金庸寫小說有沒有寫大綱

『壹』 小說大綱怎麼寫，有沒有哪位大大有沒用的大綱來一篇讓我借鑒一下

中短篇小說就無所謂大綱了，只要自己核心思想明確圍繞著寫就行，較長的中篇小說還是寫一下。至於長篇小說需要寫的就多了。寫作大綱又分為總綱和分節細綱，分節細綱就是每一章節或者每個單元性的故事細綱。其實寫作這東西就是靈感所致信筆寫來，你需要的是把你的靈感記錄下來然後在整理就出來了分節細綱。大綱呢你首先要明確全書核心思想，你想表達的思想是什麼，其次是男女主角，還有主要人物和反派人物。人物確定了，那麼就來了，塑造人物需要哪些，一個人物塑造不是千篇一律的，壞人就是無謂的壞，好人就是好人，人物要塑造活了就需要人物特點和人物特性，這就是你在大綱里要設定好的，這里專業名詞叫做人設。人設完成下一步就是確立你想寫的小說中的世界設定，比如你想寫玄幻小說，你要事先設定好世界觀念，勢力分布，力量等級，金錢等價等觀念，嚴謹完美的世界觀設定，對你完善故事起到很大作用，所以世界觀一定要仔細想好了。世界觀設定完了就到全書主要線索，講故事總得有開端走向發展高潮最後結尾，而把這些貫穿起來就是線索，而線索又分為主線和支線，這就和單機游戲裡面做任務似的，總有主線任務和支線任務吧，這些也需要在大綱里自己預先設定好，如果沒想好的話至少主線要確定好才好寫下去，然後慢慢設置支線也可以。基本上大致的小說大綱也就這些設置了，然後你就需要每天有靈感記錄分集細綱，完善好了這就相當於畫畫整體框架描好了，只等著填充上色就好了，剩下就是寫故事了，按照自己預先設定想好的大綱繼續往下寫就輕松省事多了。當然很多文學界奇才是從不寫大綱的，比如金庸古龍倪匡等，這些大家人家都是天縱英才，一般人天賦比不了，如果沒有這天賦還是一步一步扎扎實實來吧。這里再給你舉個例子，就比如金庸的小說射鵰英雄傳，射鵰的核心思想就是俠之大者為國為民。男主人公郭靖性格特點木訥憨厚老實還有些遲鈍但是俠肝義膽做人原則性很強，女主人公黃蓉性格特點可愛機靈聰明刁鑽古怪受郭靖影響以後還頗有一些俠義心腸。主要人物周伯通天真活潑老頑童的性格，這樣的人物就是來調味劇情的，每一部成功的小說里都會有這類插科打諢的人物比如三國里的張飛水滸里的李逵西遊里的豬八戒，這類人物是每部成功小說里必不可少的。反派人物歐陽鋒自傲自大心地狠毒，還有些卑鄙。世界觀就是故事發生在南宋年間正直宋室皇權暗弱，民族之間矛盾征戰不斷，漢人正統的世界觀。主線任務就是武穆遺書和九陰真經這兩條是牽動全書的主要線索。支線任務還有很多，這里就不細說了，寫的這些就基本大概算是射鵰書的基本大綱了。

『貳』 寫小說一定要有大綱嗎大綱要怎麼寫

對於一個大綱的完整性，大家都知道應該具備哪些最基礎的。如：背景（也就是主角生存的這個世界），設定（這裡麵包括，力量體系設定，技能設定，以及裝備設定。），角色（主角，配角，反派），勢力，以及情節主線。

一般這五大元素設定齊全，便是一個非常完整的大綱了。下面，在逐一剖解下這構成大綱的五大元素。

背景。

背景設定不能馬虎，一般我在設定劇情之前，最先會用筆畫出主角所生存的世界地圖。地圖上，沒必要太過詳細，但該詳細的地方必須詳細，該馬虎的地方也就馬馬虎虎帶過。

什麼是該詳細的地方？

那就是主角所路過的所有地方。比如，這是一個國家，有十幾個省會，而主角只在其它幾個省會呆過，那麼著幾個省會的地圖就必須詳細。

再說的詳細一點，如主角出生在江西省，生活的小鎮叫景德鎮。那麼這景德鎮的地圖就必須詳細，鎮裡面的勢力分布，等級劃分也要羅列出來。情節的展開，必須與這些東西扯上關系。

現在，可能就有人會有疑問了，一個國家，十幾個省會，主角卻只經過了幾個省，那其它幾個省你用來幹嘛的？

——這就是設定背景地圖的一大禁忌。切忌，你設定出來的地圖，別出現廢物地圖，別讓讀者覺得你整出一個垃圾隨手丟在角落裡。

在構思第二本新書的時候，我就曾經設定過十三個國家，但是主線情節的展開，只需要在其中四五個國家。當時只覺得設定浩瀚，多好，但是要將這十幾個國家鋪開，就非常讓人頭痛，而且我也開始注意到，另外幾個國家設定出來，是給自己看的？還是給讀者看的？

