1. 寫短篇推理小說
我覺得文字不用太華麗，華麗了就不是推理小說了……
第一人稱平平淡淡敘述故事就可以了（我是想寫過一個第一人稱的推理小說，結果棄坑了）。
（話說可以弱弱地問下投稿可以投到哪裡么……）
2. 短篇偵探推理小說
《最推理》：以推理小說為主的雜志，故事較短
黃青翔的《500個偵探推理游戲專》：本屬書收錄了全世界最頂級的500個偵探推理故事，涵蓋面廣
美國作者約瑟夫.路易斯.弗朗奇的《百年神秘經典1》：匪夷所思的案情、心思縝密的推理、驚險刺激的冒險
雷蒙德·錢德勒的《自作聰明的殺手》
3. 短篇推理小說集
1． 柯南·道爾 《紅發會》
「凡紅發男性，年滿二十一歲，身體健康，智力健全者即版屬符合條件。……」權這則廣告有些另類
2． [英] 奧希茲女男爵 《英倫銀行竊案》
出自短篇集《角落裡的老人》，謎底很簡單，卻難以想到
3． [英] 切斯特頓 《天主的錘子》
幾乎每個布朗神父探案小說都可以算作「最佳短篇偵探小說」
4． [美] 康奈爾·伍爾里奇 《後窗》
希區柯克的同名電影比這篇小說更有名
5． [美] 斯坦利·埃林 《特種佳餚》
神秘的斯碧若餐館與阿默斯坦羔羊肉，孫二娘包子鋪的現代外國版
6． [英] 羅爾德·達爾 《從南方來的人》
迷戀賭博到這種程度，結尾確實駭人聽聞
7． 西村京太郎 《敦厚的詐騙犯》
詐騙是為了自己被別人殺死，沒有比這更悲慘的了
8． 博爾赫斯 《交叉小徑的花園》
這個無須多說
9． 王朔 《我是「狼」》
一起子虛烏有的案件，但卻是《火欲——單立人探案集》中最好的一篇
10． 格非 《雨季的感覺》
結尾揭開謎底，這篇小說中有一位偵探，卻沒有偵破什麼案件
4. 推理小說怎麼寫
創作短篇推理小說應該注意什麼短篇小說是文學作品中的一個分類，通常是指篇幅在2萬字以內的小說作品。雖說從小到大我們寫得最多的就是短篇（回想起來還沒見過哪個語文老師動輒讓學生寫個長篇什麼的），但大多數人在真正想要創作短篇小說時，還是會遇到這樣那樣的問題，更別說要寫出一篇好的短篇推理小說了。就我本人而言，推理小說范疇中寫得更多的還是中長篇作品。短篇則多是為雜志所寫。在我看來，短篇小說，特別是短篇推理小說是既好寫又不好寫的。好寫是因為篇幅短小，推理的內容和復雜程度不會很高，往往只需抓住某一兩個點做文章即可，不容易出錯。而難寫也恰恰在這個地方，要想在較小的空間內有效營造出故事效果，那麼如何安排好人物、情節、線索、推理等要素就頗為考驗作者的功力了。這里，就藉此機會向大家介紹一些我的心得體會，提出一些創作要點及看法供大家參考學習。 1、有新意的想法這一點雖非必須，但卻關乎到文章的立意與亮點。要知道短篇終究不同於長篇，沒有那麼大的舞台供你任意發揮，因此就需要在文章的各個方面下功夫，精心布置。而出奇制勝往往是短篇小說抓住讀者眼球的不二法寶。設想一下，在一場芭蕾舞大賽中突然出現一段熱辣的街舞橋段，姑且不論這種做法是否恰當，但最起碼會在那一瞬間抓住全場觀眾的注意力，並且印象深刻。短篇小說也是如此，如果能找到一個有新意的想法，比如某個推理核心、某種有趣的敘事手法，又或者某個發人深思的問題……圍繞著它進行創作，著力突出這一點，會是一個不錯的創作思路。當然，我並不是說沒有這個亮點就不能寫推理小說，或者寫不好推理小說，但有了這個關鍵點會使得小說成功的可能性更高，並且更易發揮。一句話：短篇作品更多靠奇巧制勝，因此，是否擁有豐富的創造力和想像力就顯得尤為關鍵！ 