寫沙俄時期小說有什麼

① 俄國文學有哪些代表作。

《戰爭與和平》
《復活》
抱歉，我知識淺薄知道這點啦！

② 俄國三大短篇小說之王的作品分別是什麼

沒有俄國短篇小說之王之說，只有世界三大短篇小說之王。是指法國的莫泊桑(1850-1893)，俄國的契訶夫(1860-1904)，美國的歐·亨利(1862-1910)三位文學大師。

莫泊桑(Maupassant1850~1893)19世紀後半期法國優秀的批判現實主義作家。年僅43年生命歷程竟創作了6部長篇小說和356多篇中短篇小說，莫泊桑短篇小說布局結構精巧合理。典型細節選用真實可信、敘事抒情的手法如行雲流水，充分體現了這種的文學傳統。莫泊桑的最出色的短篇代表作是《羊脂球》。《項鏈》、《我的叔叔於勒》;其作品在我國影響很大，近幾年來，一直被作為中學生必課的文學作品。
歐~亨利(1862~1910)善於描寫美國社會尤其是紐約百姓的生活。他的作品構思新穎，語言詼諧，結局常常出人意外;歐~亨利一生創作了270多個短篇小說和一部長篇小說，還有數量很少的詩歌他頗善情節設計，處處留下玄機，結局常常以出人意料出外而收場。讀後使人不禁使人豁然開朗，拍案叫絕,被稱為"歐~亨利式結尾".又因描寫了眾多的人物，富於生活情趣，被譽為「美國生活的幽默網路全書」.黑色幽默,「含淚水的微笑」。代表作有《愛的犧牲》、《警察與贊美詩》、《帶傢具出租的房間》、《麥琪的禮物》、《最後一片葉子》等。
契訶夫(1860-1904)他常以十九世界俄國社會中所常見的凡人小事為素材，用語言簡練、諷刺尖刻筆觸描寫小人物和知識分子兩類人的命運。代表作有《小職員之死》《變色龍》。《套中人》等。契河夫是19世紀末俄國偉大的劇作家和短篇小說家，俄國現實主義文學流派的傑出代表。

③ 近代俄國文學是什麼

18世紀的近代俄國文學具有過渡的性質，一方面是出現了俄國歷史上第一批知名的作家，如羅蒙諾索夫、傑爾查文、馮維辛、卡拉姆津、拉季舍夫等，以及18世紀末19世紀初的格里鮑耶陀夫、克雷洛夫，另一方面是文學還有待於形成民族的獨特性，趕上西歐近代文學的水平。因而它加速探索，努力建立一種擺脫模仿、力圖具有民族性的文學。其發展過程是把西歐文學流派的諸種武器統統拿來使用，一旦發展某種流派不適合俄國需要，就迅速拋棄，再找新的，直至找到最適於發展俄國文學的武器，把它掌握起來，加以運用和發展。西歐17世紀以來幾百年間先後出現的古典主義、啟蒙主義、感傷主義、浪漫主義諸流派，俄國在不到一個世紀的時間里都先後試過了。

俄國近代文學的早期沙費羅夫（1669~1739）和費奧方·普羅科波維奇（1681~1736）的政論反對守舊，宣傳開明君主專制，從中可以看出當時的社會矛盾和動向。

18世紀30年代在彼得改革的基礎上興起的古典主義，是此後將近半個世紀中俄羅斯文學的基本流派，表現了啟蒙主義同中世紀思想原則之間的斗爭。

康捷米爾（1708~1744）的諷刺詩著重批評20~30年代社會上的愚昧主義流毒和封建等級觀念，到18世紀50年代還在廣泛傳誦。

羅蒙諾索夫（1711~1765）寫頌詩褒揚開明君主，贊美科學文化造福人類。他使文學體裁和語體規范化，並將音節體詩改為更適合俄語特性的音節和重音並重體詩，對統一的俄羅斯民族文化的形成和詩歌的發展起了推動作用。

