寫七步的作者閑愁幾許的小說

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第八節 此情若長久（3）
貞娘見白棋風進來了，趕忙迎上去說道：
「自從昨天分開，我就在想什麼時候能再見面呢。不想你今天就來了，真是想死我了。」
白棋風見到貞娘也如自己想她般想念自己，心中一陣歡愉。就把手中的東西向貞娘揚了揚，然後放在了桌上並說道：
「自從昨天回去之後，我便向各位同窗的好友借了銀兩。只待今天送來這里，好交與媽媽，幫你早日恢復自由之身隨我一起離開這里。」
聽到白棋風這么說，貞娘心裡不禁一陣甜蜜。讓白棋風坐下喝茶，說道：「這個不急這一時，你先喝杯茶休息一會兒。等一下我帶著你一起去媽媽那裡跟她說清楚。」
於是兩人便坐在一起邊喝茶邊聊著這分別後的相思難耐，房間里透出一種溫馨的氣息。當茶喝的差不多的時候，兩人也差不多訴完了這一日不見如隔三秋兮的情語。貞娘便帶著白棋風來到了媽媽那裡，見了媽媽之後貞娘就向她問好到：
「媽媽，綺羅前來問候您了。」
那依翠樓的老鴇見貞娘向她問好，也臉上堆滿笑容的應聲道……

B. 若問閑愁都幾許，一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

這首詞通過對暮春景色的描寫，抒發作者所感到的「閑愁」。上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨。下片寫因思慕而引起的無限愁思。全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的「閑愁」。立意新奇，能興起人們無限想像，為當時傳誦的名篇。

C. 試問閑愁都幾許一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。 這其中的滋味

「試問」一呼，「一川」三句作答：煙草連天，喻愁之大；柳絮蒙蒙，喻愁之亂；梅子黃時雨，喻愁之綿綿不斷。三個比喻，將不可捉摸的感情，轉化為可見的實景，又發前人所未發，新穎精巧，最為人所稱頌。

詞人在末尾連用三個比喻來表現「閑愁」之多且亂，纏綿不斷，十分生動。詞人把抽象的閑情化為可感可知的「一川煙草,滿城風絮，梅子黃時雨」，不僅形象、真切地表現出詞人失意 、迷茫、凄苦的內心世界，同時也生動、准確地展現了江南暮春時煙雨迷濛的情景。

「一川煙草」，接點明用面積的廣大比喻愁思之多，「滿城風絮」則用空間立體地比喻愁思之廣，「梅子黃時雨」以連綿不斷的雨水比喻愁思之久，興中有比，意味深長。

(3)寫七步的作者閑愁幾許的小說擴展閱讀：

題中「試問閑愁都幾許?」出自宋代詞人賀鑄的作品《青玉案·凌波不過橫塘路》。

此詞通過對暮春景色的描寫，抒發作者所感到的「閑愁」。上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨；下片寫因思慕而引起的無限愁思，表現了幽居寂寞積郁難抒之情緒。全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的「閑愁」。

版本一

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

版本二

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月台花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。

碧雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

釋義：你步履輕盈卻不肯來到橫塘，依舊凝望目送你帶走了芬芳。你與誰相伴共度這美好時光？月橋花屋朱門映著美麗花窗，只有春風才知你生活的地方。碧雲飄飄的杜恆洲暮色茫茫，我用彩筆寫下這傷心的詩行。如果要問我的傷心多深多長？就像那一川煙雨籠罩的青草，滿城飛絮如同梅子黃時的雨。

