Ⅰ 設計一個小說情節
既然是相愛嘛。。。A可以是個什麼撿來的孤兒，然後A的死也是那個自私的人乾的，至於那個人費盡心思殺完A後誘殺B。。，中間情節的原因可以是：
A、B兩個不同的集團的，兩團的BOSS收到不明黑黨的暗示，說有什麼古藏掩埋在墓葬（+華麗而詭秘的描寫哦），而他們不清楚的是，不明人物對他們分別所述了兩個相距較遠的墓葬。A、B分別被派去兩個墓中嘍，所有人都不知道的是，不明人唯獨告訴了那個孤兒，告訴他/她「你找到的只是半個」這樣的話，A可以與她所屬集團的BOSS有情感糾葛，比如傻傻地因救命之恩而效忠。。。。A\B進墓，然後墓地一定有時限，有神秘機關或爆破或災害什麼的，然後兩個人收到時間的命令，同時從某某機關處取下寶藏，正好中了不明人的心意（編個理由，比如說這個寶藏也是古代一對帝王戀人所安置，必須要求同時取下這類的理由），然後墓地就開始塌嘛，A\B逃啊~然後兩人逃著逃著，通到一條路了，原來兩個墓是通的，在兩人一路的尋路中，各種艱難困苦，各種互幫互助，兩人逐漸產生至死不渝的戀情（這種服務於惡勢力的可憐娃子們擦出愛情火花不難，自個慢慢寫）然後設置個險境，只能活一個，如果寫不出B願去含淚活命的理由，那就讓A直接染毒或掛命吧，死前A拿出寶藏告訴他說「我找不到的另一半，希望你能幫我實現，給XXX集團，為了我XXX親人/恩情……」。B拿到後發現了呵自己尋得的寶藏完全契合，在愛情的允諾下選擇活命出逃，傻傻地尋至A說的XXX集團，路遇不明人（也就是你說的自私的「那個人」），然後如你所說，不明人就如何折磨如何語言+精神摧殘+發瘋然後給了B一刀，得到了寶藏。
不明人之所以這么鳥麻煩設計這個計也應該有背景原因：
不明人與A是哥妹啊、姐弟啊之類的同父母關系，當時在被集團擄走時，花言巧語騙A留下，實則舍棄了她獨自逃命，自己帶著母親說的寶藏的秘密逃離，而A因年齡太小隻記得集團對她的救命之恩，對財產的事一無所知。
不明人想得到寶藏的同時，常年忌憚著那個同血緣的親人的記憶，於是早進墓葬擺布陷阱並在兩個集團間設此計謀,並讓兩集團以為屬下任務失敗而告終，漁翁得利。
如果不想這么悲劇收場，那就讓A、B在墓葬中因合作的力量逃過那個人的陷阱，然後兩人在黑夜中曖昧時，觀察著兩人手中契合的寶藏，回憶著兒時模糊的記憶，慢慢兩人了解一切，A雖傷心但有了愛的鼓勵，決定假死。B身上不帶寶藏地「逃出」墓葬後果遇不明人，憑借殺手的身手在佯裝被捅死，等待搜身時反補一刀給那個人。A、B也因那個人早在兩集團中謠言兩人任務失敗的事而成功脫離集團，然後兩人逍遙。
要是想文藝一點，就把帝王夫妻的悲慘戀情和A、B扯一扯。。。。
感謝。。。。THE END.... 求多分。。。
滿意請採納。
Ⅱ 中考上如果想寫小說該怎麼寫情節怎麼設計好
中考寫小說是很不明智的選擇。
首先，有字數限制。一篇小說的起因，經過，高潮，結局很難在短短的600至800字內交代清楚。故事感不強就無法吸引人眼球。
其二，小說的語言比較平實，而中考作文很大程度上很看重你的文辭藻飾。
所以個人建議是些散文，像駢體文一樣，怎麼華麗怎麼寫，在點名一下中心。只要不是太偏題，32分以上應該有，
當然，你平時的作文可以寫寫小說，但中考畢竟是一場大考，不能那樣冒險。這就是應試教育！！！
Ⅲ 想寫一本小說，但在設計情節時，發現情節不夠新穎，該怎麼辦
弦子《第三者的第三者》
雖然我們曾愛過/她也曾是第三者/但我不會讓自己再重蹈覆轍/
我很快樂/請不要再說愛我/別再觸碰我心裡還未傷愈的角落/習慣一個人的我/並不是缺你不可/如果你是愛我的/就別讓自己再犯錯/我已經把失去的當成了一種收獲/悲傷的劇情太多/曾經都侵襲著我/所以我不再做/這第三者的第三者/
梁靜茹《第三者》
沒有誰非愛誰不可/就算變心了也非罪不可赦/她只是最最無辜的第三者/
她只是無意闖入的第三者/我們之間的困難/在她出現之前就有了/雖然我憤怒但是我明白的/把過錯讓她去背著/那是不對的/
所有愛情都有競爭者/我不妒忌你們快樂/雖然我人生因此有曲折/
你用青春大膽假設/我去將失去活成一種獲得/
