㈠ 寫小說文筆重要嗎
必然重要，沒有文筆，再好的情節設置你都無法處理得當。
㈡ 寫小說的要領
小說是當代文學的主流，迷漫畫的年少一過，國中女生開始閱讀文藝愛情小說，沈醉在書中男女主角悲歡離合、纏綿悱惻的愛戀中，男生呢？也有人捧著厚厚的武俠小說，在刀光劍影的武林爭霸戰中，驚險地窺探各黨派恩怨情仇的結局。不同於枯燥的教科書，小說的閱讀趣味，滋潤了菁菁學子的心靈。許多家長因小說非關升學考試而阻止學子閱讀，哪裏知道它是繁重課業中的心靈補劑，是升學惡補下蒼白青春中的調味品呢。
閱讀小說時，有人驚嘆作者的才華，怎能創作出情節如此精彩的曠世鉅作；有人讀完之後，書中人物的形貌、動作，還留在腦海中栩栩如生，甚至痴傻地愛上他（她）呢！也有人拍案叫絕後，竟然羨慕起作者：【哈利波特】如果是我寫的，該有多好呀！
對！你也許寫過小說，甚至在校園的小說獎榮獲過文學的桂冠；你也許正想動筆，卻還沒有寫小說的概念。我就來談談小說如何創作吧！
一篇小說，大概是一些人物，他們的對話、動作、行為，會造成高低起伏的情節，加上場景輔助，最後有個合理的結局。當然，全篇所寓含的思想意識，就是作者企圖表現的主題塑造鮮活的人物：人物是小說的靈魂，像舞台上的演員，主導著情節的進行。任何小說，都在表現人物的言行風格，或人與人間感情、利益的糾葛；沒有人物，哪有小說？然而，小說人物的選擇或塑造，一定要有特殊性，普通的人是不適合當主角的，就像戲劇中的角色，很少是安分守己的尋常百姓：不是大奸大惡的壞蛋，就是大慈大悲的善士；不是努力奮斗的殘障者，就是游手好閑的富家子……
人物刻劃，最忌說明或形容：「他是天下的善士，經常幫忙別人。」、「她長得像仙女般美麗」，這樣的句子很抽象、無趣。必須具體化，把「幫忙別人」的過程、「美麗」都具體描寫出來。
編造麯折精彩的情節：情節是小說的內容，也是人物演出的「戲」，一般認識不清的人，會誤認「情節」就是「故事」；其實，它們是有點區別的。故事是平面的、單一的，靠敘述即可完成；情節除了故事外，可能需要人物的動作、表情、心理、對話，以及事件和事件的背景（場景），共同構成，所以它顯得立體又復雜。小說是紙上的戲劇，如果一出戲演的是平凡夫妻的平凡事，誰會去觀賞？所以小說裏的愛情都很畸型、變態；很激情、誇張；很不像人間找得到的。由此可見：小說的題材要特殊的，情節要精彩、曲折、懸疑；結局最好出人意外，才能緊緊扣住讀者的心。
我們周遭每天都有許多事件發生，這些事件如果很特殊，我們即可拿來當一篇小說的骨幹，把過去相關的經驗（記憶裏的事件）相連結，然後加上想像再「繪聲繪影」一番，說不定就能「編造」出動人心弦的小說。
敘事觀點要統一：所謂敘事觀點也叫做「視點」，是指一篇小說中，作者是以「誰」的角度去敘述的，作者自己？小說中的主角？或配角？一篇小說，尤其是短篇小說，通常只採用一種敘事觀點。因為敘事觀點不能錯亂，是小說寫作上要特別注意的技巧，所以把它的種類簡介於下：
第一人稱觀點（我）：小說情節的推展，是透過小說中的人物進行的；由「我」的眼睛來看全篇小說的世界，由「我」的語言來描述整個情節。這個「我」可能是小說中的主角，也可能是次要的配角。這個觀點是主觀的、也是有限制的；必須「我」看到的情景才能寫，「我」也不能真正了解其他人物內心的想法。
「我」是主角，主角是小說的關鍵人物，小說中的重要情節多與他有關，他又可進入自己的內心世界；這種觀點寫的小說容易引起讀者的共鳴，所以適合用來寫短篇小說。
「我」是配角，這個敘述者，通常是作者安排的替身，透過他來揭開主要人物的行為動作，以這樣的觀點寫小說，比較有新鮮神秘的色彩。