詩人和劇作家蘇馬羅科夫（1717~1777）也有過很大影響，同時代人認為他的悲劇和羅蒙諾索夫的頌詩標志著俄羅斯新文學的真正開端。

古典主義代表作家還有特列佳科夫斯基（1703~1768）、赫拉斯科夫（1733~1807）。在古典主義文學中，諷刺作品成長較快。18世紀50年代，嘲諷性的寓言詩和喜劇先後出現。

18世紀60~70年代初，諷刺雜志盛行，其中最突出的是諾維科夫（1744~1818）主編的《雄蜂》（1769~1770）和《畫家》（1772~1773）。

前者主要暴露像雄蜂一樣過寄生生活的地主，後者側重抨擊上流社會的崇洋媚外風氣。

此外還有艾明（1735~1770）的《地獄郵報》（1769）和楚爾科夫（1744~1792）的《雜拌兒》（1769）。

18世紀70年代末，傑爾查文（1743~1816）的頌詩開始問世。他把諷刺與歌頌、批判與肯定結合起來（《費麗察頌》，1782，《權貴》，1798），又把「鄙俗」的日常生活引進詩中（《茲萬卡的生活》，1807），從而多少突破了古典主義的模式。

馮維辛（約1744~1792）在其優秀喜劇《紈絝少年》（1782）中雖然還遵守「三一律」，卻深刻揭露了農奴主的殘暴和寄生性，指出了農奴制是俄國的萬惡之源，向現實主義邁進了一步。

18世紀後期，在英、德、法等國文學的催化下，感傷主義在俄國蓬勃興起，此時的作品大都反映了1773~1775年普加喬夫起義後貴族的憂傷情緒。其倡導人卡拉姆津（1766~1826）打破古典主義的禁忌，將卑賤者的形象引入文學，在《苦命的麗莎》（1792）中寫一個農家姑娘和貴族青年相愛，最後被拋棄而自殺的故事。小說著力渲染人物的內心感受，格調新穎，語言清雅流暢，發表後風行一時。

感傷主義詩人德米特里耶夫（1760~1837）以寓言、歌謠見長。而貴族革命家拉季舍夫（1749~1802）的《從彼得堡到莫斯科旅行記》（1790）則是俄羅斯文學史上第一部強烈反對農奴制的力作。他真實地寫出了農民的困苦和抗議，並用書中《自由頌》一詩大膽歌頌17世紀英國革命，但其抒發感受的章節仍保持感傷主義的特點。這部作品沒有對當時的文學產生直接影響，其效果到十二月黨人革命時才顯示出來。

18世紀末至19世紀初，俄國由於資本主義的發展、1789年法國大革命的激盪和1812年衛國戰爭所引起的民族意識的高漲，專制農奴制的危機加深，終於爆發了1825年十二月黨人起義，俄國解放運動史上的貴族革命階段（大約從1825~1861年）從此開始。

同這次起義前後錯綜復雜的社會狀況相適應，文學中各種流派和思潮紛然並立，互相排斥而又互相滲透。感傷主義雖已出現，古典主義派尚未完全退出，他們以希什科夫（1754~1841）和傑爾查文為首，結成「俄羅斯語言愛好者座談會」（1811~1816），同擁護卡拉姆津的「阿爾扎馬斯社」（1815~1818）就新舊文體問題激烈論戰。

19世紀初，一些保守貴族對動盪的社會甚為不滿，流露出悲觀遁世的思想，消極浪漫主義遂應運而生。其鼻祖茹科夫斯基（1783~1852）原是從感傷主義蛻化而來，他的大部分詩歌遠離現實，追求內心的自由和諧，宣揚神秘的宗教觀念，但他發展和深化了卡拉姆津對人物的心理剖析。巴丘什科夫（1787~1855）的後期詩作也有類似之處。

隨著貴族革命的醞釀，又涌現了反對暴政、頌揚自由的積極浪漫主義詩歌，如十二月黨詩人雷列耶夫（1795~1826）的《致寵臣》（1820）、《公民》（1825），普希金（1799~1837）早期的《致恰達耶夫》（1818）、《高加索的俘虜》（1820~1821）等。

