⑴ 求唯美的小說，要景色和場景描寫細膩的
三生三世十里桃花【仙俠】
三生三世枕上書【仙俠，和十里桃花算是姊妹篇】
戀之蔓千尋【言情，虐】
傾盡天下，亂世繁華【古言耽美，虐】
櫻空之雪【言情，虐】
華胥引【古言寫的很好，和三生三世是同一作者，以一個故事為主線貫穿3個故事，虐，結局HE】
花千骨【仙俠師徒，虐，結局HE】
醉玲瓏【古言】
曾許諾【古言，講的是上古故事】
蘭因璧月【江湖】
沉香如屑【古言】
白芍【古言】
香蜜沉沉盡如霜【仙俠】
魅生【古言】
樓蘭塔上的歌聲【古言，殺破狼，虐】
水滴聲聲【恐怖耽美】
啞舍【現代玄幻】
戰神王妃【這部小說前部分挺好看的，後半部分還可以。有一情節就是風行烈被她的屬下發現沒死，並被稱為烈主。一直感覺描寫的很好很生動，看的很YY】
暴君，我來自軍情九處
11初特工皇妃【這兩部書是同一作者，一直是我看過的最好的特工穿越小說，不小白。有點虐】
不瘋魔不成活【現代耽美。很經典，只是遺憾有點短。喜歡那句」這世上有些人有多冷漠，有些人就有多溫暖。「很搞笑，不小白。】
麒麟【分為前傳和後傳。軍事耽美。不僅好看還特漲姿勢。「築夢踏實」很深刻的四字。也很搞笑。】
滄月的小說也很好。
最後推薦一部好看死了的小說：盜墓筆記【不要被外在情節迷惑了。這是一部集友情，人性，探險，詭異，懸疑，搞笑吐槽，感動，歷史，玄幻，曖昧為一體的小說。「
友情————這是我的朋友，請你們走開。告訴你們老闆 如果我的朋友受到任何一點傷害 我一定會殺死他 即使他跑到天涯海角 我也能找到他 反正我有的是時間。
人性————比鬼神更可怕的是人心。
詭異————嚇得晚上不敢上廁所。
懸疑————靠！終極到底是什麼！！！
搞笑吐槽————阿彌陀佛，禿驢你竟敢跟貧道搶師太。【吳邪和胖子的吐槽很有愛】
感動————幸好，我沒害死你。小三爺你大膽的往前走！！
曖昧向————你消失了我會發現，帶我回家。
【辛苦死了。純手打，求好評~~~】
⑵ 小說里描寫景色,人物外貌之類的優美的語段,每段不少於200字,急!!!越多越好，十多段左右吧
風，吹動樹的影子，地上露出了點點日光，如星星般璀璨。空氣中，傳來了土地特有的濕氣，混著青草味，還有各種花的香。湖面上，漂著幾片荷葉，卻看不到純潔高貴的蓮，微波盪漾，陽光把水照成了閃著金光的鱗片。
就是這樣美妙的風景，卻怎麼也掩蓋不了那陽光下的人啊，他好像比太陽還要耀眼。被吸引的視線落在了細長的睫毛上，可以看見他的睫毛微顫著，棱骨分明的臉上那雙誘人的眼眸，深不可測，是怎樣的悲傷使他那樣沒落？
冷硬的薄唇輕抿著，細長的發絲有些凌亂的散在臉的兩側，風微微吹動了他的衣擺，飄渺的好似一眨眼就要破滅......
