想寫小說應該怎麼練習

『壹』 我想寫小說，該怎麼寫

在寫小說之前，必須具有一定的思想修養和生活積累，懂得通過小說的三要素來進行構思，詳內細介紹容如下：

1、小說的特點主要有三點：第一，以塑造人物形象為反映或表現生活的主要手段；第二，有較完整、生動的情節；第三，有具體的、典型的環境描寫。

2、以生活中的某一個原型為主，加以概括、想像和虛構，從而創造出典型人物。或者是在廣泛地集中、概括眾多人物的基礎上塑造出典型人物。

3、以現實生活中的矛盾沖突作為構成作品情節的基礎，從矛盾沖突和生活事件中，選取最能展示人 物性格的事件，經過提煉，構成富有表現力的情節。

4、在統籌完上面兩項後要思考小說發生的大環境，例如：亂世出英雄，在小說中，亂世作為一個事件就是為了推動故事情節中英雄的出現。

注意事項：

1、小說中任何事件的產生，都需要原因和前提條件，設下原因和前提條件就是為後面事件的產生做鋪墊。

2、小說中，巧合寫的太多，讀者感覺很假，如果用因果的形式（原因產生結果），就會顯得自然而然。

『貳』 要想把小說寫活，我需要做怎樣的練習還是該怎樣提升

寫小說就要寫得真實.跟著視覺,聽覺，嗅覺,觸覺,感覺去寫就會很真實. 每天都寫日記,要不就每天都寫東西，只要你在打字在寫東西就行了，然後只要一有靈感就可以構思自己的主題。 身臨其境的寫...
採納哦

『叄』 想寫小說，怎麼練文筆

先寫短篇，最好娛樂性高的，愛上寫後，慢慢嘗試各種類型，不要怕寫不好，回沒什麼人答能寫第一部就成名的，主要人物描寫，多積累詞，還有一點，可以多看看他人的小說，也是各種類型，慢慢就入門了，靈感嘛，沒事干發發呆，把你想像成內個人，你會怎麼做，平時善於發現你需要的情節。
求採納啊~~~~
請採納答案，支持我一下。

『肆』 想寫小說，不知道怎麼練習文筆，求推薦方法

多看多想多寫，你可以在寫的時候模仿一些大神的的寫作，然後慢慢發展出自己的風格

『伍』 寫小說怎麼練習文筆

又是你。我回答你好幾次了每次都純手打的不能給個採納馬????
文筆還能怎麼內練，多看多寫唄容，多看看那些大神的書，看看人家的遣詞造句是怎樣的，也不要說去刻意模仿，自己碼字的時候心裏面有那種感覺就行了
看你應該也是小白得不行，最好別去管文筆什麼了的，就算是小白文也會有人買單的，但記住語句不要太拖拉，一句話可以說清楚的就不要去寫個三四段，自己寫的頭疼，讀者看得也煩

當然一些場景刻畫、景觀描寫還是必要的，對話也不要過於簡略，畢竟要讓讀者看得有代入感，就得把小說里的每個人物刻畫得有血有肉才行，這個你自己腦補一下平時你跟人交流是怎樣的就行
還有，建議你不要再來問問題了，問了一大堆自己又不動筆寫，有個錘子用，昨天問網游小說怎麼寫得好，今天問寫小說怎麼練習文筆。。
說句真的，真心想寫小說的沒你那麼多事，word文檔開起來干就完了

『陸』 如何練習寫小說

1、首先你得寫起來，不管寫什麼，至少你處於在寫的狀態。
2、閱讀很重要，有版積累，才能有感悟。權
3、確定你想寫的題材，構建思路，就是所謂的故事大綱，依照這個大綱，給小說的人物填充血肉。
4、對生活要敏感，這可能算是一種天賦吧，但這個可以通過有意識的觀察生活完善這一點，慢慢的就會有所感悟。
5、寫小說貴在堅持，很有可能這個坑剛剛被你挖了，你就放那裡半途而廢了，不管寫的好不好，把它寫完。
6、如果想寫，現在就動手，不要拖，不要用遲疑磨滅你的熱情

『柒』 想寫小說，文筆不好，怎麼鍛煉

1.首先你要確定一下自己的文風

2.建議你多看看各類小說
錢鍾書的《圍城》啦
韓少功《爸爸爸》、《女女女》、《馬橋詞典》啦
《誅仙》、《飄渺之旅》、《小兵傳奇》啦
《泡沫之夏》、《左耳》、《沙漏》啦
及各類名著，譬如大仲馬的，夏目漱石的，果戈里的，屠格涅夫的，列夫·托爾斯泰的......
不要只看情節，至少在滿足好奇心後，仔細分析一下小說結構。（不想寫成小白文，就一定要好好分析人家書的情節發展哦。）