2、故事結構如果你沒能如上所說，找到一個非常棒的想法和創意，那也別灰心，只要你有興趣動筆，並且手法得當，同樣可以創作出一篇不錯的推理小說。但在這里我必須提醒一點，也是我看到很多朋友經常容易犯的錯誤，那就是—不要以為詭計是一切，更不要把小說寫成「一分鍾探案」！很多人都喜歡說這樣一句話：推理小說的核心是詭計。誠然，這個說法有一定的道理，但卻不能以偏概全。單憑一兩個所謂的詭計並不能真正成就一篇好的推理小說，那充其量只是一個較好的創意，請千萬別忽略了小說的結構和要素。如何能將你所構思的內容恰如其分地融合進文學作品的形式中才是成功的關鍵所在。事實上如果你的文字功力夠強的話，即便不是那麼出色的詭計，也能通過語言、懸念、氣氛等各方面的營造來加以彌補。當然，若能各個方面都出色自然是最好的，很多經典作品都是這方面的典範。但比較糟糕的一種情況是將一個好的，甚至還不怎麼好的詭計草草包裝，平鋪直敘地寫了下來。既不重視情節的設計，也不注意言詞用語，說白了就是一個寫得稍微長一些的「一分鍾探案」。如此，讀者是很難從中獲得文學享受的。一句話：多一些小說結構上的考慮，多一些文學上的意識，而非僅僅將一個詭計嵌在故事中了事。 3、開篇的第一句話短篇作品沒有長篇作品那麼大的施展空間，閱讀短篇的讀者多數是「快餐」消費理念。他們拿起短篇小說通常就是快速把它讀完，看看其究竟寫的是什麼。正因為如此，如果你不能在開頭的一兩句話抓住讀者的注意力，他們就會很容易失去耐心，或者僅是匆匆掃完，或者放棄，這樣會讓閱讀的效果大打折扣，因為他們已經失去了跟著作品去思考的動力。因此，我所要指出的是：一定要讓讀者在一開始就跟著你的思維轉動！舉個例子，我在《鄰居》一文中的開頭是這么寫的：「這是蔣太太最後一次見到她的鄰居。」就一句話，足以引起讀者的思考：蔣太太是誰？她的鄰居是個什麼樣的人？為什麼是最後一次見到？之後又發生了什麼事……這一系列思考的結果就是讀者懷著好奇心繼續看下去，並且跟著你的節奏在運動。又比如我在《夕陽正紅》中的第一句話：「這是她偶然發現的去處。」盡管簡單，但同樣能達到引起讀者思考的目的。一句話：請注意你的開頭，好奇心能害死一隻貓，同樣也能帶領讀者喜愛上你的作品。 4、注意前後呼應從小時候學習作文開始，老師就教導我們好的文章要做到前後呼應。盡管是老生常談，但一篇呼應精彩的文章往往更讓人印象深刻，甚至能在某種程度上起到升華全文的作用。我在這里舉一個大家很熟悉的影視作品的例子—名偵探柯南劇場版《引爆摩天樓》。開場，小蘭和園子聊起電影中月老所牽的紅線，隱含著她同新一的戀情。這看似無關緊要的橋段卻在最後關頭得到了升華：小蘭在被困的樓頂，面對即將引爆的炸彈，果斷地剪斷了綠線—要知道那可是連柯南都無法准確推斷出的結果！而當最後柯南問起時，小蘭只是疲憊地笑道：「因為我不想剪斷連接著我和新一的紅線。」就這么簡單的一句話，伴隨著隨風而起的音樂飄盪在觀眾耳邊，令人深深感動。說了那麼多，最後，我只想提醒大家，並不是說有一個新奇的想法、注意了故事結構、寫好第一句話就一定能寫好短篇推理小說。事實上，創作的要素有很多方面，必須細心磨煉，不斷完善，才能形成真正成熟的文風。我只希望通過一些需要注意的地方以點代面，給有興趣創作短篇推理小說的朋友更多指導。倘若這些能幫助大家在日後的創作過程中少走彎路，就很值得我欣慰了。九、創作長篇推理小說應該注意什麼毋庸置疑，小說創作中難度最高，也是最考驗作者功力的是長篇小說。而對於長篇推理小說，若要我打個比方，則無疑是小說這頂奪目皇冠上的璀璨明珠！