⑶ 求一部小說 只要是描寫風景的就可以 我想借鑒一下 來寫書！！ 寫玄幻 修仙的那種 所以 要比較唯美的詞彙
《場景描寫》
天邊的夕陽早已伴著彩霞逝去，一輪鐮刀似的彎月在群星的烘托下，不可方物；虛虛渺渺的水月珠紗下一座佔地百母的豪宅山莊，成東西走向，建築風格迥異，有內外主次之分，巧奪天工，門牆高丈，內院清雅，防守嚴密。
氤氳漫天，獵獵的風聲夾著血腥呼呼的來，也又呼呼的去，天宇九霄早已經為之黯然。
血跡斑斑的大地上，慘不忍睹的屍體，七零八落的躺在冰冷的地面上，有些屍體里的鮮血還沒有完全的乾涸，一滴一滴慢慢的滲透著，浸滿了土層，遠處火光肆虐不斷，殺戮的聲音依稀可辨。
一場驚心動魄的絕殺之戰，殘忍的走到了最後。
雖然劍刃並不鋒利，但要割開脖子上薄弱的皮膚也是輕易而舉的，接著劍刃余勢未衰，又劃斷了其下的氣管，喉管，頸動脈，迷走神經。暗紅色的鮮血頓時歡快的奔流了出來，方林清晰的看到，視野里這面具奴僕的血條驟然變空，他的身軀陡然彈起，再重重跌落，死魚的眼睛外凸，緊接著變得茫然。方林眼疾手快，一把抄住了他脫手拋出的短劍，避免它撞到岩石上發出響聲，接著兇狠的一腳踏在了尚在流血的傷口上，避免氣管內嗆入血液的「咯咯」輕聲驚動了其他人。
《男性人物描寫》
俊美絕倫，臉如雕刻般五官分明，有稜有角的臉俊美異常。外表看起來好象放盪不拘，但眼裡不經意流露出的精光讓人不敢小看。一頭烏黑茂密的頭發，一雙劍眉下卻是一對細長的桃花眼，充滿了多情，讓人一不小心就會淪陷進去。高挺的鼻子，厚薄適中的紅唇這時卻漾著另人目眩的笑容。清秀的眉目，狹長的眼，一身素衣，嘴角彎起來的弧度恰到好處，冷峻而不失溫柔，淡雅而高貴。翩翩風度勝似嵇康，才學使李白杜甫等人都為之感嘆。
他的臉很白，猶如白玉般晶瑩澤潤，他的眼睛並不漆黑，但光亮的可怕，就像是兩顆寒星，他漆黑的頭發披在肩膀隨風輕擺，身上的衣服也潔白如雪，在他手中拿著一桿古香古色的長劍，腰間掛著一塊玉佩。
一個天神般的巨人，披頭亂發，用一根金帶束著，身上披著件綉著金色坎肩，腰下卻系著條虎皮戰裙，一雙豹眼炯炯有神，一身古銅色皮膚也在閃閃生光，看起來像太古洪荒時開天闢地的巨人，又像是波斯神話中的不敗戰神，腰間別著一把刀，刀柄長一尺三寸，刀鋒長七尺九寸，華麗的鯊魚皮刀鞘上，綴滿了耀眼的珠寶。
《女性人物描寫》
尋聲望去，只見四位十六、七左右姿色絕美，花枝招展的女孩站在一旁，相同的淡紅色衣群，秀麗的長發，纖長的身條，迷人的腰段，雖然還沒到成熟的年紀，但清淡的朱唇和潤紅的臉蛋散發著青春的活力，好象四朵含苞待放的花蕾，生機盎然。 花容月貌，皮膚肌白，冰清玉潔，好像出水的芙蓉，盈盈走來，微微欠身，芳容泛起紅暈，迷人姿態傳出悠揚縹緲的琴聲，淡雅清幽意境優美，摻合著月光回盪在寂靜的庭院里，似風似雨似花似幻似霧似虹似霓又似夢。 曲調婉轉流暢，彷彿瀑布間的高山流水，大漠上落雁平沙；又如盎然一新的陽春白雪，苦寒幽香的梅花三弄，沁人心脾，百感橫生。 只有雪花才是花又非花，潔白素衣清幽淡雅，令世人稱贊不已，年年隨風飄來，又悄悄消失在天地間。雙眼睛晶瑩剔透，眸球烏靈閃亮，滿懷芳香，玉成了冰清玉潔的獨特風姿，讓人哪怕看上一眼，都會有一種消魂蝕骨的感覺。所有的筆墨在此都難以形容她的仙美;真可謂：此女本應天上有，不知為誰落人間。
只見她長發挽起，梳成流雲髻，再戴水澹生煙冠，中嵌以一朵海棠珠花，兩旁垂下長長紫玉瓔珞至肩膀，額際依然墜著那彎玉月，耳掛蒼山碧玉墜，身著一襲金紅色綉以鳳舞九天之朝服，腰束九孔玲瓏玉帶，玉帶腰之兩側再垂下細細的珍珠流蘇，兩臂挽雲青欲雨帶，帶長一丈，與長長裙擺拖延身後，於富貴華麗中平添一份飄逸！
雙眼清澈明亮，水波流轉，小嘴兒半張開來，卻又被素手捂住，看不真切，露出一點紅唇，柔潤飽滿。瑤鼻秀秀氣氣，香腮線條優美，粉臉吹彈得破，淡淡紅暈散布開來，眉眼間點點含羞，更是惹人憐愛。長發披向背心，用一根銀色絲帶輕輕挽住。身段玲瓏苗條，一襲藕色沙衫將她襯托得彷彿不是塵世中人；那氣質，竟似那天上仙子落入凡塵。
美地讓任何人不敢有褻瀆之意！
她的容顏不施半點脂粉，雪白的肌膚、嫣紅的櫻唇、細細的睫毛，幽藍星眸中閃著一絲淡淡的煙嵐，飄逸的金色長發天鵝絨般光澤，飄飄灑灑直垂至盈盈一握的纖腰，束發的簡單荊環自然而清新。
最初對她的印象是熱情而又奔放的，像極了大海中的紅珊瑚，絢爛多姿；而此刻卻給人予溫馨寧靜的心靈洗滌，彷彿是湖畔邊的一株竹葉花，清暖怡人。
這位走上來的女子風姿卓越，明麗動人，淺淺的笑容含蓄而又不失親切，她就像一個時常等在等家中，盡心服侍自己丈夫的溫柔妻子。
其實這種語句，都是你平日累積，以及自己發揮創造出來的！~多看看書就行了！ 如果還需要什麼景物描寫之類的，可以給我留言，我到時候再發……
⑷ 本人想寫部小說可不會寫人物和景色描寫有那位高人可以指點一二謝謝
