我那許多篇沒有寫的小說馬爾克斯

❶ 哪篇小說是加西亞·馬爾克斯的代表作

1967年，馬爾克斯發表了他的代表作——長篇小說《百年孤獨》，達到了他創作的輝煌時期，而且也奠定了他作為拉美魔幻現實主義文學大師的地位。《百年孤獨》是魔幻現實主義的扛鼎之作，它的問世在拉丁美洲引發了「一場文學地震」。作品主要描寫了生活在馬孔多的布恩蒂亞家族六代人的歷史。

❷ 馬爾克斯有哪些有趣的短篇小說

禮拜二午睡時刻

❸ 求加西亞馬爾克斯的活著為了講述和霍亂時期的愛情的資源

買紙制的不好嗎手機看沒感覺

❹ 請問馬爾克斯有幾本小說在中國沒有正式版權，沒有正式出版

在南海出版社引進《百年孤獨》之前，馬爾克斯的作品在中國都是沒有正式授權的，中國自八十年代起就盜版馬爾克斯的書，諷刺的是這些盜版書很多均是由所謂的正規出版社出版的。馬爾克斯對此事非常生氣，一直不願意授權中國的出版社出版他的作品，南海能夠拿下馬爾克斯作品的版權，據傳也是花了血本的。
目前南海出版社已經推出的馬爾克斯著作有小說《百年孤獨》、《霍亂時期的愛情》、《枯枝敗葉》、《惡時辰》、《沒有人給他寫信的上校》、《一樁事先張揚的謀殺案》6冊，演講集《我不是來演講的》1冊，共7冊。
按照南海出版社的節奏，他們應該是打算陸續將馬爾克斯的所有作品在中國推出，所以個人推測雖然還有幾本沒有出版，但是他們應該是取得了所有馬爾克斯作品授權的。即便有部分作品沒有取得，但以他們已經出版的馬爾克斯作品的效果，要取得餘下作品的授權也不是什麼難事。馬爾克斯尚有如下作品在中國未出版正式授權本，分別是《第三次辭世》《格蘭德大娘的葬禮》《藍寶石般的眼睛》《家長的沒落》《落難海員的故事》《難以置信的悲慘故事——純真的埃倫蒂拉和殘忍的祖母》《番石榴飄香》《迷宮中的將軍》《奇怪的朝聖者》《關於愛和其它惡魔》《綁架》《苦妓追憶錄》。

❺ 怎麼評價馬爾克斯的小說《沒有人給他寫信的上校

小說從深層次上來講，是對當時時局政治、軍事獨裁、封建愚昧的抨擊。它是一部超現實主義、表現主義的著重心理分析的意識流小說，把現實和幻想巧妙的結合在一起，兩者相交錯，是現實主義的精品。
這篇小說對於苦難的敘述有著自己從容的節奏。作者始終保持必要的含蓄、剋制。但是惟其如此，才得以源源不斷地透出作者真誠的生命意識和對生命的大敬畏。正是由於馬爾克斯細致入微的闡述，形成涓涓細流般的小說內在的時間節奏感，才調動、激發了我們全部的情感和經驗的介入與參與。
這部小說的悲劇性無論從民族、社會的角度還是人的角度看都是顯而易見的。在馬爾克斯的創作生涯中，他最初的創作主題也是與死亡有關，可以想見馬爾克斯的哲學觀念里早就有了生命的意識。我們通過這部小說，窺探到人類生活之一角，思想得以沉潛到悲劇人物的生命深處，看到了既偉大又渺小的人類生命的閃光，小說既不乏精細的微觀視角，又負荷著思想的深度，負載著社會的內涵，有著深邃的歷史穿透力，因而它具有一種強烈的美而撞擊著人們的心扉。

❻ 哪本書是馬爾克斯認為寫得最好的小說

馬爾克斯發表了自認為是寫得最好的小說——中篇小說《沒有人給他寫信的上校》。其中上校的形象融入了他外祖父的經歷和作家自己在《觀察家報》被封後生活艱難時的切身體驗。因而這一形象塑造得極為成功。作家用幽默詼諧的筆法來寫他憂郁沉重的心情，使作品具有一種獨特的藝術感染力。

❼ 馬爾克斯的作品有哪些

他的重要作品有長篇小說《百年孤獨》（1967）、《家長的沒落》（1975）、《霍亂時期版的愛情》（1985）、《迷宮中權的將軍》（1989），中篇小說《枯枝敗葉》（1955）、《惡時辰》（1961）、《沒有人給他寫信的上校》（1961）、《一件事先張揚的人命案》（1981），短篇小說集《藍寶石般的眼睛》（1955）、《格蘭德大媽的葬禮》（1962），電影文學劇本《綁架》（1984），文學談話錄《番石榴飄香》（1982）和報告文學集《米格爾·利廷歷險記》（1986）等。

