小說大混子作者辭將個人資料

Ⅰ 有個小說裡面有4大混子，還有主人公韓洋，劉璐，董方，李晶晶，小說叫什麼名字

書名：《不良校花愛上我》
作者：大大洋洋
內容簡介
去阿姨家玩，偷了阿姨家女孩的絲襪，結果被發現了。從此，我淪落為不良校花妹妹的小狗腿。你妹啊，動不動就叫我給你揉腳，老子下面都硬了，你也不說給我解決一下。我不管了，今天晚上，老子就要拿下你！！！這是一個愛情故事，也是一個熱血故事，請備好手紙。......

Ⅱ 混子不混 "混子曰"是怎樣煉成的

"混子曰"是怎樣煉成的
「學渣」通關
中學時代陳磊是個「學渣」。當年的歷史課堂，如今在陳磊的印象里只剩下講台上的男老師邊手舞足蹈邊噴口水，他聽不進去，就在底下畫漫畫。一手握著鉛筆，一手撐著腦袋，腦海里浮現的是《七龍珠》、《灌籃高手》等漫畫書上的人物，往往一節課下來，書上好幾頁紙都是漫畫。一到檢查課堂筆記，就算老師不說什麼，陳磊也有點尷尬。
畫漫畫也帶來好處。課余總有一群同學追著陳磊要畫，大多數是女同學，甚至有隔壁班的女生和低年級的小師妹。畫張人物漫畫像送給鄰班的小美女，然後就有話題了，偶爾還寫寫信，傳幾次信就交上筆友了。
雖是學渣，但陳磊並不是對知識不感興趣，相反，他對很多知識都好奇。但是年少總有逆反心理，「全班五十多個人都在聽這個東西，我就不想跟他們一樣。」個性很倔的陳磊想要自己去弄懂知識，他循著一個好奇的點去不斷翻書、推算。
有時候他會成功。比如物理課本上的加速度公式，陳磊自己看書推了出來，那一章節的物理成績拿了優秀。但是大多時候，光憑自己蒙頭想都以失敗告終。
屢次失敗卻鍛煉出陳磊很強的邏輯思維，他越來越能快速理清事情的來龍去脈。
本科時，陳磊偶爾在課余時間打游戲。有一次，聽說一款叫《盟軍敢死隊》的游戲很難玩，出於好奇，他下載了游戲，點擊打開，發現裡面的人名地名都很酷，他玩得著迷。但是隨著通關難度增加，陳磊發現越來越多背景知識完全不懂，只記得簡介里說以二戰為背景。努力回想高中的歷史課，什麼二戰的知識都沒想起來。
「我覺得必須把它給搞懂啊！」陳磊在搜索框輸入了「第二次世界大戰」，看的資料越多疑惑就越多。他又去買了《希特勒親歷記》等講述二戰的書。摸清了二戰，「那一戰呢？」他接著往前推，逐步去了解一戰的歷史。「雖然沒有死去活來，但有問題沒搞明白，我總會茶飯不思。」陳磊對歷史越發感興趣。「那時候我還沒有想過，這會發展為我的事業。」
一邊對歷史充滿興趣，一邊繼續畫漫畫的愛好。
2011年，微博流行。陳磊買了第一台掃描機，掃描紙上的手繪漫畫，上傳到微博。他做了一個「看圖猜人」系列，畫一個公眾人物的漫畫形象讓粉絲猜，主要是為了訓練自己捕捉人物特點。
同年12月31日，陳磊推出了四格漫畫《一般不扯談》第一集——《周六上班不會有好結果》，二混子stone首次出現。「二混子」一名源於陳磊兒時喜歡看的《我愛我家》里痞痞的葛優，他想要做的事，正是像二混子一樣逗樂大家。撅著嘴一臉痞相的Mr.stone、充滿笑料的文字、不定時推出的圖文，陳磊堅持做了三年，出了將近400集，攢了四萬左右的粉絲。
然而在動輒十萬粉絲的微博上，幾萬粉絲不算什麼。陳磊想：花上好幾天編出來一個段子，粉絲看完五秒就沒了，並且不會再點開了。
「笑話是不能看兩遍的。」一時之間他困惑了。
2014年的一天夜裡，陳磊睡前在床上翻看《中國人史綱》，讀到東周的章節，發現東周時期的國家很多，各個國家及其君主都有鮮明的特點。陳磊邊看書，邊在腦海里閃現一個又一人物形象：周王是天子，王就是胖胖的……類似這樣，很多諸侯都在他的腦海里有了個模糊的形象。
不如做一系列漫畫來寫歷史？腦袋裡跳出了這么一個想法。
陳磊回想起，很多次和公司的同事閑聊，大家都喜歡引經據典，說些歷史典故，「一鳴驚人、問鼎中原……」似乎都能侃侃而談。但是一問到具體內容，甚至這兩段歷史之間的關系，大家就不知所以了。
讓每個人都讀完一本歷史書，似乎不太現實，那就試試用漫畫這種輕松的形式來解說一下歷史吧。
一有想法就去做了，每個國家對應什麼人，人與人之間是什麼關系。經過一系列周密的設計，陳磊把東周想像成一個班集體，周王為班主任，各國諸侯即是學生，其他在歷史上有重要貢獻的人也紛紛有了新角色。
問鼎中原是阿楚調戲周老師；晉楚爭霸是阿楚和老晉約架；商鞅變法是小秦找家教……想法付諸現實，成了四集連載的《如果東周列國是一個班級，這事兒就好理解了》。
製造「混子曰」
此後陳磊停更了《一般不扯談》，在充滿笑料的漫畫里塞進「硬知識」。微博推了幾篇，陳磊發現這類有干貨的漫畫是奏效的，閱讀量明顯增加，觀眾今日讀完，明日還來讀一遍，不僅是一笑而過。
2014年11月9日，趕上微信公眾號紅利期，陳磊拾起自己荒廢了一年、只發了兩段文字和一張自拍的公眾號，在上面推出這些干貨型漫畫。
要做有內涵的漫畫並不簡單，除了設計搞笑的內容，還要花時間消化「硬知識」。理工男的思維發揮了重要作用。陳磊把大部分知識點的聯系歸結為四個字——因為所以。之所以這樣，是因為那樣。一級一級往上摸，再順下來的時候，知識的脈絡就清晰了。
「我不研究知識，我只是知識的搬運工。」他翻閱大量別人的研究成果，自己去梳理脈絡。
「你必須得學到80分才能寫出一篇60分的文章。」陳磊確定好歷史時期，先在網上搜集資料，再翻閱不同版本的書籍，按時間順序選擇大事件，理出它們的關系，消化掉80分的知識，去掉細枝末節，寫出一篇知識含量60分的文章。
做了五篇推文，閱讀量尚算可觀，但粉絲只有從微博轉來的一千多個。他偶爾還是會羨慕一下「李冰冰發一個微博8分鍾，就有180人評論」。
恰逢聖誕節將至，陳磊看到身邊的人都喜歡過聖誕節，那聖誕節到底是什麼呢？他決定普及一下聖誕節的知識，就這樣做了第一個熱點解說。
陳磊上網查聖誕節的資料，彈出幾百萬條信息。「其實很多知識的獲取渠道都不難。」盯了整整一個上午的電腦屏幕，陳磊理出一條介紹聖誕節的線索，簡單列明需要的信息，加入一些段子，或者用輕松的語言去修飾。最後構思漫畫，根據聖誕老人的特徵設計人物。一天成稿。
趕在聖誕節前一天發出去，每隔幾分鍾，陳磊就點開一次後台刷新數據，閱讀量幾千幾千地增加，粉絲量猛漲。意料之中，這篇《你到底懂不懂什麼是聖誕啊！》在微信上火了。 「一天下來漲了九千多粉絲。」這種狀態持續了三四天，超出了陳磊的預想。第一個快速漲粉浪潮襲來。
後來除了歷史，陳磊也選擇一些熱點來寫。他常在手機上看新聞，遇到讀不懂的熱點就成了他的選題。都說青蒿素，那什麼是青蒿素呢？都說薩德，那什麼是薩德呢？陳磊逐一解釋給讀者。
科普文的專業性比較強，也是循著「因為所以」的思路，為什麼有青蒿素，是因為有瘧原蟲，為什麼我們防瘧原蟲，是因為有瘧疾，各個知識點環環相扣，最終寫成《青蒿素》。寫完，陳磊還不放心，找來當醫學教授的親戚幫忙審查。看過沒問題了才發出來。
2015年年初，一家門戶網站的編輯關注到了「混子曰」的公眾號，找到陳磊，商量用漫畫風格寫汽車，嘗試做汽車廣告。做了幾篇關於汽車的知識型漫畫，熱度很高，有汽車公司投了四萬，在「混子曰」平台做廣告。
「原來這個平台真的可以賺錢！」第一筆廣告讓陳磊有點激動。他有了跳出來創業的念頭，但眼前有能讓他在上海買車買房的薪水和穩定的工作，創業是有風險的，現實又是要吃飯的，他陷入了兩難。
更重要的是，關起門來都是自己人說好，到底真的好嗎？陳磊也不確定。就在這時，一個機遇又撲了過來。
「今晚來吃個飯吧，我把泉靈姐叫來了。」2015年6月的一天，陳磊點開了這樣一條信息，驚得抖了抖手機。當晚，他滿懷期待來到飯店。
飯桌上，朋友和張泉靈都在聊投資項目，「也沒說要投我。」陳磊有點尷尬，只好埋頭吃海鮮。飯後這件事就淡下去了。
不料一個月後，陳磊收到了張泉靈的微信，「你這個事是不是可以商業化了？」陳磊又抖了下手機。
其實在張泉靈看來，「混子曰」這些知識型的漫畫，是典型的具有IP潛質的項目。「忽然有人拿出一百多萬來證明我幹得好。」這筆147萬的投資給陳磊打了強心針，加上之前的組合拳，陳磊辭職了。他計算了一下，這筆錢大概夠花三年，「三年有很多變數的。」
果然，三年內畫漫畫變成正職，陳磊變成老闆，變成擁有190萬粉絲的混子哥。
「粉絲是衣食父母」
作為自媒體，陳磊和粉絲的關系是微妙的。
對於粉絲來說，「混子曰」不是一個冷冰冰的公眾號，混子哥是一個有血有肉的人。
「錯了馬上承認錯誤！」雖然推文發出前一秒都在「搶救」，但也有「搶救」不及的時候。在《祁廳長都快掛了，再不劃重點就晚了！》中出現了把領導位置放錯的情況，還被粉絲留言指出。陳磊馬上回復粉絲道歉。
有時候他也充當一下「和事佬」。一些文章出來，粉絲爭論激烈，見不對勁兒了，陳磊就現身勸和「都別吵了，大家都對。」混子哥一發話，粉絲們也就不鬧了。對於時事熱點，陳磊只解說，不評論，「評論我們做不到那種程度。」
對陳磊來說，粉絲就是他的衣食父母，但他也不會完全應和他們。有些粉絲誇他，「可見作者的歷史底蘊比較深厚，才能寫得這么輕松」，他卻始終認為自己是門外漢。也有讀者認為「混子曰」漫畫的內容太淺顯。陳磊的解釋是，淺嘗輒止比望而卻步要好。他認為自己是在做加法而不是減法，希望讀者通過趣味淺顯的漫畫，對某些知識產生興趣，進而深入學習。眾口難調，有時候笑點不夠，粉絲就不買賬了，「但是我這篇主要不是為了讓他笑啊。」
除了在平台上樂開懷，也有粉絲走進了後台。2016年陳磊的內容團隊招募了16個人，全是「混子曰」的粉絲。「粉絲非常知道我在做什麼，所以本身就經過了一輪篩選。」
面試的時候，陳磊拋給應聘者一個與其專業毫不相關的題目，要對方一周內用任何形式去解說這個題目給「學渣」陳磊聽。他的標準是，能把「學渣」都講明白了，大眾就能明白了。
十幾個粉絲組成的團隊，共同運營「混子曰」，每周都有選題會。會議桌前是一塊小白板。每周兩個人（一個負責圖一個負責文）自選一個題目解說。大家在下面提建議，陳磊來敲板，標准同樣是：讓「學渣」感興趣，把「學渣」講明白。
「就是喜歡他的接地氣。」一個關注了「混子曰」兩年的粉絲說。他認為「混子曰」的漫畫沒有拗口難認的詞彙，沒有刻意賣弄的文采，關注的點恰好是大眾想知道的，就像真有人拿著漫畫給你講故事。