D. 試問閑愁都幾許一川煙草，滿城風絮，妹子黃時雨寫出愁的是什麼

更正：是「梅子」。
寫出愁的綿長糾纏，如絲如縷不散。

E. 試問閑愁都幾許一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨

試問閑愁道幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
出自宋朝詞人賀鑄的《青玉案》

凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

賞析
這首詞通過對暮春景色的描寫，抒發作者所感到的「閑愁」。上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨。下片寫因思慕而引起的無限愁思。全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的「閑愁」。立意新奇，能興起人們無限想像，為當時傳誦的名篇。
賀鑄的美稱「賀梅子」就是由這首詞的末句引來的。據周紫芝《竹坡詩話》載：「賀方回嘗作《青玉案》詞，有『梅子黃時雨』之句，人皆服其工，士大夫謂之賀梅子。」可見這首詞影響之大。
「凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。」橫塘，在蘇州城外。龔明之《中吳紀聞》載：「鑄有小築在姑蘇盤門外十餘里，地名橫塘。方回往來於其間。」是作者隱居之所。凌波，出自曹植《洛神賦》：「凌波微步，羅襪生塵。」這里是說美人的腳步在橫塘前匆匆走過，作者只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠。基於這種可望而不可即的遺憾，作者展開豐富的想像，推測那位美妙的佳人是怎樣生活的。「錦瑟年華誰與度？」用李商隱「錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年」詩意。下句自問自答，用無限婉惜的筆調寫出陪伴美人度過如錦韶華的，除了沒有知覺的華麗住所，就是一年一度的春天了。這種跨越時空的想像，既屬虛構，又合實情。
上片以偶遇美人而不得見發端，下片則承上片詞意，遙想美人獨處幽閨的悵惘情懷。「碧雲」一句，是說美人佇立良久，直到暮色的四合，籠罩了周圍的景物，才驀然醒覺。不由悲從中來，提筆寫下柔腸寸斷的詩句。蘅皋，生長著香草的水邊高地，這里代指美人的住處。「彩筆」，據《南史·江淹傳》：「……（淹）嘗宿於冶亭，夢一丈夫自稱郭璞，謂淹曰：『吾有筆在卿處多年，可以見還。』淹乃探懷中得五色筆一以授之。」這里用彩筆代指美人才情高妙。那麼，美人何以題寫「斷腸句」？於是有下一句「試問閑愁都幾許？」劉熙載雲：「賀方回《青玉案》詞收四句雲：『試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。』其未句好處全在『試問』句呼起，及與上『一川』二句並用耳。」筆者認為，「試問」一句的好處還在一個「閑」字。「閑愁」，即不是離愁，不是窮愁。也正因為「閑」，所以才漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時不有。這種若有若無，似真還幻的形象，只有那「一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨」差堪比擬。作者妙筆一點，用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質，顯示了超人的藝術才華和高超的藝術表現力。宋·羅大經雲：「以三者比愁之多，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。」清·王闓運說：「一句一月，非一時也。」都是贊嘆末句之妙。
賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過些右班殿臣、監軍器庫門、臨城酒稅之類的小官，最後以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達在詩文里，是封建文人的慣用手法。因此，結合賀鑄的生平來看，這首詩也可能有所寄託。賀鑄為人耿直，不媚權貴，「美人」、「香草」歷來又是高潔之士的象徵，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，不正是作者懷才不遇的形象寫照嗎？從這個意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的盛贊，「同病相憐」恐怕也是一個重要原因吧！當然，徑直把它看作一首情詞，抒寫的是對美好情感的追求和可望而不可即的悵惘，亦無不可。無論從哪個角度來理解，這首詞所表現的思想感情對於封建時代的人們來說，都是「與我心有戚戚焉」。這一點正是這首詞具有強大生命力的關鍵所在。

F. 七步詩的作者曹植還有寫別的詩嗎

煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急。

攬衣出中閨，逍遙步兩楹。
閑房何寂寞，綠草被階庭。
空室自生風，百鳥翩南征。
春思安可忘，憂戚與我(君)並。
佳人在遠道，妾身單且煢。
歡會難再遇，芝蘭不重榮。
人皆棄舊愛，君豈若平生。
寄松為女蘿，依水如浮萍。
齎身奉衿帶，朝夕不墮傾。
儻終顧盼恩，水副我中情。(室，一作穴。儻終顧盼恩，一作儻能終顧盼。)

「七哀詩」
明月照高樓，流光正徘徊。
上有愁思婦，悲嘆有餘哀。
借問嘆者誰? 言是盪子妻。
君行逾十年，孤妾常獨棲。
君若清路塵，妾若濁水泥：
浮沈各異勢，會合何時諧?
願為西南風，長逝入君懷。
君懷良不開，賤妾當何依!
[南方有瘴氣，晨鳥不得飛。]