❽ 馬爾克斯中短篇小說集

1.長篇小說
《百年孤獨》(1967)、
《家長的沒落》(1975)、
《霍亂時期的愛情》(1985)，
2.中篇小說
《枯枝敗葉》(1955)、
《惡時辰》(1961)、
《沒有人給他寫信的上校》(1961)、
《一件事先張揚的兇殺案》(1981)，
3.短篇小說集
《藍寶石般的眼睛》(1955)、
《格蘭德大媽的葬禮》(1962)，
4.電影文學劇本
《綁架》(1984)，
5.文學談話錄
《番石榴飄香》(1932)
6.報告文學集
《一個海上遇難者的故事》(1970)、
《米格爾·利廷歷險記》(1986)等。

❾ 馬爾克斯：死後150年內中國不能出版我的作品。之後為何食言

時至今日，中國已經成為了世界上最大的經濟體之一，無論對於哪個行業來說，中國都是不得不看重的市場。中國疆域廣闊，人口眾多，隨著經濟的發展，中國顧客的消費能力也日漸增長，對於消費水平的要求也越來越高，隨著疫情的發展，很多國外企業因為失去了中國顧客而大大受挫。

對任何一個國家來說，文化輸出都是極其重要的，文化輸出的形式不單只是文化產品，而是一種思想理念。每個作家都希望自己的作品能夠被盡可能多的讀者看到，但有這樣一個作家，面對中國廣闊的市場，他卻宣稱不讓我國出版他的作品，他就是寫下《百年孤獨》和《霍亂時期的愛情》的馬爾克斯。

發下毒誓

上世紀90年代，改革開放後的中國思想也日漸開放，對於國外文學作品的接受程度也比較高。雖然當時中國的各行各業都處於高速發展階段，但是此時的新中國發展程度依然很有限，因此在這一時期，我國的很多行業都沒有形成完整的規則體系，所以在很多行業存在破壞規則的亂象。

但是，馬爾卡爾斯並不只是因為這封信感動才同意授權的，其實他在此之前已經經過了謹慎的思考，在2008年的時候，他曾派專人到上海、北京等中國多個城市進行訪問，以此考察中國的文化市場，經過嚴格的調查和評估之後，他認為此時的中國與20年前的中國已經有了極大的差別。對於中國來說出版這部書不僅是收獲了一部作品，而是一種證明，一種尊重法律的證明。

開天闢地

早在上世紀80年代，這部書就風靡全國了，莫言、賈平凹等當下首屈一指的大作家都曾被這本書所傾倒，他們聲稱自己現在的寫作風格深受這部書的影響。

這部書之所以特別是因為它的問世讓眾多作家看到了文學創作的另一種可能性，莫言在看過他之後，就曾說“原來小說還可以這么寫”。這部書震撼了無數讀者，為一大批優秀作家打開了新世界的大門。

孤獨是一種距離感，是人與人之間的距離感，是人與社會之間的距離感，從某種程度上來說，孤獨是由於封閉所導致的，《百年孤獨》這部書全篇就圍繞著孤獨而展開，但是書中所描寫的孤獨是因為整個社會成長環境所導致的。作者通過描述布恩迪亞家族的興衰史，反映了拉丁美洲近百年的歷史。作者以小見大，通過描寫一個家族之間的不信任，各自孤獨,反映了整個拉丁美洲的孤獨。

