A. 蕭紅讀本讀後感100字
小學生蕭紅讀本讀後感
今年寒假我看了《小學生蕭紅讀本》原本我以為她是一位文靜，厚重的受人們愛戴的大作家，沒有想到蕭紅小時候也有一段淘氣頑皮但很幸福快樂的時光。
讓我印象最深的是蕭紅帶著家人去看野檯子戲的這一篇，在看戲時，人們都象過節一樣打扮得很乾凈，特別是姑娘們，個個把自已打扮得漂漂亮亮的。劉海線剪得一刀齊，有胭脂的擦上了粉紅的胭脂，還穿上了新衣服，有藕荷色的，有銀灰色的，有的姑娘覺得還不夠漂亮，在上面裝飾了一下。頭辮梳得一絲不亂，扎了紅辮根，綠辮俏，也有扎了水紅的，也有扎了蛋青的，打扮得可清秀了呢！戲台上那些演員們更是個個打扮的光彩照人，再加上那跌宕起伏的故事情節，讓人看得眼花繚亂！
其實在現代生活中也有這樣的場景，就在婚禮上。參加婚禮的女士們也個個打扮得很美麗。有的穿上了禮服；有的穿上了高跟鞋；有的在胸前掛串珍珠項鏈條；有的在頭發上裝飾了一下次；還有的特意化了妝，個個有如七仙女下凡，貌美如花。男方的女方的親人，親戚，朋友，同事都來了，大家歡聚在一起祝福他們。終於新娘出現了，她身穿美麗的婚紗，頭戴雪白的頭紗，手上戴謓閃耀的鑽戒，腳上穿著晶瑩剔透的高跟鞋。當新郎新娘同站在舞台上時，舞台格外耀眼，大家的目光都聚集在舞台上。新郎新娘不就像戲檯子上的那光彩奪目的女主角和男主角嗎？
讀了這本書讓我頗有感受，童年原來這么重要，這么幸福，這么快樂，這么無憂無慮！
B. 蕭紅作品讀後感800字
蕭紅的散文名篇《餓》是作者生活的真實寫照，讀後帶給人一種從未有過的震撼。
當讀到「郎華仍不回來，我拿什麼來喂肚子呢？桌子可以吃嗎？草褥子可以吃嗎？」和「我坐在小屋，象餓在籠中的雞一般，只想合起眼睛來靜著，默著，但又不是睡。」時，我分明有一種想哭的沖動，試問有哪個作家象她這樣直接坦盪地描寫過自己挨餓時的感受？那一時刻感覺自己在蕭紅的帶領下好似一下子就觸摸到了她那顆躍躍跳動的心。
飢腸轆轆的時候，又是百無聊賴，痛苦的感受無法擁有一個排遣的途徑，於是除了赤裸裸的飢餓感就沒有什麼其餘的感受了。文中重復的句子表明作者在空虛無聊中等待的難受心情。另外，曹先生的來訪雖然給作者帶來了物質上的接濟，但作者的心情卻並沒有因為這件事而高興，文中曹先生的女兒不停地說「爸爸，我們走吧。」對此，作者寫了一句：小姑娘只知道美，那裡懂人生。而作者正在體會的便是真正的「人生」，表明了作者對自己潦倒境遇的無奈。
掩卷沉思，那些令人不忍卒讀又不忍不讀的文字，勾勒出了蕭紅的悲苦人生------只有飢餓，沒有青春！
C. 蕭紅小說名篇讀後感
我,
嘆息在紅塵往事之中,
是你,
笛音帶著淚珠的感動.
夢,
是今夜來的幽雨,
有離別的愁緒,
有今人感傷的夢境.
我迷惘的望著天空,
對過去說一聲珍重,
從前,
是我彷徨已破碎的夢.
呵,回憶,
盪盪在風波之中,
我的窗簾隨風,
我的心也跟著憂忡.
今天幽雨來得突然,
似我的,半盞心夢.
