『壹』 我現在想寫一本小說，內容涉及一些體制問題，還有一些現實中的網路公司，我想問問怎麼把握才不會被封
涉及到政府的內容，只能使用假名（地區城市人物都不能用真實的），而且不能寫副省以上（主要是反面人物，不能超過這個級別。）
還有涉黑的內容不要寫得過多，這個很危險，很容易被封。
需要注意的就是以上兩點，其他的東西用假名就可以了。
『貳』 網路小說有那些內容和題材不能寫
先寫大綱吧，有不能寫的東西，一般編輯會告訴你的
『叄』 寫小說嚴禁什麼
第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。
第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境
小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」
第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。
第四點忌諱是：不要概括，要具體。
關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。
『肆』 寫小說的禁忌是什麼呢
以下資料來自起點一個編輯，精簡後例了幾條出來。主要是針對那些寫文經常留不住讀者的作者看。你也可以訪問書江湖輕社區，那裡有更加專業的寫作指導。
1：正文內經常夾雜著作者的碎碎念，跟小說的主角們的互動，還帶著括弧。
丟失小說讀者：30%
2：小說的開頭忌多角色名，不管小說讀者是否能記住。小說的開頭就丟你一大堆角色名出來炸得小說讀者頭暈，如果情節需要多角色出場，可以用特徵代替人名，比如面癱臉、大脖子什麼的代號小說讀者更容易接受。
丟失小說讀者：70%
3：不是情節需要，尤其是小說的主角，忌諱2個以上的角色擁有很生僻的名字，如：鏂、苡、扈、窳等等這類的。（這點很有感觸，有些小說的主角的名字看到最後都不知道准確讀音，好郁悶的。總不能看個小說還要字典隨身帶吧！）
丟失小說讀者：40%
4：小說的開頭長篇幅描寫時代背景，怎麼寫，怎麼復雜。
丟失小說讀者：40%.
5：頻繁多視角交換，不斷用第一人稱，第三人稱，上帝視角交互。
丟失小說讀者：40%
(另外，新人其實用「我」不太討巧，因為「我」必定有大量的心裡描寫，而小說讀者則會因為第一人稱容易代入自己，這個時候小說的主角的心裡活動跟小說讀者本身很違和的話，或者理念完全不和，就很容易棄文，建議用第三人稱。）
6：小說的主角所表現出來的言行舉止跟設定嚴重不符，甚至兒童化幼稚。作者把小說的主角寫得十項全能，幾歲拿到N個學位，智商250+，商業奇才，科學奇才，搏擊奇才等等。但是卻沒有知識將小說的主角的這些能力表達出來，或者根本不了解。
丟失18歲以上小說讀者：75%
7：說話幼稚的小說的主角，通篇碎碎念裝可愛。
丟失18歲以上小說讀者：80%
8：女生特有的自戀向的外貌描寫，比如：我妖艷動人的雙眸如暗夜的星辰般，讓人不自覺的沉淪，迷失。我那吹彈可破的肌膚如玉脂般透著動人的流光，我那不盈一握的腰……（噗……太肉麻了！）
丟失小說讀者：80%
9：不要浪費過多的筆墨來描寫並非重要的環境。也不要在一個無關緊要的事情上浪費小說讀者的注意力。這是初學者最容易飯的錯誤。
丟失小說讀者：35%。
10：反復大量的描寫角色外貌。每次幾百字，出場就寫。（不是不寫，但是不要反復寫。）
丟失小說讀者：30%。
新手寫作不要一味去埋頭寫，而是要經常看看別人的經驗，少走彎路，此為王道。
『伍』 寫小說內容上有哪些禁忌