Ⅲ 有個小說裡面有4大混子，還有主人公韓洋，劉璐，董方，李晶晶，小說叫什麼名字

《不良校花愛上我》
李晶晶結局圓滿,歡迎你們監督。既然女主不是李晶晶,那麼會是誰呢?董方?劉璐?董方黨... 支持韓洋,支持董方,支持劉璐,支持李晶晶,或者書中任何角色,大洋看到,打賞二十岩幣。...

Ⅳ 那個小說的女主名字叫玖辭

小說主角玖辭的故事是作品《大佬甜妻寵上天》，作者：豆芽兒

內容簡介：玖辭身為顧家小姐，卻被人設計，從始至終都沒能看出身邊唯一對自己的好的只有霍明澈，更是在許韻兒的挑撥中，執意要和霍明澈撇清關系。

而霍明澈在對玖辭失望之後，卻仍舊付出生命也要守護顧九辭，玖辭到死才知道霍明澈的一往情深，而當她重生之後，她發誓再也不會辜負霍明澈的一腔情意，更是在復仇的路上，完成了寵夫的完美人生。

(4)小說大混子作者辭將個人資料擴展閱讀：

類似《大佬甜妻寵上天》的小說有以下：

1、《請叫我總監》，作者：紅九

內容簡介：女主是擰巴總裁男主的秘書，但是初心一直是做投資項目而不是秘書。而男主卻覺得女主做不了項目，一是因為他覺得女主能力不夠，更重要的是因為他不想女主涉及到這個社會的大染缸里。一心只想把女主護在自己的羽翼之下。

但是女主為了追求自己的夢想，為了讓男主刮目相看毅然決定辭職，努力打拚。從寧秘書變成了寧總。 男主真的特別好，雖然擰巴傲嬌，愛咆哮愛發脾氣，但是他比誰還細心。在女主回憶男主為她做的一些小事的時候。

劇情三分之二是女主成長史，後面男主被人搞的生意失敗一無所有的時候，女主回來幫男主振作，和男主聯手反擊復仇過程超精彩，結局圓滿強烈推薦！

2、《肥宅太太》，作者：三千風雪

內容簡介：肥宅美食博主女主vs霸道總裁男主，兩個人第一次見面是女主去相親，結果搞了個烏龍認錯人了，兩個人就莫名其妙開始吃飯了，女主軟萌，男主覺得跟她在一起的時候很放鬆舒服，然後就成了朋友，各種真偶遇假偶遇下來。

男主幫了女主不少忙，女主就理所當然地陷進男主的溫柔體貼里了，而男主也在兩個人的相處中越來越喜歡女主，但是女主也自知自己的相貌體型不佳，於是下定決心減肥，減肥期間，躲了男主三個月，男主相思病起主動去狙擊了女主然後告白，在一起後期就是撒狗糧啊打臉啊虐渣什麼的。

3、《非格調行為指南》，作者：總攻大人

內容簡介：又帥又痞真「土豪」總裁男主VS世家出身芭蕾舞者女主，男主是經商奇才，草根出身，真正的又土又豪，做事隨心所欲，家裡裝修的像KTV，但是很寵女主，很信任女主，全文無誤會。

女主是頂級芭蕾舞者，高貴有氣質的白富美，比較淡然，做事也比較隨心所欲，喜歡上了就勇往直前，很有趣的文，第一次見到這種類型的總裁，文筆也不錯，後面男主的媽媽做了點鬧心的事，但是也很快解決了，男主媽媽也不壞。

Ⅳ 網路小說作者的創作歷程(追加50分)

其實在一開始，作家楊大俠演繹的更多作品是生活化的。在某次和版粉絲的互動中，權楊大俠創作了一部古裝武俠寫真大片，沒想到比之前的作品更受歡迎，之後楊大俠便開始嘗試穿古裝、寫古風、演古劇微電影，而後漸漸自己投入創作。

Ⅵ 我還沒辭職的原因小說作者是

推薦相關知識：
辭職後，
屬於你的東西通通可以帶走。
屬於單位東西的通通留下。
拒不交出的反映到勞動局，由勞動局責令交出。
如果你真想走人，提前30天遞交辭職通知書給老闆，到時候老闆批與不批，同意與不同意你都是叫依法走人，由此引起的後果老闆承擔，一切與你無關。
辭職即辭去職務，是勞動者向用人單位提出解除勞動合同或勞動關系的行為。
辭職一般有三種情形：
一是依法立即解除勞動關系，如用人單位對職工有暴力或威脅行為強迫其勞動、不按合同約定支付工資等，職工可以隨時向用人單位提出解除勞動合同的要求；
二是根據職工自己的選擇，提前30日以書面形式通知用人單位解除勞動合同；
三是向用人單位提出申請，雙方協商一致解除合同。
辭職公司前 ，員工為公司工作，付出了勞動，公司應該為員工支付相應的勞動報酬，所欠工資應該補發。如不發放，屬於拖欠工資行為，是違法的行為，你可以舉報。
1、向當地勞動監察部門投訴，或撥打熱線12333。
2、去人力資源與社會保障局申請勞動仲裁。
3、去當地人民法院打官司，申請支付令。
依據《勞動合同法》
第三十條 用人單位應當按照勞動合同約定和國家規定，向勞動者及時足額支付勞動報酬。
用人單位拖欠或者未足額支付勞動報酬的，勞動者可以依法向當地人民法院申請支付令，人民法院應當依法發出支付令。
第七十七條 勞動者合法權益受到侵害的，有權要求有關部門依法處理，或者依法申請仲裁、提起訴訟。
第八十五條 用人單位有下列情形之一的，由勞動行政部門責令限期支付勞動報酬、加班費或者經濟補償；勞動報酬低於當地最低工資標準的，應當支付其差額部分；逾期不支付的，責令用人單位按應付金額百分之五十以上百分之一百以下的標准向勞動者加付賠償金。

勞動者離職或者和用人單位解除勞動合同,按照《勞動合同法》通常有如下情況：
1、用人單位存在《勞動合同法》38條的情況，勞動者書面提出解除勞動關系後可以立即走人不需要用人單位的批准，並可以要求支付剩餘的工資及經濟補償金（每工作1年支付1個月工資）及辦理離職手續等；
2、依據《勞動合同法》37條，勞動者提前30天提出的書面離職，不需要用人單位批准就可以離職。其中，試用期提前3天書面提出；用人單位有義務結清工資辦理離職手續。
3、用人單位也不存在《勞動合同法》38條的情況，勞動者直接提交辭職信就走人，給用人單位造成的直接經濟損失、招聘該勞動者產生的費用，用人單位可以要求勞動者承擔。
相關法律法規依據：
《勞動合同法》
第三十七條勞動者提前三十日以書面形式通知用人單位，可以解除勞動合同。勞動者在試用期內提前三日通知用人單位，可以解除勞動合同。
第三十八條用人單位有下列情形之一的，勞動者可以解除勞動合同：
（一）未按照勞動合同約定提供勞動保護或者勞動條件的；
（二）未及時足額支付勞動報酬的；
（三）未依法為勞動者繳納社會保險費的；
（四）用人單位的規章制度違反法律、法規的規定，損害勞動者權益的；
（五）因本法第二十六條第一款規定的情形致使勞動合同無效的；
（六）法律、行政法規規定勞動者可以解除勞動合同的其他情形。
用人單位以暴力、威脅或者非法限制人身自由的手段強迫勞動者勞動的，或者用人單位違章指揮、強令冒險作業危及勞動者人身安全的，勞動者可以立即解除勞動合同，不需事先告知用人單位。
第四十六條有下列情形之一的，用人單位應當向勞動者支付經濟補償：
（一）勞動者依照本法第三十八條規定解除勞動合同的；
（二）用人單位依照本法第三十六條規定向勞動者提出解除勞動合同並與勞動者協商一致解除勞動合同的；
（三）用人單位依照本法第四十條規定解除勞動合同的；
（四）用人單位依照本法第四十一條第一款規定解除勞動合同的；
（五）除用人單位維持或者提高勞動合同約定條件續訂勞動合同，勞動者不同意續訂的情形外，依照本法第四十四條第一項規定終止固定期限勞動合同的；
（六）依照本法第四十四條第四項、第五項規定終止勞動合同的；
（七）法律、行政法規規定的其他情形。
第四十七條經濟補償按勞動者在本單位工作的年限，每滿一年支付一個月工資的標准向勞動者支付。六個月以上不滿一年的，按一年計算；不滿六個月的，向勞動者支付半個月工資的經濟補償。
勞動者月工資高於用人單位所在直轄市、設區的市級人民政府公布的本地區上年度職工月平均工資三倍的，向其支付經濟補償的標准按職工月平均工資三倍的數額支付，向其支付經濟補償的年限最高不超過十二年。
本條所稱月工資是指勞動者在勞動合同解除或者終止前十二個月的平均工資。
第五十條用人單位應當在解除或者終止勞動合同時出具解除或者終止勞動合同的證明，並在十五日內為勞動者辦理檔案和社會保險關系轉移手續。
勞動者應當按照雙方約定，辦理工作交接。用人單位依照本法有關規定應當向勞動者支付經濟補償的，在辦結工作交接時支付。
用人單位對已經解除或者終止的勞動合同的文本，至少保存二年備查.