D. 蕭紅文集讀後感330字
蕭紅作品讀後感：
讀過的第一部蕭紅的作品是她的《呼蘭河傳》。講述的是發生在呼蘭河邊的故事。通篇文字透著一種洗盡鉛華的平淡，又因為在寫作過程中融入了詩歌的特點，使整部作品更具藝術的魅力，被譽為詩化小說。在那些看似尋常的文字下，隱藏著女作家對生命獨特的感悟和體認。有人評價這是一部不會隨歲月老去，永遠年輕的作品。
今日閱讀的是蕭紅的三篇散文，分別是《蹲在洋車上》、《失眠之夜》和《同命運的小魚》。給人最直接的感受是語言中所呈現出來的新鮮自然、稚拙渾朴的美學情趣，於渾朴中帶有雋逸的色彩，在清純中蘊含醇厚的意韻。
蕭紅是那種以全身心投入寫作的女性，文字便是她靈魂的自傳。在她的作品裡，看不到炫耀、賣弄、製造的成分。有的是一種與大地相連的美好品性。她的遭遇、情愛與她的文字水乳交融，如呼吸。創作的素材大多來源於她的真實生活體驗。
《蹲在洋車上》講述的是一個童年的故事。作者以朴實細膩的筆法，描繪了自己的童年生活，對兒時的生活流露出一種牧歌式的情調。
「我眼看著那個驢子飄飄地不見了!我的心魂也被引了去。等我離開窗子，祖母的斗篷已經脫在炕的中央，她嘴裡叨叨地講著街上所見的新聞。可是我沒有留心聽，就是給我吃什麼糖果之類，我也不會留心吃，只是那夜的車子太吸引我了!太捉住我小小的心靈了。」
在《失眠之夜》中，女作家對自然的那種樸素的穎悟，使得文字中充滿了許多細致優美的抒情。「在家鄉那邊，秋天最可愛。藍天藍得有點發黑，白雲就像銀子做成的一樣，就像白色的大花朵似的點綴在天上;又像沉重得快要脫離開天空而墜了下來似的。而那天空就越顯得高了，高得再沒有那麼高。」
可又有誰知道，出生苦難的蕭紅，在她的內心深處，深藏著難以排解的無家的悲涼感。她將自己浸透著個人身世之感的悲劇感，與生活中彌漫著、浮盪著的悲戀劇氣氛交相融合，從而傳達出普泛而深遠的人生悲涼感。
所以在《失眠之夜》中她這樣說道：「家鄉這個概念，在我本不甚切的，但當別人說起來的時候，我也就心慌了。雖然那塊土地在沒有成為日本的之前，「家」在我就等於沒有了。」
蕭紅寫出的都是生活，她筆下的人和事都是從生活中提煉出來的，她非常懂得人性中的貪婪和漠不關心，也懂得人間的愛與溫暖。
在《同命運的小魚》中，對一條小魚命運的關注，用大量的筆墨描寫一些細節方面的內容。
「小魚兩天都是快活的，到第三天憂郁起來，看了幾次，它都是沉到盆底。……敲一下盆沿，小魚走動兩步：再敲動兩下，再走動兩步……不敲，它就不走，它就沉下去。
我招呼郎華不要動它，小魚在養病，不要打擾它。
亮天看它還在休息，吃過早飯看它還在休息。又把飯粒丟到盆中。我的腳踏起地板來放輕些，只怕把它驚醒，我說小魚是在睡覺。」
從這些詳細的細節描述中，作者對一些微不足道的小生命發自內心的憐憫和關注之情可見一斑。
最後小魚不幸死了。
「我後悔，為什麼要出去那麼久!為什麼只貪圖自己的快樂而把小魚乾死了。這是兇殘的世界，失去了人性的世界，用暴-力毀滅了它吧!毀滅了這些失去了人性的東西!」
作家給予脆弱的生命以人文角度的關懷，直抵心深處溫軟的部分。同樣也可延伸到她筆下所關注的沉默的絕大多數人群。她把自己對生命的體驗與感悟真誠地融入筆下的藝術世界，把自己的孤獨與憂傷、寂寞與悵惘，通過審美沉思轉化為作品的情感基調和美麗的詩魂。
