酷派的大多是美國小說家寫的小

『壹』 東野圭吾的《嫌犯X的獻身》是本格派小說嗎

應該是吧。
推理小說分為五派，為本格派，社會派，法庭派，懸疑派和冷酷派。

所謂「本格」是從日本引進的名詞，代表的是「正統」的意思；有人將本格定義為「兼具幻想性的謎（主要是與犯罪有關）與高度邏輯性的小說。」我個人認為是一個神探，碰到一件案子，然後解決它。敘述重點是在案子的懸疑性和破案的線索上，一開始會被作者所設計的謎團吸引，再來是看看作者所提供的線索，腦袋開始有一點猜測，然後解開謎底，就我個人而言，謎底越出乎意料的越喜歡，不一定是兇手，通常是神奇的做案手法和謎底恍然大悟的說：「還有這種答案喔！」假如謎底是很棒的話，我就會很享受那個被騙的過程，對能讓我有這種感覺的作品都愛不釋手，一翻再翻，當然謎底不能是幻想出來的啦！

本格派還有一種特色，因為「幻想性的謎」，所以有密室殺人案件或是被困在孤島的殺人案件，寫實社會派的就很難有這樣的特色，因為這種殺人案件不是架空在幻想裡面，現實之中哪有那麼多奇怪的無名小島可供發生命案？哪有那麼剛有有這麼多的密室？所以社會派的重點是在「社會批判，描寫人性」，不是在解謎了。所以本格派常被社會派的人認為只是在紙上談兵，可是屬於社會派的書看起來就灰暗多了，看完常讓人提不起精神來（還是只有我會這樣？）。

法庭派的推理小說顧名思義，就是在法庭上進行推理過程，不會用法條出來壓人，這讓人鬆了一口氣；在法庭上的推理過程常常是鑽小漏洞，來探出一些蛛絲馬跡，然後在幾此開庭之後，法庭上當場翻案。看完這類的小說，有種痛快感，尤其是翻案得那一幕。但是我覺得有點沉悶，還是我都看到較沉悶的作品呢？

懸疑派就比較注重謎題的懸疑性，一直保持懸疑感到最後破案的時候，所以就對案子的解決過程相對的描述的很少。冷酷派的大多是美國小說家寫的小說，因為本人在下小的我沒看過，也就不知道該怎麼說它了。>"<

一般是用個圖去說明派別：

浪漫（幻想）
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邏輯 ———— ———－ 情緒
3∣4
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寫 實
由上圖我們可以將前面提到過的不同派別作一個整理：浪漫主義的古典偵探小說，主要分布在第二象限，並且包含了一、三象限的一部分；寫實主義的推理小說是指第三象限內靠左上方的作品；警察小說位於第三象限的右下方，以及整個第四象限內；犯罪小說則幾乎全在第四象限內。若由這個角度來看，在二次大戰後盛極一時的「社會派」，和所謂「純偵探小說」正好是完全相反的。

而日本又出現了「變格派」的說法。 1925年左右，日本文壇先後出現兩位偵探小說家：江戶川亂步與橫溝正史，他們各自開創了「本格派」與「變格派」偵探小說。從他們開始，日本逐漸形成推理小說的風格。
以橫溝正史為首的「變格派」，在注重邏輯推理的同時，在小說中更注重恐怖氣氛的描繪，用揭示人物的心理變態來突破傳統手法，有的作品中還出現神鬼妖魔，形成了 陰森詭秘的藝術流派。橫溝正史1902年生於神戶。畢業於大阪葯專。後擔任《新青年》、《偵探小說》雜志主編。他1922年發表處女作《可怕的愚人節傻瓜》。1926年出版《廣告偶人》。第二次世界大戰後致力於偵探推理小說創作，開創了解謎與推理相結合的偵 探小說，將邏輯與浪漫情趣熔為一爐。其代表作有《本陣殺人事件》、《八墓村》、 《犬神家的悲劇》、《半耳男人》、《芙蓉公館的秘密》、《迷宮之門》、《怪獸男爵》、《女明星的奇特婚姻》等200部作品。橫溝正史筆下的偵探人形佐七是個風度翩翩的美男子，有位好吃醋的妻子，並帶了兩個徒弟破案；另一位偵探金田一耕助則是一位學者，他有一頭亂蓬蓬的頭發，有口吃的毛病，但料事如神。他自稱是直觀形偵探,與人形佐七都擅長推理。「變格派」作家有小酒井不木、大下宇陀兒、水谷准、城昌幸、 夢野久作、海野十三、小栗蟲太郎、本本高太郎、久生十蘭等十幾位。
「變格派」推理小說奇幻莫測，它代表了偵探小說的浪漫主義風格，在當時很受歡迎。但是，「變格派」作品在邏輯推理方面畢竟有不夠嚴密之處，其影響遠不如「本格派」推理小說那麽大。綜觀江戶川亂步等人的推理小說，嚴格來看，還是沒有超出歐美偵探小說的范疇，無論是「本格派」還是「變格派」 小說多少帶有離奇性；在內容上對現實的揭露不夠，在手法上也缺乏嚴密的推理成份。

