平蕪盡處是春山小說全文

1. 平蕪盡處是春山，行人更在春山外是如何寓情於景

這兩句寫少婦的凝望和想像，是遊子想像閨中人憑高望遠而不見所思之人的情景：展現樓前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人，更遠春山之外，渺不可尋。

這兩句不但寫出了樓頭思婦凝目遠望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越過春山的阻隔，一直伴隨著漸行漸遠的徵人飛向天涯。行者不僅想像到居者登高懷遠，而且深入到對方的心靈對自己的追蹤。如此寫來，寓情於景，結著景色寫出了遠望之人的內心活動。

出自宋代歐陽修《踏莎行·候館梅殘》，原文為：

候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

譯文：

客舍前的梅花已經凋殘，溪橋旁新生細柳輕垂，春風踏芳草遠行人躍馬揚鞭。走得越遠離愁越沒有窮盡，像那迢迢不斷的春江之水。

寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚，不要登高樓望遠把欄桿憑倚。平坦的草地盡頭就是重重春山，行人還在那重重春山之外。

(1)平蕪盡處是春山小說全文擴展閱讀

創作背景：

據中國唐代文學學會會長陳尚君考證，歐陽修這首詞當作於宋仁宗明道元年（1033年）暮春，是作者早年行役江南時的作品。

思想主題：

此詞主要抒寫早春南方行旅的離愁。上闋寫行人客旅的思念，展示遊子剪不斷的離愁。下闋寫居者對高樓的企盼和懸想，寫出居者念遠的迷茫心境。

作者簡介：

歐陽修（1007年-1072年），字永叔，號醉翁，晚號六一居士，漢族，北宋政治家、文學家，且在政治上負有盛名。與韓愈、柳宗元、蘇軾、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏合稱「唐宋八大家」，並與韓愈、柳宗元、蘇軾被後人合稱「千古文章四大家」。

歐陽修是在宋代文學史上最早開創一代文風的文壇領袖。領導了北宋詩文革新運動，繼承並發展了韓愈的古文理論。他的散文創作的高度成就與其正確的古文理論相輔相成，從而開創了一代文風。歐陽修在變革文風的同時，也對詩風、詞風進行了革新。有《歐陽文忠集》傳世。

2. 「平蕪盡處是春山，行人更在春山外」的出處

「平蕪盡處是春山，行人更在春山外」，這是一種更進一層的寫法，渲染思婦對遊子的思念之深。
兩句寫少婦的凝望和想像，是遊子想像閨中人憑高望遠而不見所思之人的情景：展現在樓前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人，更遠在春山之外，渺不可尋。這兩句不但寫出了樓頭思婦凝目遠望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越過春山的阻隔，一直伴隨著漸行漸遠的徵人飛向天涯。行者不僅想像到居者登高懷遠，而且深入到對方的心靈對自己的追蹤。如此寫來，情意深長而又哀婉欲絕。

3. 迢迢不斷如春水。寸寸柔腸,盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山,行人更

問君能有幾多愁 恰似一江春水向東流 多情自古傷離別 更那堪冷落清秋節 無

4. 平蕪盡處是青山，行人更在青山外是誰寫的，全文

.踏莎行

作者:歐陽修
候館梅殘，溪橋柳細。草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

5. 平蕪盡處是春山，行人更在春山外

踏莎行

作者：歐陽修的

候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

賞析：
這首詞上片寫行者的離愁，下片寫行者的遙想即思婦的別恨，從遊子和思婦兩個不同的角度深化了離別的主題。全詞以優美的想像、貼切的比喻、新穎的構思，含蓄蘊藉地製造出一種「迢迢不斷如春水」的情思，一種情深意遠的境界。

上片寫遊子旅途中所見所感。開頭三句是一幅洋溢著春天氣息的溪山行旅圖：旅舍旁的梅花已經開過了，只剩下幾朵殘英，溪橋邊的柳樹剛抽出細嫩的枝葉。暖風吹送著春草的芳香，遠行的人就在這美好的環境中搖動馬韁，趕馬行路。梅殘、柳細、草薰、風暖 ，暗示時令正當仲春 。這正是最易使人動情的季節。從「搖征轡」的「搖」字中可以想像行人騎著馬兒顧盼徐行的情景。以上三句的每一個靜態或動態的景象，都具有多重含義和功能。廖廖數語，便寫出了時間 、地點 、景物、氣候、事件和人物的舉動、神情。

開頭三句以實景暗示、烘托離別，而三、四兩句則由麗景轉入對離情的描寫：「離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水 。」因為所別者是自己深愛的人 ，所以這離愁便隨著分別時間之久、相隔路程之長越積越多 ，就象眼前這伴著自己的一溪春水一樣 ，來路無窮，去程不盡。此二句即景設喻，即物生情，以水喻愁，寫得自然貼切而又柔美含蓄。

下片寫閨中少婦對陌上遊子的深切思念。「寸寸柔腸，盈盈粉淚。」過片兩對句，由陌上行人轉筆寫樓頭思婦。「柔腸 」而說「 寸寸」，「粉淚」而說「盈盈」，顯示出女子思緒的纏綿深切。從「迢迢春水」到「寸寸腸」、「盈盈淚」，其間又有一種自然的聯系。