在她的筆下經常出現的不是她自己，也非狹隘的權利富貴階層。而是那些被忽視的涌動在社會最底層的話語缺席者。那些飽受磨難、犧牲的靈魂。並「與歡樂的人同歡樂，與憂傷的人同憂傷」，設身處地地與對方享有同樣的感情。
在《蹲在洋車上》里：「所以後來，無論祖父對我怎樣疼愛，心裡總是生著隔膜，我不同意他打洋車夫，我問：「你為什麼打他呢?是我自己願意蹲著。」
在這樣的年代，我沒發現一個有錢的人蹲在洋車上;他有錢，他不怕車夫吃力，他自己沒拉過車，自己所嘗到的，只是被拉著舒服滋味。」
一個真正優秀的作家與他筆下的人物應該是一種化入的「同情」的關系。蕭紅做到了。寫自我卻能超越自我，不局限於自憐自哀。蕭紅是一個身心俱受摧殘的不幸女性，一個被家庭、愛情和社會所放逐的靈魂。但她依然「向著溫暖和愛的方面，懷著永久的憧憬和追求。」來寫作。
她以自已悲劇性的生命體驗，以一個現代人的眼光，冷靜地觀照自已熟悉的生存環境，把個人的命運納入人類的命運之中。探入了中國人的生存、文化和民族心理的最深處，對生存的原生態和大苦難的揭示，對人自身命運的正視和清醒體味，使蕭紅的作品意蘊具有了普遍的意義。這種慨嘆和蒼涼感又不僅僅是她個人的，而是超越自我屬於時代的。
這使得她的作品透著一種獨特的寧靜，實際上是一種彌漫著生命的肅穆的熱情，這種肅穆因其超越了世俗的空虛和表層的喧鬧而益發顯得難得和崇高。
《失眠之夜》的最後，「在高射炮的聲中，我也聽到了一聲聲和家鄉一樣的震抖在原野上的雞鳴。」正是這種在一個喧囂的時代能始終保持靈魂的高度，使她的作品保持了思想的高度和一個超越性的關照空間。
這是一種真誠的對生活負責的寫作。
由此想到一個真正的寫作者所應該達到的一種境界。是一味地沉浸在個人情調中，顧影自憐，還是應該突破自身的角度，放眼更寬廣的社會和未來。去關注和書寫那些苦難與不幸的人們。
目前有很多的女作家和網路寫手們只注重自身的感受或者寫作的題材乏味而單調，筆下的東西皆是風-花雪月，好像生活除了愛情就沒有其他的了。如此寫出來的作品自然是空洞乏味，沒有靈魂的。
我們身邊可寫的東西其實很多，小到一草一木，如果我們願意細心地觀察和記錄它們。寫作的素材就不會只停留在狹隘的私人寫作程度上。
一部優秀的作品不在於它的主題是否深刻，而主要在於是否具有深廣的情感容量，特別是作家是否表達了屬於他自己的最獨特的人生體驗。否則就是用再華麗精妙的文字構築起來的也不過是一具毫無生氣的軀體。
蕭紅那些質朴而讓人感動的文字，皆出於她發自內心的同情心，傳達著真實的生活和靈魂。這種用心靈和生命寫就的作品已經跨越了時間和空間的局限，成為全人類一筆寶貴的精神財富。
由此我便明白了，為何有人評價說蕭紅的作品永遠不老，永遠年輕的真正涵義。
E. 蕭紅作品的讀後感麥場
樓上很博學，我感覺文學知識難理解，看了樓上的解釋很受用，定一個
F. 《蕭紅小說精品》讀後感600字
這樣一個夜裡,尖銳來而凜冽的寒源風,就像蕭紅的筆觸,從這悲喜的人生中,一陣陣的從窗外呼嘯而過……
不知道為什麼,今年南方的春天,由於連日的雨,潮濕、陰冷得出乎意料.也許冷洌的不是蕭紅的文字,而是生與死的輕易和沉重.只是,她「以細致的觀察和越軌的筆致（魯迅）」,用她的率性和敏感,用她的才情描繪著世間的悲歡,力透紙背.
