Ⅰ 作文怎樣才能寫得好寫小說需要什麼基礎
1.個人意見：
要閱讀大量的好些的小說，學習文筆。
時刻收集好的句子等。（其實這也不一定）內
主要的容是要閱讀，還有就是要有一定的寫作基礎，最好是功底扎實一點。
你會感到力不從心是因為你閱讀的太少。
沒有思路，想放棄還是說明你不夠喜歡寫作。
沒有真正的喜歡上文字。
或許寫小說只是你的一時興起。
希望你想清楚自己寫的目的，喜歡才是最重要的，其他的都是其次。
最重要的是想好自己是否真的喜歡，還是一時興起。這樣才不會耽誤很多的時間。
不過，既然開始了，就不要放棄，經過日積月累，會有好的效果的。畢竟寫東西也不是一朝一夕的事情，在寫的過程中就是一種學習。以後熟悉了，就會輕鬆了，加油！
語言可能有些不禮貌，還請見諒！
只是個人意見而已。 2.我寫過小說。
如果是第一次小說要先想好自己要寫什麼，有個計劃，想好故事（不一定把什麼都想好，只要有個大概的想法）。開始動筆，開始的時候可能語言很匱乏，寫不長。應該刻意加入一些和故事主幹關系不大的細節或情節。
具體的就得跟感覺走了，小說創作是需要點感覺的
Ⅱ 請推薦幾本文字功底深厚內容有深度的言情小說
你看的小說都是那種看起來好累的呀，一般我也只有假期且沒有事情才看這一類的文，平時看起來腦袋都要打結了。。。
其實我感覺且試天下也尚可，但看來樓主不喜歡較言情類的，喜歡較政治類的
有一點點難推薦，個人感覺比較適合推薦給你的是恨相逢之戰國之戀、千年情牽、蘭陵繚亂，談天音的作品你也可以看看，這幾本我覺得都是政治斗爭講得很不錯的。還有2本是別人給我推薦的貌似也是這一類的書不過我沒有看，叫夢回大唐和笑看千秋
這些都是帶有政治色彩的，勾心鬥角戰爭戰斗……差不多這一類的了，翻了一下我的小說夾，有些小說看太久實在不記得是不是這一類的不好介紹給你，我看小說題材比較不挑，所以雜七雜八什麼題材都有，貼了又刪，感覺那些都不太適合你，有歷史的有些太溫和貌似也不是你喜歡的，所以大約……就暫時是這些了
如果你不介意玄幻的話我建議你看老豬寫的紫川，這本書是我幾年前看的了，雖然中間很多內容挺搞笑，但是它的戰爭寫得非常的好……嘆為觀止
PS：看到別人看的書總是心癢想評上兩句，說得不好樓主別見怪。雖說喜歡看嚴肅類文章的人很多都喜歡看桐華的書，但我覺得桐華的書有一種很刻意的感覺，很多勾心鬥角的地方都不是特別的自然，女主角看似很聰明，但都是被襯托出來的……其實從頭到尾做的事情用的謀略真的很巧妙結果令人很贊嘆嗎？其實不然，我最怕看那些看似聰明，但實際做出一堆讓人跟著她擦屁股收拾殘局的事情的這一類女主角了。而且比起桐華的雲中歌，我覺得她的大漠謠還稍微可看一點。
我看書我個人覺得是非常不挑的，雖然周圍人都覺得我很挑……純屬冤枉我……我覺得不論什麼題材，文章的邏輯性好且情節構造環環相扣，文筆好這些就夠了……有時大俗即是大雅，過於刻意時大雅也可以變成大俗。這就是有些作者為什麼水準時好時壞的原因，過於刻意，反而讓人覺得流於浮面了。就像且試天下的作者傾泠月，我覺得她的且試天下尚可，但是蘭因壁月就很一般。而言情小說的題材時常都是很俗套的，就像於晴寫的大興皇朝，題材不算新穎，仔細想想這一類似題材已不知多少人用過，但是她寫的這本書在我心目中就已經到達一個頂峰了。不過這一類的文章不是樓主的調，也就不刻意介紹了。
另補充一下：雖寫了這么長，但是並非為分而來，純粹是以書交流，大家都是愛書之人，如果可以一邊推薦給別人自己認為好的作品，一邊從別人處獲得好的作品，是一件很棒的事情！好書難求，有時碰到一本自己感到好的書，真的會萬分驚喜
Ⅲ 推薦幾本小說
這一方面，李歆做的都很好~~~推薦她的《秀麗江山》！！
講的是西漢末專年，紛爭四屬起，光武帝劉秀的一段人生！！女主穿越成為陰麗華，也就是劉秀的妻子~~~真真正正地寫了從他們見面到兩人都死去的一生。建立一個王朝的轟轟烈烈，愛一個人的轟轟烈烈，都在這里！！
《流年明媚相思謀》樁樁的！
是一個很復雜的但不長的故事，計中計，這一點我很佩服作者……
女主聰明絕頂（放心，不夠漂亮；聰明也不是天生的，是被父親關起來的日子裡讀了整整三面牆的書而來的，我欣賞她這點~），千方百計要離開她的變態父親，所以幫助三皇子打敗太子，但其實也是與他人的協議。男主是太子的人，因為一句詩招來女主的不斷報復，而後發現女主在報復自己的同時還在幫助三皇子，就比拼起來了~~
很難不清楚，只有親自體驗，才能知道他的好看！！
下面是它的下載地址^^
Ⅳ 求類似於徐公子勝治寫的小說（都市 玄幻的都可以）
類似徐公子勝治的小說實在不多，需要對國學丹道有深入了解的人才能寫出。推薦教主的《風起紫羅峽》，它雖也殺伐，但並不是「一味打殺」和「以力證道」，同樣有自己的思考在裡面。
說不得大師的《e輪回》（出版名為《輪回》），感覺主角性格極其類似穿越前的梅振衣。
《九流閑人》也不錯，值得一讀。
《卜王之王》的作者對易學有很深的造詣。
《鳳凰面具》類似《地師》風格。
《獨闖修行道》《三洞真詮》有《神遊》的風氣。
《天下道門》則類似《靈山》。
《我的修道生涯》也是丹道修行的書，雖然行文有復制資料之嫌，但也可一觀。
Ⅳ 推薦些利於寫古風小說的古文
1衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。－柳永《鳳棲梧》
