㈠ 寫長篇小說需要注意什麼高分
我認為應該是故事情節，有很多小說描寫的很好，但是卻沒有人喜愛，這是因為故事情節太過於老套，所以需要新穎。其次，就是寫法上，要有深度，不是說沒有人聽的懂那就是有水平，寫小說就是讓人欣賞的，所以，語言不用太華麗但是要優美，當然，這分你寫那種類型的小說，所以，主要是你自己的把握，最後，就是收尾部分，長篇小說不是寫的有多長就是好，你寫再多吸引不了讀者也是沒用，所以，如果想寫長一些好一些，那就是你的描寫上的方法了，可以把環境、心理各個方面描寫詳細。雖然，我說的不一定對，但是，我很喜歡看小說，這就是我作為一個讀者最簡單的要求，所以，想把小說寫好就要多層次的去考慮。希望可以看到你成功的文章！
㈡ 寫長篇小說注意要點
寫長篇小說最難的應該是堅持 寫一部長篇小說,動輒百萬字,更有甚者達到數百萬字. 寫作時間更是漫長,不要說寫什麼經典著作,就是寫一部快餐式小說也好數年. 如果是正統的文學作品,10幾年也有可能,在這么長的創作時間里,你怎麼始終保持旺盛的寫作激情,怎麼保證有足夠的靈感,足夠的精力? 可能一開始寫的時候,每天10幾小時的寫,每天幾萬字的碼字,可一個月後呢? 半年後呢,一年後呢?你能堅持下去嗎?? 如果你寫小說會影響你的工作學習,而且小說不能為你帶來經濟收入,長年累月的勞累卻一無所得,你能堅持的下去嗎? 如果你有這個實力,而且有這個意向,寫下去,說不定就成功了,成為中國式的哈里波特傳奇也有可能 歸根結底一下幾點: 1、制定寫作計劃。 2、要明確通過小說透露作者什麼立場，最簡單的是悲觀消極，還是樂觀豁達。是憂傷的還是幽默搞笑的。 3、決定要第一人稱寫還是第三人稱。 4、看點與將要寫的小說有關的書籍。 多看一些與將要寫的小說相關的成功之作，積累詞彙，培訓語言特色。 5、打算每天寫多少字，一般1000到3000。下定決定何時要完成。最好看點成功學的資料，增加做一件事的信心與決心。 6、小說的結束要確定好，是喜劇還是悲劇。 7、每看一本成功之作都要記下情節或一些佳句，以及讀後感。 8、補充自身營養，要自己有飽滿的精神，堅持到底。
㈢ 怎樣寫好一篇長篇小說 具體一點 要點 要注意什麼
環境，人物描寫，一些動作,語言要適合人物性格。最主要的是要適當的埋下伏筆，前後串連清楚。大概就這些，我只會自己寫小說。至於怎麼寫大概也就只能說這些了。
㈣ 寫長篇小說要注意哪些事項
主線，分支，分支為主線服務，分支中自己想些奇妙的語言和情節優化主線，主要是主線，長篇沒主線的話你就完了，寫了就白寫了
㈤ 寫長篇小說需要注意哪些
長篇小說創作概略可以分為五類：一是探索流派，二是女性寫作，三是現實主義，四是歷史題材，五是軍旅小說。
一、探索流派
探索流派是指帶有一定的探索色彩、藝術上個性比較鮮明、風格比較突出的作品。這些作品不好統地叫做先鋒小說，只不過與其他作品相比，它們在藝術觀念和形式追求上走得更前衛一些。比如說莫言的《檀香刑》。我之所以重視這部作品是因為它標志著莫言從20世紀80年代中期以先鋒的姿態在文壇崛起十餘年之後，開始向民族化、本土化和民間化回歸，用莫言自己的話來說這是「一個大踏步的後撤」。對《檀香刑》的解讀角度還有很多，而一部作品的闡釋空間越大，其藝術價值也就越高。除了《檀香刑》之外，還有一些作品屬於「探索流派」之列，比如《懷念狼》、《西去的騎手》、《花腔》、《解密》、《銀城故事》等。賈平凹是中國新時期文學二十多年來最為重要的作家之一，《懷念狼》則是他在《廢都》之後的又一部用心用力之作。是賈平凹的轉捩之作。作品融進了作家對當下中國社會的審視與反思，通過對環境生態進而到精神生態的指涉與叩問，作家表達出了對人類社會的終極關懷。