因此，設定地圖前必須要注意這至關重要的一點。我也不說廢話，只簡單的說明下要如何注意這一點。

比如，一個國家，有七個省，只有三個省主角路過。但是另外四個省裡面要如何出現在主線裡面？你可以設定另外四個省有哪些強大的勢力，這些勢力或是加入了主角的紛爭，成為主角朋友或敵人，也可以設定其中的配角在出自那四個省。

很簡單的幾筆，便將那些並不重要的地圖加入了情節裡面，能讓讀者有印象，那些地圖確實存在，而不是你在介紹設定時說了一句，就忽然從世界上消失了。

設定。

對於設定，我也是看過一個朋友的大綱之後，才發現竟然可以詳細到如此程度，心裡才覺得，一個大綱並不是只有劇情主線，設定同樣至關重要。

簡單的設定，必須羅列出力量等級，這就是先天，後天那一類的。還有功法等級，這就類似是天地玄黃這樣的分配。

延伸至復雜，則必須要將每一層力量等級的差距給描寫出來，武者他有什麼力量，給它做詳細註解，武師又能強大到什麼程度，各等級的差別在哪裡。

再者，功法設定，詳細的並不是等級的分配，而是出現在書裡面的招式，技能。不說配角，就主角所使用的技能，全部羅列出來，並且對技能的威力一一介紹，註解下技能對主角的某些影響。

裝備：這可以簡單的羅列出裝備名字，要復雜的話，將所有使用的裝備做介紹，裝備出現的方式。比如是神器的，以前是誰持有的，或者為何消失了，怎麼被主角得到，它又能給主角帶來什麼效果。

當然，這些並不是要求，看你自己對這些的重視性。即使你只想好了一個名字的話，以後也沒必要碼字到了節骨眼上，忽然為一件上古神器取一個霸氣的名字而頭疼了。

角色。

主角，配角，反派角色。

對主角的出身，身世背景，你也可以針對自己對主線的把握，在這里記錄下主角在不同時間裡面的地位等級。在這裡面，我建議穿越流，在穿越之前別一味的將主角寫成殺手。（對於評擊MM的這個介意，我曾經果斷的放棄了我幾個晚上碼出來的開頭。）

一個冷血殺手，一般性格往往孤僻，比如穿越到了一個十七八歲的人身上，你要怎麼把握他的性格？

不要一開始就把主角放到一個很高的位置，那樣是作者自己為難自己（評擊的原話，深有感觸。）。

配角跟反派角色。不需要記錄太多的配角，但對主角身邊的配角，最好要設定好他的性格特徵，他的實力，身份背景，如何與主角相遇的，並且他有哪些能力，跟主角是什麼關系，在這裡面記錄一下。

對於反派角色也不需要記錄的太多（當然，如果你是細心的人，在開書前就設定好了，那以後自然會更省心咯。），不過也至少將主線每個支線中，與一些有大摩擦的反派先構思出來。比如，一個門派的門主，一個家族的族長，一個國家的國王。

將他們的背景，最終的後果記錄下來便差不多了。

勢力。

這應該是跟背景地圖最息息相關的。你背景地圖設定的好了，國家，基本的重要省會都已經設定完整，那麼設定起來勢力就簡單的多。

很顯然，設定勢力的時候，一般大的門派無非是在大的城池，不起眼的小的門派，一般也就設定三四個就夠了，這三四個都跟主角有摩擦，在主角的前期成為踏板石的。後期，也可以設定一些小門小派，這時候不是給主角的踐踏的，拿去給配角踐踏，間接提升主角的身份，這些小門小派同樣也能起到作用。

勢力分布，基本包括門派，國家，宗教，以及一些極為少見的種族。如果你已經設定好了一張完整的地圖，那麼在地圖上打個XX，然後標志下各門派的名字，各國家所處的區域，甚至可以在地圖上畫出一條主角前進的線。