附錄：怎樣寫辭職書
辭職申請通常由標題、稱謂、正文、結語、署名與日期五部分構成。
1、標題
在辭職信第一行正中寫上辭職信的名稱。一般辭職信由事由和文種名共同構成，即以「辭職信」為標題。標題要醒目，字體稍大。
2、稱呼
要求在標題下一行頂格處寫出接受辭職信的單位組織或領導人的名稱或姓名稱呼，並在稱呼後加冒號。
3、正文
正文是辭職信的主要部分，正文內容一般包括三部分。
首先要寫出書信辭職的內容，開門見山讓人一看便知。
其次敘述遞交書信辭職的具體理由。該項內容要求將自己有關辭職的詳細情況一一列舉出來，但要注意內容的單一性和完整性，條分縷析使人一看便知。
最後要寫出自己遞交辭職信的決心和個人的具體要求，希望領導解決的問題等。
4、結尾
結尾要求寫上表示敬意的話「此致敬禮」，意思非常明白：在此給您敬禮。
」此致敬禮「的兩種寫法
第一種寫法：在正文之下另起一行空兩格寫「此致」，「敬禮」寫在「此致」的下一行，頂格書寫。要注意的是，「此致」後邊不加任何標點，因為這句話未完。「敬禮」後加驚嘆號，以表示祝頌的誠意和強度。
第二種寫法：正文後緊接著寫「此致」（其後不加標點），另起行頂格寫「敬禮！」
此處「敬禮」的頂格，呼應於起首對收信人的稱呼，是古代書信「抬頭」傳統的延續。古人書信為豎寫，行文涉及收信人姓名或稱呼，都要把對方的姓名或稱呼提到下一行的頂頭書寫，以示尊重。它的基本做法，為現代書信所吸收。
5、落款
辭職信的落款要求寫上辭職人的姓名及遞交辭職信的具體日期。

注意禁忌
1、不要說上司壞話。如果你認為有必要向管理層反映一下上司的問題，要盡量以委婉的言辭口頭提出。
2、不要滿紙抱怨，抨擊公司制度。
3、不要指責同事，尤其忌諱把同事的「罪行」白紙黑字寫在辭職書上。

寫作要求
1．態度懇切、措辭委婉。
2．不要批評對方。
3．含蓄性。
4．簡潔性。

寫作方法
第一段：寫出辭職的心理（當然不一定是真的，自己可以編造），你可以寫一些客套的句子。例如：經過多方面的考慮，我打算辭掉所從事的職位……，或者：因家中變故，我打算申請辭去我的工作。因此整個第一段可以這么寫：
尊敬的人力資源經理：
您好！
經過我的深思熟慮，我決定辭去我在公司所擔任的職位，我知道這對於您來說，是非常難以作決定的事情。
第二段：說明您自己考慮的辭職的時間（盡管您提出辭職經公司同意後，公司的人力資源部將按照固定的離職日程辦理離職手續，但這樣說並不是畫蛇添足，大多數情況下，你都能夠爭取到提早離開的時間）。
例如：
我考慮在此辭呈遞交之後的2—4周內離開公司，這樣您將有時間去尋找適合的人選，來填補因我離職而造成的空缺，同時我也能夠協助您對新人進行入職培訓，使他盡快熟悉工作。另外，如果您覺得我在某個時間段內離職比較適合，不妨給我個建議或盡早告知我。
第三段：說明您在這個公司里的經驗積累，盡可能地去贊揚公司對您的栽培（不論您有多麼大的委屈和氣憤，都不應該在辭職信里表露）。
例如： 我非常重視我在「……公司」內的這段經歷，也很榮幸自己成為過「……公司」的一員，我確信我在「……公司」里的這段經歷和經驗，將為我今後的職業發展帶來非常大的利益。
最後，請務必使用親筆簽名，而且簽名要盡量剛勁，並寫好日期。

萬人點贊的牛人辭職通知書的美文欣賞
1、尊敬的領導們：
言天下大勢，分久必合，合久必分！雖出自古書三國，吾以為對當今之事亦有裨益。
夫今天下遭遇百年經濟危機，試看全球經濟形勢，可謂哀鴻遍野，民不聊生，眾廠商、工人、民工皆叫苦連天，司某人有感於此，不禁聯想自身處境，不勝傷悲呼！
司本布衣，自幼出身貧寒，躬耕於冀南邢州大地，苟全性命於當世，不求聞達於富貴，但求溫飽以殘喘。然現實殘酷之至矣，司自去歲四月上旬至本社工作至今，已一載有餘，幾度春秋幾度冬夏，時光流逝過三百餘個日日夜夜。想當初，余本一意氣少年，年少輕狂，夢想飛揚，欲於本社大展抱負，一則為集團增光添彩，二則為己身加衣增食，兩全其美之策，豈不爽哉？
惜，一年光陰，吾不僅未大展身手，且囊中羞澀，債台高築，節衣縮食，杜絕聚會。眾朋友離去者，有之；鄙視者，有之；唾棄者，有之。皆因司某昔日之優秀少年，竟完全失去自我至此所致。司每月九百大錢竟是基礎工資、崗位津貼以及誤餐補助相加之結果••••••
眾友雲：「甚矣，汝之不慧，竟能容忍至今，不死何為？」余汗顏，余何嘗不想多整幾兩紋銀，上對的起天、下對得起地、中間對得起空氣；然而，余出身農家，是苦皆能，是事皆忍，然終究徒勞無功，兢兢業業，溫飽未決，夫今面容竟呈老態龍鍾之相。何也？食不飽，力不足，才美不外現，故猶如千里馬，雖有千里之能，然無奈唯有餓死圈中▪▪▪▪▪▪▪
司雖不才，不敢以千里馬自居，然自知亦非庸者。
人之立於當世，需一技之長，司某自視甚低，不敢自稱滿腹經綸，然應付文字之事亦不在話下；然，一載以來，每每捫心自問，無不捶胸頓足，以頭搶地，幾欲灑淚襟前。何也？漫漫長夜，孤枕難眠，輾轉反側，陋室憶昔，慚對恩師之視如顏淵，愧對同窗之贈冠學霸。
夫今每日之工作唯「清潔」二字……即打掃房屋若干、倒水端茶、擦桌抹椅、迎來送往，虛偽客套，周旋於「領導」之間。日復一日，月復一月，受命以來，夙夜憂嘆，兢兢業業，誠惶誠恐，畏有所疏漏懈怠……今扶膝自嘆，何等悲哉！
桃花謝了春紅，太匆匆，年華如水，倏忽間越過春夏秋冬。茫然回首，所得幾何？
所失幾何？今不得不略作盤點：所得——物質上：工作十二月，前三月每月六百，後九月每月九百，區區數千一年來不夠司某解決溫飽，更何談穿衣遊玩，過品質生活；精神上：備受打擊煎熬，一年來新掌握一技之長，即打掃衛生，司某好歹七尺男子，本科畢業生，其不才之至，亦不應淪為清潔工之列也。
故使其當年年少輕狂之心瞬間蒼老，再無活力；一載以來，司某唯唯諾諾，伺候他人勝過關心自己，其所求，僅每日溫飽問題，然隨物價飛漲，此問題之解決亦不可得。所失——失去了時間、浪費了青春，磨去了稜角，耽誤了大好年華、愧對父母兄姐、做人尊嚴消失殆盡矣▪▪▪▪▪▪
然，何以堂堂風華正茂之青年司某人壓抑之至，努力堅持到如今，唯一原因：在等待傳說中眾人期盼的漲工資之事而已，企滿足司某生活所需，實在可憐，怪司某年幼無知，竟傻傻苦等一年，終究未果也。
夫數千外債亦無望償還，故司某人頓悟：此處系年輕人之墳墓也，其功能：湮沒夢想、埋沒青春、消磨鬥志、毀壞稜角、耗費光陰，如是而已。故，頓悟之司某，今定不消磨於此，分道揚鑣矣。
言天下勢，分久必合，合久必分！既此處不留司某，司某亦不便繼續打擾貴處，既不能兩惜，何不兩離，從此，彼此相忘於江湖！以決絕的姿態！
今懇請開明之領導准許卑微無能之員工司某人辭職，不勝感激！
年*月*日

2、余今請辭，心有戚戚焉。希天山一別，取經東向，去家萬里，游學京師。寒窗十餘載，稷下 情正濃。
一朝學成，東北而望，二三之齡，風華正茂，勵心從檢，宵衣旰食。求茫茫之正義，雖碌碌而無悔。不覺春去秋來，寒書暑相易，白雲蒼狗，滄海桑田，十五年時光轉瞬即逝。然書生意氣，求之靡途。
胸中所志，塊壘難消。羈索牽絆，恍然若失。口腹之慾，自役徒然。生生所資，未見其術。仕道官途，皆為浮雲。愷悌君子，神所勞矣。風雨如晦，錦雞獨鳴。歸歟之情，眷然何以自處？
自從檢事，不求顯達於庭閭，但願無愧於寸心。雖心為形役，違以交病，然志不能片刻墮，道不曾須臾離。嘗東皋而望野，徒舒嘯而迷離，嘆何枝可依。時刻自省，經常覺悟，然朝悔其行，夕則復然。長此往復，不勝其煩。觀人情厭惡，世間冷暖，蠅營狗苟，驅去復還。《詩》曰：營營青蠅，止於樊。豈非有所示耶？是因相顧無相識，宜當長歌懷採薇。歲歲黃菊，千載東籬，伴我倦鳥，茸我衡宇。往者不可諫，來者尤可追。欲效接輿醉，狂歌五柳前。
歸去來兮！小舟從此逝，江海寄餘生。
歸去來兮！人生幾何復幾何？曷不任性任我行？掛靴揮手自茲去，蕭蕭斑馬鳴啾啾！
丙申甲午***頓首。