「情詩」
微陰翳陽景，清風飄我衣。
游魚潛綠水，翔鳥薄天飛。
眇眇客行士，遙役不得歸。
始出嚴霜結，今來白露晞。
遊子嘆「黍離」，處者歌「式微」。
慷慨對嘉賓，凄愴內傷悲。

「喜雨詩」
天覆何彌廣，苞育此群生。
棄之必憔悴，惠之則滋榮。
慶雲從北來，郁述西南征。
時雨中夜降，長雷周我庭。
嘉種盈膏壤，登秋畢有成。
[太和二年大旱，三麥不收，百姓分於飢餓。]

「七步詩」
煮豆持作羹，漉豉以為汁。
萁向釜下然，豆在釜中泣。
本是同根生，相煎何太急!(萁向，一作萁在；釜下，一作釜中。)
煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。
本是同根生，相煎何太急。
(「漫叟詩話」雲：曹子建「七步詩」，世傳煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。一本雲：萁向釜下燃，豆在釜中泣。其工拙淺深，必有以辨之者。)

「失題」
雙鶴俱邀游，相失東海傍。
雄飛竄北朔，雌驚赴南湘。
棄我交頸歡，離別各異方。
不惜萬里道，但恐天網張。

「離友詩二首」
鄉人有夏侯威者，少有成人之風。 余尚其為人，與之昵好。王師振旅，送余於魏邦，心有眷然，為之隕涕。乃作離友之詩。
其辭曰：
[其一]
王旅遊兮背故鄉，
彼君子兮篤人綱，
滕余行兮歸朔方。
馳原隰兮尋舊疆，
車載奔兮馬繁驤。
涉浮濟兮泛輕航，
迄魏都兮息蘭房，
展宴好兮惟樂康。(車，一作我車。)

[其二]
涼風肅兮白露滋，
木感氣兮柔葉辭。
臨淥水兮登重基，
折秋華兮采靈芝，
尋永歸兮贈所思，
感離隔兮會無期，
伊鬱悒兮情不怡!