與《檀香刑》的「民間化」和《懷念狼》的「寓言性」相比，《西去的騎手》似乎走得更遠，讀完以後讓人難以在傳說、傳奇、童話、甚至武俠之間給出一個定位。
《花腔》這部作品正好和《西去的騎手》形成了一個對照，它是在另一極上走極端，就是通過三個當事人從不同的角度，來追述、追憶同一段歷史，風格特別地寫實，非常真實地在回憶那一段歷史。作品呈現出了一種後現代主義文本的互文特徵，如大量的歷史檔案、報紙和傳說的穿插引用，體現出了小說敘事上的很大努力，但這個小說的問題我個人認為：一在於它的可讀性，小說本身的情節缺乏故事性和懸念，敘述的魅力不夠，讀起來比較澀，比較滯。二是作家有點刻意為之，不夠自然。類似的屬於奇門遁甲式的小說還有麥家的《解密》。這個作品號稱「智力小說」，確實別致新穎，讀來讓人耳目一新。故事寫扎實了更有助於塑造人物、挖掘人性。比如說李銳的《銀城故事》，這部小長篇寫得結構嚴謹，主題凝重，情感飽滿。語言簡練、內斂而富有張力；故事緊湊、奇譎而扣人心弦。人物獨特、豐滿，氛圍濃郁、凝重、而又空靈，充滿詩意。
二、女性寫作
自新時期以來，女性作家一直非常活躍，本屆女性作家作品尤為突出，比如說宗璞的《東藏記》、張潔的《無字》、鐵凝的《大浴女》、葉廣岑的《採桑子》、孫惠芬的《歇馬山莊》、潘婧的《抒情年代》、懿翎的《把綿羊和山羊分開》、馬曉麗的《楚河漢界》等，佔到入圍作品的近三分之一。都是寫得不錯的作品。而且這些作品總體來說都比較整齊，沒有水平明顯很弱的，其中有很多都是這些女作家的嘔心瀝血之作，甚至是以血書者。比如說《東藏記》，宗璞先生從動筆寫作《南渡記》到《東藏記》的竟筆，已經過去將近20年了。
跟《東藏記》有點異曲同工的是葉廣岑的《採桑子》。葉廣岑的《採桑子》寫的是滿人的後裔———或者是皇親貴戚沒落之後的一些人物命運，也是瑣瑣碎碎的一些故事。但是這個小說給人印象比較深的也是有一種高雅、甚至是一種高貴的感覺。張潔的《無字》先後寫了12年，應該說是深層次地寫出了20世紀中國幾代女性的命運。從早期的《愛是不能忘記的》到最終認識了真正的愛是無言的，這是一段漫長的心路歷程。在這個歷程中，正如有的論者所說，作家完成了從情者到智者的轉變，開始沉靜與理性地回望與審視自我，應該說是有作家的切膚之痛、有自己深刻的生命體驗和情感體驗在裡面的，透出了一種宏大深遠的社會與人生背景，使她明顯地超越了一般的女性寫作。再比如說鐵凝的《大浴女》，這部小說和張潔的《無字》有一點相似之處，那就是作家從女性自我的角度出發的一種生命的、情感的體驗，這種體驗在細微處、細節處甚至比張潔的《無字》寫得更為豐潤、更為豐腴，或者說更為富有彈性。但這個作品有個氣象和格局的問題。比較類似的還有《抒情年代》，潘婧從一個非常個人的角度切進文化大革命這樣一段歲月中一些知青作家、藝術家們的生活、情感和心靈。
三、現實主義