3、其他奇葩辭職信：
①、天氣太冷，起不來。
②、外面世界那麼大，我想出去看看。
（回答者評語：寫這樣的辭職簡單容易、不需才華。）

辭職注意辦理下列事項：
1、交接事項。
2、還清公司所有的東西（包括領取要歸還的、申領的備用金等）
3、核對好離職當月的考勤以及結清工資。
4、領取人事部門的離職檔案，包括離職證明、社保繳納憑證、公積金金龍卡和就業失業登記證（有就領取，沒有就不領）。
5、找到下家單位後，同地區可以繼續繳納社保，公積金暫時是封存在你上一家（離職的這家單位的），需要開企業公積金接收函給上一家單位辦理公積金轉移。有人事檔案的話，到下一家單位也是要辦理接收的。
6、保存好你的勞動合同，以後辦理退休的時候用得到。

Ⅶ 陳章華小說集《混子是條什麼魚》出版

青年作家陳章華的中篇小說《混子是條什麼魚》刊發於《東坡文藝》第五期頭條，我饒有興趣，不忍釋卷，一口氣讀完。閱讀過程中，我腦海里不斷浮現出一個畫面，這幅畫就是全國第十一美展獲得金獎的油畫作品《小夫妻》。此畫是廣東畫家李節平的作品，他運用油畫寫實手法，成功塑造了新時期農民工的典型形象。畫中，灰暗的水泥牆前，年輕的丈夫手拿砌刀准備把最後一刀水泥抹上牆，他的妻子則彎著腰，准備挑起泥桶……畫面構圖平淡無奇，色調也很平常，油畫語言更是朴實無華，呈現的人物形象則健康、積極、向上。據說，此畫能否評為金獎，曾引起了爭論。有評委認為太平淡了，在手法上幾乎沒有什麼創新，甚至土氣、落後；力挺的人則贊揚此畫「弘揚主旋律，釋放正能量」。我喜歡這幅畫，恰恰是它的土氣，它的質朴，它平淡之中的不平凡，它展現的積極進取、清新感人的精神品格與昂揚向上的時代氣息。

章華的小說《混子是條什麼魚》前幾節讀起來令人愉快的，調子很明朗，頗能抓住讀者。尤其是小夫妻間那種小俏皮小情調，令人會心一笑，是啊，誰沒有過玫瑰色的年華呢？我一下就進入文中，一度將小說中的混子亮月與李節平畫中的形象劃上了等號，他們生於窮困，但人窮志不窮，不等不靠，憑自己的一雙手，創造屬於自己的美好未來。他們共同努力，一起打拚，心往一處想，力往一處使，讓人溫暖，叫人感動。然而，讀著讀著，心情開始沉重起來，及至文末，心酸、抑鬱、憂傷，甚至發出無奈的一聲嘆息！

混子和亮月，是如同《小夫妻》畫中人一樣，他們年輕，有活力，有激情，有夢想，所不同的是，迫於生活壓力，混子外出打工，女的在家留守，不得不兩地分居，忍受著生理與物質、情感與歸依的雙重困境，他們在日復一日的思念、等待、煎熬中，艱難維護著一個來之不易的小家，這個家有著沉重的負擔，上有目障的老人，下有柔弱無依的女兒……在經濟社會不斷發展和改革開放不斷深化的當下，類似亮月和混子這種生存狀態的農村家庭，實事求是說，是再尋常不過的。在我的老家，鄉村已經逐漸萎縮，有的村莊十室九空，留守的也是老弱婦孺。城鎮化的發展，是以鄉村的縮減換來的，這是社會歷史發展的必然。

據我所知，在中西部經濟欠發達地區，比如黃岡市，打工經濟甚至已成為鄉鎮縣域經濟的的支柱，成千上萬的農民工進城務工，早已是社會生活的一種司空見慣的常態。近十幾年來，文學藝術各個門類，底層寫作、關注民工一直風潮不減，已成為一個特定的表現題材，這是社會存在在文藝中的反應。在這空前的社會變遷中，具體到每一個人活生生的人，他們的生活情態，他們的心路歷程，他們所遭遇到的變故動盪，又有誰能切身體會到呢？老實說，作為城裡人，我感到隔膜，或不屑去關注。章華的小說，打開了一扇窗，幫我走進打工者和留守者的生活內核和心靈深處，較為真切地了解了混子亮月他們，是怎樣一條悲哀的混子，是怎樣的一輪憂傷的亮月。

二

混子是條什麼魚？初讀題目，還真不知道混子到底是條什麼魚，特意網搜了一下，原來混子就是平常所見的草魚。若以牲畜類比，胖頭魚大概像豬，憨頭憨腦的有憨福（就像文中的「胖頭」一樣），那麼草魚就好比牛，牛是什麼品格？任勞任怨，踏實肯干，無私奉獻，強勁厚實，生命力旺盛。生命力旺盛的標志之一，便是性慾的旺盛，那是一種鼓漲的生命激情。作者由衷寫道：「那時候多好啊，十七八的花骨朵，夜夜過得活色生香。兩人都身強力壯，都很貪杯，一晚上最多的要醉上好幾回。」關於夫妻間性事的描寫，在小說中佔了很大篇幅，以至於我在閱讀的過程中，心湖也禁不住泛起了小漣漪。我被這種濃郁的曖昧意緒所籠罩著，彷彿嗅到了植物咸腥的汁液氣息，彷彿看到鮮花盛開、蜂圍蝶陣的灼熱圖景。

小說第五節中有一段對話，初讀不過是小夫妻間調情的「葷話」，但我讀後，感到難過。話說，為了賺錢，也為了能隔三差五與亮月廝守，混子選擇在武漢、黃州等離家較近的城市打工，頭天回，次日走，來去誤了工，還花了車費。亮月心疼錢，說「要盡量克制些（慾望）……「四五百塊錢可以買好多東西哩。我們要給兒子買奶粉，將來還要買房子，要送兒子上大學，要用很多錢，得學會節約。」接下來混子說：「我看一點也不虧，來，我給你算一算。（混子就掰起指頭，油腔滑調地算起來），我們來一次，要親幾多嘴，要抱幾多次，要摸幾多回，還有，你要尖叫幾多聲，出現幾多次快感等等，把這些統統加起來，一個親嘴才幾毛錢，一個抱，一個摸才幾塊錢，一次尖叫才……」

夫妻之事，人生大倫，本該朝夕相處共享魚水之歡。為了生活，不得不別離，不得不計算每一次的親熱的成本和代價。愛情當然不能用金錢來衡量，作者這樣寫，表面上看是混子「不正經」，實則是一種無奈，是要給妻子一個心理安慰。這對信奉「距離產生美」的某些人來說，無疑是一種對比，一種反諷。我讀到這里，內心竟顫了一下。有些底層的人們，有太多艱難困苦是我們不了解無法想像的。陳章華的可貴之處就在這里，他已經是一個城裡人，但他放下身價，以向下看的視角、以悲憫的情懷來描寫他所窺見的生活真實，這了不起。作家陳章華與畫家李節平一樣，也許他們的表達手法是土氣的，但是，他們是接地氣的，是真實動人的。

章華寫性，不是為了刺激感官而寫，他寫性也是為了製造沖突、推進情節、塑造人物，為主題服務。在小說中，蓬勃的慾望與困頓的現實，似乎永遠難以達成妥協。在滿足物質慾望的同時，不得不壓抑作為一個鮮活的生命個體的本能慾望，從而造成一種分裂，一種撕扯。在章華給我的信中，他寫道：「……就是表現鄉村留守婦女的情感壓抑，主要是性壓抑問題。在外打工的男人，也同樣面臨這個問題，但是不少人採取傳統道德之外的方式釋放了，而留守在家的三八大軍，苦不堪言，置於傳統道德的大網之下，她們猶如困獸，孤獨、寂寞、無聊，有的把持不住自己，也紅杏出牆；有的在掙扎，精神生活陷入僵局。但如亮月者依然對愛情、親情和美好生活無限熱愛，堅守在日益「荒蕪」的鄉村，雖然苦累，但有精神支柱昂然挺立。」當火熱的情感和洶涌的慾望遭遇到了貧困與分離，就只有採取實用主義：「為賺錢、滅人慾」，或者「賺錢買欲」。可是，錢可以賺，欲也可以買，但情感精神是不能買賣的。小說暴露了現實的無奈和殘酷，作者發出了深沉的喟嘆和無限的悲憫。

三

陳勁松在《小說的尊嚴》里倡導「精神敘事」，藉以確立小說尊嚴。他說：所謂精神的敘事，即是在小說創作中「能看到生命的寬廣和豐富，能『饒恕』那些扭曲的靈魂，能有無所不包的同情心，能在罪與惡之間張揚『無差別的善意』，能對壞人壞事亦『不失好玩之心』，能將生之悲哀和生之喜悅結合為一，能在『通常之人情』中追問需要人類共同承擔的『無罪之罪』，能以『偉大的審問者』和『偉大的犯人』這雙重身份寫出『靈魂的深』。」換句話說，能通過小說傳達出人情與人性之美，將生命關懷和悲憫情懷滲透其中。」參照此論，不難看出章華是完全按照「傳達出人世的善良和溫情，表現出心靈的真實和厚度」這個「精神敘事」的創作標准來自覺地進行創作的。

在「傳達出人世的善良和溫情方面」方面，如第五節，章華寫道：「她們在空巢里守望，守望什麼呢？亮月想，無非是守著老人和兒女，眼巴巴望著遠在外地的丈夫，像放出去的一個風箏，線雖然攥在手裡，但生怕一不小心弄斷了。老人難伺候，兒女不聽話，男人隔省隔縣，還容易生出花花腸子。所以，她們心裡的這根弦，老是綳得緊緊的，弄斷了哪一頭，都會要了她們的命。漫漫長夜，獨守空房，美好的日子就這么白白流走。她們就這么苦苦地撐著，苦苦地熬著，眼睜睜看著自己花朵般的容貌，一天天變憔悴，一天天老去，直至變成老婦女。纖纖十指，會變成雞爪；風擺柳的水蛇腰會變成粗水桶；光滑細膩能掐出水的皮膚，會變成爬滿老年斑的老雞皮......」體察入微，貼心貼肺，深情婉至，以己之心體量留守婦女的艱難，道出了這個特定社會群體的辛酸憂懼。這告白，讓我信服，讓我感動，讓我佩服他觀察與體驗生活的深入精細。

