寫小說的開頭段

『壹』 寫小說如何開頭

不同的作者根據寫作需要的不同選取不同的方式，但由於小說體裁本身質的規定版性，小說開頭所涉及的內權容也體現出一定的規律性。鑒於傳統敘事學理論關注的對象重點放在敘事「三要素」（人物、情節、環境）上，大多數的小說創作也基本遵循這一理論進行，現舉例如下：開頭要以對故事人物的介紹或人物的自我介紹(如性格、個人經歷等）開篇。第二類為背景類，即以描述故事發生的時間、地點，自然風景及社會環境等作為小說開頭，以此來增加故事的真實性，打破讀者的虛假感。第三類為情節類，即小說開篇就進入故事的發生狀態，從人物的某種行為開始敘述，它具體又可分為順敘。倒敘及中間敘三種不同形式。
你也可以從一段很模糊的對話開始寫，不要寫得太明白，要似是而非，模模糊糊，讓讀者引發大片的聯想，述講一段或宏大或溫暖的精簡短故事，一定要能震動讀者的心靈，總之要讓他們和你的文章共鳴。這樣的開頭有意於縮短與讀者的距離，努力做到盡快地把讀者拉進作品的藝術境界中去，讓讀者和他們一道觀察、品評、創造。

開頭重要，有萬事開頭難之說，但內容更重要啊。努力吧。

『貳』 寫小說如何開頭最好謝謝

以回憶的形式來寫。讓主角滿懷感傷地回想起從前的種種，這樣隨著主角的回憶，故事情節安排就可以很自由了。

『叄』 寫小說如何寫開篇

不同的作者根據寫作需要的不同選取不同的方式，但由於小說體裁本身質的規定性，小說開頭所涉及的內容也體現出一定的規律性。鑒於傳統敘事學理論關注的對象重點放在敘事「三要素」（人物、情節、環境）上，大多數的小說創作也基本遵循這一理論進行，現舉例如下：開頭要以對故事人物的介紹或人物的自我介紹(如性格、個人經歷等）開篇。第二類為背景類，即以描述故事發生的時間、地點，自然風景及社會環境等作為小說開頭，以此來增加故事的真實性，打破讀者的虛假感。第三類為情節類，即小說開篇就進入故事的發生狀態，從人物的某種行為開始敘述，它具體又可分為順敘。倒敘及中間敘三種不同形式。 你也可以從一段很模糊的對話開始寫，不要寫得太明白，要似是而非，模模糊糊，讓讀者引發大片的聯想，述講一段或宏...

『肆』 小說的開頭怎麼寫

一個好的開篇是一部小說成功與否的敲門磚，值得最高程度的重視。
提供幾種主要思路。
1、單刀直入
主要人物要出現，要麼主角，要麼主要的對手（一號配角）。
主要人物的主要個性（吝嗇、儒雅、霸道...）要亮出一隅，且足夠鮮明
這樣開篇，成功了一半
2、代入
主要人物的出現要讓目標讀者有代入感。
比如，以五十-六十歲的知識分子群體為讀者的小說，那麼，對六七十年代上山下鄉你得做功課，你得懂。情節的設置就要將那種無奈與彷徨又滿懷回城的期待寫出來，讀者心同所感，自然會被吸引。
又比如，你要給大中學生看，寫一個95後腦殘，就得實實際際地將說話不靠譜、思考不靠譜、做事奇葩給表達出來。
3、別讓配角搶戲
配角有時候很重要，可以花筆墨多加描寫，但不要在開篇搶戲
4、沖突的序曲及時到來
你可以直敘，可以倒敘，甚至可以蒙太奇.....
但一定要將期待感營造出來。這就需要將故事的矛盾沖突盡量早一點交待。
哪怕是超長篇網文，也需要一個沖突的引子。
這個沖突多以欲而不為主。
例：
或者主角太帥了卻就是找不到對象
或者主角太困難了就是找不到錢
或者主角被人害得太慘了就是報不了仇
或者主角很圓滿，卻馬上就要被人幹掉了
或者一個幸福的家庭闖入了一個陌生人，面臨土崩瓦解
......
5、金手指
如果是網文寫作，主角的金手指盡量在開篇的2-3萬字里亮出來。
金手指就是主角的奇遇（異能、外掛等），可理解為主角的作弊器，是網路小說通用的」光環「。
比如《仙魔變》里的林夕，大腦里有個輪盤，可以將時間倒回去十分鍾。
6、不要灌水
這一點見仁見智：文筆好也少說廢話，能用十個字寫清楚的，不要用十一個字：
例：皇帝臉色發青，看著一眾大臣，聲色俱厲：.....看看某些人怎麼寫的：「皇帝正襟危坐，蒼白的臉色泛出陣陣青色，看著金鑾大殿下站著的數十個唯唯諾諾戰戰兢兢的大臣，以一種無比肅殺的語氣，說道....」