第三人稱觀點（他）：這個敘述者通常是作者自己，他是冷靜的旁觀者，卻像無所不知的神一樣，他知道小說中每一件事的來龍去脈，也知道每個人物的思想言行、外貌特徵、內心想法。以這樣的觀點寫小說很痛快，但它比較適合中、長篇採用。
關於對話、場景、主題……
小說中的人物難免會對話，對話必須遵守「什麼樣的人講什麼樣的話」的原則，畢竟屠夫和教授講話的語詞是不一樣的。從對話中，可了解說話人的修養、水準和當時的心理狀況。「渾蛋！做錯事還狡辯！你給我跪著！」這是一個憤怒的父親正在教訓他的兒子；「哎喲—，我說王董呀，怎麼那麼久沒來了。可真讓人家想死你了。」這大概是個歡場女子正在向顧客撒嬌。創作者必須揣摩小說人物，寫出符合他身分的話，切忌寫的都是自身的想法。
場景是什麼呢？就是如同演戲舞台上的布景，場景描寫有助於氣氛的感染；也能達到「借景抒情」、「情景交融」的目的。送葬的行列，以滿天烏雲或大雨滂沱為場景，會讓人覺得更哀凄；所以，有了場景描寫，小說才會產生立體感，才不致只有「故事」而已。
任何文章都在表達作者的思想觀念，小說並不是僅供消遣而已。【紅樓夢】不只是賈寶玉和林黛玉、薛寶釵的愛情故事，作者至少也藉著賈府的興衰起落表達「物極必反」的宇宙哲理吧！有一陣子，體罰與否，各方爭論不休，我寫了一篇小說【荒謬的兒戲】，藉文中的人物情節，表達我對體罰的看法，這就是主題。我也寫過一篇【結局】的小說，表達賭的結局是家破人亡的凄慘，以提醒世人遠離賭場，這也是主題。有了主題，小說才會有它的價值，也才不致淪為文字游戲而已。
小說寫作的要訣，如同上面所說的；小說不難寫吧？但是，小說若要寫得好，對於人性、人心要深入了解，對人的表情、動作要仔細觀察，對於各行各業的人都要有深刻的認識，所以當小說家的先決條件是：對什麼事、什麼人都有濃厚的興趣，並時時去探究。
㈢ 寫小說要注意什麼
不管寫什麼類型的小說，開篇主角一定要迅速出場，並且要製作吸引眼球的事情，圍繞主角展開，讓讀者對主角產生深刻印象，記住，第一印象非常重要，第一章也非常重要，因為這決定了你的小說能不能簽約，讀者是不是選擇繼續讀下去。如果小說的前三章寫的非常漂亮，那麼這本小說就邁入了走向成功的門檻了。
然後是就是要注意錯別字和標點，很多寫手以為這是小毛病，其實不然，你看大神的書，錯別字很少，標點也不會亂用。因為細節決定成敗。
然後就是存稿，建議有幾萬字存稿再去找網站發表，如果你的真心想寫小說，並且時間充裕，那麼請不要斷更，斷更很傷人氣。
最後就是堅持，寫小說很苦很累很孤獨，要面對很多挫折和嘲諷，這我深有體會，所以特別想告訴新手，一定要堅持住，不然一本一本寫，一本一本的放棄，什麼用都沒有，只是白白浪費時間。
請採納
㈣ 寫小說可以敘事少，抒情議論多嗎
這樣不符合
應該偏敘事
㈤ 寫小說什麼時候需要詳細，什麼時候可以一筆帶過。
這是一位前輩的話
開頭是很重要的，
尤其是開頭的三萬字。
一般來說三萬字是一個審美倦怠期，
如果你不能在
這三萬字里抓住讀者的心，那麼你就失敗了。有一個好的開頭就相當於一本書成功了一半。
怎麼樣才能寫好一本書的開頭呢？
總結起來最重要的有三點：
一、講故事的方法；
二、鮮明的人物；
三、抓人的情節。
先說講故事的方法吧，要講故事首先就要有通順的文字，這方面大家一般都沒問題。
當然了，有些人有思維跳躍很厲害，
一句話還沒寫完，就跳到另外一句話去了，不知道
忙著幹啥去，
有尿急的感覺，
文字看起來就怪怪的，
感覺一頓一頓的不通順。
建議寫稿之前，