雷列耶夫、拉耶夫斯基（1795~1872）、丘赫爾別凱（1797~1846）和馬爾林斯基（1797~1837）等十二月黨詩人認為文學是宣傳和戰斗的武器，注意從民間創作吸取營養，強調作品的民族獨特性。

這時現實主義文學也有進展，克雷洛夫（1768~1844）的寓言廣泛地表現社會的弊端和俄羅斯民族的智慧，形式活潑，文辭通俗。格里鮑耶陀夫（1795~1829）的喜劇《智慧的痛苦》（1824）以個性化的語言，通過對保守反動勢力的斗爭，刻畫出一個反映十二月黨人革命情操的19世紀20年代貴族知識分子恰茨基的形象。馬爾林斯基的中篇小說、拉熱奇尼科夫（1792~1869）的歷史小說和柯里佐夫（1809~1842）的詩，也包含了許多現實主義的成分。

俄國的浪漫主義文學，伴隨著1812年反拿破崙侵略戰爭的勝利和1825年十二月黨人起義而誕生。它以詩歌為主，富有強烈的戰斗精神。茹科夫斯基（1783~1852）對俄國浪漫主義的形成起了重要作用，被譽為第一位俄國抒情詩人。他的作品受到感傷主義思潮的影響，充滿神秘色彩，但卻革新了俄國詩歌的形式和格律。十二月黨詩人把批判的矛頭直指沙皇官僚集團，宣傳革命思想，奠定了俄國浪漫主義文學嚮往民主和自由的基本主題。普希金是俄羅斯文學史上的一個里程碑，他不但是俄國浪漫主義文學最傑出的代表，而且是俄羅斯現實主義文學的奠基人。

克雷洛夫（1768~1844）的寓言也是俄國文學的重要成就。他的作品不但歌頌了人民的智慧，表現了對勞動人民痛苦命運的同情，而且諷刺了專制暴政、揭露了貴族的寄生生活。克雷洛夫的寓言富有民族風格，充滿幽默和機智，並廣泛的採用了民間口語，深受人民喜愛。

萊蒙托夫是繼普希金之後的另一位浪漫主義文學代表人物。他在長篇敘事詩《童僧》、《惡魔》里塑造了具有叛逆性格的英雄形象，表達了人民反抗專制暴政的正義心聲。抒情詩《帆》以波濤洶涌的大海上的孤帆，象徵著「祈求風暴」的不屈戰士。《高加索》充滿熱愛故土的情懷，顯示了描寫自然的高超技巧。萊蒙托夫在小說《當代英雄》中塑造了俄羅斯文學中的第二個「多餘人」形象畢喬林。

俄國批判現實主義文學形成於19世紀30年代，在19世紀50、60年代走向繁榮，到19世紀70~90年代達到了高峰，並轉向衰落。將近100年的俄國文壇，描寫人民苦難的作家人才輩出，反映現實黑暗的作品不斷涌現。他們的批判鋒芒主要針對封建農奴制，後來也觸及資本主義制度。他們在思想和藝術方面都達到了相當高度。高爾基曾拿西方文學作對比，說：「沒有一個國家像俄國那樣在不到100年的時間出現過燦若星群的偉大名字。」

19世紀初，俄國資本主義因素有顯著的增長，封建農奴制面臨危機。先進人士對農奴制的批判以及圍繞廢除農奴制問題的斗爭，促進了一部分作家轉向現實主義。反對農奴制的斗爭要求文學揭露社會的黑暗，這是批判現實主義產生的社會基礎，而文學本身的發展，也為它提供了條件。

普希金的後期創作由浪漫主義轉向現實主義，為俄國批判現實主義文學奠定了基礎。萊蒙托夫、果戈理等是早期創作以浪漫主義見稱的作家，也在19世紀30年代轉向現實主義。詩人萊蒙托夫（1814~1841）在1840年發表小說《當代英雄》，繼承普希金開始的「多餘人」形象傳統，塑造了又一個「多餘人」形象畢喬林。畢喬林是對上流社會強烈不滿的貴族青年，但他擺脫不了貴族生活，沒有理想，玩世不恭，感到苦悶絕望；他時時進行自我心理分析，既否定一切，也蔑視自己，只能成為社會的「多餘人」。作者用諷刺的筆調譏諷他，並譴責其所由來的貴族社會。

