『壹』 怎樣寫諜戰小說，有何禁忌和注意事項
諜戰就是禁用的少寫。共產黨一直很好←這樣寫
『貳』 寫小說的禁忌是什麼呢
以下資料來自起點一個編輯，精簡後例了幾條出來。主要是針對那些寫文經常留不住讀者的作者看。你也可以訪問書江湖輕社區，那裡有更加專業的寫作指導。
1：正文內經常夾雜著作者的碎碎念，跟小說的主角們的互動，還帶著括弧。
丟失小說讀者：30%
2：小說的開頭忌多角色名，不管小說讀者是否能記住。小說的開頭就丟你一大堆角色名出來炸得小說讀者頭暈，如果情節需要多角色出場，可以用特徵代替人名，比如面癱臉、大脖子什麼的代號小說讀者更容易接受。
丟失小說讀者：70%
3：不是情節需要，尤其是小說的主角，忌諱2個以上的角色擁有很生僻的名字，如：鏂、苡、扈、窳等等這類的。（這點很有感觸，有些小說的主角的名字看到最後都不知道准確讀音，好郁悶的。總不能看個小說還要字典隨身帶吧！）
丟失小說讀者：40%
4：小說的開頭長篇幅描寫時代背景，怎麼寫，怎麼復雜。
丟失小說讀者：40%.
5：頻繁多視角交換，不斷用第一人稱，第三人稱，上帝視角交互。
丟失小說讀者：40%
(另外，新人其實用「我」不太討巧，因為「我」必定有大量的心裡描寫，而小說讀者則會因為第一人稱容易代入自己，這個時候小說的主角的心裡活動跟小說讀者本身很違和的話，或者理念完全不和，就很容易棄文，建議用第三人稱。）
6：小說的主角所表現出來的言行舉止跟設定嚴重不符，甚至兒童化幼稚。作者把小說的主角寫得十項全能，幾歲拿到N個學位，智商250+，商業奇才，科學奇才，搏擊奇才等等。但是卻沒有知識將小說的主角的這些能力表達出來，或者根本不了解。
丟失18歲以上小說讀者：75%
7：說話幼稚的小說的主角，通篇碎碎念裝可愛。
丟失18歲以上小說讀者：80%
8：女生特有的自戀向的外貌描寫，比如：我妖艷動人的雙眸如暗夜的星辰般，讓人不自覺的沉淪，迷失。我那吹彈可破的肌膚如玉脂般透著動人的流光，我那不盈一握的腰……（噗……太肉麻了！）
丟失小說讀者：80%
9：不要浪費過多的筆墨來描寫並非重要的環境。也不要在一個無關緊要的事情上浪費小說讀者的注意力。這是初學者最容易飯的錯誤。
丟失小說讀者：35%。
10：反復大量的描寫角色外貌。每次幾百字，出場就寫。（不是不寫，但是不要反復寫。）
丟失小說讀者：30%。
新手寫作不要一味去埋頭寫，而是要經常看看別人的經驗，少走彎路，此為王道。
『叄』 寫歷史小說有沒有什麼內容限制什麼可以寫什麼不可以寫啥的
以歷史人物或歷史事件為題材的小說。它往往以忠實於歷史事實和逼真的細節等手段，藝術地再現歷史風俗和社會概況。它不同於歷史著作，可以有細節上的想像和虛構，允許適當的藝術誇張和必要的集中，但在大的史實方面不能杜撰、篡改、違背。可以涉及真實的歷史人物，也能用虛構的人物同歷史人物相混合，還可以集中描繪一個歷史事件。它要求作者立足於現實去回顧歷史，但必須按照歷史的本來面貌去描寫，藝術地再現一定歷史時期的社會生活面貌，揭示歷史發展的必然趨勢，使讀者從中了解歷史並受到啟示。英國H．奧斯本《牛津藝術指南》（1970）：
歷史小說：利用歷史材料加以想像豐富而重新構成事件發展的一種敘事文體，採用的人物或者是虛構的，或者是真實的歷史人物，或者二者兼而有之。