『貳』 推理小說分哪些派各自的風格是什麼

1.本格派：以推理解謎為主要走向，注重公平與理性邏輯。
2.冷硬派（硬漢派）：主要為寫實化的偵探角色導向小說。
3.寫實派：沒有神探的推理小說，主要描寫幹探（警員）追查線索的過程。
4.法庭派：以法庭辯論為主軸，通常場景發生於法庭內。
5.歷史推理：按照現有的史料對過去未解的歷史之謎進行考證，進而找出真相的過程。
[日本特有派別]
1.社會派：著重於社會寫實。
2.日常推理：以平日生活中的解謎為主。
3.旅情派：偏重隨機性與地方文化的描寫。
4.變格派：以詭譎氣氛營造與異常心理為主軸。
5.八嘎推理：這類作品多以惡搞為主題。

推理小說中的派別分類，與一般文學分類的感覺很類似，多數都是模糊而難以明確分類的，總是會有一部作品同時有人分別認定是不同的派別，很少有作品可以精確地納入某一分類。然而流派仍多少有些區別性，僅此稍微介紹常見數種專有名詞，但名詞的定義，有時也有些歧異。
1.本格派：
本格派可滿足以解謎為樂趣的讀者，通常盡可能地讓讀者和偵探擁有同樣線索、站在同一平面。本格派中部份作者，書中會有「向讀者挑戰」的宣言（例如艾勒里），也就是告訴讀者「到這里你已擁有足以解開謎題的線索」，挑戰讀者是否能與偵探一樣解開謎題。
2.冷硬派（硬漢派）：
在這一類型的小說中，動作場面較多，解謎比例減少，描述偵探如何憑著一雙硬拳和打不死的精神，執著地追尋真相。本類型代表的作家有達許·漢密特、雷蒙·錢德勒、詹姆斯·肯恩、米凱·史必林及勞倫斯·卜洛克。
3.寫實派：
福里曼·克勞夫玆的《桶子》是當中的代表作。
4.歷史推理：
代表作有約瑟芬．鐵伊的時間的女兒。
日本特有派別
1.社會派：
某種程度上為反對本格派「流於紙上謎題游戲」而生，強調推理小說不應只是推理，更應當反映並描寫現實社會，代表作家有松本清張等。
2.日常推理：
多為短篇，代表作家包括北村薰《空中飛馬》、光原百合《十八之夏》、迦納朋子（《七歲小孩》）、米澤穗信（《古籍研究社系列》、《小市民系列》）、坂木司《青空の卵》、櫻庭一樹《GOSICK》等等。
3.旅情派：
案件多發生於主人公旅行的過程中。代表作家有西村京太郎等。
4.變格派：
注重描繪陰森恐怖的氣氛或揭示人物的變態心理。變格推理的情節通常是怪誕離奇的，可能包含鬼怪、科學幻想、神奇和冒險等元素，因此謎團通常極具驚奇性或為異想天開的構想。變格派不依賴詭計，總是在故事性上頭下很大的功夫，橫溝正史和江戶川亂步都寫過變格作品。
5.八嘎推理：
「八嘎推理」一詞最早出自於《這本推理小說真厲害！》（又譯：這本推理小說了不起！）1995年版中的一篇評論家小山正介紹Michael Slade的作品《Cutthroat》的一文中。從此，日本推理小說界就將那些追求極端意外、極端無理，缺乏現實性的作品通稱為「八嘎推理」。