果戈理加強了俄國文學的批判傾向。別林斯基則反駁對立派攻擊果戈理的言論，認為到19世紀40年代後期已形成了以果戈理為代表的「自然派」，其特點是真實描寫並批判社會的黑暗，以下層人民為作品的主人公，反映人民的疾苦。這恰好是俄國社會迫切需要的文學。別林斯基的理論有力地推動了俄國批判現實主義的發展。赫爾岑（1812~1870）的小說《誰之罪？》（1847年）創造了另一個「多餘人」別里托夫。這樣一來，經過普希金、果戈理的創作實踐和別林斯基在理論上的闡釋，俄國批判現實主義到19世紀40年代已經完全獲勝，並於19世紀50、60年代進入繁榮時期。

俄國文學繁榮的表現是作家眾多，名著如林，而且種類齊備。小說如岡察洛夫的《奧勃洛摩夫》（1859年）、屠格涅夫的《前夜》（1860年）和《父與子》（1862年）、車爾尼雪夫斯基的《怎麼辦？》（1860年），陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》（1864年），托爾斯泰的《戰爭與和平》（1869年）。短篇、散文、隨筆如屠格涅夫的《獵人筆記》（1852年），謝德林的《外省散記》（1856年），劇作如奧斯特洛夫斯基的《大雷雨》（1860年），詩歌如涅克拉索夫的長詩《在俄羅斯誰能快樂而自由？》（1863~1877年）等。在理論方面，車爾尼雪夫斯基提出了「美是生活」的著名論點，其論文《藝術對現實的審美關系》（1885年）對唯物主義美學作了重大貢獻。

屠格涅夫的出現是繁榮時期的標志。他在寫出了「多餘人」形象羅亭（同名小說，1856年）、拉夫烈茨基（《貴族之家》，1960年）之後，迅速轉向「新人」形象的創作，開了這個形象系列的先河。所謂「新人」指的是平民知識分子，即「自由民主資產階級的受過教育的代表，他們不是貴族，而是官吏、小市民、商人、農民。」而此前岡察洛夫的奧勃洛摩夫（同名小說）幾乎已是「多餘人」形象的尾聲。

車爾尼雪夫斯基的《怎麼辦？》接著提供了一批「新人」的形象。此時，奧斯特洛夫斯基（1823~1886）的《大雷雨》等劇作和涅克拉索夫（1821~1898）的《在俄羅斯誰能快樂而自由？》分別在戲劇和詩歌方面拓寬了文藝表現生活的范圍。前者將商人、演員、教師、店員、侍役等中下層人物搬上了舞台，後者則把農民、小知識分子引進了文學。

④ 有沒有講沙俄的那種重生之類的的小說。。。對沙俄比較感興趣

雙城記就很不錯的啊，比一定要看什麼亂七八糟的，經典的也有很多歷史事實

⑤ 為什麼有的小說作家國籍寫的俄國，而有的寫得蘇聯

從文學史的角度來說，蘇聯文學在世界現代文學史上是有其獨特的地位的。蘇聯文學與俄羅斯文學的關系，是既有所繼承，又有所發展的。蘇聯時期，其文風相較之前的沙俄時代有較大的變化，比如更為突出政治性，階級性，相對淡化了人文主義。不同的小說家的作品自然也會具有各自的時代特徵，托爾斯泰、屠格涅夫等人生活和成名都在沙俄時代，所以被劃分為俄國作家。高爾基作為蘇聯文學的奠基人，堪稱蘇聯作家第一人，隨後的奧斯特洛夫斯基、法捷耶夫等人都承接了具有鮮明時代特色的社會主義文風，因此這些人都在文學上被劃分為蘇聯作家。