「妒詩」
嗟爾同衾，
曾不是志。
寧彼冶容，
安此妒忌。

「髑髏詩」
牢落冥寞，
與道相驅。
隱然長寢，
其樂無逾。

「艷歌」
出自薊北門，
遙望胡池桑。
枝枝自相值，
葉葉自相當。

「樂府」
墨出青松煙，
筆出狡免翰。
古人感鳥跡，
文字有改判。

「芙蓉池」
逍遙芙蓉池，
翩翩戲輕舟。
南揚棲雙鵠，
北柳有鳴鳩。

「言志」
慶雲未時興，
雲龍潛作魚。
神鸞失其儔，
還從燕雀居。

「雜詩」
悠悠遠行客，
去家千餘里。
出亦無所之，
入亦無所止。
浮雲翳日光，
悲風動地起。
「應詔詩」
肅承明沼，應會皇都。
星陳夙駕，襪馬脂車。
命彼掌徒，肅我征旅。
朝發鸞台，夕宿蘭渚。
芒芒原隰，祁祁士女。
經彼公田，樂我稷黍。
爰有樛木，重陰匪息。
雖有根糧，飢不遑食。
望城不過，面邑匪游；
僕夫警策，平路是由。
玄駟藹藹，揚漂沫。
流風翼衡，輕雲承蓋。
涉澗之濱，緣山之限，
遵彼河滸，黃坂是階。
西臍關谷，或降或升，
倦路，載寢載興。
將朝聖皇，匪敢晏寧。
弭節長騖，指日遄征。
前驅舉燧，後乘抗旌，
輪不輾運，鑾無廢聲。
爰暨帝室，稅此西墉，
嘉沼末賜，朝覲莫從。
仰瞻城閾，俯惟闕庭，
長懷永慕，憂心如酲。
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「朔風詩」
仰彼朔風，用懷魏都，
願騁代馬，候忽北徂。
凱風永至，思彼蠻方，
願隨越鳥，翻飛南翔。
四氣代謝，懸景運周，
別如俯仰，脫若三秋。
昔我初遷，朱華未晞，
今我旋止。素雪雲飛。
俯降干仞，仰登天阻，
風飄蓬飛，載離寒暑。
千仞易陟，天阻可越；
昔我同袍，今永乖別。
子好芳草，豈忘爾貽；
繁華將茂，秋霜悴之。
君不垂眷，豈雲其誠？
秋蘭可喻，桂樹冬榮。
弦歌盪思，誰與銷憂，
臨川慕思，何為泛舟！
豈無和樂？游非我鄰。
誰忘泛舟？愧無榜人！
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「矯志詩」
芝桂雖芳，難以餌烹，
屍位素餐，難以成名。
磁石引鐵，於金不連；
大朝舉士，愚不聞焉。
抱壁塗乞，無為貴寶；
履仁遘禍，無為貴道。
鵷雛遠害，不羞卑棲；
靈虯避難，不恥污泥。
都蔗雖甘，杖之必折；
巧言雖美，用之必滅。
[□□□□，□□□□；]
濟濟唐朝，萬邦作孚。
逢蒙雖巧，必得良弓；
聖主雖知，必得英雄。
螳螂見嘆，齊士輕戰，
越王軾蛙，國以死獻。
道遠知驥，世偽知賢，
[□□□□，□□□□。]
覆之幬之，順天之矩，
澤如凱風，惠如時雨。
口為禁闥，舌為發機；
門機之闓，楛矢不追。
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「元會詩」
初歲元祚，吉日惟良。
乃為嘉會，宴此高堂。
[尊卑列敘，典而有章。]
衣裳鮮潔，黼黻玄黃。
[清酤盈爵，中坐騰光。]
珍膳雜遝，充溢圓方。
[笙磬既設，箏瑟俱張。
悲歌厲響，咀嚼清商。]
俯視文軒，仰瞻華梁。
願保茲善，千載為常。
歡笑盡娛，樂哉未央，
皇室榮貴，壽考無疆。
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「閨情」
有美一人，被服纖羅。
妖姿艷麗，蓊若春華。
紅顏(韋+華)曄，雲髻嵯峨。
彈琴撫節，為我弦歌。
清濁齊均，既亮且和。
取樂今日，遑恤其他。
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「公宴詩」
公子敬愛客，終宴不知疲。
清夜遊西園，飛蓋相追隨。
明月澄清影，列宿正參差。
秋蘭被長坂，朱華昌綠池。
潛魚躍清波，好鳥鳴高技。
神飈接丹轂，輕葷隨風移。
飄颻放志意，千古長若斯。