在「表現出心靈的真實和厚度'方面，如第九節：「不過，一想到混子也在同樣惦記著她，她的心裡就甜滋滋的，一天一天慢慢挺了過來，孤單的日子走過來後，再回頭去看，倒覺得有一種成就感，也並沒有覺得日子特別難熬。」這段話更是擊中了我，熬過了孤單的日子，竟然會產生一種成就感，這可能嗎？當然！凡經歷過「一種相思、兩處閑愁」的人，凡體味過「才下眉頭、卻上心頭」的人，都懂得作者此說，是多麼入情入理！章華真正是將生命關懷和悲憫情懷滲透其中，所以寫出了特別動人，特別有人性的溫度。

實在說，寫民工寫底層的作品我也讀過一些，比如浠水作家陳軍猛的小說《桂花的樓房》，留守婦女桂花，為了建造自己的樓房，不得的委身於村幹部……陳軍猛寫出了赤裸裸的現實。章華則從關注農民工的性問題角度切入，既獨辟蹊徑，也充滿冒險。作者把握住了敘說的分寸，駕馭住了小說的節奏，並保留了一份純真：亮月守身如玉，並未紅杏出牆；混子也把持自己，未見出軌——這尤其可貴！這對小夫妻，就像李節平畫中人一樣，為我們保留了一份希望和亮色，固守了一座純凈的精神堡壘。立意可謂高遠，也是文學作品有益於世道人心的價值所在。

四

在閱讀小說的後幾節時，我不斷在思考一個問題：混子到底是怎麼死的？在文末，章華給出了混子死因的幾種版本，有意放了幾個煙霧彈，迷霧重重，有點懸疑色彩。其實，讀者從亮月看到混子那燒成灰也認得的「一筆雞哈狗扒的字」就已經知道了答案，混子的死因，胖頭的版本才是「正版」的。我的理解，混子表面上是捲入了一場情感的糾葛，被誤傷，然後自盡……毋寧說，混子死於慾望，死於困境，死於扭曲的現實，死於分裂的人格。

作者來這么一個開放式的結尾，既增加了小說的現代性，在技術層面，與傳統寫實拉開了距離，同時，也是人物性格發展的必然，更是社會現實生活的生動折射。首先，信息社會，輿論紛紛，很多時候是難以真正抵達事實真相。其次，作者大概也是藉以「版本」的衍生，來暗示打工群體中類似事情的多元可能性。正如章華所說：「混子作為一個民工的代表，三種版本，代表民工們對待家庭，個人性壓抑問題的處理方式，一者堅守，二者迷茫，失去自我，三者背叛，小說中冷酷地玩失蹤，跟了富婆一種就是。」

小說中寫到了一個人物，就是與混子合租的工友黑皮，黑皮找了一個名叫臘梅的女人一起搭夥過日子，但其實他們各有家室。像他們這樣的臨時夫妻也是一種打工族中的普遍現象，也並不能盲目指斥為「道德敗壞」，如果站在當事人的立場上或「精神敘事」的原則上看，他們的所作所為，自有其合理之處。作者設置的黑皮與臘梅，更強烈對比出混子和亮月的忠貞程度和人性高度。在糾結「混子是怎麼死的」這個問題上，我甚至懷疑黑皮這個人物是否真的存在過，也許黑皮就是隱藏在混子靈魂深處的另外一條混子？

在小說中，性描寫佔了一定的篇幅，藉此反復強調和渲染小夫妻慾望的旺盛，甚至是亢奮。而在他們兩地分居之後，才是考驗的開始。在亮月這邊，胖子對她舊情不斷，一有機會就試探誘導，而她不為所動，故而難得可貴；而在混子那邊，則不明寫，是採取黑皮臘梅搭夥、胖頭的濫交等烘托對比的手法來暗寫。我們可以設身處地地為他想想一下：作為混子，他是一個男人，雖然窮困，但他一樣有正常的慾望。在民工聚居地那樣一個混亂環境里，他如何解決洶涌的性渴望？也找個女人搭夥過日子？或找鬼影一樣的站街女？但是，他又有那樣一個美麗忠貞的妻子，他怎麼辦？如果他找了女人，他的淳樸本性決定了他一定內疚自責；如果他不找，慾望又燒得他面目全非……

在富州，混子到底過著怎樣的情感生活？在那個晚上，到底發生了什麼？混子是怎麼死的？是引起了臘梅老公的誤會？是來自臘梅的直接毀容？或者混子根本就沒死，只是失蹤了？我們不得而知，章華也沒有給出一個明確的答案。他甚至故意減少了關於混子的筆墨，除了給胖頭的電話借錢求救之外，混子失蹤後幾乎沒再路面，一切說法都是出自他人之口。這種處理手法類似於國畫中的留白，不著文字，勝過千言萬語，虛白生物，讀者可以去補充、去想像、去思考——這才是高明的技巧。

藝術不是真理，它只是引導我們如何去發現真理。一個優秀的作家，一部優秀的文學作品，從來都是這樣：只擺出他所看到的事實，提出他所思考的問題，而幾乎不提供解決問題的具體可行的方案。小說不是制度規定，不是操作流程，小說只是小說，在我們千千萬萬的讀者讀完之後，自然有千千萬萬的解決方案。混子是怎麼死的？章華給出了幾個版本，我們也可以提供自己的版本，在讀者的參與之中，我們可能還是沒有找到混子的死因，但是我們與作者一樣共同關注了這樣一個事件、這樣一個人物、這樣一部小說、這樣一個時代。

五

為了增加小說的可讀性與批判力度，作者也寫了一些美好的事物。如第三節描寫了黃梅特產魚面、第四節寫到了采菱和民俗「撤帳」，這些描寫美不勝收，極具文學感染力。作為一個外地人，我對魚面比較陌生，作者寫這種地方土特產的製作過程，既寫出了風土人情，又塑造了亮月這個女性的心靈手巧。寫采菱角這一段，我就感同身受了，因為我也有類似的經歷和體驗：「菱藤越織越密，把船底兜住了，劃不動的時候，細哥就讓亮月坐入木桶，放到湖中。亮月蹲坐在桶中，拉著菱藤兒穿行其間。亮月的眼尖，小手下去翻起一根菱藤，准能翻出一蓬紅菱。她興高采烈地忙個不停，左邊，右邊，前邊，後邊。紅菱一般有四個角，兩邊翹起，中間特別像兩只牛角，遇到又肥有嫩的，她就嘴饞起來，剝皮掏瓤，吃得滿嘴噴白漿。往往一桶菱角還未裝滿，她已經吃了個肚兒圓。」文字優美，如詩如畫，讀來興趣盎然。再比如撤帳那段，民風民俗繪聲繪色如在眼前。這些溫情而美好的事物，與小說後面部分的凌亂的工地、亂糟糟的蝸居、冰冷的大雪和雪中的城市，產生了一種強烈的對比，很好烘託了小說主題向縱深的的推進，同時具有隱性的卻是有力的批判效果。

章華是一個青年作家，他把握主題的能力，他駕馭文本的能力，他運用語言的能力，尤其是對生活細節的熟稔度，令我非常佩服。章華就像一位繪畫高手，能用寥寥數筆，生動刻畫出一個人物來，這不是一般的境界。我注意到小說中有一個容易被忽略的人物，那就是混子的老母親，這是一個怎樣的女人？在小說第六節寫道：

「魚面和豬腿都燉熟了，香氣飄出來，亮月端上桌，先盛了一碗混子的瞎子娘。老娘問亮月，都要下雪了，混子那個鬼東西，還冇到家嗎？亮月說，應該快了吧！他是昨夜的火車，今天下午可以到九江，晚上到家不成問題。老娘說，哎——，年頭到年尾，見不著人影，也不曉得能帶回來幾多錢？亮月說，聽他說不錯吧！有三萬多。老娘卻不以為然，這么點有么事不錯的，人家胖頭一年二十多萬，抵得上他賣好幾年的命。亮月也沒有好語氣，回敬她，人家會來事，走了狗屎運，你兒子沒那個命。我曉得你一直後悔找了混子，老娘冷笑一聲，要是當年跟了胖頭，不也跟著成了富婆？噎得亮月只有跺腳的份，好心端魚面給她吃，倒受了她一餐氣，真是狗咬呂洞賓。」

這一段，看似漫不經心，但舉重若輕，字數雖不多，但人物的形象已經很豐滿了。這段文字照應了第五節中提到的「老人難伺候，兒女不聽話，男人隔省隔縣，還容易生出花花腸子……」據此，混子媽和亮月的婆媳關系，也大致可以了解一二。混子媽是怎樣一個老人？得了青光眼，眼睛不好使，心裡明鏡似的，人格卻多少有些扭曲。她對自己的兒子，是心疼的，但她說出來的話，卻是不滿的。明是不滿，其實是敲打媳婦：「這么點有么事不錯的，人家胖頭一年二十多萬，抵得上他賣好幾年的命……」而亮月則羞憤不已滿懷委屈：「好心端魚面給她吃，倒受了她一餐氣，真是狗咬呂洞賓。」這一則對話，生動註解了什麼叫做「老人難伺候」。

混子媽和亮月，都指望著同一個男人，她們都是孤獨的，但又是隔膜的。其實，孤獨的不僅是混子、亮月、混子媽，還有亮月爸媽、女兒星月，以及胖頭、黑皮、臘梅……幾乎小說中每一個人人物都是孤獨的值得悲憫的。一個個孤獨的靈魂，需要安妥，需要溫暖，而他們的周遭，如大雪天一樣寒冷，這不僅是打工族群的現狀，也是人生的現狀。小說很多地方雖然寫到了火辣辣的性，其氛圍也飽含著慾望的熱度，但難以隱藏內心深處的僵冷孤獨。反過來說，正是內心的孤冷，所以才需要肉體與慾望來點燃爆發？