直接切進當下生活的，或者說是從主旋律的角度來反映社會變革的，比較典型的應該說是《大江沉重》、《英雄時代》、《絕對權力》、《天高地厚》這幾部，總體印象是一方面作家的勇氣非常可貴，有一種使命感、責任感，敢於直面當下中國的改革現實。但一個普遍存在的問題是藝術上比較糙一些，這種現象使我想起了當年所謂的「抗戰文學」和「看雲文學」的關系問題。這其中也涉及到如何認識和把握文學規律：一些作品直接對這個社會的變革和前進起到一種鳴鑼開道、擂鼓助威、推波助瀾的作用，但它們往往沒有一種時空的距離———同時也是審美的距離———來思考，來沉澱，來醞釀，來發酵。缺少了這樣一個過程，一般來說會影響到作品的藝術傳達，這是一個矛盾。但是我們又要鼓勵和倡導這種作品，特別是在當今中國，億萬人民正處在一個為中華民族偉大復興而努力奮斗的歷史時期，為這種事業鼓與呼，是應該鼓勵的。那麼，現在的問題就是怎樣提高這些作品的藝術品位，怎樣更好地完成它們對現實生活的文學轉換，怎樣把當下火熱的、復雜的、急劇動盪的生活藝術地轉換成文學，轉換成人物的性格、命運和靈魂，這恐怕是個有點難辦的問題。這就好像「抗戰文學」在當時的作用巨大、不可抹殺，但時隔半個多世紀以後絕大部分又都煙消雲散；而沈從文的《邊城》、《在雲南看雲》這類作品雖然當時可能對前方抗戰沒有發揮直接作用，但它們相對來說是比較純粹藝術的，同時也同樣是有益於世道人心的，因而都更能夠經得住時間的檢驗。所以這個問題始終是我們的主旋律作品、我們的改革文學需要注意的。同時我們在對現實主義的理解上還存在著問題。什麼樣的文學作品才算是現實主義的作品，才算是主旋律的作品，如果理解偏差了那就容易變成恩格斯說的「席勒式的傳聲筒」，而這種傳聲筒弄不好就會傳遞出噪音。人們一般來說還是更喜歡優美的葉笛，那麼能否把傳聲筒和葉笛結合起來，這需要作家們下大功夫。
《英雄時代》這部作品不僅直面當下中國的社會變革，寫出了一個風雲際會，群雄並起、魚龍混雜的大時代，顯示出了作家宏闊的視野、強悍的筆力和縝密的駕馭和編織故事的能力。而且它還具有相當的前瞻性，對中國現代化進程中的諸多困惑和前景提出了自己的回答和理論設計，這反映了作家敏銳的目光、超前的思考和思想的穿透力。
四、歷史題材
歷史題材的劃分本身就有些亂，其實前面提到的很多作品也都在此列，比如說《東藏記》、《採桑子》，還有《檀香刑》、《遠去的驛站》等等，我們這里所說的歷史題材就是限定到近代或晚清以前，比如說《張居正》和《白銀谷》。應該說這兩部作品都寫得很大氣、厚重、扎實，相比而言，《張居正》還更勝一籌。作為歷史小說來讀，讀著讀著有些地方就會讓你有點起疑心，特別是對大的歷史人物、大的歷史事件的把握有點讓人放心不下。從這兩個方面比較，好像《張居正》的分寸把握的比較好。當然，史學界也在討論它在一些主要歷史人物、一些重大歷史事件的處理上好像也存在著偏差，但給人的總體感覺是三個均衡———文史均衡：文采飛揚、史實縝密；人事均衡：人物豐滿、事件繁茂；四卷均衡：四卷本百餘萬字，筆力不減、一氣呵成。這個作品最大的優點就是平均水準好。
五、軍旅小說
我對近年軍旅長篇小說總體判斷是：從90年代中期到現在的這10年是軍旅長篇小說創作的一個繁榮期，甚至可以說是以此為潮頭，掀起了當代軍旅文學的第四次浪潮，它和前17年形成一個呼應。我們至少可以數出20部出自軍旅作家手筆的、在當代中國文壇提起來都是個頂個沉甸甸的作品。這個現象我們可以另外作一個大文章。今天我們還是收回來，重點說說這些年來的作品，比如《歷史的天空》、《音樂會》和《楚河漢界》等。