⑥ 第一章是寫俄國的重回地球小說是什麼

《最強醫聖》，推薦一看。先不談書名。主角沈風五年前因意外穿越到仙界。在仙界崛起，成為了人人皆知的仙帝——逍遙仙帝。因思念父母（不是親生的，因親情如同親生）回地球。後發現自己創建的小世界被毀（無論隔多遠都知道）。回歸仙界復仇。還有後續，只有看了才知道。此書主角一開始很強，到達上界（一重天，二重天，三重天。）就靜靜趨勢於平等。然後逐漸變強吊打神庭。

⑦ 俄國文學小說創作方面有什麼傑出的作家和作品

俄國文學繁榮的表現是作家眾多，名著如林，而且種類齊備。小說如岡察洛夫的《奧勃洛摩夫》（1859年）、屠格涅夫的《前夜》（1860年）和《父與子》（1862年）、車爾尼雪夫斯基的《怎麼辦？》（1860年），陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》（1864年），托爾斯泰的《戰爭與和平》（1869年）。短篇、散文、隨筆如屠格涅夫的《獵人筆記》（1852年），謝德林的《外省散記》（1856年），劇作如奧斯特洛夫斯基的《大雷雨》（1860年），詩歌如涅克拉索夫的長詩《在俄羅斯誰能快樂而自由？》（1863－1877年）等。在理論方面，車爾尼雪夫斯基提出了「美是生活」的著名論點，其論文《藝術對現實的審美關系》（1885年）對唯物主義美學作了重大貢獻。

屠格涅夫的出現是繁榮時期的標志。他在寫出了「多餘人」形象羅亭（同名小說，1856年）、拉夫烈茨基（《貴族之家》，1960年）之後，迅速轉向「新人」形象的創作，開了這個形象系列的先河。所謂「新人」指的是平民知識分子，即「自由民主資產階級的受過教育的代表，他們不是貴族，而是官吏、小市民、商人、農民。」而此前岡察洛夫的奧勃洛摩夫（同名小說）幾乎已是「多餘人」形象的尾聲。

車爾尼雪夫斯基的《怎麼辦？》接著提供了一批「新人」的形象。此時，奧斯特洛夫斯基（1823－1886）的《大雷雨》等劇作和涅克拉索夫（1821－1898）的《在俄羅斯誰能快樂而自由？》分別在戲劇和詩歌方面拓寬了文藝表現生活的范圍。前者將商人、演員、教師、店員、侍役等中下層人物搬上了舞台，後者則把農民、小知識分子引進了文學。

⑧ 俄國作家有哪些

1、克雷洛夫——使寓言突破道德訓誡界限的「反叛者」

克雷洛夫是俄國著名的寓言作家,詩人,與伊索和拉·封丹齊名。他通過將寓言內容與現實緊密聯系和自己幽默而朴實的語言風格使寓言突破了道德訓誡的界限,成為了諷刺的利器。他通過寓言這一體裁將俄羅斯民間的生動朴實的語言引入俄羅斯文學,為俄羅斯文學的進一步發展奠定了基礎。

代表作:《大炮和風帆》、《剃刀》、《鷹與雞》

2、亞歷山大·普希金——「俄羅斯詩歌的太陽」

亞歷山大·普希金是19世紀俄國浪漫主義文學主要代表,同時也是現實主義文學的奠基人,現代標准俄語的創始人。他創立了俄國民族文學和文學語言,在詩歌、小說、戲劇乃至童話等文學各個領域都給俄羅斯文學創立了典範,被譽為「一切開端的開端」、「俄羅斯詩歌的太陽」。

代表作:《上尉的女兒》、《葉甫蓋尼奧涅金》
有人將上世紀80年代稱為「中國的文藝復興」,在那個文化全面復甦、新思潮風起雲涌的年月,普希金給予我們的遠不是幾首歌詠愛情與友誼的詩篇的熏染,關於自由、關於正義、關於理想、關於生活,我們都能從他那真摯飽滿、激情四射的歌唱中得到最形象、最動人的答案。對於我們這代人來說,普希金是一段揮之不去的美好的集體記憶,是一筆無法割捨的精神財富。