❿ 寫出《百年孤獨》的馬爾克斯，怎樣讀書

一，馬爾克斯讀了多少書
馬爾克斯念小學四年級，就讀了成人版的《一千零一夜》，《堂吉柯德》，《基督山伯爵》，《金銀島》這么一些書。16歲，能背下來中學學過的所有的詩。教育部發到學校的鄉村文集，一共一百本。畢業前兩年，他幾乎全都讀完了。
在波哥大國立大學法律系那些日子，下午沒課，沒去勤工儉學，而是去咖啡館讀書。馬爾克斯回憶道，「當年在錫帕基拉國立男子中學讀的全是經典作家的經典作品，現在讀的全是經過二戰漫長的出版沉寂期後在布宜諾斯艾利斯新鮮出爐、翻譯出版的新作。就這樣，我幸運地發現了成名已久的豪爾赫·路易斯·博爾赫斯，DH勞倫斯，阿道司·赫胥黎，雷格厄姆·格林，切斯特頓、維廉·艾里什、凱瑟琳·曼斯菲爾德和其它許多作家。」
23歲的時候，馬爾克斯給《先驅報》寫專欄，參加了一個文學小組，有朋友問他在讀什麼書，他回答，當時能找到的「迷惘一代」作家，包括福克納，艾略特，菲茨傑拉德，雷馬克等等這么一些人的，所有翻譯成西班牙文的譯本，他都讀遍了。
有一次外出，在酒店，他說，「我時間充裕，中午天氣悶熱，我就躺在吊床上讀書。飢腸轆轆時，我甚至會從外科學著作讀到會計學手冊」。
馬爾克斯沒像有的人，開出我在大學讀了多少本書，2016年我讀了多少本書之類的書單，不知道他究竟讀了多少本書，但是不會少，真開出來，沒准本身就是一本書。
馬爾克斯不是在讀書，簡直在吞書，是個超萌的讀書黨。
二，馬爾克斯怎樣讀書
馬爾克斯拿在手裡的書，並不都是自己掏腰包從書店買回來的，多半是從朋友那裡借來的，是蹭書。
這就得講究個信譽，好借好還，快讀快還。所以，一拿到書，看書成了最緊急的任務，比吃飯睡覺都重要。他說，「借期都特別短，我得連夜看，才能按時還。」
讀校長推薦的那本《堂吉柯德》，馬爾克斯只是個四年級小學生。「游俠騎士睿智的長篇大論我看不下去，侍從的混蛋話和混賬事一點也不好玩」，「我像一勺勺吃葯那樣，很努力地一頁頁啃。到了中學，《堂吉柯德》成了必讀書，我又試過好幾次，還是無可救葯地厭惡。直到朋友勸我把書放到廁所，方便時翻一翻，我這才著了魔，從前往後，從後往前，反反復復地讀，意猶未盡，直到能整段背誦。」
多麼奇妙有趣的閱讀經歷，廁所竟會出現如此奇跡，是不是有點像馬爾克斯小說里的魔幻，那麼撲朔迷離？也像我們老祖宗吟唱過的，「山窮水盡疑無路，柳暗花明又一村」，從懵懂中，豁然開朗。
「我讀得斷斷續續，磕磕絆絆，直到耐心耗盡，難以為繼。」——這是馬爾克斯最初讀喬伊斯的《尤利西斯》的痛苦感受。
可他對這部被譽為「聖經」的巨著，並沒有放棄。多年之後，「當我不再心浮氣躁，又把它重新拾起」，把耗盡的耐心，呼喚回來，咬住牙讀完，終於突破一層硬殼，讀出了味道，被它深深吸引，「發現了自己從未懷疑過的真誠的內心世界」。
馬爾克斯回想二十歲讀《尤里西斯》，《喧嘩與騷動》的情景，「純屬少年輕狂，體會不深」，甚至「覺得喬伊斯和福克納深奧、賣弄」。三年之後，他決定「寫一部全新的小說，邁向全新的未來」時，他又重讀一遍，彷彿讀了另外的書，「覺得他們的書有攝人心魄的簡單和美」。
隨著碼字越來越多，他那種決心當作家的創作目標，離得越來越近，馬爾克斯開始「像真正的小說家那樣讀書」，「不僅出於興趣，還出於對聰明人如何進行文學創作的永不懨足的好奇。我先把作品從前往後看，再從後往前看，然後開膛破肚，挖出結構中最深的奧秘。」
這樣讀，就是俗話說的，外行看熱鬧，內行看門道了。王國維用詩詞歸納過成大事者的三種境界，馬爾克斯讀書讀到這個分上，已經進入到「眾里尋他千網路，回頭驀見那人卻在燈火闌珊處」的最高境界中了，可以稱之為神讀。
三，我們從馬爾克斯讀書中能讀到什麼
馬爾克斯同志是為我們閱讀的好榜樣，是一面旗幟，一根標桿。
第一，書應該是讀得越多越好。有寫小說野心，胸懷大志的，尤其要多讀。小說家需要豐富的人生經歷，可無論哪個人，即使是大神，也不可能無比豐富，那就得從書本中去補充，去汲取。這是不能缺少的間接體驗。我在《寫小說，你得是這棵樹上的蟲》那篇小文章中說過，不再啰嗦。
不想寫小說的人，多讀書，好處也多多。漲姿勢，開闊眼界，擴展胸懷。可以修心養性，去污洗垢，打造清凈的靈魂。最低，也能尋得休閑的樂趣。這方面，古今中外許多大家有許多大論，「開卷有益」四個字，就是提煉出的讀書四字真經，我不敢再說三道四。
第二，像馬爾克斯那樣，要有耐心。不少書，不是一搭眼就能讀出甜頭。像開掘礦藏，裡面有金銀銅鐵，可表面都有或薄或厚的土層，得付出點辛苦，才行。即使像汪曾祺的小說，他說在做文字游戲，通俗淺白，讀起來很輕松，甚至好玩，其實，真讀懂，看清里邊埋伏的玄機，並不容易，也需要耐心，特別需要用心走心。
第三，好書，不妨多讀幾遍。不是連著讀，放一段時間，再翻開，從字里行間看到的，可能別是一番景象，品嘗出了新滋味。當然，不是什麼書都這么讀，對一般讀者，挑選兩三本，足夠了。
想跟在馬爾克斯後面，寫小說的，還得像他一樣，從前往後讀，從後往前讀，開腸破肚肚，把一句話掰開幾瓣讀。所以村上春樹抱著厚厚的《靜靜的頓河》，硬是讀了三遍。經典作品，都是優質的寫作教科書，藏著技巧的秘訣。
一定還有第三第四，或第N，但是能有上面那幾點，幫助我們撬開腦洞，就得拱起雙手，對有幾代粉絲，幾百年都不會孤獨的加西亞·馬爾克斯，道一聲謝謝了。
來源：簡書

望採納，謝謝！