徐貴祥寫長篇是從《仰角》開始，那是寫部隊現實生活的。在《歷史的天空》之後他又寫了一部《明天戰爭》，寫出了他那種扎實的軍人生活積累。徐貴祥是從班長、排長、連長這么當上來的，而且兩次到南線參戰，這種經歷在部隊作家當中是比較少有的，由於這個特點使他形成了一種鮮明的軍人氣質和扎實的軍事素養，這個僅僅從書本上是學不到的。他現在當得起八個字：異軍突起，後來居上。我們可以把《歷史的天空》看作是革命歷史題材長篇創作的重大收獲。也有人稱它是「後紅色經典」，認為它是對「紅色經典」的繼承、發展、顛覆和創新。
與《歷史的天空》相比，朱秀海的《音樂會》通過對抗聯將士、狼群和日軍三方故事驚心動魄的描寫，歌頌了我抗聯將士慷慨赴死的愛國主義和英雄主義，鞭撻了日本侵略者滅絕人性的野獸行徑。在對戰爭的反思方面朱秀海是超前的、深刻的、勇氣可嘉的。馬曉麗的《楚河漢界》是她的第一部長篇小說，應該說出手不凡，起點很高。尤為難能可貴的是，作為一名女性作家，馬曉麗的筆力強悍，充滿英雄氣質，這使我想起了當年的朱蘇進。對理想主義職業軍人的呼喚之音十年來漸去漸遠，沒想到現在又得到了回應，這對她個人和當下的軍旅文學來說，都是一個福音。同時，《楚河漢界》和前些年出現的女性軍旅作家項小米的《英雄無語》、姜安的《走出硝煙的女神》、裘山山的《我在天堂等你》等長篇一起，構成了一道壯麗的風景，不僅一下子就區別於文壇一度流行的充滿脂粉氣的女性寫作，而且大有「巾幗不讓須眉」之勢，這也是近年軍旅長篇創作的一個特點。
比照前17年也好，比照80年代也好，還有一種現象也是以前沒有的，那就是部隊作家———而且是重量級的作家———寫出一批非軍旅題材長篇小說，並且達到了很高的水準，不僅成了他們個人的代表作，就是進入當代中國長篇的一流行列也毫不遜色。比如說曾入圍過上兩屆茅盾文學獎的周大新的《第二十幕》，閻連科的《日光流年》、柳建偉的《北方城郭》，還有本屆入圍的柳建偉的《英雄年代》、黃國榮的《鄉謠》等。這些作品寫的都不是軍旅題材，但是它們都達到了相當的高度。像周大新的《第二十幕》，它寫中國民間紡織業一個世紀的歷史，可以說是以中國味道，用百萬字篇幅寫百年歷史，使皇皇三大卷作品顯示出一種「長河小說」品格。《北方城郭》、《鄉謠》則是比較傳統的巴爾扎克式的寫法，就是所謂的傳統現實主義，寫得也都比較扎實。
㈥ 我第一次寫小說，請問寫長篇小說有什麼竅門和要注意什麼
看過很多大神的回答，只有兩個字——堅持。
你能把一篇長篇小說寫完，你就算入門了。
堅持是說就算沒有人看也要把它寫完，耐著性子，耐著寂寞。
㈦ 寫長篇小說應該注意哪些呢
長篇小說創作概略可以分為五類：一是探索流派，二是女性寫作，三是現實主義，四是歷史題材，五是軍旅小說。
一、探索流派
