Ⅰ 寫一篇網路小說是長期有收入嗎
起點不錯！收入要看你寫的如何了，不同人的稿酬也不同。
比如起點排行榜上的幾個，一年能賺一百萬！
收入問題: 我不了解幻劍了,從起點這邊說呢,3個字
很復雜
不進VIP的話 作者有很高的自由度.想更新就更新,想開新坑就開新坑,想TJ就TJ 但是起點是不給錢的 純粹給你一個展示自己的空間罷了
有很多大大都是這樣開始創作歷程的.
也有很多人因為這種高自由度的寫作方式而TJ的
繼續寫下去的人如果文筆好,點擊,推薦多,或者被編輯看重
就會有各個方面的鼓勵,吹捧什麼的出現了
作者也會有一種 天上地下唯我獨尊的感覺
這時自然會有編輯和他談進VIP的有關事宜
腦子一熱,就只看見眼前的大把鈔票
腦子一熱,就一頭撞進了VIP
進了VIP,你需要每周更新規定以上的字數,這是應付起點的;
你需要每個月發出去規定的精華,這個是應付讀者的;
你需要對所有人解釋,"我進VIP不是為了賺錢,是為了約束自己,及時更新"
"我在進VIP之後,會提高多少倍的更新速度,我已經有了多少多少的存稿"之類的話
點擊/推薦/收藏的越多千字的$越多 為了賺的多點 要絞盡腦汁的算計更新時間,算計每章字數.同時讀者罵起你來也理直氣壯了,你花著我們的錢進了VIP不更新不行,更新慢了不行,更新少了不行,有時,在收費字數以外寫上兩筆,加個廣告都會被罵的狗血淋頭
按照千字5塊來算算吧 每天更新5千字其實是大部分人都能作到的
可是每個月每天都更新5千字就難了,總有幾天什麼都寫不出來的
就算能作到每天5千 每天25塊 碼上30天才750塊
不要看人家蕭潛,不要看人家血紅
他們每月幾萬快不是這樣賺的
蕭大好像是千字200 人家拿這個當玩的 不指這個賺錢
血紅大大每天能更新3萬以上 就算千字80 人家也能每月賺上7萬塊
可是你想想噢 你能每天更新6章么? 你能每天寫3萬字還有感覺么? 就算你能 你的書能有這么多收藏么? 前兩天剛看的 總收藏前20裡面有3本是血紅大大的書
Ⅱ 寫網路小說會不會很累呢
寫書並不是很輕松的，寫著也很累的，一方面要看讀者，還要考慮到自己內的思維，還在想接下來容應該發生什麼好，都感覺自己寫著很累，想休息的時候卻發覺自己還沒寫書，又得花半個多小時寫了2000字出來，或者是花一個小時才能寫出個2000字出來，實在是太累啊，作者傷不起啊
Ⅲ 請問寫網路小說可以掙錢嗎是不是很困難…
你看過每個網站的寫手守則嗎？可以賺錢但是你知道所謂賺錢一個人專一天敲個幾萬字屬叫正常只有出名被網站簽約才叫有錢賺不然，，，，浪費時間最最最重要的一點你的文筆怎麼樣？達到風清揚，我吃西紅柿，江南，唐家三少，，，那些人的水平嗎或者和他們比起來也算不錯那也可以賺錢
Ⅳ 寫網路小說困難嗎
一定的文字功底，巧妙的構思。微小說簡單點，長篇小說好開頭。不易結尾。最重要的是性價比不高。如果是個人愛好可以鼓勵。望採納哦
Ⅳ 寫小說，如何才會不累！
多運動運動，出去溜達溜達也是消遣 大腦不能一直在思考的狀態 身體也是 時間久了那個累是其實還是由內而外的 做寫手運動運動挺好朋友
還有就是吃些自己喜歡的健康些的東西 聽聽音樂 蠻不錯的 我朋友好幾個寫手 他們累的時候要不就是找我喝酒 要不就是自己在家聽音樂 他們一天碼字也很多 我看他們有個優點就是不脫離社會 他們會去健身房鍛煉 或者自己拿著照相機就去轉去了 所以我建議你也嘗試以運動來緩解腦力運動
Ⅵ 網路小說的作者不累嗎
很累,每個情節都很費神,而且要幾百萬字,有時候想一章節要費一天時間,還要熬夜,有要上班,所一不管小說寫的好不好都值得尊重
Ⅶ 公務員和寫網路小說哪個更累哪個更好
肯定是公務員好，寫網路小說相比起來更累一點，不便要曰更3000以上的字內，其實隨便你曰更容多少，如果你想要賺錢的話，必須日更3000
，設計大綱，如果好的話，可以被編輯看中，成為簽約作家，然後就可以賺錢了，如果你有豐富的想像力，豐富的文筆閱歷，你可以試一下，寫小說，小說能賺錢還要看你的文章寫得好不好。
Ⅷ 似乎寫個有文化底蘊的網路小說很累哦
一、如何寫小說(文：老舍)
小說並沒有一定的寫法。我的話至多不過是供參考而已。