那麼創作長篇推理小說需要注意哪些方面的問題呢？說起來這的確是個相當棘手且難以回答的問題，因為長篇小說創作所牽涉的因素太多，而且駁雜得很。我相信沒有一本教材，或是哪個作家能夠完全說清楚。但就如某位著名圍棋棋手所說過的：「我可以告訴你，我並不知道怎麼走一定能贏，但我知道怎麼走一定會輸！」既然如此，那我們就不妨反向思考，指出長篇小說創作中某些一定會阻礙你的陷阱，以免你一不小心栽進去。而至於你是否一定會成功，那就得看你的努力和運氣了！ 1、耐心、毅力和記憶力在這里，我不想說創作激情與動力的問題，因為從邏輯上講，若沒有這些，你根本就不會動筆，也就構不成後面所會遇到的一系列問題。既然我們是在推理的領域內，那就請允許我先撇開所有那些在邏輯上難以自洽的問題。故我在此權且當各位都已經有了提筆的動力與激情，但別忘了寫長篇小說是一件頗為勞心耗時的工作。因此若自問沒有那麼強悍的耐心與毅力，那建議你還是回到我們之前所討論過的那一章節，重點研究如何寫好短篇推理小說會來得更為切實和可行。而關於記憶力—為什麼我要提這一點？原因很簡單，因為推理小說不像其他小說那般簡單，它的難度和對智商的要求是相當高的，而對於前後錯綜復雜的線索，倘若連你自己都記不住，還如何寫好推理小說？言情、武俠、玄幻等可以邊寫邊想，甚至寫了再想，但對於推理小說這種高精度的技術性作品，必須想好了再動手，否則後果很可能不堪設想！ 2、設置提綱，為通篇布局除非你是天才型的作者，否則建議你還是事先為全篇設置一個提綱，定下基調。當然你完全也可以在頭腦里設置提綱，但前提是你得擁有很強的記憶力及很高的智商。否則，還是不要輕易嘗試這種方法。我曾看到身邊不少人都在寫了幾萬字後中途夭折，無以為繼。更有甚者，寫了個開頭後就忙別的事兒去了，回來已經完全不記得原先想要寫什麼了。倘若你打開他的文檔，密密麻麻，放眼沒一具全屍，其狀甚是觸目驚心！設置提綱的方式其實很簡單，在小學語文課中，老師都會教大家歸納中心思想及段落大意。同樣，我們這里所要做的是反向操作（很像邏輯中演繹法和歸納法的關系）—事先構思好各段的段落提綱，然後以此為主線拓展開來，去填充內容。打個形象些的比喻，就好像素描，先勾勒出結構框架，再豐富細節，進而上明暗。個人建議大家若有興趣可以去學習一下繪畫，我小時候學畫畫的經歷就對日後的小說創作起到了很好的幫助作用。 3、線索的設置和解答推理小說中的線索設置及解答無疑是最為關鍵的，在這里假設你已經有了那些線索和解答的思路（倘若連這些都沒譜，那建議你還是改寫其他類型的小說比較合適），那麼請注意合理分配你的線索，不要全都集中在某一部分，而要隨著故事的進程發展合理分散在全文中。這需要作者具有良好的構想力及掌控全局的能力，而這就需要在不斷創作的過程中逐步領會與提高了。按照推理小說的固定模式，最終的解答通常是在結尾部分。前面你已經精心設置好了線索，就好像在廚房做菜，現在就等最後揭曉答案—端菜上桌了。請注意，一定要讓你的解答具有一定的分量，而且與前面的線索合理對應起來，邏輯清晰明了。這里切忌頭重腳輕，牽強附會。相信大家都看到過一些作品，前面洋洋灑灑寫了一大堆，最後卻輕描淡寫，搬出個讓人吐血的解答後匆匆收場。比如某位知名作家（雖然不是推理領域的，但的確很有代表性）對於設置懸念、營造氣氛堪稱拿手好戲，但最後對於那些匪夷所思，令人想破腦袋都難以明白的解答則十有八九推到外星人身上，冠以地球人無法理解的外星科技。