※來源：維基網路

『叄』 大神賣了多少了啊酷派的小編出來回答一下

攻城獅偶爾灌下水很好呀，要是能酷友們互動互動那更好了

『肆』 推理分哪幾個派別啊

推理小說分為五派，為本格派，社會派，法庭派，懸疑派和冷酷派。 所謂「本格」是從日本引進的名詞，代表的是「正統」的意思；有人將本格定義為「兼具幻想性的謎（主要是與犯罪有關）與高度邏輯性的小說。」我個人認為是一個神探，碰到一件案子，然後解決它。敘述重點是在案子的懸疑性和破案的線索上，一開始會被作者所設計的謎團吸引，再來是看看作者所提供的線索，腦袋開始有一點猜測，然後解開謎底，就我個人而言，謎底越出乎意料的越喜歡，不一定是兇手，通常是神奇的做案手法和謎底恍然大悟的說：「還有這種答案喔！」假如謎底是很棒的話，我就會很享受那個被騙的過程，對能讓我有這種感覺的作品都愛不釋手，一翻再翻，當然謎底不能是幻想出來的啦！ 本格派還有一種特色，因為「幻想性的謎」，所以有密室殺人案件或是被困在孤島的殺人案件，寫實社會派的就很難有這樣的特色，因為這種殺人案件不是架空在幻想裡面，現實之中哪有那麼多奇怪的無名小島可供發生命案？哪有那麼剛有有這麼多的密室？所以社會派的重點是在「社會批判，描寫人性」，不是在解謎了。所以本格派常被社會派的人認為只是在紙上談兵，可是屬於社會派的書看起來就灰暗多了，看完常讓人提不起精神來（還是只有我會這樣？）。 法庭派的推理小說顧名思義，就是在法庭上進行推理過程，不會用法條出來壓人，這讓人鬆了一口氣；在法庭上的推理過程常常是鑽小漏洞，來探出一些蛛絲馬跡，然後在幾此開庭之後，法庭上當場翻案。看完這類的小說，有種痛快感，尤其是翻案得那一幕。但是我覺得有點沉悶，還是我都看到較沉悶的作品呢？ 懸疑派就比較注重謎題的懸疑性，一直保持懸疑感到最後破案的時候，所以就對案子的解決過程相對的描述的很少。冷酷派的大多是美國小說家寫的小說，因為本人在下小的我沒看過，也就不知道該怎麼說它了。>"< 一般是用個圖去說明派別： 浪漫（幻想） ∣ ∣ ∣ 2∣1 邏輯———————－ 情緒 3∣4 ∣ ∣ ∣ 寫實 由上圖我們可以將前面提到過的不同派別作一個整理：浪漫主義的古典偵探小說，主要分布在第二象限，並且包含了一、三象限的一部分；寫實主義的推理小說是指第三象限內靠左上方的作品；警察小說位於第三象限的右下方，以及整個第四象限內；犯罪小說則幾乎全在第四象限內。若由這個角度來看，在二次大戰後盛極一時的「社會派」，和所謂「純偵探小說」正好是完全相反的。 而日本又出現了「變格派」的說法。 1925年左右，日本文壇先後出現兩位偵探小說家：江戶川亂步與橫溝正史，他們各自開創了「本格派」與「變格派」偵探小說。從他們開始，日本逐漸形成推理小說的風格。 以橫溝正史為首的「變格派」，在注重邏輯推理的同時，在小說中更注重恐怖氣氛的描繪，用揭示人物的心理變態來突破傳統手法，有的作品中還出現神鬼妖魔，形成了 陰森詭秘的藝術流派。橫溝正史1902年生於神戶。畢業於大阪葯專。後擔任《新青年》、《偵探小說》雜志主編。他1922年發表處女作《可怕的愚人節傻瓜》。1926年出版《廣告偶人》。第二次世界大戰後致力於偵探推理小說創作，開創了解謎與推理相結合的偵 探小說，將邏輯與浪漫情趣熔為一爐。其代表作有《本陣殺人事件》、《八墓村》、 《犬神家的悲劇》、《半耳男人》、《芙蓉公館的秘密》、《迷宮之門》、《怪獸男爵》、《女明星的奇特婚姻》等200部作品。橫溝正史筆下的偵探人形佐七是個風度翩翩的美男子，有位好吃醋的妻子，並帶了兩個徒弟破案；另一位偵探金田一耕助則是一位學者，他有一頭亂蓬蓬的頭發，有口吃的毛病，但料事如神。他自稱是直觀形偵探,與人形佐七都擅長推理。「變格派」作家有小酒井不木、大下宇陀兒、水谷准、城昌幸、 夢野久作、海野十三、小栗蟲太郎、本本高太郎、久生十蘭等十幾位。 「變格派」推理小說奇幻莫測，它代表了偵探小說的浪漫主義風格，在當時很受歡迎。但是，「變格派」作品在邏輯推理方面畢竟有不夠嚴密之處，其影響遠不如「本格派」推理小說那麽大。綜觀江戶川亂步等人的推理小說，嚴格來看，還是沒有超出歐美偵探小說的范疇，無論是「本格派」還是「變格派」 小說多少帶有離奇性；在內容上對現實的揭露不夠，在手法上也缺乏嚴密的推理成份。