探索流派是指帶有一定的探索色彩、藝術上個性比較鮮明、風格比較突出的作品。這些作品不好統地叫做先鋒小說，只不過與其他作品相比，它們在藝術觀念和形式追求上走得更前衛一些。比如說莫言的《檀香刑》。我之所以重視這部作品是因為它標志著莫言從20世紀80年代中期以先鋒的姿態在文壇崛起十餘年之後，開始向民族化、本土化和民間化回歸，用莫言自己的話來說這是「一個大踏步的後撤」。對《檀香刑》的解讀角度還有很多，而一部作品的闡釋空間越大，其藝術價值也就越高。除了《檀香刑》之外，還有一些作品屬於「探索流派」之列，比如《懷念狼》、《西去的騎手》、《花腔》、《解密》、《銀城故事》等。賈平凹是中國新時期文學二十多年來最為重要的作家之一，《懷念狼》則是他在《廢都》之後的又一部用心用力之作。是賈平凹的轉捩之作。作品融進了作家對當下中國社會的審視與反思，通過對環境生態進而到精神生態的指涉與叩問，作家表達出了對人類社會的終極關懷。
與《檀香刑》的「民間化」和《懷念狼》的「寓言性」相比，《西去的騎手》似乎走得更遠，讀完以後讓人難以在傳說、傳奇、童話、甚至武俠之間給出一個定位。
《花腔》這部作品正好和《西去的騎手》形成了一個對照，它是在另一極上走極端，就是通過三個當事人從不同的角度，來追述、追憶同一段歷史，風格特別地寫實，非常真實地在回憶那一段歷史。作品呈現出了一種後現代主義文本的互文特徵，如大量的歷史檔案、報紙和傳說的穿插引用，體現出了小說敘事上的很大努力，但這個小說的問題我個人認為：一在於它的可讀性，小說本身的情節缺乏故事性和懸念，敘述的魅力不夠，讀起來比較澀，比較滯。二是作家有點刻意為之，不夠自然。類似的屬於奇門遁甲式的小說還有麥家的《解密》。這個作品號稱「智力小說」，確實別致新穎，讀來讓人耳目一新。故事寫扎實了更有助於塑造人物、挖掘人性。比如說李銳的《銀城故事》，這部小長篇寫得結構嚴謹，主題凝重，情感飽滿。語言簡練、內斂而富有張力；故事緊湊、奇譎而扣人心弦。人物獨特、豐滿，氛圍濃郁、凝重、而又空靈，充滿詩意。
二、女性寫作
自新時期以來，女性作家一直非常活躍，本屆女性作家作品尤為突出，比如說宗璞的《東藏記》、張潔的《無字》、鐵凝的《大浴女》、葉廣岑的《採桑子》、孫惠芬的《歇馬山莊》、潘婧的《抒情年代》、懿翎的《把綿羊和山羊分開》、馬曉麗的《楚河漢界》等，佔到入圍作品的近三分之一。都是寫得不錯的作品。而且這些作品總體來說都比較整齊，沒有水平明顯很弱的，其中有很多都是這些女作家的嘔心瀝血之作，甚至是以血書者。比如說《東藏記》，宗璞先生從動筆寫作《南渡記》到《東藏記》的竟筆，已經過去將近20年了。
跟《東藏記》有點異曲同工的是葉廣岑的《採桑子》。葉廣岑的《採桑子》寫的是滿人的後裔———或者是皇親貴戚沒落之後的一些人物命運，也是瑣瑣碎碎的一些故事。但是這個小說給人印象比較深的也是有一種高雅、甚至是一種高貴的感覺。張潔的《無字》先後寫了12年，應該說是深層次地寫出了20世紀中國幾代女性的命運。從早期的《愛是不能忘記的》到最終認識了真正的愛是無言的，這是一段漫長的心路歷程。在這個歷程中，正如有的論者所說，作家完成了從情者到智者的轉變，開始沉靜與理性地回望與審視自我，應該說是有作家的切膚之痛、有自己深刻的生命體驗和情感體驗在裡面的，透出了一種宏大深遠的社會與人生背景，使她明顯地超越了一般的女性寫作。再比如說鐵凝的《大浴女》，這部小說和張潔的《無字》有一點相似之處，那就是作家從女性自我的角度出發的一種生命的、情感的體驗，這種體驗在細微處、細節處甚至比張潔的《無字》寫得更為豐潤、更為豐腴，或者說更為富有彈性。但這個作品有個氣象和格局的問題。比較類似的還有《抒情年代》，潘婧從一個非常個人的角度切進文化大革命這樣一段歲月中一些知青作家、藝術家們的生活、情感和心靈。