接下來一句「樓高莫近危闌倚」，是行人在心裡對淚眼盈盈的閨中人深情的體貼和囑咐，也是思婦既希望登高眺望遊子蹤影又明知徒然的內心掙扎。

最後兩句寫少婦的凝望和想像，是遊子想像閨中人憑高望遠而不見所思之人的情景 ：展現在樓前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人，更遠在春山之外，渺不可尋。這兩句不但寫出了樓頭思婦凝目遠望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越過春山的阻隔，一直伴隨著漸行漸遠的徵人飛向天涯。行者不僅想像到居者登高懷遠，而且深入到對方的心靈對自己的追蹤。如此寫來，情意深長而又哀婉欲絕。

此詞由陌上遊子而及樓頭思婦，由實景而及想像，上下片層層遞進，以發散式結構將離愁別恨表達得盪氣回腸 、意味深長 。這種透過一層從對面寫來的手法，帶來了強烈的美感效果。

6. 「平蕪盡處是春山」的含義是什麼

平蕪盡處是春山的出處。

7. 平蕪盡處是青山，行人更在青山外是誰寫的，全文

踏莎行
作者:歐陽修
候館梅殘,溪橋柳細.草薰風暖搖征轡.離愁漸遠漸無窮,迢迢不斷如春水.
寸寸柔腸,盈盈粉淚.樓高莫近危闌倚.平蕪盡處是春山,行人更在春山外.

8. 平羌盡處是春山

踏 莎 行

歐陽修

候館梅殘，溪橋柳細，
草熏風暖搖征轡。
離愁漸遠漸無窮，
迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚，
樓高莫近危闌倚。
平蕪盡處是春山，
行人更在春山外。

在婉約派詞人抒寫離情的小令中，這是一首情深意遠、柔婉優美的代表性作品。
上片寫離家遠行的人在旅途中的所見所感：旅舍旁梅枝凋殘，落英點點；溪橋畔柳條綻綠，柔絲纖纖。暖風習習，吹來青草的芬芳。遠行的人兒，心裡盪漾著醉人的春意。
融怡明媚的春光，既讓人流連欣賞，卻又容易觸動離愁。因為所別者是自己深愛的人，所以這離愁便隨著分離時間之久，相隔路程之長越積越多，就像這眼前伴著自己一路行來的一溪春水一樣，來路無窮，去程無盡。
下片是行人對思念的人的想像、叮嚀和體貼入微的關懷。閨中人因思念行人而淚眼盈盈，柔腸寸斷。行人在心裡對她說，你那樣登高遠眺，又能看得見什麼呢？我正遠在綠野之外，春山之外，渺不可尋。這正是一個深切理解所愛女子的男子，用體貼入微的關切懷想描繪出來的心畫。 這首詞描寫的是一個常見的題材，卻展現出一片情深意遠的意境。上片寫行人的離愁，下片寫行人的遙想，這遙想實際上是離愁的深化，它使整個詞境更加深遠。

9. 平蕪盡處是春山是啥意思

這句詞的意思是：平坦的草地盡頭就是重重春山。

出處：宋·歐陽修《踏莎行·候館梅殘》

原詞：

候館梅殘，溪橋柳細。草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

譯文：

客舍前的梅花已經凋殘，溪橋旁新生細柳輕垂，春風踏芳草遠行人躍馬揚鞭。走得越遠離愁越沒有窮盡，像那迢迢不斷的春江之水。寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚，不要登高樓望遠把欄桿憑倚。平坦的草地盡頭就是重重春山，行人還在那重重春山之外。

(9)平蕪盡處是春山小說全文擴展閱讀：

此詞表現的是梅殘柳細、草薰風暖時的羈旅情懷。上片寫行人在旅途上的離愁。「候館梅殘，溪橋柳細，」交待了早春的時令特點。首句還暗用《荊州記》中陸凱自江南折梅贈友之典，以隱含對家中親人的懷念。又因楊柳是折贈行人之物，所以行人在路上看到柳色，自不免想到送行親人。

「草薰風暖」，加深了春色的濃麗。但下半句卻陡然轉折：春光大好，不能在家鄉游賞，反而遠別親人，因而上片歇拍兩句便轉為直接抒發行人的離愁，這種愁思隨著行程漸遠而迭增，象春水一樣連綿不斷。

下片寫想像中家室的離愁。行人想像妻子一定柔腸寸斷，流淚如傾，所以希望她不要倚樓凝望了，因為只見青山不見行人，會更增加她的離愁別恨。這首詞以與別情相關的梅、柳、草等春天典型景物，實中寓虛，托物興懷，不僅烘託了行人的離愁，而且在詞的造境上亦收到極佳的效果。

就詞的風格而論，此詞為歐詞深婉風格的典型作品，詞人在傾訴著行人的相思之情的同時，又想像行人家室的離愁，由己及人，更顯得深情委婉。歇拍「平蕪盡處是春山，行人更在春山外」二句，層層推進，尤為人們傳誦。