先去個廁所。
還有些人表述有問題，
寫了半天也沒表達清楚自己的意思，
讓人看起來混亂，
感覺格外
地不舒服。一般看起來不舒服的文字，讀者就自然而然地放棄了。
哪怕缺少修飾，哪怕寫得小白一點，也要把文寫通順了，這是基本功的問題。
再說敘述方式，首先要搞明白，我們是要講故事，不是寫散文。
所謂故事，就是要有人物，要有情節，要有矛盾沖突。
不管用什麼方式講述故事，
都要有一條清晰的脈絡。
循序漸進也好，倒敘插敘也好，要
明確自己朝著什麼方向去寫：
要寫一個纏綿悱惻的愛情故事呢，
你就順著男女主的感情起伏
寫；要寫一個人的奮斗史呢，你就順著主角的發展成長寫。有一條引領方向的明確主線，才
不會偏離寫作的中心思想。
說一點，
一提到思想這方面，
我就想到一個問題，
有些人寫書憋著勁要表達一個什麼哲
理，憋著勁要教育人。說句實話：網路文學能博大家一笑就可以了，別總想著去說教。說教
有課本、有家長、有老師，我們就別跟著摻和了。我們的目的是讓人開心、讓人放鬆，不是
要引起讀者的反感。
、
開頭的時候最好單刀直入、
開門見山，
一上來就把你的主角亮出來。
不要寫了三千字都
是春花秋月的抒情，
寫了一萬字主角還猶抱琵琶半遮面，
美其名曰這是在製造氛圍。
你是在
寫小說，不是在寫散文。想要製造氛圍，等你的主角深入人心的時候再製造也不遲啊！
有人說了，我不能讓我的主角一開場就出來，我需要交代很多東西。
你幹嘛要上來就交代啊，
你以後再交代也行啊。
幹嘛上來就把你的主角祖宗八代都介紹
了一個通透，扒個光溜溜的才放到讀者眼前，給她留點秘密吧。
說到鮮明的人物，
這點是很重要的，
要讓讀者在第一眼就記住你的主角，
對這個人物印
象深刻，就需要下點功夫了。
有人曾經說過：
要想塑造一個好的人物，
必須要先給這個人物塑造一個背景，
背景決定
了你這個主角的活動空間。
不管是舊瓶裝新酒還是新瓶裝老酒，
你設定的東西要給人眼前一亮的感覺，
要讓主角能
在你設定的世界裡有發展的潛力，
有精彩的故事。
所以這個背景設定是很重要的，
寫作之前
要仔細考慮。
再說人物本身的塑造：
首先你的主角的言行舉止都要符合你所設定的背景，
這樣才有代
入感，給人身臨其境的感覺，就是真實感。
其次就是你的主角要有一個鮮明的特點，
讓人不用知道名字就知道你寫的是誰，
從言行
舉止上能感覺出來。
比如結巴，
比如喜歡穿白色的衣服，
貫穿全文始終
……
當然，
我只是舉
個例子，你不用把自己的主角弄成結巴，結巴畢竟不是什麼美好的事情。
再就是讓你的主角有升級的空間，
不止是網游要升級，
任何題材的小說都要有升級，
只
是隱藏在某些東西下面，大家沒注意罷了。
要讓你的主角給人以期待感，
對她抱有某種渴望。
比如你寫灰姑娘的愛情故事，
你要讓人期
待她變成白天鵝的那一天，
必須要在她身上灌注一種潛力，
讓人挖掘的潛力。
不管是魅力方
面還是能力方面，都要擁有潛力。要在前三萬字里讓你的讀者發現主角擁有這種潛力。
有人又說了，我的主角就是一個沒有特點的人，平凡得不能再平凡了，我也沒有辦法。
那我就要問了，
你幹嘛非要讓她沒有特點呢？人物是你設定的，
你幹嘛非要把自己逼進死
角里去呢？小說也是來源於生活而高於生活的，
每個人都有優點有特長，
你誇張一下不就有
了么？要捨得誇張，敢於誇張。
最後來說說第三點，抓人的情節。
這個看起來比較難，
其實說起來挺簡單的，
大家都希望自己的人生一帆風順，
但是小說的情
節一帆風順就會平淡無味。也就是說，不能讓你的主角過得太舒服，要給她製造坎坷，