『伍』 寫小說的開頭怎麼寫才好

一本書想要獲得讀者，前三章最為重要，被稱之為黃金三章，這是網文的鐵律，尤其是第一章，一定要寫好。
你這書應該是女頻，開始可以直接從相遇開始，從誤會然後不打不相識，最終相知相愛這樣來寫。。。當然具體的還要根據角色性格等等

『陸』 怎樣寫小說的開頭

小說創作的最高要求之一是寫作一個給人深刻印象的開頭，使讀者很快版融入小說之中，也能迅權速抓住編輯的注意力。
小說開頭的目標：（1）迅速抓住讀者的注意力。
（2）引領讀者融入人物的世界。
（3）確定一種敘述語氣。
（4）引人沖突。
小說的三種開篇方式：（1）運用對話揭示人物和場景，並引入初始沖突。
（2）讓主要人物開始實施行為，進而引向初始沖突。
（3）確定場景，提供足夠的細節以營造氣氛。
注意：創作出給人深刻印象的開頭。

『柒』 寫小說怎麼寫開頭

不同的作者根據寫作需要的不同選取不同的方式，但由於小說體裁本身質的規版定性，小說開頭所涉及的內容權也體現出一定的規律性。鑒於傳統敘事學理論關注的對象重點放在敘事「三要素」（人物、情節、環境）上，大多數的小說創作也基本遵循這一理論進行，現舉例如下：開頭要以對故事人物的介紹或人物的自我介紹(如性格、個人經歷等）開篇。第二類為背景類，即以描述故事發生的時間、地點，自然風景及社會環境等作為小說開頭，以此來增加故事的真實性，打破讀者的虛假感。第三類為情節類，即小說開篇就進入故事的發生狀態，從人物的某種行為開始敘述，它具體又可分為順敘。倒敘及中間敘三種不同形式。
你也可以從一段很模糊的對話開始寫，不要寫得太明白，要似是而非，模模糊糊，讓讀者引發大片的聯想，述講一段或宏大或溫暖的精簡短故事，一定要能震動讀者的心靈，總之要讓他們和你的文章共鳴。這樣的開頭有意於縮短與讀者的距離，努力做到盡快地把讀者拉進作品的藝術境界中去，讓讀者和他們一道觀察、品評、創造。

開頭重要，有萬事開頭難之說，但內容更重要啊。努力吧。

『捌』 小說的開頭第一段有何作用

1、描寫環境，烘托氛圍。

2、為整個小說打下某種契機、鋪墊、伏筆。

3、交代故事發生的時代背景。

4、交代時間.地點.人物和起因。

5、第一人稱一般都是為了增強文章的真實感，使文章更生動。

6、設置懸念，引出下文，引發讀者思考。

7、點題，總領全文，襯託人物形象。

(8)寫小說的開頭段擴展閱讀：

寫小說第一段小技巧

1、言情類

一開始大多是一段主人公的內心對白。比如倒敘式的：「或許從那天開始，我就一直沒有忘記過。」比如直接的：青春是一首歌，當從他口中唱出時，憂傷，快樂或許就在那一瞬間取代了它所擁有的原本意義。又比如名言（俗語）開頭，然後得出一個與眾不同的結論：當xx聽到老師說：「人盡可夫」時，她的心忽然猛地跳了一下。