『伍』 酷派8150問題超級多

我用的就是8150，問題也沒你那麼嚴重，請注意價位，1400這個價位你想要個什麼高端機可能嗎？要麼當初你少200買個中興u880，要麼加兩百買個聯想a750，後悔是沒有用的，記住下次不買這個牌子就行了。

『陸』 沒有大尾翼的勞恩斯酷派不是好的姿態黨

如果有人問我，你會不會選擇韓國車？我會一臉懵逼的望著他：為啥要選韓國車？如果有人問我，一定要在韓國品牌當中選擇一款，你怎麼選？我X，這問題不用問了，絕對是在KIA斯汀格和現代勞恩斯酷派之間挑的。原因只有一個：帥！這兩台車各自代表不同的路線，但如果要可玩性與***兼具，我想，應該只有現代勞恩斯酷派了吧。

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『柒』 關於偵探小說的問題

柯南道爾是短篇作家，單憑借短篇作品是不容易分流派的。何況柯南道爾標志著偵探小說成型，這時候還根本沒有流派之分呢。如果一定要分，我覺得道爾有的幾篇像本格，比如藍寶石案、紅發會、恐怖谷；有幾篇像變格派，比如巴斯克維爾的獵犬、斑點帶子案。
阿加莎是典型的本格派作家，沒有疑義。
至於分派的概念，我大致講一下：
「本格」是日語，大概意思好像是最初最原味。以前又叫做古典派（我個人也喜歡這樣稱呼），不過近兩年國內多數寫手、評論家，尤其是新一代推理迷都是日系控甚至推理漫畫控，而且當代古典派作品基本集中在日本，所以習慣用日系的叫法。古典派顧名思義，就是指小說以解謎為主，嚴格遵守諾克斯公平性守則，氣氛比較輕松，雖有謀殺但不血腥，場景多半是脫離現實的大宅子等密封空間，注重詭計和兇手人設，目的是娛樂大眾，基本不考慮寫實、反映社會等因素。代表作家黃金三傑、霍爾特、霍克等。
變格同樣是源於日本的叫法，同樣是以解謎為主，娛樂大眾，脫離現實的場景，但是氣氛緊張恐怖，場面血腥，諸多少兒不宜的恐怖描寫，比如對肢解的細致描寫、亂倫場景等等。代表作家橫溝正史、小栗蟲太郎、江戶川亂步。
社會派是50年代末-80年代初日本推理界最大的流派，主張削弱解謎成分，重點通過破案、推理過程來展示社會黑暗面與犯罪分子的內心陰暗面，解謎、詭計不再是重點，動機和人性才是最為關注的，兇手人設一般成為次要甚至開局就告訴兇手身份。（當然社會派也偶爾有《高層飯店的死角》、《腐蝕的構造》這種不可能犯罪傑作），代表作家松本清張、森村誠一、東野圭吾。
法庭派主要場景是辯控雙方在法庭內外的激烈角逐，重在體現證據的收集和嚴密的推理，偵探一般是律師或檢察官，代表是梅森系列（作者忘了）、霧島檢察官系列（高木彬光），其他作家偶爾一寫，本格派裡面經典密室《猶大之窗》也是法庭推理。
糾正錯誤，是「硬漢派」或者「冷硬派」，兩者是一個概念，而不是冷酷派。歐美當代偵探小說基本都是這個流派的，重在寫實，主角意志非常強大，最大的特點是經常要打架、經常要和下游社會地痞流氓打交道，性犯罪、毒品犯罪層出不窮。故事是隨著主角的行動展開的，對手一般是高智商犯罪、職業殺手、犯罪集團，而且通常有警局內線，警方與偵探常常是兩伙人或者主角與警局同事意見不合，總之警方不再像本格派那樣無條件全力幫偵探了，反而是為了保密消息而對偵探處處設麻煩。