岳夏《我不願做第三者》
哪裡才有我/停留的角落/
被迫尋找另一片天空/
分手是解脫/傷心又如何/
眼淚無法改變愛的法則/
別說愛我/心裡卻放兩種結果/
一個是她一個是我/
【作品簡介】
《蝸婚（已簽約出版）》
⊙當溫安年帶著一個妖嬈的女人回家，他指著那個叫秦湯湯的女人對季素說：她是我的女友。
季素就想起六年前他也是這么對他的家人介紹她的。
溫安年，我就在你的隔壁，你和秦湯湯溫柔的調情。
深深刺痛我的神經，那些情話似曾耳聞。
她開始機器一般的工作，她要買房，她要離開這所房子。
直到楊之放出現在她的面前，他愛憐地說，季素，我帶你走。
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《小三來襲的日子》
⊙80後，什麼都可以忍受。
忍得住裸婚的清貧，忍得住畢婚的磨擦，唯獨不能忍的是感情的背叛。
生長在殘缺的家庭，更渴望小窩的溫暖。幸福看似很近，想要抓住，為何卻又那麼難……
前男友VS現任老公，前女友和現任老婆，橫刀奪愛的閏蜜，婚姻對決中，命運會將他們引向怎樣的歸途？
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《有生之年不說我愛你》
⊙是誰說，這世上最動人的三個字，不是我愛你，而是，在一起。
林落白說——沈陌錦，我喜歡過你，我以為，我們真的可以，一起長大，彼此相愛，直到老去。
赫連獨歡說——林落白，我從第一眼就完全確定，這一輩子我愛你。
你逃不出我的手掌心，是生是死，你都囚在我心裡。
赫連獨歡——我不做你的小三，你的愛，是毒，是蠱。是一輩子的夢魘和痛楚。
有生之年，你聽不到，我說愛你。
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《前妻來襲（已簽出版）》
⊙她們，是失婚女人！
她們因不同原因走出婚姻的圍城，在如何走出自我否定的困境，如何對待那個傷害過他們的男人，如何重新開始新的生活，她們有著各自的選擇。
三個失婚女人一個未婚女子之間的情感迷惘與困惑，期間穿插著三個女人的友誼……
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《我不願做第三者》
⊙一生做一次佩佩，此生無憾。一生愛一個秦煬，死傷何妨。
如果，時間可以倒轉，我願意早遇見你幾年。
那樣，時空如何變換，我們都是屬於彼此的。
我不願意做第三者，不是因為別的，只是不敢想像你把別人放在心上，不敢分享每一個和你的快樂。
我選擇黑暗的生活，不是因為別的，只是因為愛你愛到無可救葯地步，所以就算是流言依然堅定。
紅袖添香比較經典的小說，出版或者拍成影視劇的，參考著學習吧。。
Ⅳ 我想寫個小說，幫忙設計小說的情節
1）仿照李師師類型的，寫成言情滴，不過比較著重作者的文學素養
2）賣藝時遇到流氓，然後被個帥哥救了，接著他們倆相愛，後來才知道那個帥哥是某某國的王子，最後他倆歷經千難萬險，有情人終成眷屬。
3）賣藝時遇到個老道士﹑老和尚，反正是個神棍類型的，接著說她是練武奇才﹑或者比較投緣，然後傳她奇功，要不送她本秘籍，練成後掃盡天下壞蛋，最後成就一代女俠
4）賣藝時穿越了，現在寫這個題材的挺多
Ⅳ 小說的情節設計有什麼技巧嗎
我設計的情節，就像葉芝的《恩尼斯湖島上的平靜》中所描述的那樣，總是「徐徐落下」。我從來設計不出任何一個完整的情節，也從來無法在知道情節進展的情況下寫書。我的情節是一點點誕生的，時間拉得很長，甚至可追溯到我開始著手創作作品的「情節記事本」。我想每個作者都會有一個記事本，而它在我的寫作中猶為重要。
這個記事本就放在壁爐台上，我通常在傍晚邊聽音樂邊往裡記些收獲。記下來的大多是些簡單的話語，如我聽到的新鮮詞或奇聞軼事。但關於作品的最初的想法，系列的變化，衍生的枝節，次要的角色以及可能誤導讀者的情節轉折等等都隱藏在里邊。如果我要為一個短篇尋找主題，我就從頭到尾地測覽這個記事本，因為我已想不起若干年前記人的想法，甚至連潦草的字跡也辨認不出了。