三、現實主義
直接切進當下生活的，或者說是從主旋律的角度來反映社會變革的，比較典型的應該說是《大江沉重》、《英雄時代》、《絕對權力》、《天高地厚》這幾部，總體印象是一方面作家的勇氣非常可貴，有一種使命感、責任感，敢於直面當下中國的改革現實。但一個普遍存在的問題是藝術上比較糙一些，這種現象使我想起了當年所謂的「抗戰文學」和「看雲文學」的關系問題。這其中也涉及到如何認識和把握文學規律：一些作品直接對這個社會的變革和前進起到一種鳴鑼開道、擂鼓助威、推波助瀾的作用，但它們往往沒有一種時空的距離———同時也是審美的距離———來思考，來沉澱，來醞釀，來發酵。缺少了這樣一個過程，一般來說會影響到作品的藝術傳達，這是一個矛盾。但是我們又要鼓勵和倡導這種作品，特別是在當今中國，億萬人民正處在一個為中華民族偉大復興而努力奮斗的歷史時期，為這種事業鼓與呼，是應該鼓勵的。那麼，現在的問題就是怎樣提高這些作品的藝術品位，怎樣更好地完成它們對現實生活的文學轉換，怎樣把當下火熱的、復雜的、急劇動盪的生活藝術地轉換成文學，轉換成人物的性格、命運和靈魂，這恐怕是個有點難辦的問題。這就好像「抗戰文學」在當時的作用巨大、不可抹殺，但時隔半個多世紀以後絕大部分又都煙消雲散；而沈從文的《邊城》、《在雲南看雲》這類作品雖然當時可能對前方抗戰沒有發揮直接作用，但它們相對來說是比較純粹藝術的，同時也同樣是有益於世道人心的，因而都更能夠經得住時間的檢驗。所以這個問題始終是我們的主旋律作品、我們的改革文學需要注意的。同時我們在對現實主義的理解上還存在著問題。什麼樣的文學作品才算是現實主義的作品，才算是主旋律的作品，如果理解偏差了那就容易變成恩格斯說的「席勒式的傳聲筒」，而這種傳聲筒弄不好就會傳遞出噪音。人們一般來說還是更喜歡優美的葉笛，那麼能否把傳聲筒和葉笛結合起來，這需要作家們下大功夫。
《英雄時代》這部作品不僅直面當下中國的社會變革，寫出了一個風雲際會，群雄並起、魚龍混雜的大時代，顯示出了作家宏闊的視野、強悍的筆力和縝密的駕馭和編織故事的能力。而且它還具有相當的前瞻性，對中國現代化進程中的諸多困惑和前景提出了自己的回答和理論設計，這反映了作家敏銳的目光、超前的思考和思想的穿透力。
四、歷史題材
歷史題材的劃分本身就有些亂，其實前面提到的很多作品也都在此列，比如說《東藏記》、《採桑子》，還有《檀香刑》、《遠去的驛站》等等，我們這里所說的歷史題材就是限定到近代或晚清以前，比如說《張居正》和《白銀谷》。應該說這兩部作品都寫得很大氣、厚重、扎實，相比而言，《張居正》還更勝一籌。作為歷史小說來讀，讀著讀著有些地方就會讓你有點起疑心，特別是對大的歷史人物、大的歷史事件的把握有點讓人放心不下。從這兩個方面比較，好像《張居正》的分寸把握的比較好。當然，史學界也在討論它在一些主要歷史人物、一些重大歷史事件的處理上好像也存在著偏差，但給人的總體感覺是三個均衡———文史均衡：文采飛揚、史實縝密；人事均衡：人物豐滿、事件繁茂；四卷均衡：四卷本百餘萬字，筆力不減、一氣呵成。這個作品最大的優點就是平均水準好。
五、軍旅小說