3.對心理學有一定了解，可以看看《厚黑學》，這樣利於人物的塑造

4.巧妙的套用身邊的小事，光靠編造是編不到底的。

5.隨時准備些小紙條一類的東西，隨時寫下心得。有時間在慢慢整理，利用上。（這是極為有益的）

6.最重要的——有恆心。千萬不能今天寫幾章，明天就寫別的了，那樣會一本也完結不了的。

7.記讀書筆記，非常非常非常非常非常重要的。

還有，我一直以為，對於小說最好的文筆就是最親切流暢的文筆。
只要你流暢的，坦誠的表達自己，你的文筆不會不好的。頹廢，華麗，健康，平淡.....都很好啊

加油吧

『捌』 想寫小說，怎麼鍛煉

堅持每天寫這一點東西，多看一些經典作品，一個月後你會驚奇的發現，你得文筆越來越好，也會有更多寫作技巧，然後再進行你得小說，從故事結構到情節潤色，希望你能寫出經典之作

『玖』 我想寫短篇小說，用什麼方法練習

一、充分准備，打好基礎。寫作短篇小說與寫作中、長篇小說一樣，在寫作前必須進行充分的准備。首先，在執筆 寫小說之前，必須具有一定的思想修養和生活積累。其次，讀過較多的文藝作品，喜愛文學 創作，有一定的文藝修養和文藝理論的基礎常識。茅盾在《創作的准備》開頭就指出："世 界文學史上的巨人們留遺給我們的不朽的著作，以及他們畢生的文學事業的經歷，就是這題 目--''創作的准備''的最完美的解答。理論家們從這些文學巨人們的業跡研究分析解釋， 寫了很多論文，數十萬言一厚冊，也就是給這題目作注腳。"再次，在寫作小說之前，從事 過表達方法的基本練習，並從事過一般散文尤其是速寫的寫作練習。"一個初學寫作者最好 多做些基本練習，不要急於寫通常所謂小說，不要急於成篇。所謂基本練習，現在通行的''速 寫''這一體，是可以用的。不過我覺得現今通行的''速寫''還嫌太注重了形式上的完整，儼 然已是成篇的東西，而不是練習的草樣了。作為初學寫作者的基本練習的速寫，不妨只有半 個面孔，或者一雙手，一對眼。這應當是學習者觀察中恍有所得時勾下來的草樣，是將來的 精製品所必需的原料。許多草樣鬥合起來，融和起來，提煉起來，然後是成篇的小說。"（《茅 盾論創作》第358頁）所以，我們要學習寫作小說，必須從思想、生活、技巧各個方面下 苦功，打下堅實的基礎。當然，對這個問題的認識不能絕對化。這並不是說，我們要等思想、 生活、技巧三關都完全過好之後再進行創作。不少青年作者的經驗說明，初學寫作者就是要 勇於創作實踐，寫是最好的基本訓練。不要怕失敗，失敗是成功之母。小說創作和其它文體 的寫作一樣，沒有什麼捷徑，小說的技巧只有自己從多次實踐中逐步摸索出來。別人的技巧， 只能作借鑒，創作還是要靠自己。
二、認識生活，熟悉人物。創作需要生活，對生活不熟悉，不理解，就無法反映和表現生活。社會生活是文學藝術 的源泉，人是社會諸關系的總和，只有熟悉、理解社會生活，才能熟悉、理解各類人物。不 熟悉、不理解各類人物，就無法進行以塑造人物形象為中心的小說寫作。茅盾在談他怎樣開 始小說創作時說："我是真實地去生活、經驗了動亂中國的最復雜的人生的一幕，終於得了 幻滅的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活執著的支配，想要 以我的生命力的余燼從別方面在這迷亂灰色的人生內發一星微光，於是我開始創作了。我不 是為的要做小說，然後去經驗人生。"他還說；"好管閑事是我們做小說的人最要緊的事，你 要去聽，要去問。"（《創作的准備》）因此，一個小說作者應像阿·托爾斯泰說的那樣："他 溶化在生活洪流之中，溶化在集體之中；他是一個參加者。" 小說寫作需要的生活不是指日常生活、飲食男女之類，能成為小說素材的"生活"，至少應該有三個條件： 1．具有較鮮明、生動的形象； 2．具有獨特性； 3．具有一定的思想 內涵。因此，當作者在觀察生活的時候，無論對人物、對故事、對環境，都應從上述三點出 發，勇敢地揚棄那些瑣屑的、紛紛擾擾的"流水帳"，抓住真正有用的寫作素材，滲透作者 的思想、感情，使生活素材逐漸變成自己的東西。