第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。 小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。 第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。 小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」 第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。 第四點忌諱是：不要概括，要具體。 關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。 因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。 將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！ 你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾斯潘塞。 「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。 想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：「我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！」在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想像這種氣味：「我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！」他說著，那樣子就像廚房裡的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裡沖洗。當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦乾凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦乾她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？ 是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多麼熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影屏幕和舞台上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的台詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，並讓人們在干工作的時候，繼續他們的談話。 使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉大聲嚷道。她「砰」地一聲把水壺放下。「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目瞭然。 在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能准確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。 應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。 抓住興奮點： 對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。——菲立茲惠特尼 在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的「興奮之巔」是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。 這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍著。 於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。 我羨慕那種能夠沿著最初的構想，並把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。 最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。 當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又湧起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。我並不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷於創作之中，根本看不到它的缺點 通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至於飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考後是否能改得更好些。對於初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完後再請別人來閱讀和評判。 現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰迴路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。 靜等靈感的突然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會採取什麼意想不到的行動？什麼樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。 讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高，那麼讀者也將從你的故事中得到滿足感。 作者的目的在於讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的症結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我只讀最後的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。盡管我是多麼想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。 那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。於是我乾脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍瀏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現。 系轉載
⑸ 有沒有一種軟體，內容是寫小說時，要描寫的景色和人物的外貌和動作描寫的詞語等內容
昂首挺胸 驚慌失措 漫不經心
沉著 沉靜 沉穩 安詳 嬌憨
傲慢 愧疚 驚慌 慌亂 恐慌
沉思 莊重 鎮定 懇切 羞澀
羞愧 憨厚 誠摯 沮喪 詫異
躊躇 驚訝 疲憊 靦腆 出神
默然 愜意 悠閑 神往 懷念
矜持
大驚小怪 大驚失色 大惑不解 從容不迫 毛骨悚然 心不在焉 六神無主 泰然自若 心平氣和 平心靜氣 目瞪口呆 處之泰然 半信半疑 畢恭畢敬 自言自語 喃喃自語 全神貫注 興致勃勃 興高采烈 呆若木雞 將信將疑 含情脈脈 坐卧不安 悵然若失 忸怩作態 沒精打采 沉吟不決 張口結舌 張皇失措 遲疑不決
局促不安 忍俊不禁 啞然失笑 幸災樂禍 若無其事 若有所失 若有所思 和顏悅色 和藹可親 垂頭喪氣 神采奕奕 眉飛色舞 昂首挺胸 炯炯有神 精神煥發 龍馬精神 興高采烈 氣宇軒昂 生龍活虎 喜笑顏開 心曠神怡 心花怒放 歡天喜地 樂不可支 滿面春風 落落大方 眼觀六路 耳聽八方 一本正經 小心翼翼 無憂無慮 心亂如麻 心狠手辣 心高氣傲 專心致志 驚慌失措 漫不經心 垂頭喪氣 沒精打采 愁眉苦臉 大驚失色 如坐針氈 有氣無力 嬉皮笑臉 油腔滑調 悠然自得 局促不安 面紅耳赤 呆若木雞 悶悶不樂 目瞪口呆 目不轉睛 憂心忡忡 小心謹慎 咬牙切齒 怒發沖冠 焦頭爛額 飛揚跋扈 受寵若驚 狐疑不決 怡然自得 誠惶誠恐 勃然大怒 惱羞成怒 炯炯有神 洗耳恭聽舉止失措 神氣十足 神色活現 神色自若 神采飛揚 神采奕奕 神思恍惚 屏息凝神
最佳答案 局促不安 忍俊不禁 啞然失笑 幸災樂禍 若無其事 若有所失 若有所思 和顏悅色 和藹可親 垂頭喪氣 神采奕奕 眉飛色舞 昂首挺胸 炯炯有神 精神煥發 龍馬精神 興高采烈 氣宇軒昂 生龍活虎 喜笑顏開 心曠神怡 心花怒放 歡天喜地 樂不可支 滿面春風 落落大方 眼觀六路 耳聽八方 一本正經 小心翼翼 無憂無慮 心亂如麻 心狠手辣 心高氣傲 專心致志 驚慌失措 漫不經心 垂頭喪氣 沒精打采 愁眉苦臉 大驚失色 如坐針氈 有氣無力 嬉皮笑臉 油腔滑調 悠然自得 局促不安 面紅耳赤 呆若木雞 悶悶不樂 目瞪口呆 目不轉睛 憂心忡忡 小心謹慎 咬牙切齒 怒發沖冠 焦頭爛額 飛揚跋扈 受寵若驚 狐疑不決 怡然自得 誠惶誠恐 勃然大怒 惱羞成怒 炯炯有神 洗耳恭聽舉止失措 神氣十足 神色活現 神色自若 神采飛揚 神采奕奕 神思恍惚 屏息凝神
⑹ 我想寫言情小說 可是我又詞窮 我每次寫到重點或者描寫人物外貌 風景和情感的時候都寫不出什麼
多看一些你感興趣的書籍。比喻情感描述很好的作家瓊瑤.....網路文庫去看看 可能有些幫助。關鍵要理解而不是套用。
⑺ 經常寫言情小說的高手進，要描寫人物和風景。
去別人 的小說找把，
⑻ 求小說的段落 小說是玄幻的，想要一些描寫人物外貌的或是風景的。人物最好是那種如同仙子或者可愛呆
映入眼前的，是個兩個活潑可愛，精靈過人的小蘿莉。這兩個小蘿莉生的模樣一般無二，十二三歲年齡，紅嘟嘟的小臉蛋，穿著湖柳淡綠的短褂子，露出兩條蓮藕白臂，那蔥白水滑的小手腕，
⑼ 景物描寫或人物描寫很多的書或小說，不要摘下來的，要書名
繁星春水繁星春水，繁星春水。