『捌』 推理小說中各個流派的詳細介紹

行走在推理的路上，阿加莎·克里斯蒂、柯南道爾、松本清張……為我們上演了一出華麗絕美的舞台劇。伴著緊張、嚴謹、復雜的推理氛圍，我們對推理有了更深刻的見解。在推理的長河中，門類眾多，現在讓我們梳理一下推理的流派，進一步走向推理。盡管各種評論家文學家對於推理小說有各種不同的認識，在各種不同見解中對於推理小說的分類自然不同，但總體上來說，推理小說分為五派——本格派、社會派、法庭派、懸疑派和冷酷派。概述●本格派本格派的精神在於「謎的破解」。「謎」所指的，是「常人無法洞穿的事實」。本格派是最正統的推理小說，注重公平性，需提供線索讓讀者參與推理。本格派還有一種特色，因為是「幻想性的謎」，所以經常會有一些像密室殺人案件或是被困在孤島的殺人案件。●社會派社會派的創作精神在於「社會批判，描寫人性」。然而如果僅僅是批判社會、描寫人性，那麼與推理小說是沒有任何關系的。因此，除了對於社會、人性的濃墨重彩還必須加入「謎」的特質。盡管如此，社會派的重點仍在於「社會批判，描寫人性」，而不是單純在解謎。●法庭派法庭派的基本精神是「對立式辯證的解謎過程」。法庭派的推理小說，從字面上理解，即是在法庭上進行推理過程，不會用法條出來壓人。 在法庭推理中，最扣人心弦的，是針鋒相對的法庭辯論。在推理小說中，有時會有兩名偵探各以不同的觀點來進行偵查，這是一種「對立式的解謎過程」，然而法庭推理則將此一特質進一步擴大，加入了「辯證」，使得讀者透過檢察官與律師兩種全然相對的立場，經由一層又一層的調查、判斷、辯論以後，才獲得最後的真相。●懸疑派懸疑派的創作精神在於「迷的設計」。懸疑派比較注重謎題的懸疑性，會一直保持懸疑感到最後破案的時候，所以對案子解決過程的描述很少。懸疑派在重視「謎的設計」的同時，其古怪難測的曲折劇情就能緊緊扣住讀者的目光。●冷酷派冷酷派的創作精神在於「犯罪事件與社會的關系」。正如「冷酷派」的字面意思——冷酷，在此派中，故事的主角，不論偵探或犯罪者，必然都處在社會的暗角，以致他們必須憑借拳腳與毅力才能生存下去。作家透過主角冰冷的眼睛來觀察這個社會，藉此凸顯這個社會不合理、血腥殘暴、光怪陸離的一面。也因此，性與暴力在此派中佔有極大的比重，理性與解謎反而完全不是重點。更有甚者，此派會極端排斥超乎想像的謎團。各派代表作本格派：《ABC謀殺案》（阿加莎·克麗絲蒂）、《法蘭西白粉的秘密》（艾勒里·昆恩）。懸疑派：《八墓村》（橫溝正史）、《糖衣陷阱》（約翰·格利斯漢）。法庭派：《合理的懷疑》（菲力普·弗里德曼）、《繼女的秘密》（史坦利·賈德納）。社會派：《魂斷天涯》（森村誠一）、《砂之器》（松本清張）。冷酷派：《慾望街頭》（北方謙三）、《新宿鮫》（大澤在昌）。