她不是那種保守的女孩，也不是特立獨行的愣頭青。她喜歡一些盡可能輕快地旋律，就像她的生活一樣。她偶爾會將四周的朋友悄悄隔開，一個人躲在靜靜的小黑屋裡，閉上眼睛，然後默默的流淚。但這回，她卻忘記了控制自己，「啪」的一聲從隔著三個正睡得滿頭大汗的網吧黨後面站了起來：「不對！」夏末秋初那似有似無的微風從她白色的百褶裙上越過，劃出一道道美麗的弧形。

身後望著那白色身影微微發呆的xx突然驚醒，帶著一絲詫異地望著這個女孩······等等，等等可謂是取之不盡用之不竭。

2、都市類

可以從描寫主人公小時候的家庭開始，順便把故事背景交代一下。也可以直接開門見山，將主人公的一些基本信息描寫出來。類似於內心獨白的那種。舉個例子，打個比方：阿黃出生在一個90年代的南方農村小山溝里。那時正是春末夏初的季節，田地里到處都開著一大片一大片的油菜花，黃燦燦的，這也預示著這今年又一個豐收的年歲。

所以，他爸也很高興地給了他一個阿黃的小名。他出生的這個季節並不算好，但也正是因為經歷過一個寒冬的考驗，所以他從小就沒生過什麼病，虎頭虎腦的······等等隨意就好。

『玖』 求寫小說怎麼開頭好！

究竟該怎麼寫，才能寫出一個強力開局，才能在一開始就抓住讀者呢？這個，其實也簡單，只要掌握了幾個小小的技巧，並不需要作者整體寫作水平的提高，就能讓開局吸引力大增。這類方法，大致有如下幾種。

第一，改變敘述的順序，把後面精彩的賣點提前。按一般作者的思路，寫作時應該按照故事發生的時間順序，一路順敘下來，比如從主角小時候受人欺負，到他想不開自殺，然後再是主角得到奇遇，最後回到人間揚眉吐氣……這類老套作品，還是有一定的受眾的，但問題是，這種開頭，會顯得很無聊、很壓抑，這樣，就很難吸引住讀者了。解決的辦法很簡單，就是把後面的奇遇或者別的賣點提前。比如，正文一上來，就是主角得到法寶、學到仙術，然後，主角興奮不已，逐漸陷入了沉思中，回憶起過去受的欺凌來……這樣，就可以和原來一樣，按部就班地敘述了，僅僅是在開頭加了這么幾句話，給讀者一個盼頭而已。類似的，也可以不寫奇遇，而是以更後面發生的事情作為開頭，甚至以結局作為開頭，比如，開局就寫主角踏上無敵艦隊旗艦，躊躇滿志，而同時，主角也有些恍若隔世的感覺，經過多年的奮斗，他終於從一個小兵，升到了人類聯軍總司令，想當年……

第二，開局以突出主角的特殊，以此吸引讀者。這里的特殊，可以把主角設定成一個武學天才，什麼東西一學就會，或者寫主角身體特殊，練功一年等於別人十年。這樣，顯示了主角極大的潛力，其實也就是預示著主角的不凡，這樣，讀者就會比較樂意往下看了。事實上，這里的特殊，不一定是要好的方面，不一定要寫主角特別強、特別聰明、特別英俊，也可以是相反的方向，比如，寫主角特別笨拙，到七歲都沒學會說話、走路，或者寫主角練功特別慢，別人幾天就能練成的入門功夫，他練了十年都沒練好。這類設定，看似與YY大流背道而馳，但在這個大環境中，讀者讀到這類開局，也同樣會有期待，因為他們知道，主角這么笨，一定是有原因的，或者之後一定會有奇遇。這類開局，最好配合第三點來寫。