我對近年軍旅長篇小說總體判斷是：從90年代中期到現在的這10年是軍旅長篇小說創作的一個繁榮期，甚至可以說是以此為潮頭，掀起了當代軍旅文學的第四次浪潮，它和前17年形成一個呼應。我們至少可以數出20部出自軍旅作家手筆的、在當代中國文壇提起來都是個頂個沉甸甸的作品。這個現象我們可以另外作一個大文章。今天我們還是收回來，重點說說這些年來的作品，比如《歷史的天空》、《音樂會》和《楚河漢界》等。
徐貴祥寫長篇是從《仰角》開始，那是寫部隊現實生活的。在《歷史的天空》之後他又寫了一部《明天戰爭》，寫出了他那種扎實的軍人生活積累。徐貴祥是從班長、排長、連長這么當上來的，而且兩次到南線參戰，這種經歷在部隊作家當中是比較少有的，由於這個特點使他形成了一種鮮明的軍人氣質和扎實的軍事素養，這個僅僅從書本上是學不到的。他現在當得起八個字：異軍突起，後來居上。我們可以把《歷史的天空》看作是革命歷史題材長篇創作的重大收獲。也有人稱它是「後紅色經典」，認為它是對「紅色經典」的繼承、發展、顛覆和創新。
與《歷史的天空》相比，朱秀海的《音樂會》通過對抗聯將士、狼群和日軍三方故事驚心動魄的描寫，歌頌了我抗聯將士慷慨赴死的愛國主義和英雄主義，鞭撻了日本侵略者滅絕人性的野獸行徑。在對戰爭的反思方面朱秀海是超前的、深刻的、勇氣可嘉的。馬曉麗的《楚河漢界》是她的第一部長篇小說，應該說出手不凡，起點很高。尤為難能可貴的是，作為一名女性作家，馬曉麗的筆力強悍，充滿英雄氣質，這使我想起了當年的朱蘇進。對理想主義職業軍人的呼喚之音十年來漸去漸遠，沒想到現在又得到了回應，這對她個人和當下的軍旅文學來說，都是一個福音。同時，《楚河漢界》和前些年出現的女性軍旅作家項小米的《英雄無語》、姜安的《走出硝煙的女神》、裘山山的《我在天堂等你》等長篇一起，構成了一道壯麗的風景，不僅一下子就區別於文壇一度流行的充滿脂粉氣的女性寫作，而且大有「巾幗不讓須眉」之勢，這也是近年軍旅長篇創作的一個特點。
比照前17年也好，比照80年代也好，還有一種現象也是以前沒有的，那就是部隊作家———而且是重量級的作家———寫出一批非軍旅題材長篇小說，並且達到了很高的水準，不僅成了他們個人的代表作，就是進入當代中國長篇的一流行列也毫不遜色。比如說曾入圍過上兩屆茅盾文學獎的周大新的《第二十幕》，閻連科的《日光流年》、柳建偉的《北方城郭》，還有本屆入圍的柳建偉的《英雄年代》、黃國榮的《鄉謠》等。這些作品寫的都不是軍旅題材，但是它們都達到了相當的高度。像周大新的《第二十幕》，它寫中國民間紡織業一個世紀的歷史，可以說是以中國味道，用百萬字篇幅寫百年歷史，使皇皇三大卷作品顯示出一種「長河小說」品格。《北方城郭》、《鄉謠》則是比較傳統的巴爾扎克式的寫法，就是所謂的傳統現實主義，寫得也都比較扎實。
㈧ 寫中長篇小說要注意什麼
寫出小說的梗概，要把最吸引人的情節擺出來，內容可以寫到高潮處或沖突處為止，這樣給讀者胃口吊起來，可以吸引他繼續看下去。
列出至少全書1/3的章節概括，寫出每一章的一句話概括內容，否則你大腦一熱是寫好了前面，可是到最後，字數，情節進度等問題不好掌握。
.如果寫得成功，讀者會留言，也會提出情節發展的想法，你還可以邊寫邊有所改動。
如果有讓人不解的部分，在後面適當時候要寫出原因
㈨ 寫長篇小說注意什麼
起點中文網
需要注意的地方
1人物個性
2把握讀者興奮點
3更新速度要快，必須做到每天一更或者多更
4注意挖坑