大多數的小說里都有一個故事，所以我們想要寫小說，似乎也該先找個故事。找什麼樣子的故事呢？從我們讀過的小說來看，什麼故事都可以用。戀愛的故事，冒險的故事固然可以利用，就是說鬼說狐也可以。故事多得很，我們無須發愁。不過，在說鬼狐的故事裡，自古至今都是把鬼狐處理得象活人；即使專以恐怖為目的，作者所想要恐嚇的也還是人。假若有人寫一本書，專說狐的生長與習慣，而與人無關，那便成為狐的研究報告，而成不了說狐的故事了。由此可見，小說是人類對自己的關心，是人類社會的自覺，是人類生活經驗的紀錄。
那麼，當我們選擇故事的時候，就應當估計這故事在人生上有什麼價值，有什麼啟示；也就很顯然的應把說鬼說狐先放在一邊——即使要利用鬼狐，發為寓言，也須曉得寓言與現實是很難得諧調的，不如由正面去寫人生才更懇切動人。
依著上述的原則去選擇故事，我們應該選擇復雜驚奇的故事呢，還是簡單平凡的呢？據我看，應當先選取簡單平凡的。故事簡單，人物自然不會很多，把一兩個人物寫好，當然是比寫二三十個人而沒有一個成功的強多了。寫一篇小說，假如寫者不善描寫風景，就滿可以不寫風景，不長於寫對話，就滿可以少寫對話；可是人物是必不可缺少的，沒有人便沒有事，也就沒有了小說。創造人物是小說家的第一項任務。把一件復雜熱鬧的事寫得很清楚，而沒有創造出人來，那至多也不過是一篇優秀的報告，並不能成為小說。因此，我說，應當先寫簡單的故事，好多注意到人物的創造。試看，世界上要屬英國狄更司的小說的穿插最復雜了吧，可是有誰讀過之後能記得那些勾心鬥角的故事呢？狄更司到今天還有很多的讀者，還被推崇為偉大的作家，難道是因為他的故事復雜嗎？不！他創造出許多的人哪！他的人物正如同我們的李逵、武松、黛玉、寶釵，都成為永遠不朽的了。注意到人物的創造是件最上算的事。
為什麼要選取平凡的故事呢？故事的驚奇是一種炫弄，往往使人專注意故事本身的刺激性，而忽略了故事與人生有關系。這樣的故事在一時也許很好玩，可是過一會兒便索然無味了。試看，在英美一年要出多少本偵探小說，哪一本里沒有個驚心動魄的故事呢？可是有幾本這樣的小說成為真正的文藝的作品呢？這種驚心動魄是大鑼大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感動。小說是要感動，不要虛浮的刺激。因此，第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。假若我們能由一件平凡的故事中，看出他特有的意義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的感動力，能引起普遍的同情心。小說是對人生的解釋，只有這解釋才能使小說成為社會的指導者。也只有這解釋才能把小說從低級趣味中解救出來。所謂《黑幕大觀》一類的東西，其目的只在揭發丑惡，而並沒有抓住丑惡的成因，雖能使讀者快意一時，但未必不發生世事原來如此，大可一笑置之的犬儒態度。更要不得的是那類嫖經賭術的東西，作者只在嫖賭中有些經驗，並沒有從這些經驗中去追求更深的意義，所以他們的文字只導淫勸賭，而絕對不會使人崇高。所以我說，我們應先選取平凡的故事，因為這足以使我們對事事注意，而養成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。
有了這個習慣，我們既可以不愁沒有東西好寫，而且可以免除了低級趣味。客觀事實只是事實，其本身並不就是小說，詳密的觀察了那些事實，而後加以主觀的判斷，才是我們對人生的解釋，才是我們對社會的指導，才是小說。對復雜與驚奇的故事應取保留的態度，假若我們在復雜之中找不出必然的一貫的道理，於驚奇中找不出近情合理的解釋，我們最好不要動手，因為一存以熱鬧驚奇見勝的心，我們的趣味便低級了。再說，就是老手名家也往往吃虧在故事的穿插太亂、人物太多；即使部分上有極成功的地方，可是全體的不勻調，顧此失彼，還是勞而無功。