2死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。－佚名《詩經邶風擊鼓》
3兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。－秦觀《鵲橋仙》
4相思相見知何日？此時此夜難為情。－李白《三五七言》
5有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂。－佚名《鳳求凰琴歌》
6這次我離開你，是風，是雨，是夜晚；你笑了笑，我擺一擺手，一條寂寞的路便展向兩頭了。－鄭愁予《賦別》
7入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。－李白《三五七言》
8曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。－元稹《離思五首其四》
9君若揚路塵，妾若濁水泥，浮沈各異勢，會合何時諧？－曹植《明月上高樓》
10凄涼別後兩應同，最是不勝清怨月明中。－納蘭性德《虞美人》
11還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。－張籍《節婦吟》
12如何讓你遇見我，在我最美麗的時刻。為這，我已在佛前求了五百年，求他讓我們結一段塵緣。－席慕蓉《一棵開花的樹》
13嗟余隻影系人間，如何同生不同死？－陳衡恪《題春綺遺像》
14相思樹底說相思，思郎恨郎郎不知。－梁啟超《台灣竹枝詞》
15自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，何有窮已時。－徐幹《室思》
16相見爭如不見，有情何似無情。－司馬光《西江月》
17落紅不是無情物，化作春泥更護花。－龔自珍《己亥雜詩》
18天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。－張先《千秋歲》
19似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。－黃景仁《綺懷詩二首其一》
20直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。－李商隱《無題六首其三》
21深知身在情長在，悵望江頭江水聲。－李商隱《暮秋獨游曲江》
22人到情多情轉薄，而今真個不多情。－納蘭性德《攤破浣溪沙》
23此情可待成追憶，只是當時已惘然。－李商隱《錦瑟》
24相思***多少，地角天涯未是長。－張仲素《燕子樓》
25問世間，情是何物，直教生死相許。－元好問《摸魚兒二首其一》
26身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。－李商隱《無題》
27獸爐瀋水煙，翠沼殘花片，一行行寫入相思傳。－張可久《塞鴻秋》
28平生不會相思，才會相思，便害相思。－徐再思《折桂令》
29一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。－李冠《蝶戀花》
30十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳，無處話凄涼。－蘇軾《江城子》
31今夕何夕，見此良人。－佚名《詩經唐風綢繆》
32天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。－白居易《長恨歌》
33在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。－白居易《長恨歌》
34重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。－文廷式《蝶戀花》
35一個是閬苑仙葩，一個是美玉無瑕。若說沒奇緣，今生偏又遇著他；若說有奇緣，如何心事終虛話？－曹雪芹《枉凝眉》
36春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。－李商隱《無題》
37他生莫作有情痴，人間無地著相思。－況周頤《減字浣溪沙》
38尊前擬把歸期說，未語春容先慘咽。－歐陽修《玉樓春》
39關關雎鳩，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。－佚名《詩經周南關雎》
40人生自是有情痴，此恨不關風與月。－歐陽修《玉樓春》
41此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有，千種風情，更與何人說。－柳永《雨霖鈴》
42隻願君心似我心，定不負相思意。－李之儀《卜運算元》
43落花人獨立，微雨燕雙飛。－晏幾道《臨江仙二首其二》
44可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人。－陳陶《隴西行》
45千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。－辛棄疾《摸魚兒》
46梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。－溫庭筠《更漏子三首其三》
47結發為夫妻，恩愛兩不疑。－蘇武《結發為夫妻》
48尋好夢，夢難成。況誰知我此時情。枕前淚共簾前雨，隔個窗兒滴到明。－聶勝瓊《鷓鴣天》
49一場寂寞憑誰訴。算前言，總輕負。－柳永《晝夜樂》
50天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難，長相思，摧心肝。－《李白長相思二首其一》
51不要因為也許會改變，就不肯說那句美麗的誓言，不要因為也許會分離，就不敢求一次傾心的相遇。－席慕蓉《印記》
52願我如星君如月，夜夜流光相皎潔。－范成大《車遙遙篇》
53魚沈雁杳天涯路，始信人間別離苦。－戴叔倫《相思曲》
54執手相看淚眼，竟無語凝噎。－柳永《雨霖鈴》
55誠知此恨人人有，貧*夫妻百事哀。－元稹《遣悲懷三首其二》
56換我心，為你心，始知相憶深。－顧敻《訴衷情》
57憶君心似西江水，日夜東流無歇時。－魚玄機《江陵愁望有寄》
58春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。－李商隱《無題六首其六》
59相思似海深，舊事如天遠。－樂婉《卜運算元》
60相恨不如潮有信，相思始覺海非深。－白居易《浪淘沙》
61玲瓏骰影埠於梗 牘竅嗨賈 恢 浚 巒ン蕖堆盍 Α?
62忍把千金酬一笑？畢竟相思，不似相逢好。－邵瑞彭《蝶戀花》
63天涯地角有窮時，只有相思無盡處。－晏殊《玉樓春》
64都道是金玉良緣，俺只念木石前盟。空對著，山中高士晶瑩雪；終不忘，世外仙姝寂寞林。－曹雪芹《終身誤》
65人如風後入江雲，情似雨餘黏地絮。－周邦彥《玉樓春》
66滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓。－曹雪芹《紅豆詞》
67淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。－歐陽修《蝶戀花二首其一》
68瘦影自憐秋水照，卿須憐我我憐卿。－馮小青《怨》
69鍾情怕到相思路。盼長堤，草盡紅心。動愁吟，碧落黃泉，兩處難尋。－朱彝尊《高陽台》
70若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。－賀鑄《橫塘路》
71多情只有春庭月，猶為離人照落花。－張泌《寄人》
72花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。－劉禹錫《竹枝詞四首其二》
73若有知音見采，不辭遍唱陽春。－晏殊《山亭柳贈歌者》
74明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。－范仲淹《蘇幕遮》
75思君如明燭，煎心且銜淚。－陳叔達《自君之出矣》
76生當復來歸，死當長相思。－蘇武《結發為夫妻》
77休言半紙無多重，萬斛離愁盡耐擔。－陳蓬姐《寄外二首其二》
78妾似胥山長在眼，郎如石佛本無心。－朱彝尊《鴛鴦湖棹歌》
79不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。－韋庄《女冠子二首其一》
80同心而離居，憂傷以終老。－佚名《涉江采芙蓉》
81夜月一簾幽夢，春風十里柔情。－秦觀《八六子》
82從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。－晏幾道《鷓鴣天三首其一》
83多情自古傷離別。更那堪，冷落清秋節。－柳永《雨霖鈴》
84無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。－晏殊《玉樓春》
85唯將終夜長開眼，報答平生未展眉。－元稹《遣悲懷三首其三》
86別來半歲音書絕，一寸離腸千萬結。－韋庄《應天長》
87相思一夜梅花發，忽到窗前疑是君。－盧仝《有所思》
88直緣感君恩愛一回顧，使我雙淚長珊珊。－盧仝《樓上女兒曲》
89相思本是無憑語，莫向花牋費淚行。－晏幾道《鷓鴣天三首其二》
90離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。－歐陽修《踏莎行》
91若教眼底無離恨，不信人間有白頭。－辛棄疾《鷓鴣天》
92開辟鴻蒙，誰為情種？都只為風月情濃。－曹雪芹《紅樓夢引子》
93明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。－晏殊《鵲踏枝》
94臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。－白居易《長恨歌》
95淚縱能乾終有跡，語多難寄反無詞。－陳端生《寄外》
96還卿一缽無情淚，恨不相逢未剃時。－蘇曼殊《本事詩》
97終日兩相思，為君憔悴盡，百花時。－溫庭筠《南歌子四首其二》
98欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。－晏殊《鵲踏枝》
