Ⅰ 寫小說沒有靈感
個人建議，可能會有些欠缺。
首先多看詞典，特別是成語，還有一些哲理，在寫小說時可以稍稍改動，變成自己的話，你的小說就會瞬間提升層次。
然後你可以寫一些搞笑類的小說，就不會無聊了，總之按照你喜歡的方向去寫，不要強迫自己。
最後，多看小說，收集素材，但不要照抄，也可以寫一些自身經歷的事。
加油！相信你可以的！
Ⅱ 寫小說靈感如何而來
大多數的小說里都有一個故事，所以我們想要寫小說，似乎也該先找個故事。找什麼樣子的故事呢？依著大多數人的認為去選擇故事我們應該選擇復雜驚奇的故事但我認為一開始先應該選擇簡單平凡的故事簡單，人物自然不會很多，把一兩個人物寫好，當然是比寫二三十個人而沒有一個成功的強多了。寫一篇小說，假如寫者不善描寫風景，就滿可以不寫風景，不長於寫對話，就滿可以少寫對話；可是人物是必不可缺少的，沒有人便沒有事，也就沒有了小說。創造人物是小說家的第一項任務。把一件復雜熱鬧的事寫得很清楚，而沒有創造出人來，那至多也不過是一篇優秀的報告，並不能成為小說。因此，我說，應當先寫簡單的故事，好多注意到人物的創造。試看，世界上要屬英國狄更司的小說的穿插最復雜了吧，可是有誰讀過之後能記得那些勾心鬥角的故事呢？狄更司到今天還有很多的讀者，還被推崇為偉大的作家，難道是因為他的故事復雜嗎？不！他創造出許多的人哪！他的人物正如同我們的李逵、武松、黛玉、寶釵，都成為永遠不朽的了。注意到人物的創造是件最上算的事。
為什麼要選取平凡的故事呢？故事的驚奇是一種炫弄，往往使人專注意故事本身的刺激性，而忽略了故事與人生有關系。這樣的故事在一時也許很好玩，可是過一會兒便索然無味了。試看，在英美一年要出多少本偵探小說，哪一本里沒有個驚心動魄的故事呢？可是有幾本這樣的小說成為真正的文藝的作品呢？這種驚心動魄是大鑼大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感動。小說是要感動，不要虛浮的刺激。因此，第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。假若我們能由一件平凡的故事中，看出他特有的意義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的感動力，能引起普遍的同情心。小說
是對人生的解釋，只有這解釋才能使小說成為社會的指導者。也只有這解釋才能把小說從低級趣味中解救出來。所謂《黑幕大觀》一類的東西，其目的只在揭發丑惡，而並沒有抓住丑惡的成因，雖能使讀者快意一時，但未必不發生世事原來如此，大可一笑置之的犬儒態度。更要不得的是那類嫖經賭術的東西，作者只在嫖賭中有些經驗，並沒有從這些經驗中去追求更深的意義，所以他們的文字只導淫勸賭，而絕對不會使人崇高。所以我說，我們應先選取平凡的故事，因為這足以使我們對事事注意，而養成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。
有了這個習慣，我們既可以不愁沒有東西好寫，而且可以免除了低級趣味。客觀事實只是事實，其本身並不就是小說，詳密的觀察了那些事實，而後加以主觀的判斷，才是我們對人生的解釋，才是我們對社會的指導，才是小說。對復雜與驚奇的故事應取保留的態度，假若我們在復雜之中找不出必然的一貫的道理，於驚奇中找不出近情合理的解釋，我們最好不要動手，因為一存以熱鬧驚奇見勝的心，我們的趣味便低級了。再說，就是老手名家也往往吃虧在故事的穿插太亂、人物太多；即使部分上有極成功的地方，可是全體的不勻調，顧此失彼，還是勞而無功。
在前面，我說寫小說應先選擇個故事。這也許小小的有點語病，因為在事實上，我們寫小說的動機，有時候不是源於有個故事，而是有一個或幾個人。我們倘然遇到一個有趣的人，很可能的便想以此人為主而寫一篇小說。不過，不論是先有故事，還是先有人物，人與事總是分不開的。世界上大概很少沒有人的事，和沒有事的人。我們一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，問題倒似乎不在於人與事來到的先後，而在於怎樣以事配人，和以人配事。換句話說，人與事都不過是我們的參考資料，須由我們調動運用之後才成為小說。比方說，我們今天聽到了一個故事，其中的主人翁是一個青年人。可是