第三，描寫主角出生時的異象。這點和上述類似，只是上面著重體現主角本身，而這里則是強調外界環境。比如最老套的，主角出生時，電閃雷鳴，風雲變幻。這種手法雖然惡俗，但也頗為有效，很容易就讓讀者知道，主角肯定不凡。或者，可以寫主角出生時，引發了幾位強者的大戰，或者，寫天界某人俯視人間，搖頭嘆息，又或者，寫一個算命先生，掐指一算，臉色大變……

第四，在正文前面加上簡短的引子。如果作品很難在開局顯示賣點，又不太適合倒敘的話，可以考慮在正文前面加個引子。有兩種類型的作品，是特別適合這種手法的。一是以特殊的法寶或功法貫穿全文的作品，這類作品，就可以用一個簡短的引子，描寫一下幾百年前，幾萬年前，某古人得到法寶後，是多麼的強大，然後筆鋒一轉，來個數百年後，正文開始，主角是個小人物，無意中得到一個怪東西……這時候，主角可以不知道這就是個神奇的寶貝，通過對它的描述，讀者都會明白，主角發達了，這樣，推動讀者繼續往下閱讀的動力就已經產生了，哪怕主角暫時沒有摸索出寶貝的功用，讀者也會保持一段時間的閱讀興趣。類似的，武功秘訣也一樣，當主角得到秘笈時，不一定要立刻學會，也可以隨便看著玩，甚至隨意往家裡一放，這樣，讀者的胃口同樣會被吊起來。

而另一類適合這種手法的作品，則是那種擁有玄幻元素，但作品開局暫時不便體現的那種，這類作品，開局有可能會是比較平淡的現實生活，很容易將那些期待著看玄幻情節的讀者趕跑，這時候，就可以加個小小的引子，讓兩個強者打上一架，或者讓某個強人顯示一下超人的本領。這樣，讀者就會知道這本書的性質，作品也能留下真正喜歡該類作品的讀者了。

這里要注意的是，這種引子，一定要簡單精練，要用盡可能少的文字來敘述，比如描寫打鬥場面，用一兩句話就足夠了，千萬別以為激烈的打鬥能吸引住讀者，如果作品情節已經展開，人物形象已經豐滿，那麼高人氣的主角參加的戰斗，或許能成為賣點，但在什麼都沒有交代清楚的開頭，對讀者來說完全陌生的人物，是不會引起任何共鳴的，而翻江倒海的武功，讀者也都見得多了，並不稀奇，所以，這個引子，千萬別寫長了，把這么一兩個信息透露出來，它就完成了它的使命了。

此外，還有部分玄幻類或都市異能類作品，如果書名能將這種特殊的異能體現出來，也可以在一定程度上緩解開局的壓力。比如《蜘蛛超人》這個名字，一看就會聯想到電影《蜘蛛俠》，讀者自然而然會想到這是一部類似的都市異能小說，這樣，即使小說的第一章沒有體現任何異能的成分，讀者還是會耐著性子多讀一兩章的。

最後，補充一點，對於新人來說，如果控制力還不夠好，那麼最好讓主角第一個出場，讓主角的名字第一個在書中出現，這是比較容易讓讀者接受的。

提到東邪西毒，我們的第一個印象幾乎都是強大。盡管在書中，這兩人也沒真正表演過多少單掌碎石之類的絕技，但他們武功的強勁，卻已經深深地刻在了我們的腦海中。相比之下，一些新手作者寫的武俠，盡管讓主角吼得聲嘶力竭，盡管讓主角如街頭藝人一般賣力表演，但他們的強，讀者卻始終打了個問號，對於他們，終究還是不如東邪西毒那樣令人放心。這些作品的差距，到底是在哪兒？