99離恨卻如春草，更行更遠還生。－李煜《清平樂》
100鴻雁在雲魚在水，惆悵此情難寄.－晏殊《清平樂二首其二》
Ⅵ 求主角穿越或重生後當作家寫書的小說
《重生之大牌作家》、《大沖擊》、《寫手風【蟹】流》、《網路小助手》、《重生之超級寫手》《殷》《大時代1950》
Ⅶ 有權勝男這個人物的小說叫什麼名字
豪門棄女:重生之天才神算
Ⅷ 怎麼才能寫出好看的小說
在當今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目地追求快感、發泄、濫竽充數等現象也越來越多。
文筆再好，語句再華麗，情節再誇張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。
我認為文章離不開人性，據我所知，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方麵塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到「大師」級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。舉例，比較成功的動漫作品《高達》，主要描述了戰爭的本性――是因為強大的力量才帶來戰爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平？戰爭是對是錯一直是大家尋找的問題。它把戰爭描述的淋漓盡致，更是運用戰爭襯托出人性的多面現象。所以，日本《高達》系列的動漫一直高居榜首。
現在我們來討論小說的創作技巧：
小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什麼。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。
一、人物個性的刻畫
1、人物表現的要素有：
a、獨有的表情
b、習慣的動作
c、常用的對白
d、思想
y、意念和慾望
f、弱點和缺陷
g、角色的好惡習性
2、這些要素的運用：
以上要素都可以當作創作的工具，這些工具一定要善於運用，你可以將這些設定條列出來，然後有表現的部分做出記號，比較重要的個性部分，應該要不斷重復的表現出來，以加深讀者對角色的印象。
二、配角的運用和襯托
有那麼句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那時襯托。故事創作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。
1、配角的類型：
正面――導師型、愛慕型、協助型
不確定――神秘型、競爭型、丑角型
負面――陷害型
2、協助型：時常和主角形影不離地出現，有難同當，有富同享的必備角色。
導師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色。
神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。
競爭型：實力一定不主角先佔優勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。
陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。
丑角型：常常會扯人後腿，作出很白痴、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。
3、每個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地製造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應的重要，正面的力量太強時，就表示危機感不足；負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地製造出高潮。
三、橋段的發揮和設定
1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標准，更能突現出主角的不同。
如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。
2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。
如：一個傳說中的劍客，，劍術相當精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰他的都在三招內被斬斃。但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當眾人崇拜他時出現了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。
這樣的範例說明了少年可能是更厲害的角色，背後或許有很多的想像空間，看是我們已經將這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。