清晰明朗，一目瞭然。

情節主線。
在開書前，你已經設定好了一條清晰的劇情主線，這不用我說，都知道其中的利害。

有了一條清晰的主線，不至於讓你在今天碼字的時候，碼完了，但自己都不知道明天劇情將會發生什麼事

『叄』 武俠小說主角大綱怎樣寫

現在喜歡武俠人，好像不是太多了，都是喜歡那些玄幻修真穿越的。
樓主是想寫傳統武俠嗎？
話說，個人認為武俠小說里能寫的東西，幾乎都被金大俠給寫完了。剩的都是些不是太出彩的東西能用用。
你如果要寫的話，建議還是先去看看金大俠的作品吧。要從大局出發，情節方面只要有根主線就行，然後在創作的過程中，不停根據你寫作的情況，增加分支情節。千萬不要死忠在所謂的主線上。有時你看一篇好的文章，大體上看去，好像與所謂的主線情節不相干，但往往就是那一筆兩筆精彩的描寫，一下子將情節給帶了回去。
武俠在這方面更是有很大的優勢，同時這樣做的好處是，可以將人物一一帶出。
女生寫的話，盡量多寫些人物的內心感覺，特別是反面人物的內心世界，要寫的更用心。往往故事的精彩就在反面人物。
另外，還得注意，武俠中全善的人可以有，但是全惡的人只能是個別幾個，甚至可以沒有。這樣可以讓人物寫出來後更加的鮮活，更有張力。
個人也是喜歡武俠的，看到樓主有心要寫，隨便說了幾句。高手請繼續。

『肆』 寫小說需要寫大綱嗎

相見便是緣，再贈你個框架

『伍』 金庸寫小說會寫大綱嗎

肯定會寫的啊，一般那些大神作品都是事先醞釀很久的

『陸』 寫小說，大綱還沒有寫出來能簽約嗎還有，有沒有小說大綱的模板啊，不知道怎麼寫。。。。。

我就是寫網文的，也簽過約，首先要告訴你的是，簽約合同上，又一頁是填寫作品專大綱，屬最低三五百字左右，根據網站而定，也就是大綱是必須要有的，還有不會寫大綱，先說一下什麼類型，我有大綱模版可以提供，或者既然是寫小說的，你可以加一些小說群，裡面的群文件基本都包含大綱模板之類的。

『柒』 黃易寫小說是不是從來不寫大綱

我可以來明確的告訴你，金庸，源古龍，溫瑞安，黃易等人寫小說應該是不用寫大崗的，你問我原因？？？
他們的書都是寫完了才放出來的啊！是實體書啊，不會每寫兩千字放出來，沒法更改，他有那寫幾萬字大崗的時間，還不如吧書整體寫好，慢慢修改，他們的整本書就是大綱，就是毛胚，寫完後再校訂，

『捌』 為什麼寫書之前要先寫大綱大綱里都可以寫什麼

有些有。比如狄更斯、歐仁·蘇、大仲馬、金庸這些寫報紙的，那是必須寫個情節大框架的。未必親手寫出來，但腦子里一定存著。不但得有框架，還得把每次連載都找到故事點寫——所以許多連載小說，後期看來，會覺得有許多地方故弄玄虛，刻意造懸念。左拉那種人寫小說可是大綱分明、文獻翔實，熱鬧得很。

有些沒有。比如亨利·米勒的某些小說就是信馬由韁，比如凱魯亞克嗑了點葯就開始刷《在路上》。當然更多的是按著構思寫，寫到一半滑脫崩飛，控制不住了。司湯達那種」我筆下的作者不聽我指揮了「。像《追憶似水年華》是沒有大綱的。據說也就筆記本上列了幾句粗疏說明算提綱，以及一些片斷的碎筆記，然後就開刷了這樣子。

大體上呢，講究故事邏輯、結構、層次遞進的，那是必然有大綱的。納博科夫欣賞的福樓拜、喬伊斯這些人就因為他們結構極美。而如果是情緒、意象流的，就未必有大綱了。我覺得大綱可以類比於畫畫里的工筆和寫意，或者西洋畫里的筆觸這樣子。
大綱可以寫一些概括之類的內容。

『玖』 金庸寫小說會先寫大綱么

估計抄是沒有的~
曾為金庸「代筆」寫瞎阿紫
在武俠讀者圈子裡，一直流傳一個傳說：倪匡曾經為金庸代筆寫武俠小說《天龍八部》並將小說人物阿紫的眼睛「寫瞎了」。
倪匡也在這本傳記中給予確證並詳細交代細節經過。那是1965年，正在《明報》上寫連載小說《天龍八部》的金庸，要離開香港到歐洲漫遊兩個月。金庸邀請倪匡為自己代筆，以保證報紙連載專欄連續性。倪匡答應後問：你要我怎樣寫接下來的情節呢？金庸回答他說，「不必按照原來的情節，可以另外發展一個短篇故事。」聰明的倪匡一聽便明白：等金庸外游回來，代寫的部分可以完全刪去，而不影響金庸繼續接著自己此前寫的情節。金庸還特別交待：「你可不能把人弄死，書中每個人都是有用的。一個人都不能死哦。」
金庸一走，倪匡開筆上陣。素來愛搗蛋的倪匡，因為不喜歡阿紫這個角色，就把阿紫的眼睛「寫」瞎了。金庸回來以後一看阿紫的眼睛瞎了，就找倪匡「理論」：不是事先說好不能弄死其中任何一個人的嗎？倪匡則回應他「我是弄傷人而已，打打殺殺哪有不傷人的。」兩人是至交好友，這段插曲自然也成為兩人友誼史的一段趣話。