其他除了上述流派的分法，還有其他學者對於推理流派的不同認識。美國推理作家協會認為推理流派分為以下幾方面：1、古典派。代表作： 《福爾摩斯探案全集》、《述異集》、《特倫特最後一案》、《布朗神父的天真》2、解謎派。代表作：《東方快車謀殺案》、《三口棺材》、《玩具店不見了》、《煙中之虎》、《凶鎮》、《綠色危機》3、間諜派：著重描寫間諜冒險。4、犯罪派：以犯罪者為主角展開。5、硬漢派。6、驚悚派。7、警察程序派：並非以警察為中心，而是以警察工作的實際方法為描寫中心，強調偵查的現實主義。8、歷史推理派。代表作：《時間的女兒》、《玫瑰的名字》、《天鵝絨里德惡魔》9、幽默推理派。10、法庭推理派。藤原宰太郎把世界推理流派分為六類：1、正統類：故事著重敘述如何解開罪犯設下的圈套。2、反敘類：罪犯作為主人公，精心策劃犯罪手段，在付諸實行的過程中，因意外的差錯，導致犯罪行為敗露。代表作：法蘭西斯·艾爾斯的《殺意》、福里曼·威爾斯·克勞夫茲的《十二點三十分從克羅伊登發車》3、硬漢派：偵探絕無纏綿之情，用無情的行動來追究案件的真相。代表作：達謝爾·哈梅特的《馬爾他的鷹》、雷蒙·錢德勒的《別了，親愛的》4、驚險懸念類：主人公捲入意外事件之中，為了從危機中擺脫出來，經歷了無數恐怖和驚險的故事。代表作：艾琳的《黎明是死亡時刻》、阿魯萊的《稻草女人》5、警察小說：以警察作為主人公，描寫警察偵察活動的故事。代表作：美國87分署的系列小說、皮拉里·奧的《失蹤當時的服裝》6、間諜小說。代表作：《三十九級台階》、《一個間諜的墓誌銘》、《格麥斯的名字格麥斯》7、社會派：不是描寫個人犯罪，重在揭露社會、企業中的各種弊病及公害問題。代表作：松本清張的《眼障》、水上勉的《海牙》、梶山季之的《黑色教練車》日本推理小說分類：1、本格派了解更多：幻想與邏輯的共舞，本格與變格的較量</B> </B>2、社會派3、恐怖派4、倒敘派5、日常的謎6、法律犯罪小說7、硬漢派8、科幻派

『玖』 推理小說中的本格派是什麼意思

推理小說分為五派，為本格派，社會派，法庭派，懸疑派和冷酷派。

所謂「本格」是從日本引進的名詞，代表的是「正統」的意思；有人將本格定義為「兼具幻想性的謎（主要是與犯罪有關）與高度邏輯性的小說。」我個人認為是一個神探，碰到一件案子，然後解決它。敘述重點是在案子的懸疑性和破案的線索上，一開始會被作者所設計的謎團吸引，再來是看看作者所提供的線索，腦袋開始有一點猜測，然後解開謎底，就我個人而言，謎底越出乎意料的越喜歡，不一定是兇手，通常是神奇的做案手法和謎底恍然大悟的說：「還有這種答案喔！」假如謎底是很棒的話，我就會很享受那個被騙的過程，對能讓我有這種感覺的作品都愛不釋手，一翻再翻，當然謎底不能是幻想出來的啦！