既然允許有相當廣闊的活動范圍，因而小說家往往嘗試著以某種程度的精確性重新創造他所要敘述的事件的壯觀的戲劇性?場面。
英國羅吉·福勒《現代西方文學批評術語詞典》：
歷史小說：此術語指這樣一類小說：與作家寫作這些小說時的時間相比較，小說中故事發生的時間顯然具有「歷史性」。敘述的時態可以採用過去時，記述時間可安排在過去，也可在過去發生的事件之中的某個間隔時間之內。歷史小說的題材不分巨細，既包括國家大事，又包括個人私事，主人公既可以是歷史上的真實人物，也可以是虛構的人物，不過他們的命運都與真實的歷史事件息息相關。
……隨著時間的推移，作家們開始把歷史小說的技巧用於描述其同時代的事件，這樣，這種體裁的小說不僅為19世紀偉大的現實主義小說提供了產生的條件，而且最終與之合流。這樣，兩股潮流交匯而成的文學潮流出現了：第一種偏重於歷史題材，而且在處理此類題材時愈來愈倚重異國情調和考古學般的精確，福樓拜的《薩朗波》（1862）即為一例；另一種則在處理現實題材的愈臻「自然主義化」。
在英美文學中，司各特的《威弗利》（1814）是最早的歷史小說。其他著 名的歷史小說還有，庫柏的《皮襪子故事集》、阿?托爾斯泰的《彼得大帝》，以及我國羅貫中的《三國演義》、姚雪垠的《李自成》等。
『肆』 請問,寫小說不能涉及政治——這點如何把握
首先要理解政治是什麼，說白了就是一個群體按指定的原則和標准去思考和行動，比如打雪仗，雙方分別可以看成不同政治團體，其原則就是打敗對方，為了原則制定了一系列思想和行動方針。
至於文學類型，特別是小說，要講究典型環境中的典型性格，作為人的生理特徵，除了男女，基本上都一樣，只是環境讓人有了不同的思想和行為特徵。
所以要描寫人性，首先要定位人所處的環境，政治其實不管在真實社會還是虛幻世界都是無處不在的，它也植根於人性。要甄別就要看這人的行為原則是否觸動群體乃至公眾利益，包括作者本人。
只要不觸動國家的根本利益，只從人性的角度出發，不管一個人多麼惹人討厭，只要不侵犯他人利益、歪曲政治核心和改變政治立場，都不算是涉及政治，要不怎麼有剝奪政治權利終身的說法呢。
總結一下，政治無處不在，因為每個人都有政治權利，只是核心取向有所不同罷了，但是人性是超然政治之外的，從人性的角度出發，甚至是可以創設政治立場的。既然異世界與現實差不多，要注意的就是這個社會生存法則了，注意邏輯，注重描寫人物行動的思想根源，別無中生有想當然就行了。
『伍』 小說的內容不可以涉及到哪些
個人認為，是可以寫的，因為」小說」在意義上就是把一種虛幻的想法用文字表達出來，即是虛幻的，別人也就沒有理由去評判可不可以，如果真有人告的話，也只能算是一種抄作了．
『陸』 寫現代諜戰小說有哪些禁忌
——兼評網路諜戰小說《大上海之紅色特工》
如果說，「一切歷史都是當代史」可以作為一個永恆的經典命題；如果說，重讀、重寫經典在任何社會轉型期都是一種強烈的文化需求；那麼，對於「純屬虛構」的歷史類小說創作來說，不斷地按照當代人的價值標准和審美趣味進行「再寫」，就是理所當然的了。尤其是在當今的網路時代，社會民主程度大大提高，文化觀念呈多元態勢，寫作更加個人化。對於歷史類小說的再寫甚至全面改寫，也就勢所必然。而作為歷史題材重要品種的諜戰小說，近年來在各種媒體尤其在網路上的異彩紛呈，就格外值得關注。其中，龍無言的網路諜戰小說《大上海之紅色特工》，具有較強的網路小說的特色和典型性。