我認為，差距不是在對天下第一高手的刻畫上，而是在於對武林二三流高手的描述上。當一部作品成功刻畫了江南七怪這樣的普通高手後，當他們的形象已經深入讀者腦海後，緊接著出現的全真七子、鐵屍銅屍、武林四絕，這些一個比一個強的高手，形成穩固的對比基礎。在這樣的基礎下，金庸要突出黃葯師的強，根本就不用去描寫黃葯師上樹上房如何瀟灑、拔樹碎石如何輕松，只要用之前高手，比如丘處機的一句崇敬的言語，或者一個如臨大敵的表情，就足以讓讀者接受黃葯師的強了。

無論是武俠小說，還是其它類型的小說，但凡是成功的商業化作品，我們都能或多或少的找到這些對比的痕跡。一般來說，各種鮮明的對比越強，作品的吸引力也就越

日本的動漫大作《棋魂》，就給了我們很好的示範。在《棋魂》中，主角是個連圍棋規則都不懂的門外漢，但附體在他身上的靈魂，卻是曾經天皇的圍棋老師、曾經的圍棋界第一高手。這種強烈的反差，就給了讀者很大的期待。在這個靈魂的教導下，主角究竟會有多大的成長空間？

事實上，《棋魂》中的對比不僅在此。比如，當主角學到點皮毛，自己出手時，他是個完完全全的弱者；而若是他聽從靈魂的指揮，讓靈魂來出招時，他就是個超一流高手。這樣，就會形成圍棋初學者認為主角很弱，對他不屑一顧，而一些頂級職業高手卻完全被主角的實力所折服，對他驚為天人的強烈反差，而當那些初學者和職業高手有機會聚在一起時，戲劇性的場面自然而然就出現了。

《棋魂》的這種對比模式，完全可以擴展開來，應用到各種類型的小說中。比如寫武俠的話，也可以設計這么一個故事，一個昔日的天下第一，死後靈魂不滅，最後附體在一個去某門派拜師求藝的少年身上。這少年本身半點武功基礎都沒有，但附在他身上的靈魂卻是個武學宗師，這樣，強烈的對比就行成了，之後的故事，也很容易發展出來了。比如少年武功的快速進步、偶爾顯露的武學天才、一招半式的發威、旁人對少年武功高低的迷惑……這些，都可以成為很強的賣點。

要讓主角自身形成對比，也不一定要用到轉世重生。其實，許多傳統的模式，都是體現了主角自身的變化。比如眾多的傳統武俠作品，主角都是吞食某種奇珍異果，或是得到某本絕世秘笈，這么一來，主角當前的弱，和他之後可能的強，也形成了對比，讀者的胃口也就被吊起來了。而另一種更常用的商業化寫作手段——扮豬吃老虎，其實這也是一種主角自身的對比。確切來說，是主角真實的內在的強，與他虛假的外露的弱，形成了強烈的對比，這種手法雖然老套無比，卻是屢試不爽的吸引讀者良方。

比如前文提到的描寫武林高手，如果只是空泛地去寫他如何如何強，只是用上一串形容詞，那麼就無趣得很，而若是先有個對比的對象，然後說主角比他更強，那就很實際很生動了，而且想要讓他強到什麼地步，作者可以很容易地表達出來，因為可以與那參照高手激戰三天三夜，也可以一口氣把他吹飛，只要有了參照，一切就變得容易了。

類似的，如果光是寫主角打敗某個敵人，讀者並不會感到太興奮，但如果打之前就刻畫出對手的強大與可惡，寫出打架前對手的輕蔑和旁觀者的不看好、朋友的擔憂，或是此戰的重要性，然後，再和打贏後對手的震驚和不敢相信，旁觀者的崇拜，朋友的歡呼……這樣一對比，讀者的興奮度立刻就上來了。
總之，對比是商業化寫作必不可少的一個要素。武功天下第一，是比出來的；作品的超高人氣，也是一系列的對比吸引來的。想辦法創造對比，擴大反差，是一個商業作者必須要考慮的。

『拾』 寫小說開頭都怎樣寫啊

先寫景，渲染氛圍，然後寫人，不要一來就看見人，最好先寫「聲」，然後到人，人的話，先局部在整體，比如你的視野是從低處到高處，那麼先寫他的鞋子，