的毛病，寫著寫著，最後主角不知道去哪裡了。
當然，多視覺肯定是要的，由其是新人，但視覺一定要和主角直接相關（比如敵人對主角的害怕，高估等等），如果和主角無直接關系的分支情節，就放在大綱中，不要變成視角直接寫在小說里，讓其成為一條暗線。
而線程……鋪墊，你不會是搞軟體編程的吧？
分支情節太復雜化……復雜到什麼程度？難道你的伏筆是想到哪裡埋到哪裡？只有起點沒有終點？
分支情節多了會讓讀者暈頭，亂埋伏筆更會讓作者頭疼。情節中的事件確實會觸發其他事件，但是要讓他成為伏筆，就絕對不能隨心所欲，一定要讓他和主角相關。如果無關，事情結束就結束了，不要想那麼多。否則越鋪越大，最後難以為繼。
解決的辦法……寫大綱。
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補充回答
我大概明白你的意思，主角在同一時間，做了多個事件，並觸發不同的分支情節，也就是主角牽扯到很多條線裡面，許多條線扯來扯去，還要扯得主角平滑自然。
還是大綱的問題，不夠細致。看的出你是想寫比較精緻的小說，越是精緻的小說，大綱和設定就越需要花心思。簡單的大綱是不行的。寫大綱就是編故事，正式寫作之前一定要把大綱完整的列好。
鋪墊和伏筆這種東西，如果正面去寫它，當然容易被人看出來，不寫又不行，那就把它融入到情節之中，而不是單純的去寫某人看到某物。比如一個桌子底部有迷宮的地圖，那麼你可以設計一場打鬥，打鬥中某個配角一腳將桌子踢破，主角有些驚訝對方的力氣，看了那個破桌子一眼。這樣出現了地圖的來路，但是沒有直接出現地圖，所以可說是伏筆。當然這是比較簡單的方法，而高技巧的伏筆是寫一段讓人覺得有不妥當似乎又說得過去還很有趣的情節，最後在恰當的時候揭露底牌，讓人恍然大悟。
當然，具體怎麼做還得靠你自己花心思。
（唉，你的分還真不好拿。）
『陸』 寫小說，要具備什麼樣的素質
首先是復需要有良好的語文制基本功。這包括語言、文學、文字、寫作等方面的扎實功底。比如說，語音、語法、修辭等基礎知識要能掌握運用，詞彙量比較大，寫作能力要很強。再如，所閱讀的文學作品應該比較多。一些優秀的作品應熟記於心。唐詩、宋詞、元曲、明清小說和近現代中外名著，以及當代優秀作品等多讀是有好處的。閱讀可以增強自己的文學修養。「讀書破萬卷，下筆如有神。」當然，也要經常練筆，學習創作技巧。
其次，需要掌握與語文聯系非常緊密的歷史、政治、地理、哲學、邏輯學等人文學科的知識。否則，寫點東西，錯漏百出，即使出版了，也會貽笑大方。
不要太忽視作品的社會影響。作品的思想性是相當重要的。要想寫出真正優秀的作品，一定要有正確的立場和觀點。
另外，了解和掌握最基本的數學知識，了解一些自然科學基礎知識。如果會外語更好。
最後，必須有生活積累。否則，即使駕馭文字的能力再強，也是巧婦難為無米之炊。作家一定要有豐富的社會閱歷，要善於觀察生活，會適時體驗生活，概括生活。與社會各界和人民群眾保持緊密的聯系。這一點對一個作家是非常重要的。文學是「人學」。也有人說，「汝果欲學詩，功夫在詩外」，就是這個道理。
『柒』 練習寫小說有什麼好處對邏輯和思維有什麼影響
希望小說可復以鍛煉語制言能力，我認為這是人類最重要的能力，沒有之一。
還可以鍛煉統籌能力，思維組織能力，說服聽眾讀者的能力。
也是對自己過去的經歷的反思，對自己將來的路途有很大好處。
寫出一本優秀的小說，還可以讓自己青史留名，你不會記住一個人，只會記住他做的事，對不對。
希望對你有幫助。
『捌』 為什麼有的作者寫小說喜歡以虐為虐沒有邏輯性
看的網路小說吧？
網路小說因為門檻低，競爭激烈，有很多作者因為爬不上去，只能依靠字數來沖量賺錢了。
拿來沖字數的小說，質量肯定是比較低的，一般都是抓住少數幾個爆點（興奮點）重點寫，邏輯性什麼的很少考慮（考慮多了寫起來費事，速度就下去了）。
這樣的寫法，就是以混稿費為目的的，讀者愛看不看。
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也有一些人一開始寫的挺認真，奈何人氣不足收入不佳，又不忍心放棄，怎麼辦呢？就胡寫一通混點稿費了。
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別說這樣的作者不負責任什麼的，寫作也是要花費時間的，沒點收入的話，誰能堅持下去？
『玖』 網路小說需要很強的邏輯性嗎
網路小說與一般的小說形式有些許不同，它比較寬松的文體使的內容包含很廣泛，版仙俠、玄幻、網權游都市，如果要用一句話來形容的話就是正規的小說形似所不能包含、容忍的小說一般都可以算做網路小說（或者可以用另一種解釋，在網路上首發的就是？） 。 絕大多數網路小說是以快餐文學為定義，大都情節冗長，很大一部情節不符合了常理邏輯，有時情節還很虐，口水話多，結構枝枝蔓蔓，內容有時相互矛盾，缺乏經典之作，有作家認為現在的網路小說99%是垃圾，我也很贊同這個觀點。 造成這些弊病的原因：一是網路小說的寫作成本太低，從讀者到作者作者很容易，很多缺少文化修為的人大量湧入；二是以字數多少為盈利模式，導致作者重量不重質；三是作品大都是即時更新，而不是先寫好再發表，讀者催促作者更新，一般每天至少更新幾千字，這樣很難出經典；四是很多讀者大概是雅的東西看太多了，要看點俗的，雅俗共賞嘛！ 在網路小說製造大量垃圾的同時，也造就了少數作品是擁有靈魂的比如今何在的悟空傳。對於網路小說來說，真是「成也網路，敗也網路」。