在前面，我說寫小說應先選擇個故事。這也許小小的有點語病，因為在事實上，我們寫小說的動機，有時候不是源於有個故事，而是有一個或幾個人。我們倘然遇到一個有趣的人，很可能的便想以此人為主而寫一篇小說。不過，不論是先有故事，還是先有人物，人與事總是分不開的。世界上大概很少沒有人的事，和沒有事的人。我們一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，問題倒似乎不在於人與事來到的先後，而在於怎樣以事配人，和以人配事。換句話說，人與事都不過是我們的參考資料，須由我們調動運用之後才成為小說。比方說，我們今天聽到了一個故事，其中的主人翁是一個青年人。可是經我們考慮過後，我們覺得設若主人翁是個老年人，或者就能給這故事以更大的感動力；那麼，我們就不妨替它改動一番。以此類推，我們可以任意改變故事或人物的一切。這就彷彿是說，那足以引起我們注意，以至想去寫小說的故事或人物，不過是我們主要的參考材料。有了這點參考之後，我們須把畢生的經驗都拿出來作為參考，千方百計的來使那主要的參考豐富起來，象培植一粒種子似的，我們要把水份、溫度、陽光……都極細心的調處得適當，使他發芽，長葉開花。總而言之，我們須以藝術家自居，一切的資料是由我們支配的；我們要寫的東西不是報告，而是藝術品——藝術品是用我們整個的生命、生活寫出來的，不是隨便的給某事某物照了個四寸或八寸的像片。我們的責任是在創作：假借一件事或一個人所要傳達的思想，所要發生的情感與情調，都由我們自己決定，自己執行，自己作到。我們並不是任何事任何人的奴隸，而是一切的主人。
遇到一個故事，我們須親自在那件事里旅行一次不要急著忙著去寫。旅行過了，我們就能發現它有許多不圓滿的地方，須由我們補充。同時，我們也感覺到其中有許多事情是我們不熟悉或不知道的。我們要述說一個英雄，卻未必不教英雄的一把手槍給難住。那就該趕緊去設法明白手槍，別無辦法。一個小說家是人生經驗的百貨店，貨越充實，生意才越興旺。
旅行之後，看出哪裡該添補，哪裡該打聽，我們還要再進一步，去認真的扮作故事中的人，設身處地的去想像每個人的一切。是的，我們所要寫的也許是短短的一段事實。但是假若我們不能詳知一切，我們要寫的這一段便不能真切生動。在我們心中，已經替某人說過一千句話了，或者落筆時才能正確地用他的一句話代表出他來。有了極豐富的資料，深刻的認識，才能說到剪裁。我們知道十分，才能寫出相當好的一分。小說是酒精，不是攙了水的酒。大至歷史、民族、社會、文化，小至職業、相貌、習慣，都須想過，我們對一個人的描畫才能簡單而精確地寫出，我們寫的事必然是我們要寫的人所能擔負得起的，我們要寫的人正是我們要寫的事的必然的當事人。這樣，我們的小說才能皮裹著肉，肉撐著皮，自然的相聯，看不出虛構的痕跡。小說要完美如一朵鮮花，不要象二簧行頭戲里的「富貴衣」。
對於說話、風景，也都是如此。小說中人物的話語要一方面負著故事發展的責任，另一方面也是人格的表現--某個人遇到某種事必說某種話。這樣，我們不必要什麼驚奇的言語，而自然能動人。因為故事中的對話是本著我們自己的及我們對人的精密觀察的，再加上我們對這故事中人物的多方面想像的結晶。我們替他說一句話，正象社會上某種人遇到某種事必然說的那一句。這樣的一句話，有時候是極平凡的，而永遠是動人的。
我們寫風景也並不是專為了美，而是為加重故事的情調，風景是故事的衣裝，正好似寡婦穿青衣，少女穿紅褲，我們的風景要與故事人物相配備——使悲歡離合各得其動心的場所。小說中一草一木一蟲一鳥都須有它的存在的意義。一個迷信神鬼的人，聽了一聲鴉啼，便要不快。一個多感的人看見一片落葉，便要落淚。明乎此，我們才能隨時隨地的搜取材料，准備應用。當描寫的時候，才能大至人生的意義，小至一蟲一蝶，隨手拾來，皆成妙趣。
以上所言，系對小說中故事、人物、風景等作個籠統的報告，以時間的限制不能分項詳陳。設若有人問我，照你所講，小說似乎很難寫了？我要回答也許不是件極難的事，但是總不大容易吧！
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Ⅸ 寫網路小說賺錢嗎
得寫的很好很多人看才賺錢，想賺錢很難的。
Ⅹ 寫小說累不累
堅持特別難，而且一張小說一般2000字，碼字慢的加上還要思考劇情，某些地方修改，起碼2的小時，這還是對於老手來說。新手約莫三小時，主要就是貴在堅持。不是單純累不累的問題