要讓
她的人生、
感情、
經歷，
盡可能地波折。
就算是從卧室走進洗手間，
也不能讓她走得太順了，
中間跌一跤或者有人按門鈴了啥的。
設定的時候把你的主角當仇人，寫的時候要當親人，當然，別太國仇家恨了哈！當然，不
是要讓你虐，不管中間怎麼波折，結局最好是好的。
拿陞官來說吧，中間又是爭斗又是算計，最後沒當上，那就太殘忍了。
虐虐也可以，
但是記住小虐怡情，大虐傷心啊！渴望美好生活的人還是佔大部分的。
要設定懸念，要曖昧，跟說話一樣，欲語留三分，別一上來就迫不及待，恨不能把你的
大綱扔出來給讀者看看。
更別抱著這種心態：
我前面很平淡，
我後面很曲折，你往後看就知
道了。你前面沒有讓人往後看的魅力，人家誰還往後看啊！
要有學會勾引讀者，
引誘著他往下讀，一步一個懸念，讓他欲罷不能。
上來就什麼都告
訴人家了，人家就沒有必要往後讀了。要學會藏，這一章透露給你一分，下一章透露兩分；
要亦解亦結，一邊告訴你，一邊設置懸念迷惑你；
要變得狡猾，偏不往讀者能想到的方面去
寫。
只要你能自圓其說，
你就盡情迷惑讀者，
盡情讓他出乎意料。
你能蒙住讀者，
你就勝利
了。說句玩笑話，就往死里蒙吧！
那時煙花：
插一句話，如果大家覺得自己實在編不下去，
可以在平時的時候看看哲學，
提高
一下自己的邏輯能力。女性邏輯不強，這是天生的，大家多注意後期培養。請繼續！
亦函：有人說了，我寫愛情故事，又不是偵探故事，沒有那麼多懸念好設定。
這個好辦，
那就要曖昧，
曖昧也是懸念的一種。
一上來就百年好合了有啥意思？若即若離，
半推半就，這樣才好看嘛！
說完了這三點注重的，再說三點切忌的。
一、主次不分：
看了三萬字還不知道哪個是主角，
哪個是配角。
很多人都有這個毛病，
建議你一次出場
的人物不要太多，新手最好不要超過三個，寫的多亂的就快。
二、情節混亂：
一章裡面切換了
N
次視角，看起來迷糊，不知道你要寫啥，沒有特別深厚的功底，不
建議多次切換視角。
一會兒寫地球，
一會兒寫銀河系某星球，
誰知道你要幹啥啊？在主角沒
有深入人心之前，不要隨便切換視角，
哪怕視角單一，就跟著主角一個人走唄。
三、沒有內容，堆砌辭藻：
文筆很好，表述流暢，可是洋洋灑灑寫了一大篇，沒啥情節，就是抒情。從春天寫到冬
天，從天上寫到地下，不知道這段寫了有啥用？
我們寫的是小說，不是散文，所以情節還
是最重的，
描寫適當，
不要過於長篇。
這樣寫來還不如散文呢，
人家散文還是行散而神不散，
這樣的就是形散神也散，給人賣弄文筆的感覺。
當然了，
我講的這些東西不止在前三萬字適用，
全文都適用，要時刻保持人物的鮮活，要
時刻保持情節的曲折。
㈥ 寫小說寫到抒情文時自己心裡酸酸，寫小說都有這樣的經歷嗎
額……這個呢，不是所有人都會出現這種情況，你比較感性
㈦ 寫實小說和抒情小說的區別
什麼樣的網站，作什麼樣的寫法吧。
網路小說終究是要點擊量的！
㈧ 寫小說不能太抒情么抒情就是關於人物的內心寫的比較多，事情經過什麼的還是很全面的。
我覺得你定義的抒情不對。抒情不是人物的內心描寫。內心描寫是內心描寫，抒情是抒情。兩者不同。
抒情可以靠對話，動作，表情神態來完成。甚至一言不發，一動不動，但是感情已經可以很好的傳遞給了讀者。
內心描寫不是用來抒情的，而是用來側面的解說事件，豐滿人物形象的。
而我覺得，寫小說最主要的就是能夠講感情寫到位，讓人能看得很感動，或很熱血，或很深思，這才是成功的。
㈨ 寫小說需要注意哪些
以前自己也寫小說 這是一位前輩的話
開頭是很重要的，