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「侍太子坐」
白日曜青春，時雨靜飛塵。
寒冰辟炎景，涼風飄我身。
清醴盈金殤，餚饌縱橫陳。
齊人進奇樂，歌者出西秦。
翩翩我公子，機巧忽若神。
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「贈徐幹」
驚風飄白日，忽然歸西山。
圓景光未滿，眾星燦以繁。
志士營世業，小人亦不閑。
聊且夜行游，游彼雙闕間。
文昌郁雲興，迎風高中天。
春鳩鳴飛棟，流猋激欞軒。
顧念蓬室士，貧賤誠足憐。
薇藿弗充虛，皮褐猶不全。
慷慨有悲心，興文自成篇。
寶棄怨何人？和氏有其愆。
彈冠佚知己，知己誰不然。
良田無晚歲，膏澤多豐年。
亮懷璠玙美，積久德逾宣。
親交義在敦，申章復何言!(逾，五臣作愈。)
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「贈丁儀」
初秋涼氣發，庭樹微銷落。
凝霜依玉除，清風飄飛閣。
朝雲不歸山，霖雨成川澤。
黍稷委疇隴，農夫安所獲。
在貴多忘賤，為恩誰能博！
狐白足御冬，焉念無衣客!
思慕延陵子，寶劍非所借。
子豈寧爾心，親交義不薄。
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「贈王粲」
端坐苦愁思，欖衣起西遊。
樹木發春華，清池激長流。
中有孤鴛鴦，哀鳴求匹儔。
我願執此鳥，惜哉無輕舟!
欲歸忘故道，顧望但懷愁。
悲風鳴我側，羲和逝不留。
重陰潤萬物，何懼澤不周?
誰令君多念，自使懷百憂。
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「又贈丁儀王桀」
從軍度函谷，驅馬過西京。
山岑高無極，涇渭揚濁清。
壯哉帝王居，佳麗殊百城。
貝闕出浮雲，承露概(泰)[太]清。
皇佐揚天惠，四海無交兵。
權家雖愛勝，全國為令名。
君子在末位，不能歌德聲。
丁生怨在朝，王子歡自營。
歡怨非貞則，中和誠可經。(岑一作峰)
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「贈丁翼」
嘉賓填城闕，豐膳出中廚。
吾與二三子，曲宴此城隅。
秦箏發西氣，齊瑟揚東謳。
餚來不虛歸，觴至反無餘。
我豈狎異人，朋友與我俱。
大國多良材。譬海出明珠。
君子義休偫，小人德無儲。
積善有餘慶，榮枯立可須。
滔盪固大節，時俗多所拘。
君子通大道，無願無世儒。
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「贈白馬王彪」
序曰：黃初四年(正)[五]月，白馬王、任城王與余俱朝京師，會節氣。到洛陽，任城王薨。至七月，與白馬王還國。後有司以二王歸蕃，道路宜異宿止，意每恨之!蓋以大別在數日，是用自剖，與王辭焉，憤而成篇。
其一
謁帝承明廬，逝將歸舊疆。
清晨發皇邑，日夕過首陽。
伊洛廣且深，欲濟川無梁。
泛舟越洪濤，怨彼東路長，
顧瞻戀城闕，引領情內傷。(廣一作曠。)
其二
大谷何寥廓，山樹郁蒼蒼。
霖雨泥我塗，流潦浩縱橫。
中逵絕無軌，改轍登高岡。
修坂造雲日，我馬玄以黃。(大五臣作太。)
其三
玄黃猶能進，我思郁以紆，
郁紆將何念，親愛在離居。
本圖相與偕，中更不克俱。
鴟梟鳴衡軛，豺狼當路衢；
蒼蠅兼白黑，讒巧令親疏。
欲還絕無蹊，攬轡止踟躕。(何念今本作難進，令今本作反。)
其四
蜘躕亦何留? 相思無終極!
秋風發微涼，寒蟬鳴無側。
原野何蕭條，白日忽西匿。
歸鳥赴喬林，翩翩厲羽翼。
孤獸走索群，銜草不遑食。
感物傷我懷，撫心長太息。(太，魏志作嘆。)