本格派還有一種特色，因為「幻想性的謎」，所以有密室殺人案件或是被困在孤島的殺人案件，寫實社會派的就很難有這樣的特色，因為這種殺人案件不是架空在幻想裡面，現實之中哪有那麼多奇怪的無名小島可供發生命案？哪有那麼剛有有這麼多的密室？所以社會派的重點是在「社會批判，描寫人性」，不是在解謎了。所以本格派常被社會派的人認為只是在紙上談兵，可是屬於社會派的書看起來就灰暗多了，看完常讓人提不起精神來（還是只有我會這樣？）。

法庭派的推理小說顧名思義，就是在法庭上進行推理過程，不會用法條出來壓人，這讓人鬆了一口氣；在法庭上的推理過程常常是鑽小漏洞，來探出一些蛛絲馬跡，然後在幾此開庭之後，法庭上當場翻案。看完這類的小說，有種痛快感，尤其是翻案得那一幕。但是我覺得有點沉悶，還是我都看到較沉悶的作品呢？

懸疑派就比較注重謎題的懸疑性，一直保持懸疑感到最後破案的時候，所以就對案子的解決過程相對的描述的很少。冷酷派的大多是美國小說家寫的小說，因為本人在下小的我沒看過，也就不知道該怎麼說它了。>"<

一般是用個圖去說明派別：

浪漫（幻想）
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由上圖我們可以將前面提到過的不同派別作一個整理：浪漫主義的古典偵探小說，主要分布在第二象限，並且包含了一、三象限的一部分；寫實主義的推理小說是指第三象限內靠左上方的作品；警察小說位於第三象限的右下方，以及整個第四象限內；犯罪小說則幾乎全在第四象限內。若由這個角度來看，在二次大戰後盛極一時的「社會派」，和所謂「純偵探小說」正好是完全相反的。

而日本又出現了「變格派」的說法。 1925年左右，日本文壇先後出現兩位偵探小說家：江戶川亂步與橫溝正史，他們各自開創了「本格派」與「變格派」偵探小說。從他們開始，日本逐漸形成推理小說的風格。
以橫溝正史為首的「變格派」，在注重邏輯推理的同時，在小說中更注重恐怖氣氛的描繪，用揭示人物的心理變態來突破傳統手法，有的作品中還出現神鬼妖魔，形成了 陰森詭秘的藝術流派。橫溝正史1902年生於神戶。畢業於大阪葯專。後擔任《新青年》、《偵探小說》雜志主編。他1922年發表處女作《可怕的愚人節傻瓜》。1926年出版《廣告偶人》。第二次世界大戰後致力於偵探推理小說創作，開創了解謎與推理相結合的偵 探小說，將邏輯與浪漫情趣熔為一爐。其代表作有《本陣殺人事件》、《八墓村》、 《犬神家的悲劇》、《半耳男人》、《芙蓉公館的秘密》、《迷宮之門》、《怪獸男爵》、《女明星的奇特婚姻》等200部作品。橫溝正史筆下的偵探人形佐七是個風度翩翩的美男子，有位好吃醋的妻子，並帶了兩個徒弟破案；另一位偵探金田一耕助則是一位學者，他有一頭亂蓬蓬的頭發，有口吃的毛病，但料事如神。他自稱是直觀形偵探,與人形佐七都擅長推理。「變格派」作家有小酒井不木、大下宇陀兒、水谷准、城昌幸、 夢野久作、海野十三、小栗蟲太郎、本本高太郎、久生十蘭等十幾位。
「變格派」推理小說奇幻莫測，它代表了偵探小說的浪漫主義風格，在當時很受歡迎。但是，「變格派」作品在邏輯推理方面畢竟有不夠嚴密之處，其影響遠不如「本格派」推理小說那麽大。綜觀江戶川亂步等人的推理小說，嚴格來看，還是沒有超出歐美偵探小說的范疇，無論是「本格派」還是「變格派」 小說多少帶有離奇性；在內容上對現實的揭露不夠，在手法上也缺乏嚴密的推理成份。