尤其是開頭的三萬字。
一般來說三萬字是一個審美倦怠期，
如果你不能在
這三萬字里抓住讀者的心，那麼你就失敗了。有一個好的開頭就相當於一本書成功了一半。
怎麼樣才能寫好一本書的開頭呢？
總結起來最重要的有三點：
一、講故事的方法；
二、鮮明的人物；
三、抓人的情節。
先說講故事的方法吧，要講故事首先就要有通順的文字，這方面大家一般都沒問題。
當然了，有些人有思維跳躍很厲害，
一句話還沒寫完，就跳到另外一句話去了，不知道
忙著幹啥去，
有尿急的感覺，
文字看起來就怪怪的，
感覺一頓一頓的不通順。
建議寫稿之前，
先去個廁所。
還有些人表述有問題，
寫了半天也沒表達清楚自己的意思，
讓人看起來混亂，
感覺格外
地不舒服。一般看起來不舒服的文字，讀者就自然而然地放棄了。
哪怕缺少修飾，哪怕寫得小白一點，也要把文寫通順了，這是基本功的問題。
再說敘述方式，首先要搞明白，我們是要講故事，不是寫散文。
所謂故事，就是要有人物，要有情節，要有矛盾沖突。
不管用什麼方式講述故事，
都要有一條清晰的脈絡。
循序漸進也好，倒敘插敘也好，要
明確自己朝著什麼方向去寫：
要寫一個纏綿悱惻的愛情故事呢，
你就順著男女主的感情起伏
寫；要寫一個人的奮斗史呢，你就順著主角的發展成長寫。有一條引領方向的明確主線，才
不會偏離寫作的中心思想。
說一點，
一提到思想這方面，
我就想到一個問題，
有些人寫書憋著勁要表達一個什麼哲
理，憋著勁要教育人。說句實話：網路文學能博大家一笑就可以了，別總想著去說教。說教
有課本、有家長、有老師，我們就別跟著摻和了。我們的目的是讓人開心、讓人放鬆，不是
要引起讀者的反感。
、
開頭的時候最好單刀直入、
開門見山，
一上來就把你的主角亮出來。
不要寫了三千字都
是春花秋月的抒情，
寫了一萬字主角還猶抱琵琶半遮面，
美其名曰這是在製造氛圍。
你是在
寫小說，不是在寫散文。想要製造氛圍，等你的主角深入人心的時候再製造也不遲啊！
有人說了，我不能讓我的主角一開場就出來，我需要交代很多東西。
你幹嘛要上來就交代啊，
你以後再交代也行啊。
幹嘛上來就把你的主角祖宗八代都介紹
了一個通透，扒個光溜溜的才放到讀者眼前，給她留點秘密吧。
說到鮮明的人物，
這點是很重要的，
要讓讀者在第一眼就記住你的主角，
對這個人物印
象深刻，就需要下點功夫了。
有人曾經說過：
要想塑造一個好的人物，
必須要先給這個人物塑造一個背景，
背景決定
了你這個主角的活動空間。
不管是舊瓶裝新酒還是新瓶裝老酒，
你設定的東西要給人眼前一亮的感覺，
要讓主角能
在你設定的世界裡有發展的潛力，
有精彩的故事。
所以這個背景設定是很重要的，
寫作之前
要仔細考慮。
再說人物本身的塑造：
首先你的主角的言行舉止都要符合你所設定的背景，
這樣才有代
入感，給人身臨其境的感覺，就是真實感。
其次就是你的主角要有一個鮮明的特點，
讓人不用知道名字就知道你寫的是誰，
從言行
舉止上能感覺出來。
比如結巴，
比如喜歡穿白色的衣服，
貫穿全文始終
……
當然，
我只是舉
個例子，你不用把自己的主角弄成結巴，結巴畢竟不是什麼美好的事情。
再就是讓你的主角有升級的空間，
不止是網游要升級，
任何題材的小說都要有升級，
只
是隱藏在某些東西下面，大家沒注意罷了。
要讓你的主角給人以期待感，
對她抱有某種渴望。
比如你寫灰姑娘的愛情故事，
你要讓人期
待她變成白天鵝的那一天，
必須要在她身上灌注一種潛力，
讓人挖掘的潛力。
不管是魅力方