3、尼古萊·瓦西里耶維奇·果戈里-亞諾夫斯基——俄國批判現實主義文學奠基人

尼古萊·瓦西里耶維奇·果戈里-亞諾夫斯基筆名果戈里,是俄國偉大的批判主義作家,俄國批判現實主義文學的奠基人。他開創了一個新的流派——自然派,即以批判的態度對俄國專制農奴制度現實進行直接反映的一派作家。他善於描繪生活,將現實和幻想結合,具有諷刺性的幽默,是俄國現實主義文學的奠基人。
代表作:《死魂靈》、《欽差大臣》

《死魂靈》是俄國批判現實主義文學發展的基石,也是果戈理的現實主義創作發展的頂峰。別林斯基高度贊揚它是「俄國文壇上劃時代的巨著」,是一部「高出於

俄國文學過去以及現在所有作品之上的」,「既是民族的,同時又是高度藝術的作品。」

4、米哈伊爾·尤里耶維奇·萊蒙托夫——世界文學史上最神秘的人物之一

米哈伊爾·尤里耶維奇·萊蒙托夫是繼普希金之後俄國又一位偉大詩人。他不僅是俄國文學史上,而且是世界文學史上最神秘的人物之一。萊蒙托夫鮮有直接意義上的政治抒情詩;社會政治課題通常融人到他的哲學和精神思考體系中。這在萊蒙托夫19世紀30年代初創作的詩歌中體現得尤為明顯。

代表作:《大貴族奧爾沙》《詩人之死》《當代英雄》(長篇小說)

翻譯家高莽曾在他的《萊蒙托夫的南方之戀》中表示,米哈伊爾·萊蒙托夫是位英才。他那璀璨多彩但又短暫坎坷的一生,他那富有浪漫主義色彩的孤傲性格與作風,他所從事的各類文藝創作,都曾引起我的好奇與嚮往。

5、伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫——「現實主義藝術大師」

伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫是19世紀俄國有世界聲譽的「現實主義藝術大師」和「現實主義作家」,俄國19世紀批判現實主義作家、詩人和劇作家,他的小說不僅迅速及時地反映了當時的俄國社會現實,而且善於通過生動的情節和恰當的言語、行動,通過對大自然情境交融的描述,塑造出許多栩栩如生的人物形象。他的語言簡潔、朴質、精確、優美,為俄羅斯語言的規范化作出了重要貢獻。

代表作:《羅亭》、《貴族之家》、《前夜》、《父與子》

解放軍出版社昆侖圖書編輯部主任張良村曾如此評價他的作品:屠格涅夫的作品真實地反映了俄國當時的時代變革,他高度的現實主義精神和矛盾的世界觀也在作品中有所表現。他同情衰亡中的貴族階級,而他的理智卻又使他展示了平民的勝利。

6、費奧多爾·米哈伊洛維奇·陀思妥耶夫斯基——俄羅斯文學「三巨頭」之一

費奧多爾·米哈伊洛維奇·陀思妥耶夫斯基是19世紀群星燦爛的俄國文壇上一顆耀眼的明星,他和托爾斯泰、屠格涅夫並稱為俄羅斯文學「三巨頭」,是俄國文學的卓越代表。即如有人所說「托爾斯泰代表了俄羅斯文學的廣度,陀思妥耶夫斯基則代表了俄羅斯文學的深度」。

代表作:《女房東》、《地下室手記》、《罪與罰》、《賭徒》等

陀思妥耶夫斯基並非開創心理敘事的鼻祖,但他絕對是發展心理和意識描寫的一代宗師。高爾基說過:「就表現力來說,他的才能只有莎士比亞可以同他媲美。」北京大學教授,翻譯家臧仲倫曾如此評價他的作品:他所有的中篇和長篇小說,都是一道傾瀉他的親身感受的火熱的河流。這是他的靈魂奧秘的連續的獨白。這是披肝瀝膽的熱烈的渴望。

⑨ 求推薦俄國黑色幽默型小說，沙俄末期和蘇聯時期的

有一部奧匈帝國末期的諷刺小說，《好兵帥克》，由捷克士兵、共產黨員雅•哈謝克著.