我習慣於在10月和來年春天之間寫書，在聖誕前後即書寫到一半的時候略作停頓，休息調整一番。春末和夏天則用來修改、校訂或寫些零散的短篇和發表於雜志上的文章。在這個「休閑時期」，我還將決定下一步該寫哪本書，盡管我心存想法的作品不止一部。這一步並不總是按我預期的計劃行事，有時一個念頭會攫住我，讓我現在就想寫它，我寫《草叢中的骷髏》時就如此。
然後我拿出一個新的記事本，記下所有我想寫的新作品的想法。於是，更多的想法開始誕生，我將它們集中於一個主題，記在記事本的開頭。
當然，不是所有的想法都與新的情節有關，如一些「有趣的俚語」，一些關於角色的詳細描述，關於房間、村莊的描寫等。但所有這些都和情節有或遠或近的聯系。情節就是行動著的角色，而場所則映襯出情節所需的氛圍，有時還會成為作品的一個關鍵因素（我的偵探小說《致命的節日》中那個破落的城堡就是一例）。我總能清醒地意識到，我面對的將是一部兩百多頁的作品，必須有足夠的材料、足夠的故事將這些空頁填滿。《死得像一個紳士》是我以伯納德。巴斯特伯為筆名發表的歷史犯罪小說，它花了我整整12年的時間。正是由於它短才花了我如此長的時間。在我寫出了部分作品時，感到手頭掌握的材料不能保證兩百頁的質量，而且我認為，已寫出的那部分東西的質量是相當上乘的，我就更不想因為節奏拖沓或介紹分散而破壞了整體的效果。最後，我不得不深吸一口氣，作出一個審慎的決定，即寫一本篇幅更短的小說。
我一向認為，故事情節在發展上必須有足夠的緊張和趣味來吸引讀者閱讀，否則，任何渴望成為通俗文學的作品都將是一部失敗之作。
我作品的第一章除了定下整體風格之外，通常還會包括一個或幾個中心角色，而且他們常常是受害者。作品中的死者通常在60頁左右或更後的地方出現，往往都是非常不討人喜歡的角色。這點是從我自己的喜好出發的，如果我安排自己喜歡的角色死亡（如《致命的節日》和《鍍金盒裡的死屍》），我會感到非常不安並對此痛苦不堪。
在我開始寫作之前，我會把記事本的後半部分劃分成若干章節，並標明每一章節所包括的內容。這項工作我一般提前兩到三章來完成。舉例來說，當我開始寫書的時候，我已規劃出前三章的內容，其他章節會在寫作中接著一點一點地計劃出來。這些表明了我在情節設計上的主要特色：在寫作過程中獲得想法和靈感。手握一枝筆是對獲得靈感最有效的刺激（我確信在一台文字處理器前敲鍵一定不會有同樣的效果）。因此，盡管我是頗具想法地開始寫書，主要人物（受害者或謀殺者）在我腦海里也十分鮮明，我仍需有足夠的空間來操作，有足夠的次要人物要創造，有足夠的細節要設計。
夏洛特。布勃特在她的一部早期作品中用了這段冷靜的文字來開頭：「親愛的讀者，在毫無主題的情況下坐下來寫作是一種樂趣。」人們不禁會反駁道，不會的，夏洛特，對讀者來說不是這樣的。我要說的是，如果一部小說在一開始僅有一個寬泛的主題，重要人物形象只有一個簡略的概括，它一定具備一種活力和生機，而這正是那種在開始之前就已在作者腦海里萬事成型的作品所缺乏的。
我以兩部正在計劃之中的作品作為賭注來結束這篇文章。在寫這篇文章時，我並不能確定自己究竟該先寫哪部。一部是以羅伯特。伯納德為筆名的小說，暫時取名為《庄園的主人們》。第一章已經寫好，寫的是一個女子死於分娩，她的丈夫因為悲痛、自責而精神瀕臨崩潰。這家孩子從此開始了隱瞞生父狀況，改變自己命運的人生旅程。我知道誰會被殺，我也知道誰殺了他以及小說的結局。除此之外，我不再知道得更多。
另一部是以伯納德。巴斯特伯為筆名的小說《死亡的莫扎特》，故事發生在1820年的英格蘭。我已想好主要人物：莫扎特、某家劇院的經理、一個闊綽的老闆和他的情人、國王喬治四世和他的情人等等。我大致知道前幾章該發生哪些故事，但我不知道誰會被殺，也不知道誰殺了他或她以及為什麼殺他（她），這極有可能意味著謀殺者不再是剛開始設計的那幾個人。
總的說來，上面所說的一切並不意味著任何程式，它們僅是一種方式，是我的寫作方法。我不知道我的作法給其他人是樹立了可效仿的榜樣還是一無可取的範例。但總體上我敢肯定一點，那就是你應該給自己留有餘地，以便在寫作過程中有所創新，有所拓展.