你可以換個星球、換個時空 去嘗試嘛、現在22世紀、哪有什麼禁忌、 只要你的思想積極、觀點正確、哪有什麼不可寫的、 文字如刀、你的文字若能讓世界反響下，也好、
『陸』 我准備寫小說，有哪些內容是不允許被寫的或者涉及到許可權問題或者寫出來會被封殺的內容我盡量避免寫
1，涉黃涉黑的內容是嚴禁的，擦邊球勉強可以，描寫深入了不行。
2，真實的人專名（主要是公眾人屬物）、地名、企業名稱不可寫，但可以用別稱。
3，敏感的政治事件不可寫，不管你怎麼加工，只要是能被看出有影射意味的，就很危險。
4，省級以上的官員不能是壞蛋，可以是反派，但是不能寫成特別招人恨的角色，不能是惡心人的角色。
5，不是扭曲現實當中存在的政黨、宗教，往好了寫可以，往黑了寫請注意程度，不要過於偏離我黨宣傳內容。
6，不要涉嫌抄襲，外國作品的一些人設和故事背景可以適當的使用，國內的作品慎用。
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其實想規避很簡單的，記住一條就行，少碰和政治有關的東西，其他的都好說，就涉政問題比較復雜，容易吃虧。
『柒』 寫網路小說有哪些內容不能寫
不能抄襲，不然就算作者不計較，粉絲也會罵死你的。
『捌』 創作網路小說的那種內容不能寫
紅 :黨
黑 : 黑社會
黃 :情色
『玖』 現在在網上寫小說限制好多，很多內容都不能寫，有沒有沒那麼多限制的小說網站
有popo和龍馬，都是台灣的網站
『拾』 寫歷史小說有沒有什麼內容限制什麼可以寫什麼不可以寫啥的
以歷史人物或歷史事件為題材的小說。它往往以忠實於歷史事實和逼真的細節等手段，藝術地再現歷史風俗和社會概況。它不同於歷史著作，可以有細節上的想像和虛構，允許適當的藝術誇張和必要的集中，但在大的史實方面不能杜撰、篡改、違背。可以涉及真實的歷史人物，也能用虛構的人物同歷史人物相混合，還可以集中描繪一個歷史事件。它要求作者立足於現實去回顧歷史，但必須按照歷史的本來面貌去描寫，藝術地再現一定歷史時期的社會生活面貌，揭示歷史發展的必然趨勢，使讀者從中了解歷史並受到啟示。英國H．奧斯本《牛津藝術指南》（1970）：
歷史小說：利用歷史材料加以想像豐富而重新構成事件發展的一種敘事文體，採用的人物或者是虛構的，或者是真實的歷史人物，或者二者兼而有之。
既然允許有相當廣闊的活動范圍，因而小說家往往嘗試著以某種程度的精確性重新創造他所要敘述的事件的壯觀的戲劇性?場面。
英國羅吉·福勒《現代西方文學批評術語詞典》：
歷史小說：此術語指這樣一類小說：與作家寫作這些小說時的時間相比較，小說中故事發生的時間顯然具有「歷史性」。敘述的時態可以採用過去時，記述時間可安排在過去，也可在過去發生的事件之中的某個間隔時間之內。歷史小說的題材不分巨細，既包括國家大事，又包括個人私事，主人公既可以是歷史上的真實人物，也可以是虛構的人物，不過他們的命運都與真實的歷史事件息息相關。
……隨著時間的推移，作家們開始把歷史小說的技巧用於描述其同時代的事件，這樣，這種體裁的小說不僅為19世紀偉大的現實主義小說提供了產生的條件，而且最終與之合流。這樣，兩股潮流交匯而成的文學潮流出現了：第一種偏重於歷史題材，而且在處理此類題材時愈來愈倚重異國情調和考古學般的精確，福樓拜的《薩朗波》（1862）即為一例；另一種則在處理現實題材的愈臻「自然主義化」。
在英美文學中，司各特的《威弗利》（1814）是最早的歷史小說。其他著 名的歷史小說還有，庫柏的《皮襪子故事集》、阿?托爾斯泰的《彼得大帝》，以及我國羅貫中的《三國演義》、姚雪垠的《李自成》等。