六

在我看來，小說《混子是條什麼魚》是一篇優秀作品，但也有一些小瑕疵，試舉幾處，與章華商榷。一是，混子的死因仍值得懷疑。混子為什麼要死？作者似乎留白留得太多了點，似乎還要再交代明確一點；二是，盡管性愛描寫作用不可或缺，但覺得篇幅還是過多了。章華寫性寫得實在精彩，有點津津樂道剎不住車的意思，但過多過好的描寫，多少總會轉移讀者的注意力，如果稍微節制一點，或許更好。三，結尾部分匆忙了。亮月的移情別戀，似乎太快了一點，損傷了這個人物的形象。另外，可以給她安排一個不同的歸宿，如果就湯下面投入胖頭的懷抱……這就脫不了俗套；其四，文章第三節明白寫的是「女兒已經四歲多了，很有主見，嘟著小嘴，不肯去外婆家……」可是在小說中，幾次提到了混子和亮月有個兒子。比如亮月說「我們要給兒子買奶粉，將來還要買房子，要送兒子上大學，」文後遺書里也寫道：「親愛的老婆、兒子……」到底是女兒還是兒子？

當然，以上列舉有點吹毛求疵。總體看來，《混子是條什麼魚》是一部好小說，是難能可貴的優秀之作。編輯潭冰將它放在頭條發表，也的確是慧眼識珠。章華是近年來黃岡文壇脫穎而出的一名優秀的青年作家，是本土新生代作家的佼佼者。他與我同歲，還很年輕，經過人生歲月的沉澱和寫作實踐的磨礪，我相信並盼望他寫出無愧於時代、無愧於自己的大作品來！

Ⅷ 大器晚成的作家有哪些

安妮·普羅克斯

據悉，早在《斷背山》獲得金球獎之前，人民文學出版社就注意到了其在美國市場的上佳口碑，並以最快速度買下作者安妮·普魯克斯包括2萬字《斷背山》在內的一部西部牛仔小說集的版權。同時將出版的還有安妮·普魯克斯獲得普利策獎的小說《船訊》。

此前不為國人所知的安妮·普魯克斯1935年出生，50歲才開始寫作，屬大器晚成型作家。她的作品幾乎得到了美國所有重要的文學獎項，其中《斷背山》也得到過歐·亨利獎。《斷背山》在搬上銀幕之前，並沒有多少人讀過，但現在卻成了暢銷書，美國斯克裡布納公司不久前還專門出了個只有64頁的單行本。

那天，在落基山脈懷俄明州段的梅迪辛博山區，天氣「blinko」，也就是說一小時一變。剛才還是藍天艷陽，轉眼就是四下灰暗，烏雲壓頂，沒多久，陽光又開始若隱若現，穿透雲層。這個詞是憑著《航運新聞》奪得普利策獎的安妮·普羅克斯自創的諸多用語之一，在她的《身陷困境的老埃斯》這部新作中，讀者還會找到這個詞，還能領略到她的作品特有的菁華。
該書講述的是的勃·多拉爾這個年輕人的故事。聘用他的全球豬皮公司將他從丹佛發配到得克薩斯和俄克拉何馬兩州交界地帶，尋找適合建立新養豬場的地點。鮑勃在這個地方碰見的本地人都很會編故事，對此他們也樂此不疲。在他們的故事世界裡，吉姆·斯金的父親曾經用一個傘套來作避孕套，還說，「岩石的構造很奇特，就像豎起的恐龍糞便」。

普羅克斯並非喜歡說教的作家，但是不難發現，她對書中的牛仔和他們反抗公司體系的斗爭甚是同情。

普羅克斯將四個孩子撫養成人，還為雜志社寫稿，成名時已年逾50。她常心存感激，覺得從別人那裡受惠良多。筆耕事業是「責任和快樂」的結合，她覺得支持她的出版商功不可沒。她感覺最愉悅的，是在寓所下層的靜謐空間，身處資料當中，進行研究和工作的時候，因為這時干擾最少，最多無非是一隻羚羊從遠處經過。

「我喜歡寫書，喜歡謀篇組段，喜歡進行這樣的構思」。寫短篇小說時，她的修改可達30至40次之多，「寫短篇小說絕對不能犯錯誤，少了一個逗號都是莫大的失誤」。

普羅克斯的亡母是位頗有造詣的業余畫家，她的卧室里還掛有母親畫的畫。父親是做紡織品生意的商人，「89歲高齡了，仍然健壯矍鑠」。他原本是法裔加拿大人的後代，因為這種身份在當地一度遭人白眼，後來改頭換面，以新英格蘭的美國人的身份出現。

在新英格蘭和北卡羅來納州，普羅克斯度過了經常遷移的童年時代。7歲時，她就能讀傑克·倫敦的某些作品了。因為年齡小，在圖書館挑書時，她看的是封面的顏色：「我特別偏愛淺棕色的書」。她發表的第一篇有稿費的小說，是為一家雜志寫的，當時，她剛與三任前夫中的第二個分手，與父母住在一起。

她在佛蒙特當過一段時間的全職記者，還創辦了《落伍報》，這是一家地區性報紙，令當地狼狽為奸的政客團伙頭痛不已，並以此而聞名。她同時也寫短篇小說，但是第一部小說《明信片》直到1991年她56歲時才寫完。 』

普羅克斯以她書中稀奇古怪的角色名字而聞名，但有時這也會招致一些抨擊。那些名字都取自電話簿、訃告、以及一些參考書目——「中國文化史學家都有奇妙的名字」。她還常引用一些晦澀的典故。

近期內，她仍將以著書為業，迷續寫她的短篇小說，並且與入合著一本自然歷史方面的書《懷俄明的紅沙漠》。下一部大作的故事將發生在美國之外，她說：「我已經有了構想，故事會從愛德華王子島一直講到紐西蘭。」

松本清張（1910-1992）

日本著名推理小說家。生於福岡縣。出身貧苦，高小畢業後當勤雜工、印刷工。後到《朝日新聞》報社廣告部搞設計。受芥川龍之介和菊池寬影響，40歲時致力於小說創作。1954年以《一部『小倉日記』傳》獲芥川獎。早期作品以寫社會小人物為主，後轉向推理小說。代表作有《點與線》、《隔牆有眼》、《零的焦點》、《日本的黑霧》、《女人的代價》、《惡棍》、《砂器》、《謀殺情人的畫家》。不追求離奇驚險，而以推理剖析犯罪動機，揭示社會黑幕，有一定社會意義。由於其作品的獨特風格，1963年被推選為日本推理小說理事長，並譽為「推理小說的清張時代」。另著有歷史小說、科幻小說、現代小說多部，多次獲各種文藝獎，是大器晚成的作家典型。

薩拉馬戈

薩拉馬戈，J．（1922一）小說家、詩人、劇作家和評論家。葡萄牙當今文壇深孚眾望的作家，當代世界文學史上不可多得的經典作家，因其「充滿想像、同情和諷喻的寓言故事，不斷地使我們對虛幻的現實加深理解」，1998年薩拉馬戈被授予諾貝爾文學獎。

薩拉馬戈於1922年11月16日出生在葡萄牙南部阿連特茹地區阿濟尼亞加鎮的一個貧苦農民家庭，後隨全家移居首都里斯本。由於家庭經濟困難，薩拉馬戈十七歲時中學未畢業就開始工作，當過工人、繪圖員、社會保險部門職員和翻譯；1960年進科爾出版社任編輯，直至七十年代初進報社工作，曾任《新聞日報》社副社長。薩拉馬戈於1976年後成為專靠寫作為生的職業作家。現住西班牙加那利群島的蘭薩羅特島。這位大器晚成的作家，雖已七旬高齡，但仍處於文學創作生涯的顛峰時期。

陳忠實

有人說陳忠實是個大器晚成的作家，因為在文壇打拚了幾十年之後，年過知天命的他終於憑借《白鹿原》而獲得成功，而這成功也幾乎達到了中國文學界的頂峰。

亨利.米勒

豐富的生活經歷為亨利.米勒的創作提供了廣泛的素材，他在這些經歷中的深入觀察和各種深刻的感受又使他的創作不落俗套，既有堅實的生活基礎，又有富於哲理的思想內容，並以創新的形式加以表現。亨利.米勒走上文學創作的道路顯然比他同時代的美國作家要晚，而且成名也晚。年紀比他輕的海明威、福克納、菲茨傑拉德等作家，在20年代都已小有名氣，或已有了相當的成就，而他那時候卻還在為生活奔忙。

他發表第一部作品時已經四十三歲，也可謂大器晚成。在文學上成功得晚自有晚的好處，由於作家思想上已比較成熟，又有豐富的閱歷，見多識廣，所以更容易一上來就形成自己的風格，作品中反映的問題也往往更為尖銳，更能一針見血。

樊發稼

他叫樊發稼，生於崇明，現居北京。其確切的身份是：兒童詩詩人，兒童文學理論家。當然，還有一連串聽起來頗有份量的頭銜：中國社科院研究生院文學系教授、中國作家協會兒童文學委員會副主任、中國寓言文學研究會會長、宋慶齡兒童文學獎評委會主任……

但我寧願只記得他是個愛寫兒歌的老頭，而讓一切權威的封號靠邊站。歷來，一個人身上的平易遠比他擁有的權威要可愛得多。

他確實一點架子也沒有的，讓每一個面對他的人心懷敬意，卻無須對他仰望。

算起來，我們中的很多人都是讀著他的詩歌長大的。打開記憶的閘門，除了捉迷藏、跳橡皮筋、過家家外，童年就是坐在門前的矮凳上，一邊曬太陽，一邊讀那些朗朗上口的兒歌。

「小蘑菇，/你真傻，/太陽，/沒曬。/大雨，/沒下。/你老撐著小傘，/幹啥？」

這是他筆下的《小蘑菇》。他寫的很多詩歌都像是小孩子脫口而出的話，沒有誇張也沒有描寫，是一種遠離了技巧的自然而然。或者說，他其實是最懂技巧的，只是將它隱在了最平實淺近的語言里，像在玩捉迷藏。

他寫水中的魚兒：「樹葉，/落了；/秋天，/來了；/天氣，/冷了。/可魚兒/還光著身子，/在河裡游水玩兒。/它們怎麼就/不怕著涼，/不怕感冒？/」 聽見蟋蟀叫，他會說：「瞿瞿瞿，/瞿瞿瞿，/你唱的歌，/我很愛聽。/當你張牙舞爪，/跟小夥伴們打架的時候，/我就不喜歡你了。」