「欲織繁花為錦綉,已傷凍雨過清明」（聶紺弩）.在清明節未到來之前,我敲下這些拼湊的文字,算是為蕭紅默哀.蕭紅說自己「是《紅樓夢》里的人」,於是,只好「留著那半部『紅樓』給別人寫去了……」
更多關於喜歡蕭紅的文字,也由別人寫去吧!
G. 蕭紅精選集讀後感600字
蕭紅精選集讀後感】
這樣一個夜裡,尖銳而凜冽的寒風,就像蕭紅的筆觸,從這悲喜的人生中,一陣陣的從窗外呼嘯而過……
不知道為什麼,今年南方的春天,由於連日的雨,潮濕、陰冷得出乎意料.也許冷洌的不是蕭紅的文字,而是生與死的輕易和沉重.只是,她「以細致的觀察和越軌的筆致（魯迅）」,用她的率性和敏感,用她的才情描繪著世間的悲歡,力透紙背.
「欲織繁花為錦綉,已傷凍雨過清明」（聶紺弩）.在清明節未到來之前,我敲下這些拼湊的文字,算是為蕭紅默哀.蕭紅說自己「是《紅樓夢》里的人」,於是,只好「留著那半部『紅樓』給別人寫去了……」
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H. 《蕭紅作品精選》讀後感，跪求啊！~
在深夜的燈光下讀完《生死場》。那是種什麼樣的感覺，確實說不清。想笑，又覺著酸澀；想哭，又流不下眼淚。只是心裡鈍痛著……
蕭紅在序里說，這篇文字給「你們以堅強和掙扎的力氣」，而我，在這個料峭的春夜裡，燈光下，任手指在被窩外面凍得僵冷，也無法堅強著對她的文字無動於衷。
對於那遙遠的農村，是陌生而熟悉的，也許東北和南方有著一片不一樣的天空吧。只是同樣的落後，同樣的樸素，同樣的貧窮彷彿一股暖風，直吹進心裡，感覺到親切的來自土壤的芬芳，遙遙遠遠的，彷彿記憶，在異鄉的城市裡若隱若現。
這樣一個夜裡，尖銳而凜冽的寒風，就像蕭紅的筆觸，從這悲喜的人生中，一陣陣的從窗外呼嘯而過……
不知道為什麼，今年南方的春天，由於連日的雨，潮濕、陰冷得出乎意料。也許冷洌的不是蕭紅的文字，而是生與死的輕易和沉重。只是，她「以細致的觀察和越軌的筆致（魯迅）」，用她的率性和敏感，用她的才情描繪著世間的悲歡，力透紙背。。。。。
「欲織繁花為錦綉，已傷凍雨過清明」（聶紺弩）。在清明節未到來之前，我敲下這些拼湊的文字，算是為蕭紅默哀。蕭紅說自己「是《紅樓夢》里的人」，於是，只好「留著那半部『紅樓』給別人寫去了……」
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I. 看我的嬸嬸蕭紅的讀後感
今年寒假我看了《小學生蕭紅讀本》原本我以為她是一位文靜，厚重的受人們愛戴的大作家，沒有想到蕭紅小時候也有一段淘氣頑皮但很幸福快樂的時光。
讓我印象最深的是蕭紅帶著家人去看野檯子戲的這一篇，在看戲時，人們都象過節一樣打扮得很乾凈，特別是姑娘們，個個把自已打扮得漂漂亮亮的。劉海線剪得一刀齊，有胭脂的擦上了粉紅的胭脂，還穿上了新衣服，有藕荷色的，有銀灰色的，有的姑娘覺得還不夠漂亮，在上面裝飾了一下。頭辮梳得一絲不亂，扎了紅辮根，綠辮俏，也有扎了水紅的，也有扎了蛋青的，打扮得可清秀了呢！戲台上那些演員們更是個個打扮的光彩照人，再加上那跌宕起伏的故事情節，讓人看得眼花繚亂！