面還是能力方面，都要擁有潛力。要在前三萬字里讓你的讀者發現主角擁有這種潛力。
有人又說了，我的主角就是一個沒有特點的人，平凡得不能再平凡了，我也沒有辦法。
那我就要問了，
你幹嘛非要讓她沒有特點呢？人物是你設定的，
你幹嘛非要把自己逼進死
角里去呢？小說也是來源於生活而高於生活的，
每個人都有優點有特長，
你誇張一下不就有
了么？要捨得誇張，敢於誇張。
最後來說說第三點，抓人的情節。
這個看起來比較難，
其實說起來挺簡單的，
大家都希望自己的人生一帆風順，
但是小說的情
節一帆風順就會平淡無味。也就是說，不能讓你的主角過得太舒服，要給她製造坎坷，
要讓
她的人生、
感情、
經歷，
盡可能地波折。
就算是從卧室走進洗手間，
也不能讓她走得太順了，
中間跌一跤或者有人按門鈴了啥的。
設定的時候把你的主角當仇人，寫的時候要當親人，當然，別太國仇家恨了哈！當然，不
是要讓你虐，不管中間怎麼波折，結局最好是好的。
拿陞官來說吧，中間又是爭斗又是算計，最後沒當上，那就太殘忍了。
虐虐也可以，
但是記住小虐怡情，大虐傷心啊！渴望美好生活的人還是佔大部分的。
要設定懸念，要曖昧，跟說話一樣，欲語留三分，別一上來就迫不及待，恨不能把你的
大綱扔出來給讀者看看。
更別抱著這種心態：
我前面很平淡，
我後面很曲折，你往後看就知
道了。你前面沒有讓人往後看的魅力，人家誰還往後看啊！
要有學會勾引讀者，
引誘著他往下讀，一步一個懸念，讓他欲罷不能。
上來就什麼都告
訴人家了，人家就沒有必要往後讀了。要學會藏，這一章透露給你一分，下一章透露兩分；
要亦解亦結，一邊告訴你，一邊設置懸念迷惑你；
要變得狡猾，偏不往讀者能想到的方面去
寫。
只要你能自圓其說，
你就盡情迷惑讀者，
盡情讓他出乎意料。
你能蒙住讀者，
你就勝利
了。說句玩笑話，就往死里蒙吧！
那時煙花：
插一句話，如果大家覺得自己實在編不下去，
可以在平時的時候看看哲學，
提高
一下自己的邏輯能力。女性邏輯不強，這是天生的，大家多注意後期培養。請繼續！
亦函：有人說了，我寫愛情故事，又不是偵探故事，沒有那麼多懸念好設定。
這個好辦，
那就要曖昧，
曖昧也是懸念的一種。
一上來就百年好合了有啥意思？若即若離，
半推半就，這樣才好看嘛！
說完了這三點注重的，再說三點切忌的。
一、主次不分：
看了三萬字還不知道哪個是主角，
哪個是配角。
很多人都有這個毛病，
建議你一次出場
的人物不要太多，新手最好不要超過三個，寫的多亂的就快。
二、情節混亂：
一章裡面切換了
N
次視角，看起來迷糊，不知道你要寫啥，沒有特別深厚的功底，不
建議多次切換視角。
一會兒寫地球，
一會兒寫銀河系某星球，
誰知道你要幹啥啊？在主角沒
有深入人心之前，不要隨便切換視角，
哪怕視角單一，就跟著主角一個人走唄。
三、沒有內容，堆砌辭藻：
文筆很好，表述流暢，可是洋洋灑灑寫了一大篇，沒啥情節，就是抒情。從春天寫到冬
天，從天上寫到地下，不知道這段寫了有啥用？
我們寫的是小說，不是散文，所以情節還
是最重的，
描寫適當，
不要過於長篇。
這樣寫來還不如散文呢，
人家散文還是行散而神不散，
這樣的就是形散神也散，給人賣弄文筆的感覺。
當然了，
我講的這些東西不止在前三萬字適用，
全文都適用，要時刻保持人物的鮮活，要
時刻保持情節的曲折。
㈩ 寫抒情小說怎麼寫精彩
謝杳杳八歲那年，秦府的那場大火，像是一隻來自萬丈地獄的猛獸，貪婪恐怖地燃盡了整個秦府，也燒毀了秦庭棠眼中所有的光彩。 燒毀了的，還有兩人此生攜手的路。 從此命運殊途。
《月若無恨月長圓》