其五
太息將何為? 天命與我違!
奈何念同生，一往形不歸。
孤魂翔故域，靈柩寄京師。
存者忽復過，亡沒身自衰。
人生處一世，忽若朝露晞。
年在桑榆間，影響不能追。
自顧非金石，咄唶令心悲。唶一作吒。

其六
心悲動我神，棄置莫復陳。
丈夫志四海，萬里猶比憐。
恩愛苟不虧，在遠分日親。
何必同衾幬，然後展殷勤。
憂思成疾疹，無乃兒女仁。
倉卒骨肉情，能不懷苦辛!

其七
苦辛何慮思? 天命信可疑!
虛無求列仙，松子久吾欺。
變故在斯須，百年誰能持。
離別永無會，執手將何時?
王其愛玉體，俱享黃發期。
收淚即長路，援筆從此辭。(路，志作塗。)
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「送應氏詩二首」
其一
步登北邙阪，遙望洛陽山。
洛陽何寂寞，宮室盡燒焚。
垣牆皆頓擗，荊棘上參天。
不見舊耆老，但睹新少年。
側足無行徑，荒疇不復田。
遊子久不歸，不識陌與阡。
中野何蕭條，千里無人煙。
念我平常居，氣結不能言。(平常居一作平生親。)

其二
清時難屢得，嘉會不可常。
天地無終極，人命若朝霜。
願得展嬿婉，我友之朔方。
親昵並集送，置酒此河陽。
中饋豈獨薄，賓飲不盡觴。
愛至望苦深，豈不愧中腸。
山川阻且遠，別促會日長。
願為比翼鳥，施翮起高翔。
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「三良詩」
功名不可為，忠義我所安。
秦穆先下世，三臣皆自殘。
生時等榮樂，既沒同憂患。
誰言捐軀易? 殺身誠獨難!
攬涕登君墓，臨穴仰天嘆。
長夜何冥冥，一往不復還。
黃鳥為悲鳴，哀哉傷肺肝。
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「遊仙詩」
人生不滿百，戚戚少歡娛。
意欲奮六翮，排霧凌紫虛。
蟬蛻同松喬，翻跡登鼎湖。
翱翔九天上，騁轡遠行游。
東觀扶桑曜，西臨弱水流，
北極玄天渚，南翔陟丹丘。(威戚，一作歲歲；玄天，一作登玄。)
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「雜詩六首」
其一
高台多悲風，朝日照北林。
之子在萬里，江湖迥且深。
方舟安可極，離思故難任。
孤雁飛南遊，過庭長哀吟。
翹思暮遠人，願欲托遺音。
形影忽不見，翩翩傷我心。

其二
轉蓬離本根，飄颻隨長風。
何意回飈舉，吹我入雲中。
高高上無極，天路安可窮!
類此遊客子，捐軀遠從戎。
毛褐不掩形，薇藿常不充。
去去莫復道，沈憂令人老。 (遊客，一作游宕。)

其三
西北有織婦，綺縞何濱紛。
明晨秉機杼，日昃不成文。
太息終長夜，悲嘯入青雲。
妾身守空閨，良人行從軍。
自期三年歸，今已歷九春。
飛鳥繞樹翔，噭噭鳴索群。
願為南流景，馳光見我君。(飛，「玉台」作孤。)

其四
南國有佳人，容華若桃李。
朝游江北岸，夕宿瀟湘沚。
時俗薄朱顏，誰為發皓齒。
俛仰歲將暮，榮耀難久恃(俛，一作俯；夕宿瀟湘沚，善作日夕宿湘沚。)

其五
僕夫早嚴駕，吾將遠行游。
遠行欲何之? 吳國為我仇。
將騁萬里途，東路安足由!
江介多悲風，淮泗馳急流。
願欲一輕濟，惜哉無方舟!
閑居非吾志，甘心赴國擾。

其六
飛觀百餘尺，臨牖御欞軒。
遠望周千里，朝(日)[夕]見平原。
烈士多悲心，小人偷自閑。
國仇亮不塞，甘心思喪元。
拊劍西南望，思欲赴太山。
弦急悲聲發，聆我慷慨言。(御，五臣作仰。)
-------------------------------
「閨情」
攬衣出中閨，逍遙步兩楹。
閑房何寂寞，綠草被階庭。
空室自生風，百鳥翩南征。
春思安可忘，憂戚與我(君)並。
佳人在遠道，妾身單且煢。
歡會難再遇，芝蘭不重榮。
人皆棄舊愛，君豈若平生。
寄松為女蘿，依水如浮萍。
齎身奉衿帶，朝夕不墮傾。
儻終顧盼恩，水副我中情。(室，一作穴。儻終顧盼恩，一作儻能終顧盼。)
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「七哀詩」
明月照高樓，流光正徘徊。
上有愁思婦，悲嘆有餘哀。
借問嘆者誰? 言是盪子妻。
君行逾十年，孤妾常獨棲。
君若清路塵，妾若濁水泥：
浮沈各異勢，會合何時諧?
願為西南風，長逝入君懷。
君懷良不開，賤妾當何依!
[南方有瘴氣，晨鳥不得飛。]
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「情詩」
微陰翳陽景，清風飄我衣。
游魚潛綠水，翔鳥薄天飛。
眇眇客行士，遙役不得歸。
始出嚴霜結，今來白露晞。
遊子嘆「黍離」，處者歌「式微」。
慷慨對嘉賓，凄愴內傷悲。
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「喜雨詩」
天覆何彌廣，苞育此群生。
棄之必憔悴，惠之則滋榮。
慶雲從北來，郁述西南征。
時雨中夜降，長雷周我庭。
嘉種盈膏壤，登秋畢有成。
[太和二年大旱，三麥不收，百姓分於飢餓。]
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「七步詩」
煮豆持作羹，漉豉以為汁。
萁向釜下然，豆在釜中泣。
本是同根生，相煎何太急!(萁向，一作萁在；釜下，一作釜中。)
煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。
本是同根生，相煎何太急。
(「漫叟詩話」雲：曹子建「七步詩」，世傳煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。一本雲：萁向釜下燃，豆在釜中泣。其工拙淺深，必有以辨之者。)
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「失題」
雙鶴俱邀游，相失東海傍。
雄飛竄北朔，雌驚赴南湘。
棄我交頸歡，離別各異方。
不惜萬里道，但恐天網張。
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「離友詩二首」
鄉人有夏侯威者，少有成人之風。 余尚其為人，與之昵好。王師振旅，送余於魏邦，心有眷然，為之隕涕。乃作離友之詩。
其辭曰：
[其一]
王旅遊兮背故鄉，
彼君子兮篤人綱，
滕余行兮歸朔方。
馳原隰兮尋舊疆，
車載奔兮馬繁驤。
涉浮濟兮泛輕航，
迄魏都兮息蘭房，
展宴好兮惟樂康。(車，一作我車。)