其實，說到底，網路小說的首要標准就是好看。好看，也可以說是網路小說的第一要素，它幾乎是所有網路寫手的最基本的藝術追求。網路諜戰小說《大上海之紅色特工》應該說就是非常好看的。這是可以用我自己的閱讀體驗來說明的。讀這部小說的同時，我正好也在准備參加一個「中韓作家崔秀哲、劉震雲作品研討會」。這兩位作家在藝術上都比較前衛，都曾經運用西方現代主義手法進行創作。他們的作品的確都具有很高的純藝術價值。然而，實事求是地說，他們的作品，尤其是那些哲理性很強、對人生思考很深刻的作品，閱讀的過程卻非常艱苦。崔秀哲的一個幾萬字的中篇小說要四五天才能讀完，其中有大量感覺化、意象化的東西，需要讀者不停地咀嚼和回味才能讀明白。而這部網路小說《大上海之紅色特工》卻完全不同。60萬字的小說，我只用了兩三天時間就讀完了，而且整個的閱讀過程是非常輕松的。這當然就是網路小說人氣旺盛的重要原因。
首先在題材選擇上，一定要以滿足受眾閱讀需求為根本目標。這里的「受眾」是借用了傳播學中的一個概念。網路時代的網路傳播接受者眾多，故網路小說的閱讀者就應該稱之為受眾。《大上海之紅色特工》的標題，就很能體現寫作者對於受眾接受心理的了解和有意迎合。這一題目中實際上包含著三個方面的意義構成：其一是「大上海」，這歷來是中國最有故事的地方，尤其自開埠以來，這個花花世界、十里洋場，到處充滿神秘浪漫的氣息；而「紅色」，則是時下在各個媒體上廣為流行的文藝元素；至於「特工」，又一向是最能吸引大眾的文藝題材。從實際內容來看，小說講述的是在東方第一大都市的上海，中共軍委二局、國民黨軍統機關、日本特高課間諜機關、汪偽政權76號特務機關、美國中央情報局、蘇聯間諜之王佐爾格，這四國六方的特工精英，為了各自的根本利益和大戰略，所進行的一場空前規模的世紀間諜大戰。按照這樣的故事內容，題目如果只用《大上海特工》就最好，但作者卻寧可把題目拉長，而不願意省略其中任何一個能夠吊起讀者胃口的要素，由此可見作者在迎合受眾心理方面的良苦用心。
其次在語言方面，作為語言藝術的小說，包括當今日益被主流文壇所接納的網路小說，歸根結底是要把語言作為第一藝術要素的。而對於大眾化的小說而言，在語言上的要求，一般來說就是特別強調簡潔明快、干凈利落。這讓我想起趙樹理的文學主張，他認為小說中絕不能有大段大段的景物描寫，否則會讓普通讀者認為你是在寫地理書。像現代派那樣不厭其煩地寫感覺、寫直覺、寫潛意識的文字，顯然不適合當今的網路小說創作。《大上海之紅色特工》在語言方面的確注意到了明白曉暢，可以讓人一氣讀完而毫不感到閱讀疲勞。即使最需要交代景物的地方，小說中也是惜字如金，如：「滾滾的黃浦江水拍打著長堤，遠處的貨輪不時發出一兩聲汽笛的長鳴，碼頭上無數的貧苦工人在賣著力氣，搬運著沉重的貨物，來換取可以維持一家人一天生活的微薄收入。」這幾乎是全篇極少見的景物描寫，其中也離不開對人的關注。小說寫心理甚至寫浪漫的情節也完全不做文字上的鋪張和渲染，如「因為心情的釋放，他很快就進入了夢鄉，夢中他彷彿又依稀看到了自己和洪玫在一片美麗的花海中相遇了……」這就是網路小說尤其是諜戰類網路小說典型的語言特徵。