他一點兒也沒有刻意去拿幼稚當童心，也沒有特意蹲下來逗引孩子的注意力。要說他有點存心故意，那就是，寧肯舍棄華麗的修飾，也要保存屬於孩子的那份純真。這也是他的狡黠之處，他詩歌語言的純凈，曉暢，看似不經意，實質是進行了提煉加工的口語入詩。

同是寫兒歌寫出了名的聖野說，讀樊發稼的詩，總有一種親切的回味，他的詩來自單純，回到單純。作家高洪波說，他的詩是一顆蜜餞，有原果的味兒，原果的色澤，端的是一種好吃物。

小時候讀他的兒歌，關於小鳥兒、小魚兒、小雨點兒，會以為那個叫樊發稼的作者，是個和我們一樣，睜著雙好奇的大眼睛，喜歡問來問去的小孩。當有一天我們忽然變成了大人，有了自己的小孩，我們再把這些兒歌傳唱給他們聽，並且以為，樊發稼還是那個樊發稼，他是永遠都不會老的。

這個永遠都不會老的老小孩穿一件乾乾凈凈的白襯衫，瘦瘦的，鼻樑上架一副大邊框眼鏡，很像我們看過的兒童片里「小四眼」的原型。「小四眼」一般都是些比較乖巧、機靈的角色。

他說他小時候真的很乖，割草插秧，讀書識字，樣樣都不賴。他也算出身「書香門第」：祖父精通文墨，在當時的崇明鄉下是個難得的「大知識分子」，父親也是個喝墨水的人，畢業於正規的師范院校，做過小學校長。這種家庭里出生的小孩通常都比較早慧，五歲他入了小學，十七歲考入上海外國語學院。

學的是俄語專業，因為想當翻譯家這樣一個願望的驅使，他學俄文簡直是拼了小命的。背過一本《俄語小辭典》，各種與俄文有關的考試，全部是滿分，在近千名同年級學生中，成績特別冒尖兒。大學畢業時，他的口譯、筆譯都達到了較熟練的水準。可惜後來中蘇關系惡化，翻譯突然過剩，他翻譯家的美夢打了水漂。

大學畢業後，他被分配進中央某國家機關，二十多年間一直從事與文學不搭界的工作。直到1980年夏天，中國社會科學院向全社會招賢，他被文學研究所一舉錄用，才算正式踏進兒童文學這道門坎。

無論是在張姓女子喊著「成名要趁早」的過去，還是在一個個乳臭未乾的小孩子跳將出來寫書的今天，他以四十三歲的「高齡」轉攻文學，外人看來似乎「大器晚成」。

事實上，他文學家的情結比起翻譯家的美夢有過之無不及。自小，他的作文就一直是老師當眾宣讀的範文。在崇明中學讀書時，語文考試常常接近滿分，老師獎給他一個特權，以後作文可以寫詩。1955年他的第一首詩《我們是一群年輕的初中畢業生》，發表在當時很有影響力的《少年文藝》上，與茅盾、王若望等大家排名在一起，令他結結實實地激動了一場，從此筆耕不輟。次年因在創作上小有成績，被吸收到上海市青年文學創作組，與後來成為著名詩人和小說家的宮璽、黎汝清、寧宇等同在詩歌組，得到老詩人蘆芒、沙金、陳山等前輩的面授指導。

早在入文學研究所之前，他已經出版過多部兒童文學作品，長篇敘事詩《伐夏爺爺的故事》、長篇童話詩《花花旅行記》、詩集《校園新歌》等，聲名在外。之後，詩情愈發激盪，用他自己的話來講，他是「始終以一種近乎宗教徒般的虔誠，熱愛著兒童文學事業」。僅上世紀80年代初的短短幾年間，他又出版了《蒲公英》、《花兒的詩》、《大樹和蘑菇》等12部詩集，其中《小娃娃的歌》獲中國作家協會首屆全國優秀兒童文學獎。

自此，他已是個著作等身，在兒童詩壇頗具影響力的人物。他的詩歌作品一再被選入港澳台各個版本的語文教材，令無數孩子尚在啟蒙階段就記住了「樊發稼」這個名字，以及這個名字背後的明敏，自然，與優美。

假使，我們對他的認識只停留在寫寫兒歌上，那麼這種認識顯然是有些「小兒科」的。

他自己也不太滿意我老是只把他當一個兒童詩人看，因為實際情況是，兒童文學理論研究才是他的真本行，寫詩，倒是他的副業。雖然，兩者他都經營得極有聲色。

我笑他是個「兩面派」，因為在我想來，理論家與詩人是完全不同的兩個概念，前者長於邏輯思維，寫起評論來必然簡約緊湊，講究嚴謹，後者激情迸發，想像弛騁，常常抓不住，收不攏似的。

他大呼冤枉，說你以為搞理論的都是些只會枯坐書齋，整天價苦讀筆耕的老學究啊。

像他這樣的人，是既能寫出類似《春雨的悄悄話》這樣輕靈的詩集，也是一定能寫好《兒童文學的春天》那樣沉甸甸的理論著述的。畢竟兩者有著一致的牽連，關於孩子，一個永恆常新的話題。

他的理論著述大致以作家作品評論見長，尤其是對初涉文壇的新秀，完全放下作為老前輩的架子，為他們的作品寫評，作序，毫無保留地提攜，引薦。他多少是懷著點隱約的擔憂的，因為在今天，純粹為孩子寫作的人是多麼的不容易，而兒童文學的天地總得需要有後人來繼承。如果說作為詩人他是為了感染人，那麼作為評論家的他應是為了喚醒人。

迄今為止，他已出版了四十多種文論集、作品集，有《樊發稼兒童文學評論選》、《樊發稼幼兒詩歌選》、《書香芬芳——樊發稼書評選》等等，因 「致力於兒童文學創作、理論研究及評論，三者兼備成就斐然」，曾獲「台灣楊喚兒童文學獎特殊貢獻獎」。今年5月，「樊發稼兒童文學創作50周年慶」於合肥舉行，事先沒有通知太多的人，但還是有天南海北的無數祝福飛來，他被譽為「兒童文苑裡的出色園丁，兒童文學理論隊伍的排頭兵」。《文藝報》、《中國新聞出版報》、上海《文學報》等媒體對之進行了生動報道。

是不是因為萬事順心，有一個沒有創痕的人生做底，才能將一顆童心保持得這么恆久？這是我又一個比較偏頗的理解。

他說光有童心還遠遠不夠，還要有文心，愛心，一直以來他就是個很樂觀的人，看什麼都順遂。體現在文字上就是從不張牙舞爪，不像某些成人文學，一副苦大仇深的樣子。他喜歡兒童文學的單純，干凈，他只想致力於給孩子展示人生亮麗的一面。

我們當然也知道，所有生活的真相里，有美好的一面，也有不那麼明亮的碎片，缺陷，問題是，現在的孩子，不是懂事懂得太晚，而是懂事懂得太早了，現在的孩子，心靈不是被破壞得太晚，而是被破壞得太早了。

他倒也不是完全主張迴避不美好的一面，而交給孩子一個失真了的世界。他的作品裡也有愛憎，嘲諷，譬如他對懶惰的人說「春天交了白卷的人，/在秋天/是沒有資格/唱豐收之歌的/」，誰遭受了不公的待遇，他會說「別指望老鼠/對貓做出公正的評價。」這些哲理的思辯，適度的揭示，使他筆下的作品在平和、閑適、恬靜之外，決不陷於輕飄，或缺乏根基。

曾國藩

曾國藩是中國歷史上最有影響的人物之一，然他小時候的天賦卻不高。有一天在家讀書，對一篇文章重復不知道多少遍了，還在朗讀，因為，他還沒有背下來。這時候他家來了一個賊，潛伏在他的屋檐下，希望等讀書人睡覺之後撈點好處。可是等啊等，就是不見他睡覺，還是翻來復去地讀那篇文章。賊人大怒，跳出來說，「這種水平讀什麼書？」然後將那文章背誦一遍，揚長而去！

賊人是很聰明，至少比曾先生要聰明，但是他只能成為賊，而曾先生卻成為毛澤東主席都欽佩的人：「近代最有大本夫源的人。」

「勤能補拙是良訓，一分辛苦一分才。」那賊的記憶力真好，聽過幾遍的文章都能背下來，而且很勇敢，見別人不睡覺居然可以跳出來「大怒」，教訓曾先生之後，還要背書，揚長而去。但是遺憾的是，他名不經傳，曾先生後來啟用了一大批人才，按說這位賊人與曾先生有一面之交，大可去施展一二，可惜，他的天賦沒有加上勤奮，變得不知所終。

人雲，天道酬勤。天道未必酬一切勤，但是天道絕對只酬勤。換句話說，努力不一定有結果，但只有努力才可能有結果。

帕慕克

■ 1952年出生於伊斯坦布爾。

■ 在伊斯坦布爾科技大學主修建築，大學3年級，輟學從文，進入伊斯坦布爾大學學習新聞。

■ 1975年開始文學創作，至今31年，「從未從事過寫作之外的任何職業」。

■ 1990年獲美國外國小說獨立獎、法蘭西文化獎、義大利格林扎納·卡佛文學獎等。

■ 2003年獲都柏林文學獎。

■ 2005年獲德國書業和平獎。

■ 2006年，因「在尋找故鄉的憂郁靈魂時，發現了文化沖突和融合中的新的象徵」，獲得諾貝爾文學獎。

主要作品：《我的名字叫紅》、《伊斯坦布爾》、《白色城堡》、《雪》、《黑書》、《新人生》、《寂靜的房子》、《塞夫得特和他的兒子們》等。作品目前已被譯成40多種語言出版。

田青

田青屬於大器晚成的作家，60歲從村委幹部的位置上退下來之後才開始從事文學創作。短短的5年時間里，壯心不已的田青憑著深厚的生活積淀，一氣寫下了被人們譽為深圳「三部曲」的《無情歲月》、《風雨深圳》、《特區少婦》以及《泥腿大亨》、《深圳拳王》等中長篇小說，總字數已超過了100萬字，終於圓了一輩子縈繞於心的作家夢。
莫言