[其二]
涼風肅兮白露滋，
木感氣兮柔葉辭。
臨淥水兮登重基，
折秋華兮采靈芝，
尋永歸兮贈所思，
感離隔兮會無期，
伊鬱悒兮情不怡!

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「妒詩」
嗟爾同衾，
曾不是志。
寧彼冶容，
安此妒忌。
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「髑髏詩」
牢落冥寞，
與道相驅。
隱然長寢，
其樂無逾。
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「艷歌」
出自薊北門，
遙望胡池桑。
枝枝自相值，
葉葉自相當。
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「樂府」
墨出青松煙，
筆出狡免翰。
古人感鳥跡，
文字有改判。
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「芙蓉池」
逍遙芙蓉池，
翩翩戲輕舟。
南揚棲雙鵠，
北柳有鳴鳩。
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「言志」
慶雲未時興，
雲龍潛作魚。
神鸞失其儔，
還從燕雀居。
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「雜詩」
悠悠遠行客，
去家千餘里。
出亦無所之，
入亦無所止。
浮雲翳日光，
悲風動地起。

G. 試問閑愁都幾許 一川煙草,滿城風絮,梅子黃時雨.愁的是什麼

這首詞抒寫了因理想不能實現而鬱郁不得志的「閑愁」。上片寫相戀和懷念，下片開頭兩句寫昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位「凌波」仙子直到黃昏，仍不見蹤影，或「閑愁」太多。寫「美人」可望而不可及，以此喻指理想不能實現，形象生動。下片的「碧雲」句喻指時光流逝之迅速，末尾連用三個比喻來表現「閑愁」之多、亂、纏綿不斷，十分生動，作者也因此獲得了「賀梅子」的雅號。詞中他把抽象的閑情化為可感可知的「一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨」，不僅形象、真切地表現出詞人失意 、迷茫、凄苦的內心世界，同時也生動、准確地展現了江南暮春時煙雨迷濛的情景，深得當時人們的贊賞。結尾處「一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時雨」，以江南景色比喻憂愁的深廣，以面積廣大喻愁之多，「滿城風絮」以整個空間立體地比喻愁之深廣，「梅子黃時雨」以連綿不斷比喻愁之時間長和難以斷絕，興中有比，意味深長，被譽為絕唱，賀鑄也因此而有「賀梅子」的雅號，深得當時人們的贊賞。黃庭堅更是極口稱贊說：「解作江南斷腸句，只今唯有賀方回」