這方法固然什麼爛攤子都能收拾，但難免會讓讀者大有受騙上當之感，而這一點，在推理小說中尤為忌諱。要知道，人家花了那麼多時間就為了最後看你的解答，若如此則估計撕書扁人的沖動都有了。套用「黎叔」的名言：「讀者很生氣，後果很嚴重！」 4、回顧及檢查小時候讀書，相信任何一個數學老師都會諄諄告誡學生們做完題目後不忘驗算一下結果是否正確。如果我們用一顆同樣負責任的心來對待推理小說的創作，那就請在寫完後不妨認真通讀一遍全文，甚至幾遍，從而看看其中是否有什麼疏漏或不妥。就算一切正常，多讀兩遍也不是什麼壞事，權當修改錯別字好了。如果不幸發現些小問題，那就趕緊補救吧！當然最糟糕的情況是發現嚴重的邏輯錯誤，而且難以自洽，此時就需要作者有超人般的毅力和忍耐力，先冷靜下來找出問題所牽涉到的各個環節，然後逐步梳理調整。這無疑是件耗時費力、無比痛苦的事，但為了作品的質量和邏輯的成立，一切都是值得的。當然這裡面有個奇妙的制衡：你寫的小說復雜程度越高，一旦發現問題，修補起來就越吃力；反之，你寫得越簡單，關聯性越弱，就越容易補救。當然，我並不是鼓勵大家寫低難度的邏輯結構，而是提醒大家做好充分的心理准備，這一點也是非常重要的！對於任何一個作家來說，要寫好長篇推理小說都是一件非常不容易的事。在我看來，先天的天賦與後天的努力缺一不可，也絕非我在這里通過三言兩語所能概括清楚的。但以上幾點則是大家在創作之前必須要注意的，否則很難有機會寫出 真正令人滿意的作品。最後再說一句—文學創作需要激情，而推理小說更要一份冷靜。一半是海水，一半是火焰。這是一種考驗，更是一種享受，Let』s enjoy it！
5. 怎樣寫好懸疑推理的短篇小說
呵呵！和我一樣，後是偵探愛好者，好了，不閑聊了。建議您去看看福爾摩斯探案集，把字詞用的誇張一些，句子有點懸念，還帶一下恐怖就更好了。若實在不行，不著急，世上無難事只怕有心人！只要每一步都踏實！
6. 超短篇偵探小說，最好自己寫的。
無線網卡中興型號:ZTEMF110出現丟包現象怎麼處理
7. 怎樣才能寫出一篇十分恐怖的短篇懸疑推理小說（不是鬼故事）
首先我想稍來微否定一下樓主對於推理源小說的看法，對於寫推理小說用大肆的文字渲染會使推理小說失去重點和方向，推理小說注重的應該是讀者與偵探的相互競爭，在逐漸獲取的線索中推理發生的案件和其中的真相，這才是推理小說主要的重心和方向。不過，對於文字渲染也是必須的，因為太膚淺的語言會中傷文章的美感，另外，要在文字渲染的方面中做得好，最好有現實的經歷和想像，而不是空想瞎論事，建議在晚上看看鬼片還有在一些看起來比較恐怖危險的地方走走（不過千萬注意人身安全）。
8. 短篇推理小說怎麼寫我想寫短篇推理小說，拜託啦！
首先多看，積累經驗。想好核心謎題。因為是短片可以寫個大綱。想好動機，兇手，作案手法，開始動筆，寫完多改改。
9. 想寫一部偵探的短篇小說
首先，應該了解各抄種基本常識，這要求面可就廣了：人體解剖，地理，歷史，新聞，生活常識，常見的各種毒品以及服用之後的反映。。。。。。個人認為常識很重要，因為一本好的偵探小說即使情節再吸引人，犯了常識性錯誤也只是笑話而已。
其次，好的構思，如何讓人有讀下去的慾望，而不是看到半道就想放棄。
然後，建議你看看S.S凡蒂恩的二十條規則，個人認為很有道理。
寫一部好的偵探小說真的很難，如果是中國的，你最好還得了解一下公安局的內部機制，辦案的程序，和對待私家偵探的相關法律。
就想到這么多，我是個偵探小說迷，寫完之後別忘了讓我看看哈。
祝成功!