Ⅸ 混子txt全集下載

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內容預覽：
類別：現代都市 作者：夜樂 書名：
「楓哥我是堅哥手下的，堅哥在廁所被殺比的人圍攻了。」一個看上去是在上初二的小弟，急匆匆的跑到了流域楓三人待的初三六班對他們說。
「你說什麼？再說一遍！」流域楓關切的問道。
「堅哥在廁所被殺比圍攻了，我跑了出來，來找你幫忙。」
坐在流域楓身邊的冰竹趴在流域楓耳邊說到：「楓哥有點蹊蹺。」流域楓點點頭然後對陖蔴說：「大麻叫兄弟們都去廁所！我和冰竹先去，你去五班看看堅哥在不在。」
他又轉過頭問：「兄弟，廁所有幾個咱們的人？」
那小弟想了想：「四五個吧，媽的殺比找了十幾個人圍著堅哥！肏他媽的！王八蛋！」
「兄弟，你先跟我們過去，大麻你快到五班叫人！」
流域楓、冰竹和那小弟急匆匆的跑向廁所，卻害慘了陖蔴。也不知道是那個白痴把十二中造的那麼大！而五班、六班又沒在一棟教學樓里，就這樣幾百米就這么出去了！
冰竹問道：「楓哥帶傢伙嗎？」
流域楓搖搖頭：「快走吧！」
此時的廁所里，殺比……

Ⅹ 玄幻小說作家唐家三少的詳細個人資料

唐家三少概述唐家三少，原名張威，當代寫手。自稱三少，唐家三少是他的筆名。 目錄[隱藏]【人物生平】 自我介紹 作者寫作歷程 三聯生活周刊訪談【個人作品】 作品中的人物【個人其他信息】 參加法蘭克福書展 唐家三少與滄海靈荒【社會評價】 【人物生平】 自我介紹 作者寫作歷程 三聯生活周刊訪談【個人作品】 作品中的人物【個人其他信息】 參加法蘭克福書展 唐家三少與滄海靈荒【社會評價】

唐家三少 [編輯本段]【人物生平】 自我介紹
姓名：張威
筆名：唐家三少
身高：１９０ 體重：８５ＫＧ
學歷：法律本科 出生年月：１９８１年１月１０日
我是一個喜歡思考的人，小時候，最愛聽長篇故事，九歲讀四年級的時候，我第一次開始獨立閱讀長篇小說，記得我讀的第一套小說名字叫《甘十九妹》是蕭逸的作品，那是一個悲劇，但是，往往悲劇卻更能打動人的心。從此，我就愛上了小說。我喜歡散文，也酷愛詩歌，但我最鍾情的，還是小說。因為，小說可以把我帶離現實，將我引入令一個世界中。在那個世界裡，甚至可以找到另一個無拘無束的自我。父親曾經告訴過我，每個人都有自己的英雄夢，或許這就是我創作小說的源泉吧。
２００４年２月，我剛過完２３歲生日不久，雖然我的年紀並不算大，但我看過的小說卻已經很多很多。我迷戀那奇異的世界，於是，按上鍵盤，我開始創造屬於我自己的那一個。
光之子，我的第一套書，帶給了我很多的快樂，一個個鮮活的人物不斷在我手指的顫動中產生，我發現，自己已經逐漸愛上了這顫動的感覺。我的思路很清晰，每個人物在我腦海中出現，在融入到小說的海洋之中。但是我卻不得不承認，光之子是我的第一部作品，它還是不成熟的。我只是希望，自己的作品能給書友們緊張的工作學習中帶去一股清風。只有在輕松愉悅之中才能做好自己想要做的事，不是么？
我愛寫作，記得第一次有成就感時是在小學二年級，那時，我的作文曾經在全校朗讀。２００４年８月的某日，我的心中突然有一種奇異的沖動，我想寫一個混血兒，一個個性鮮明的混血兒。從床上躍下，腦海中不斷浮現出一幕幕奇異的景象，我的第二部作品開始出現於眼前的電腦屏幕上。這是我永遠無法忘記的作品——《狂神》
或許是投注了我無限的感情，再加上創作比以前靈活成熟了許多，《狂神》獲得了前所未有的成功。雷翔，這個人、魔、獸三族混血兒誕生了。我喜歡這個人物，因為，在他的世界中完成了我許多夢想，一個狂字貫穿了全文的始終，狂神的心中沒有妥協，我也沒有。我將自己全部心血傾注於上。一百五十萬字，這個數目讓我驚訝，不到五個月的時間，我完成了它，我的心隨它而顫動。我的作品，就像自己的孩子一般，我賦予了他靈魂與生命，同時，他也賦予了我快樂與傷感。
寫完狂神，我沉寂了一段時間，那段時間中，我有些茫然，或許是因為狂神中傾注了我太多的情感吧。已經習慣了寫作的我不希望只同寂寞伴隨，我第三套小說《善良的死神》在２００５年３月的某一天彈指而出。我不喜歡拘泥於原有的風格，我想創新，我想寫出一些與以前不同的東西。所以，這套書的主角是一個獃子，他的名字就叫——阿獃。在一座寒冷小城之中，阿獃的故事漸漸展開。「善良」同「死神」這兩個詞彙從某方面來看，無疑是對立的，但是，善良的性格、死神的行為卻同時出現在那個有些呆傻，只不過是乞丐的阿獃身上。一位煉金術士帶動了命運的巨輪，阿獃走入了他傳奇的一生。救世主，是的，他是世界的救世主，身懷冥王劍，善良的他令我也不禁會感動。
如果筆下的人物連自己也感動不了，無疑是失敗的。我曾邊寫邊笑，也曾經熱淚盈眶。記得一天，我正在創作《善良的死神》時，突然發現我的狗在做什麼，下意識的，我大喊道：阿獃——。母親說我走火入魔了，但我知道自己不是，只是因為傾注了太多太多的感情，我的心才會隨阿獃而行。
２００５年７月，１６０餘萬字的《善良的死神》收筆。我寫的很快，因為只有在思路清晰、思想完全投入的情況下，我才能讓筆下的人物活過來。阿獃的故事結束了，但我卻將再次開始，再次走入另外一個世界。雖然身體有些疲倦了，但我的心卻異常愉悅，我已經決定了第四套書的名字——《惟我獨仙》，我要離開魔幻了，去嘗試心的自我，仙、佛、人、神、鬼在我筆下會變成什麼樣子呢？我不知道，我自己也不知道，但是，我現在已經感覺到，這將是我最好的一套書。
唐家三少寫於２００５年深秋的某晚。
作者寫作歷程
2003~2005年是玄幻小說的黃金時代，各路作者在起點中文網二次改版和VIP計劃成功啟動的刺激下，迸發出了驚人的創作熱情，一大批經典佳作橫空出世，帶動網站PV和訂閱收入坐電梯般直線上升，喜翻了網站和讀者，這一批作者也成為了玄幻小說界的新一代明星，而唐家三少——這位「80後」的作者——是這些明星中最奪目的光之子。
光速是每秒三十萬公里，唐家三少的創作速度是每月三十萬字！
「天下武功無堅不摧，惟快不破。」這是周星馳電影《功夫》里一代高手火雲邪神的台詞，這個領悟放到網路世界裡也同樣成立。
唐家三少是真正領悟了「快」字真諦的作者，選擇經典的題材、塑造鮮明的人物、構思好看的情節、運用簡潔的文字，加上穩定而持續的更新，才能發揮出「快」字訣真正的威力，把作品的魅力放大至極限，宛如舒馬赫與法拉利賽車的天作之合，傾倒無數的讀者，令競爭者望塵莫及。
但是，萬丈高樓平地起，唐家三少的成功也不是一蹴而就，他也曾經有過失誤的選擇和失意的經歷。
2004年2月，剛剛度過23歲生日的唐家三少，因工作經歷屢不如意，索性辭職回家，著手創作自己的第一部小說《光之子》
因為缺乏經驗，他在上傳作品時先是選擇了錯誤的首發站點，繼爾又選擇了錯誤的合作對象，結果導致《光之子》明珠蒙塵，黯然而終。
首戰的失敗，沒有讓唐家三少氣餒，反而激發了他的鬥志？失敗的經驗也幫助他擦亮了眼睛，在面對新的岔路時做出了正確的抉擇。
2005年3月，被書友們戲稱為「網路時代的賽車手」的唐家三少帶著他的最新座駕《善良的死神》駛入起點中文網，在這座引領業界龍頭的網路賽場上，《善良的死神》經過兩個月的公眾版熱身，在5月11日正式上架，第二天就追平了他在外站創下的最高訂閱記錄，第三天更是一開局便突破了往日不可逾越的七千訂閱大關。
專業的作品發布平台，良好的溝通渠道，外加一群滿懷激情的競爭對手把唐家三少身為一個優秀作者的潛力徹底激發出來。
2005年7月，《善良的死神》駛到了終點，這部160萬字的長篇巨著，從第一個字付諸屏幕到劃下最後的句號，只用了4個月的時間。
就在讀者還沉浸在《善良的死神》帶給他們的感動中時，就在其他人都以為作者會停下來休息調整時，唐家三少再一次給所有人帶來了驚喜——距離《善良的死神》大結局在起點中文網VIP專欄正式發表僅僅7天，於9月30日傍晚時分，《惟我獨仙》踏月而來？一夜之間吸引了過萬點擊和三千七百多張推薦票，第二天早上，當更多的讀者和作者們揉著惺忪的睡眼連上起點中文網時，赫然發現《惟我獨仙》在起點首頁的每個榜單上都佔有了一席之地。
唐家三少這個名字，再一次成為傳奇。
2006年2月，180餘萬字的《惟我獨仙》收筆，與之前的《善良的死神》相比，這部作品的創作速度略有下降，質量和訂閱卻毫不遜色，從另一個角度來說，甚至可以說猶有勝之。
對一個成功的作者來說，最可怕的是創作力枯竭，被迫重復同一題材？唐家三少卻成功走出了死胡同，離開了《光之子》和《善良的死神》締造的魔幻國度，他在《惟我獨仙》的仙俠世界中也打下了一片屬於自己的天空？對不同題材的成功嘗試鼓舞了他的信心，彷彿不知疲倦一樣，他立刻投入了又一個新世界——一個被超能力者主宰的未來世界，那個世界的故事叫做《空速星痕》！
這，已經是他的第五部作品，也是他再一次登峰造極的突破之作，過萬的訂閱，將他同時送上了網站和讀者心目中的封神榜？
從此，傳奇變成了神話。
如今，唐家三少的作品越來越多，筆鋒也越來越成熟，新書陰陽冕已經開始更新了。相信，未來的讀者，會看到一個更加完美的，唐家三少！