H. 像豬一樣飛翔的作者是誰

【非常小說】像豬一樣飛翔
作者：閑愁都幾許
小說內容:http://article.rongshuxia.com/viewart.rs?aid=2586370

I. 試問閑愁都幾許一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨

這是賀鑄的《青玉案》

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

J. 誰知道「閑愁幾許，夢逐芭蕉雨」全文

葛勝仲《點絳唇·秋晚寒齋》

縣齋愁坐作

秋晚寒齋，藜床香篆橫輕霧。閑愁幾許，夢逐芭蕉雨。 雲外哀鴻，似替幽人語。歸不去，亂山無數，斜日荒城鼓。

此篇寫詞人在縣衙愁坐的情思。開章「秋晚寒齋」一句，寫出了詞人愁坐的時間、地點：寒秋季節，傍晚時分，「齋」指縣衙齋室，點明了地點，呼應了詞題。抒情主人公坐在簡陋的藜木床上愁思悶想，看如篆字的熏香裊裊，似輕霧橫飄，「香篆橫輕霧」在詞中既是寫實，更有比興作用，那縈回的篆香如愁緒徘徊，那橫飛的輕霧像悲思幾縷。「閑愁幾許」以直接抒情之筆，寫此時此刻內心獨特感受。這愁是什麼？是離家背井的鄉愁，是久別妻室的相思，是羈臣遠謫的憂慮……。詞人沒有明指，只寫了一個「閑」字，令讀者想像，去品味。「夢逐芭蕉雨」一句頗為精妙。「芭蕉雨」是一個悲愁意象，「雨打芭蕉，分明葉上心頭滴」。「香篆橫輕霧」這一視覺形象已將詞人引入夢幻之中，「夢逐芭蕉雨」這一聽覺形象又使詞人在夢幻之中聽到雨打芭蕉的淅瀝之聲，在夢幻中彷彿覺得淅瀝的雨不是滴在葉上，而是敲擊著自己的心頭，這豈不更加濃了幾許愁思？這句中的「逐」字下得好，將詞人追尋「芭蕉雨」的悲愁意象主動化了，從而強調了「芭蕉雨」是情中景，是為表現愁情而設景；如果改為「聽」字，則是強調了「芭蕉雨」的客體存在，其藝術效果是頗不相同的。

下片繼續寫詞人在寒齋內所見所感。「雲外哀鴻，似替幽人語」寫詞人仰望室外，只見天高雲淡。孤鴻遠去，聽見那雁聲凄厲，如泣如訴，好象替幽人低語，傾訴衷腸。詞人將孤雁與幽人類比，因兩者有可比性，孤鴻獨飛天涯，幽人羈旅他鄉，其孤寂凄涼是相同的。一個「替」字將兩者關系聯系得更緊密了。然而大雁秋去春來，還有歸鄉之時，而自己呢？卻是羈臣遠謫難得返鄉，故詞人感慨道：「歸不去」。這三字有多少悲哀與辛酸，有多少惆悵與憤慨。這種感情曾反復抒發過：「流落天涯，憔悴一衰翁」（《江神子》），「羈懷都在，鬢上眉頭。似休文瘦，久通恨，子山愁。」（《行香子》），「暮暮來時騷客賦」，「天留花月伴羈臣」（《浣溪沙》）。為什麼「歸不去」，詞人未明寫，而是以「亂山無數」的形象出之，「山無數」可見歸程障礙重重，著一「亂」字，更加重了歸程艱險，這「亂山無數」的形象，自然也就蘊含了詞人心緒煩亂與憂愁。這是眼前景，更是心中景。結句「斜日荒城鼓」，暗點詞題「愁」字，照應開頭，寫在深秋的斜暉中，詞人身處一片荒城之中，聽暮鼓聲聲，那遷客羈臣凄涼孤寂的感受何處訴說？最後兩句之妙，在於以景結情，那亂山、斜日、荒城、暮鼓，都染上了詞人的主觀色彩，加深了題旨的表達。

全篇緊緊圍繞「愁」字展開，以富有特徵的景物——晚秋寒齋、芭蕉夜雨、雲外哀鴻、亂山無數、斜日荒城、暮鼓聲聲，勾出了一個典型環境，有力地烘托出一位寒齋愁坐的人物形象，令讀者可以見其景、聞其聲、感其情、悟其心。此真所謂「心之所思，情之所感，寓言假物，譬喻擬象」（錢鍾書語）之佳篇也。