10. 誰知道要怎樣寫好推理小說啊短篇的。越詳細越好！
推理小說創作經驗談（1）——短篇小說中的詭計構思和布局
文/段一
承蒙《推理志》主編水爬山先生的約稿，在下得以系統的談一下推理小說的創作經驗。其實以筆者淺薄的作文經歷來談這樣一個深刻的話題，未免難以服眾，因此只將一點感想與經驗與大家分享，歡迎指正。
關於短篇推理小說的詭計問題，由於短篇小說的字數不多，在敘述時必然不能鋪張得太寬泛，因此在詭計的選擇、構思、使用上都有一些獨特的要求。
一、詭計模式的選擇
1、懸疑還是解謎？這是一個問題。
以懸疑為主還是以解謎為主，這是一個在推理小說寫手中爭論已久的問題。筆者的觀點是，縱然懸疑和解謎是兩種各有特色不分上下的寫作方式，但在短篇小說中，詭計本身的懸疑性必須放在一個重要的位置。
短篇小說的字數一般在兩萬字以下，在這樣的字數范圍里，單純以邏輯性詭計布局似乎太過困難，如果強行使用，可能會導致文章進度過快，甚至會使小說虎頭蛇尾。
另一方面，短篇小說篇幅的局限性還要求我們必須在第一時間抓住讀者的心，在這樣的條件下，懸念的作用就放到一個非常重要的地位。當然作者仍然可以在短篇小說中使用一個解謎性強的詭計，但最好仍然要有懸念相輔助。
2、懸念的替代品——幽默小說、殺意小說，等等。
如果認為在懸疑性的塑造太過苦難，可以嘗試其他特別途徑，比如穿插幽默氣氛，寫殺意小說（通常是以罪犯為視角描寫）等等。
在這里筆者需要澄清一點：也許有很多讀者或寫手認為強調懸念或另闢蹊徑的寫殺意小說都會使推理小說喪失本格特徵，筆者需要說明的是，本格以解謎至上為前提，但在這前提下嘗試多種創作方法並非不可取，短篇小說的特點使我們創作推理小說時採取多樣路徑更能招讀者喜歡，也會讓文章更有樂趣。筆者並非否定解謎，在介紹中篇小說和長篇小說的創作方法時，筆者會更突出解謎的重要性。
二、詭計的構思
對推理小說新手來說，推理小說的核心——詭計的構思是一大難題，筆者在最初進行創作時也在相當長時期被此所困，現在僅介紹一些基礎性的做法，供各位分享：
1、閱讀大量的推理小說，多總結、多模仿、多思考。
這一點是基礎中的基礎，是推理小說創作之初不可忽略的步驟，對此想必筆者不需多做解釋。
2、新手在創作小說時，應避免設計挑戰性太強的詭計。
對於推理小說新手，不要妄圖「一口吃個大胖子」，一開始便創作大型的詭計容易使自己遭受難以想像的挫折。像密室殺人、復雜的不在場證明、歷史推理等對創作經驗要求比較高的詭計，如果沒有十足的把握，在最初創作時最好不要涉及。
依據本人的經驗，希區柯克式的以懸念至勝的小說和密碼推理小說是新手最先可以嘗試的詭計，事實上，筆者最初就是以創作這兩種小說起家的（笑）。懸念小說相較詭計而言，更以情節和結尾取勝，所以這種小說容易討巧讀者，而且即使是案件本身不夠嚴謹，讀者也不會太追究。密碼小說的主觀性強，較易構思；另一方面，由於密碼本身的特點，詭計的設置較少有案發環境和案發時間的限制，所以作者在創作中不必有太多的包袱，只是發揮抽象思維即可。
3、詭計構思的三步驟：設想場景、發散思維、優化細節。
設想場景，即為案件虛構一個發生的場合（包括特定的地點、特定的時間、特定的人物三方面）；發散思維，即根據已設想的場景，綜合利用時間與空間的特點進行想像與聯想，從而構思出與設想的場景相符合的詭計來；優化細節，即在已構思好的大體詭計輪廓上，修改事先設置的場景，包括修改時間、空間，增刪人物等，以使場景與詭計更切合。
這樣解釋太抽象，現在以例說明：
第一步：閉上眼睛，隨意想像一個特殊的場景，可以是深山藏古宅，也可以是街道配路燈；可以是秋風掃落葉，也可以是春風吹又生。場景的想像沒有任何要求，關鍵在於接下來的發散思維。現在假設我們設想了一個類似於綾辻行人小說《鍾表館幽靈》中的場景：掛有幾百種不同鍾表的別墅，同時可設置四個當事人，一個死者，三個嫌疑人。
第二步：根據已設置好的場景的顯著性特點進行聯想，聯想步驟可按如下進行：