三、嚴格選材，深入開掘。1931年，沙汀和艾蕪寫信給魯迅，請教短篇小說的題材問題。魯迅回信說："只要 所寫的是可以成為藝術品的東西，那就無論他所描寫的是什麼事情，所使用的是什麼材料， 對於現代以及將來一定是有貢獻的意義的?quot;"兩位是可以各就自己現在能寫的題材，動手來 寫的。不過選材要嚴，開掘要深，不可將一點瑣屑的沒有意思的事故，便填成一篇，以創作 豐富自樂。" 高爾基也說過："在短篇小說中，正如在機器上一樣，不應該有一個多餘的螺絲釘，尤 其是不應該有多餘的零件。" 這就告訴我們，寫作短篇小說必須嚴格選擇題材，深入開掘。那麼，短篇小說怎樣進行題材的選擇和主題的開掘呢？ 短篇小說的選材要做到：
（一）擷新去陳，根據時代需要選材。短篇小說的題材是沒有什麼限制的，凡是人類涉 足的領域、產生的事件，都可以經過選擇作為作品的題材。但是，從美學價值和社會意義來 考慮，我們就必須擷新去陳，盡量選擇我們這個時代、這個社會所需要的題材來寫。 （二）以小見大，根據體裁特點選材。短篇小說這種體裁的形式特點，要求作者不能象 寫長篇小說那樣寫人生的縱剖面，而必須寫人生的橫斷面，就象是橫著鋸斷一棵樹，察看年 輪可以知道樹齡一樣，短篇小說雖寫人生中的一角、一段，也就可以窺見整個人生。魯迅、 茅盾、巴金等作家為了在短篇小說中反映他們所處的時代，在寫作短篇小說時，都是選取主 人公人生道路上的某一段作為題材的。因此，有經驗的小說家在談創作經驗時就指出，創作 短篇小說必須善於"截取"、"選擇"。如王蒙在《談短篇小說的創作技巧》中就說過，短篇 小說構思的很重要的一點就是要"從廣闊的、浩如煙海的生活事件里，選定你要下手的部位。 它可能是一個精彩的故事，它可能是一個給人留下了深刻印象的人物，它可能是一個美好的 畫面，它也可能是深深埋在你的心底的一點回憶，一點情緒，一點印象，而且你自己還一時 說不清楚。這個過程叫作從大到小，從面到點，你必須選擇這樣一個''小''，否則，你就無 從構思無從下筆，就會不知道自己寫什麼。"
（三）揚長避短，根據自己生活選材。一般來說，作者應該寫自己熟悉的題材，因為這 些題材是在自己的生活中積累的大量素材的基礎上提煉出來的，寫起來容易駕馭，而且能寫 得生動、深刻。當代小說家中的佼佼者大多是從寫自己生活經歷中的人和事開始走上小說創 作道路的。 選材是短篇小說寫作中的第一個重要的環節。選材的目的在於從大量的素材中選取可以 寫入小說中的題材--生活中有典型意義的片斷。要達到這個目的，我們必須具有從紛紜的 生活現象中"捕捉"題材的能力。這種"捕捉"生活中有典型意義的片斷的能力，對於小說 創作極為重要。茅盾在他的《短篇小說選集後記》中指出："在橫的方面，如果對於社會生 活的各樣環節茫然無知；在縱的方面如果對於社會生活的發展方向看不清，那麼，你就很少 可能在繁復的社會現象中，恰好地選取了最有代表性、即具有深刻的思想的一事一物，作為 短篇小說的題材。"所以，短篇小說在選材時，不能只著眼於事件的故事性和吸引力，而要 著眼於把生活的側面、片斷放到整個時代的背景上去考察，要把握住社會的"縱"的和"橫" 的兩個方面，善於從平凡的日常生活現象中捕捉住不平凡的東西，從而由時代和社會的一角 反映出時代和社會的全貌，使讀者從生活海洋中的一朵浪花看出奔騰澎湃的大海。

『拾』 怎樣練習寫小說

多看一看人家寫的，人家寫的東西 學學人家的下筆方法 包括些伏筆 描寫人物心理呀 形象呀什麼的 一定不可以照著抄襲哦