其實在現代生活中也有這樣的場景，就在婚禮上。參加婚禮的女士們也個個打扮得很美麗。有的穿上了禮服；有的穿上了高跟鞋；有的在胸前掛串珍珠項鏈條；有的在頭發上裝飾了一下次；還有的特意化了妝，個個有如七仙女下凡，貌美如花。男方的女方的親人，親戚，朋友，同事都來了，大家歡聚在一起祝福他們。終於新娘出現了，她身穿美麗的婚紗，頭戴雪白的頭紗，手上戴謓閃耀的鑽戒，腳上穿著晶瑩剔透的高跟鞋。當新郎新娘同站在舞台上時，舞台格外耀眼，大家的目光都聚集在舞台上。新郎新娘不就像戲檯子上的那光彩奪目的女主角和男主角嗎？
讀了這本書讓我頗有感受，童年原來這么重要，這么幸福，這么快樂，這么無憂無慮
J. 蕭紅讀後感
蕭紅讀後感
好久沒看見這么具有文藝氣息的電影了。蕭紅，以前只是在一些書的序里見到過她的名字對於她我並沒有過多的了解。通過這部電影，我想我了解了個大概。
她是一個很有魅力的女人，魅力強大到哪怕貧病交加，身懷六甲，生命垂危，也一樣有人愛。最後結尾那一段阿洛對她的評價，我覺得是非常准確的。
她的確是一種很強大的真實。我覺得任何一個寫出這樣的好作品的作家，都是一種很強大的真實。因為他們關注現實，而不是純粹虛構，總是想藉由表現這樣的一種痛苦生活而啟迪人們去解決一些問題。
電影《蕭紅》拍的很唯美，有些畫面是只有在小說裡面才能看見的，可能導演就是從小說那些美妙的場景中提煉出來的也說不定，說實話，我還是第一次看見為作家以及以作家為主角而拍的這種電影。
他們也是普通人，一樣會肚子餓，會受傷，但是他們有自己的操守，蕭紅就算是那麼餓，也不會去偷鄰居的列巴圈，這是很能表現氣節的事情。
她的人生很曲折，我不知道為什麼，喜歡她的男人，都是那麼的不頂用，一個兩個剛開始的都是那麼的厲害，過多一段時間又都變得那般的鄙陋。第一個直接就跑了。第二個蕭軍還行，始終是愛她的，但是他的脾氣太不好，而且還經常與別的女人勾搭，連蕭紅最好的朋友阿虛也被他搞的懷孕了。真不知道他是怎麼想的，出軌還能出的這么理直氣壯。
第三個，剛開始的時候看上去很有文藝氣質的端木，他的言辭很山盟海誓的。但他不能夠擔當，總是在逃避責任。換句話來說，蕭軍是只能共患難，不能同享樂，而端木則是只能同享樂，不能共患難。第四個沒有結果，因為並沒有開始這段感情，蕭紅就已經死了。他是在蕭紅生命垂危的時候愛上她的。這也很能證明她的魅力了。一個女人年齡可以越來越大，但是心裡卻是可以越來越有魅力的，它是不以年齡的流逝而產生消亡的。比如我在東莞遇見的一個女人，丹姐，她就是這么樣的女人。她的年齡有四十幾了，但是還是那麼迷人，魅力四射哈，男人們為了她爭風吃醋，甚至打架斗毆。我就是為了她而被開除的，到現在我還忍不住驚呼，【妖孽兮】。
我是第一次在電影上看見魯迅本人，這讓我欣喜若狂，他才是我真正的偶像。我看見他的那一刻，真的激動了。好久沒有的感覺！魯迅先生好像是以前經常演周恩來的那個演員演的，演的蠻像的，一身深色長衫，頭發依舊像倒立的掃把，只是臉上的妝畫的太狠了，那麼明顯的黑線，我都看的出來是畫上去的。整部影片唯美華麗，結尾那白色的冰河更是有一種曠遠的美，結尾的配樂也蠻好聽的。但是電影始終是電影，由於時間的限制，所以很多場景都是浮光掠影，一帶即過。比如說，端木就為蕭紅端了一碗小米粥，說了幾句情話，在下一幕，蕭紅就宣布和前任蕭軍分手了。以我的感覺來說，這也太快了些吧。不過我能理解，比起趙薇導演的致青春，致的不清不楚的青春，和郭敬明的PPT來說，已經好太多了。
總的來說，《蕭紅》是一部很不錯的電影，值得大家一看的電影。