掛有幾百種鍾表的別墅——鍾表——時間——死者死亡時間——不在場證明——通過改動鍾表來混淆死亡時間，替自己製作不在場證明。
還可以進行如下聯想：
掛有幾百種鍾表的別墅——鍾表——時間——數字——密碼——別墅主人藉助鍾表留下的信息暗示自己埋藏於某位置的遺產。
第三步：修改已設置的場景以配合構思好的詭計。如果是以上第一種聯想模式，可以進行如下更改：
1、掛有幾百種鍾表不如一個鍾塔更簡便，也更能達到混淆時間的目的，因為如果有太多的鍾表，而各鍾表的時間又不相同，很容易使讀者懷疑鍾表所標注的時間的可信度。
2、以鍾表偽造時間製作不在場證明的，多以別墅主人或管家為最方便的主體，因此為防止兇手被讀者猜出，可以增加嫌疑人的數量。
如果是第二種聯想模式，可以進行如下修改：
1、由於是遺產爭奪，所以死者和嫌疑人的關系必須特定化，可以將死者設定為別墅主人，嫌疑人均設定為死者的兒子。
2、如果是藉助鍾表遺留密碼信息，由於密碼必須是固定的數字，所以鍾表必須經過特殊設定：比如有些表不走了，時間固定在某一點，而固定的時間本身就可以構成密碼；也可以設置一些表被定了時，每天總在特殊的時間響起。
如此一來，經過以上三步，一個詭計就已經大體成型了。這三步驟是筆者構思詭計時最常用的方法，推理小說新手可以嘗試一下。
三、詭計的使用
1、切忌詭計太復雜
人物太多、人際關系繁雜、事件繁多、時間混亂，這都是詭計太復雜的表現，雖然作者如果有優秀的寫作技巧，可以在一定程度上防止詭計復雜給讀者閱讀帶來的「痛苦」，但在短篇小說中，詭計復雜會多多少少影響小說的審美。請記住，像橫溝正史大師那樣以描寫復雜的家族和人際關系見長的詭計，多適合於長篇小說。
如果詭計的處理不可避免的要牽扯太多的事件、時間和人物，筆者有一個防止讀者厭煩的好方法：在小說中添加偵探對事件的總結。比如，在案件發生後，偵探展開調查，共查得A、B、C、D、E五個線索，這五個線索相互穿插，使人容易混淆，那麼作者可以這樣寫：
「偵探××坐在寫字台旁，雙眼直直地盯著桌子上那空白的筆記本看，腦中卻在不斷回放今天調查得來的各種線索，良久，××拿起筆，在筆記本上寫下對事件的總結：
某月某日，某人做了某事，有線索A佐證
某月某日，某人做了某事，有線索B佐證
某月某日，某人做了某事，有線索C佐證
某月某日，某人做了某事，有線索D佐證
某月某日，某人做了某事，有線索E佐證」
在小說中有這樣的段落的話，可以有效防止讀者產生線索混亂的感覺，另一方面，以這種清晰的方式在小說中公開線索，也是堅持推理小說公平競爭原則的體現。
2、幾種防止詭計泄底的簡便做法
對於推理小說寫手尤其是新手而言，小說的詭計在揭露真相前已被讀者識破是非常令作者苦惱的事，尤其是當詭計本身並不太「驚艷」時，讀者提前識破詭計更是一大硬傷，筆者在創作推理小說中有幾點防止出現這種情況出現的經驗，供大家分享：
（1）自掀底牌
所謂自掀底牌，即作者主動透露詭計的做法。比如，涉及到猜兇手的詭計時，作者如果對自己埋下的兇手真面目的懸念不夠自信，可以在小說前半部分以旁觀者的口氣自己透露兇手的面目，從而使讀者的注意力集中到案件本身的流程上，如此一來小說本身的缺陷會在很大程度上得以掩飾。
（2）「紅鯡魚」的設置
「紅鯡魚」泛指無用的線索，如果在推理小說中，明明對破案無效的信息卻被反復提及，讀者的注意力就會被分散和誤導，詭計被識破的可能性也就自然會減少。但是請注意，「紅鯡魚」的使用要講究一個「度」，在篇幅不大的小說中，如果過分添加「紅鯡魚」會使文章有拖沓之嫌，而且會令讀者有被愚弄的感覺。
（3）多重解答
多重解答的精妙在於「峰迴路轉」，明明已經得出看似正確的答案，但小說在後續部分又將其推翻另作新的解答，在這種情況下，即使讀者最初猜對了真相，也會由於連環的解答而使讀者的心被動搖。另一方面，如果對此方法處理得當，詭計本身的單調性會被接踵而至的推理分析所掩蓋，而讀者也會得到雙倍甚至多倍的閱讀享受。
多重解答的重點在於，作者必須保證在不斷解答過程中推理的嚴密性，否則會影響一篇文章的整體水平。