最後是懸念的設置。可以說，懸念是大眾化小說的基本命脈。《大上海之紅色特工》在這方面應該說是有所突破。首先，他的懸念讓人更覺其「懸」，甚至所有「懸」起來的線眼看都要斷掉了，卻被很巧妙地接起來。如，小說一開頭就寫日偽特工大搜捕，我方上海站幾乎全軍覆沒，完全擺脫了以往的我英雄不死的模式，這樣的開頭甚至讓人擔心作品如何再寫下去。但小說還是在千鈞一發中很自然地連接起來。其次是懸念中之懸念。該作品有的情節看上去有些小小的漏洞，然而讀到後來才發現，這恰恰是小說故意留下的一個扣子。如王婧雯與舅舅潛入松島別墅行刺武田的情節，就讓人覺得有漏洞，後來才發現原來這個舅舅已經背叛了祖國。這樣的懸念一波三折，更有看頭。第三是無懸念的懸念，也就是看似一切正常，其實已經隱伏危機。這樣的實例也在小說中隨處可見。因為小說本身就是表現四國六方特工的對壘，所以許多懸念交錯，整個矛盾就顯得波瀾壯闊。
此外，小說在人物性格的處理上也基本擺脫了單一的意識形態標准，力求真實、客觀地把握所有人物的整個內心世界。這也是值得稱道之處。
當然，小說由於過於強調故事性，過於看重閱讀的輕松，語言上有時就略感粗糙。有些需要從容敘述的地方，也被一帶而過，韻味就顯得不是很足。另外小說線索清晰，節奏明快，也似乎欠缺了一些豐富性與神秘感。
總之，《大上海之紅色特工》在藝術上的得失留給我們這樣的啟示：諜戰小說的「再寫」，不僅要再寫故事，還應該「再寫」出方法，即探索一條諜戰小說獨有的藝術表現手法。這也是作為新生事物的網路小說應該追求的方向和目標
『柒』 寫部小說涉及到近代歷史，反應社會一些現象什麼的。可是網站規定不能涉及政治，該怎麼避開呢
可以自己創造人名地名，當架空小說寫。
『捌』 求教:寫小說都要注意什麼比如內容不能涉及反動，色情這些，還要注意什麼要遵守哪些相關法律法規條...
沒什麼了 注意盡量別提和現實有關地名，還有和現實有關的比如哪個地方的官員腐敗之類的不要寫出現實當中腐敗的名字！~ 畢竟中國的語言還不太自由！~ 剩下的看你的寫作功底了！~
『玖』 在起點中文網寫小說，哪些東西不能寫，以防止被踢出去
涉及色情、暴力、黑社會不能寫，寫了會被封；
涉及GT不能寫，寫了要進局，這點非常重要；
抄襲的雖然不會怎麼樣，但還是建議不要寫。
就這三條，其他自由度還挺高的，
另外補充：不要寫關於真實現代人物、地名等。
『拾』 寫小說不能涉及法律政治問題，那怎麼才算涉及了呢
先說【政治問題】，1840年到1979年即為作者需要謹慎對待的時間段（你懂得），涉及到回很多敏感的時間和答政治歷史任務。當然，最主要的肯定是1921-1979年，在1980之後也間或有一兩個時間段是最好不要涉及的！而且，你可以網路一下【關於建國以來黨的若干歷史問題的決議】，如果你要敢寫和這裡面相反的東西，肯定是要查水表的。
二是【法律問題】，這個就好說了，主要是不能抄襲也就是侵犯他人的著作權，別的其實還是政治問題，你不能寫敏感的時事，不能評論諷刺正府的政策和規定等等等等。所以基本上都市現代小說，真實地名都沒有，都是西南省，J市，帝都魔都什麼的