Ⅵ 寫小說的故事情節怎麼設計
首先，你要明白小說創作的首要目的，就是要創作出深入人心的人物形象。比如我們熟悉的四大名著，他們的成功就在於讓他們的人物融入了我們的生活。一個幼兒園的小孩兒他可能不知道羅貫中，施耐庵，吳承恩，曹雪芹，甚至不知道三國演義紅樓夢，但他會知道孫悟空三打白骨精，知道武松打虎，這就是一個小說的成功。所以，在寫小說的過程中，要時刻記住人物是地位的。
第二，小說中要盡可能少的直接表帶自己的觀點，好的小說要讓讀者忘記作者的存在，專注於故事，把人物當成表達個人觀點的傳聲筒是最下乘的小說。小說的核心思想要通過整個的故事結構來表達，讓讀者通過故事去反思，而在具體情節創作中不要總想著你要表達的思想。
第三，這是一個小的技法，就是少用心理描寫，用的話也不要寫太多太深，這會讓人物變得單薄，要用其它方面的描寫來襯托出人物的心理，這會增加人物的立體感。
第四，不要附庸風雅，矯揉造作，比如不要刻意給主角起個很假的名字，不要動不動就姓南宮慕容，水平不夠高的話反而不利於人物的塑造。像金庸也是到他的倒數第二部小說《笑傲江湖》才用了如東方不敗，任我行之類比較誇張的名字，但因為人物塑造的成功，所以不會覺得名字突兀，這需要實力。
暫時就想到這么多，還有問題找我。第一條非常重要，要謹記。
Ⅶ 問寫小說的人一個問題。想問問各位寫小說的人，寫小說情節設置，劇情發展，人物性格設計還有小說中人物的
首先，寫小說你就要考慮好小說背景，主角身世等各方面因素，但不能一次性寫完，可以適當隱藏；
第二，寫小說你寫的是哪一種類型的小說，現代言情，古代武俠，玄幻，動漫同人，耽美等類型小說，你必須先確立好小說類型才好下手，就像寫作文也有記敘文，說明文之分；
第三，你可以，試著把自己想寫的小說列一個大綱出來，這樣比較好寫劇情；
第四，小說你寫的是虐文類還是喜劇類，可以試著多考慮各種類型；
第五，小說情節不要太過老套，要不然會被讀者很容易猜出結局或下一劇情，不用思考太多，相信你的直覺，一般人的第一反應才是最為新穎（本人個人認為），你也可以問一問朋友，問問他們的想法，可以適當採納但要篩選一下，或者假設你就是主角，如果你遇到那種情況會怎麼做，這樣很容易有靈感。
第六，人物的性格要把握好，你可以先試著寫一段，再自己修改，然後讓朋友閱讀提意見，而且這時候社會背景就很重要，你不能把主角寫的像是過去或者未來的人，要符合背景時代，而且一般除了穿越的人，性格一般都比較符合家庭背景，實在想寫個不一樣的主角，可以弄個人格風裂，雙重人格什麼的；
第七，因為社會背景體現了主角的各種思想的原因，在一定程度上可以參考歷史或修改歷史；
第八，不止主角很重要，配角同樣重要，好的配角出現過幾次就可以貫穿全文，根據社會背景可以適當地加一些較為重要的配角，並且可以多寫一些。
總的來說，社會背景把握著主角的家庭背景，家庭背景又把握著主角的性格（若主角是孤兒，可以寫的異常冷酷，或者樂觀過頭類型），而主角的命運肯定部分由社會背景來決定，但最終還是有作者的思想來決定。你也可以在寫的過程中問一問讀者的意見。（這是本人自己寫小說攢下來的經驗，希望對你有幫助）
Ⅷ 關於小說某段情節的設計
車沒法在海上走，所以只能選船，然後船沒有燃料了，突然發現島上有壞人，然後與壞人搏鬥，意外發現壞人有船所需要的燃料，然後就裝好燃料走啦