經我們考慮過後，我們覺得設若主人翁是個老年人，或者就能給這故事以更大的感動力；那麼，我們就不妨替它改動一番。以此類推，我們可以任意改變故事或人物的一切。這就彷彿是說，那足以引起我們注意，以至想去寫小說的故事或人物，不過是我們主要的參考材料。有了這點參考之後，我們須把畢生的經驗都拿出來作為參考，千方百計的來使那主要的參考豐富起來，象培植一粒種子似的，我們要把水份、溫度、陽光……都極細心的調處得適當，使他發芽，長葉開花。總而言之，我們須以藝術家自居，一切的資料是由我們支配的；我們要寫的東西不是報告，而是藝術品--藝術品是用我們整個的生命、生活寫出來的，不是隨
便的給某事某物照了個四寸或八寸的像片。我們的責任是在創作：假借一件事或一個人所要傳達的思想，所要發生的情感與情調，都由我們自己決定，自己執行，自己作到。我們並不是任何事任何人的奴隸，而是一切的主人。
遇到一個故事，我們須親自在那件事里旅行一次不要急著忙著去寫。旅行過了，我們就能發現它有許多不圓滿的地方，須由我們補充。同時，我們也感覺到其中有許多事情是我們不熟悉或不知道的。我們要述說一個英雄，卻未必不教英雄的一把手槍給難住。那就該趕緊去設法明白手槍，別無辦法。一個小說家是人生經驗的百貨店，貨越充實，生意才越興旺。
旅行之後，看出哪裡該添補，哪裡該打聽，我們還要再進一步，去認真的扮作故事中的人，設身處地的去想像每個人的一切。是的，我們所要寫的也許是短短的一段事實。但是假若我們不能詳知一切，我們要寫的這一段便不能真切生動。在我們心中，已經替某人說過一千句話了，或者落筆時才能正確地用他的一句話代表出他來。有了極豐富的資料，深刻的認識，才能說到剪裁。我們知道十分，才能寫出相當好的一分。小說是酒精，不是攙了水的酒。大至歷史、民族、社會、文化，小至職業、相貌、習慣，都須想過，我們對一個人的描畫才能簡單而精確地寫出，我們寫的事必然是我們要寫的人所能擔負得起的，我們要寫的人正是我們要寫的事的必然的當事人。這樣，我們的小說才能皮裹著肉，肉撐著皮，自然的相聯，看不出虛構的痕跡。小說要完美如一朵鮮花，不要象二簧行頭戲里的「富貴衣」。
對於說話、風景，也都是如此。小說中人物的話語要一方面負著故事發展的責任，另一方面也是人格的表現--某個人遇到某種事必說某種話。這樣，我們不必要什麼驚奇的言語，而自然能動人。因為故事中的對話是本著我們自己的及我們對人的精密觀察的，再加上我們對這故事中人物的多方面想像的結晶。我們替他說一句話，正象社會上某種人遇到某種事必然說的那一句。這樣的一句話，有時候是極平凡的，而永遠是動人的。
我們寫風景也並不是專為了美，而是為加重故事的情調，風景是故事的衣裝，正好似寡婦穿青衣，少女穿紅褲，我們的風景要與故事人物相配備--使悲歡離合各得其動心的場所。小說中一草一木一蟲一鳥都須有它的存在的意義。一個迷信神鬼的人，聽了一聲鴉啼，便要不快。一個多感的人看見一片落葉，便要落淚。明乎此，我們才能隨時隨地的搜取材料，准備應用。當描寫的時候，才能大至人生的意義，小至一蟲一蝶，隨手拾來，皆成妙趣。
以上所言，系對小說中故事、人物、風景等作個籠統的報告，以時間的限制不能分項詳陳。設若有人問我，照你所講，小說似乎很難寫了？我要回答也許不是件極難的事，但是總不大容易吧！
Ⅲ 為什麼寫小說寫寫就沒有靈感了
很顯然，你的大綱沒有寫好，或者說，你根本就沒有一個細致的寫作大綱。
寫作最怕的就是寫到一半就寫不下去了，解決這個難題有一個很有效的方法，那就是先將提綱（大綱）寫好，然後按照提綱一章一章的寫下去。
或許你會說，我沒有寫過大綱，鬼知道那玩意究竟要怎樣來寫。這里我告訴你一個簡單的方法。
首先，將你的男女主角與配角設定好（姓名、性別、基本背景、大致性格）。然後將故事的大致主線設置好，也就是一個開篇與一個結局。你此時又會說，好像少了中間的劇情吧。是的，劇情是肯定需要的，可是對於你來說，該給這個故事設定一個怎樣的情節，是需要你自己考慮的。但無論結局是怎樣設定的，情節都可以千變萬化曲折無常，越是這樣越是吸引人。
好了，這個時候你就要根據自己最初的設想來設定中間情節了。先設置一條主幹，或是游戲江湖，或是周旋宮計，又或是國恨家仇等等等等，只有主線設定了，才能根據它來添加支線。
你比如說男主游戲江湖的主線，那他一定要遇師、學藝、游歷、遇到心儀的對象、遭遇強勁的情敵以及仇敵、遭人陷害、逃脫追殺等等這之類的事件發生。這就足夠你一步步將它們化作預定的情節，按照主線的發展，添加進寫作提綱里了。
又或者說周旋宮計，女主出場不是個受虐的宮女，就是個待嫁或者下堂妃之類的。這樣的設定有很多可以寫的，但主線一定是女主最終尋得良配成就美滿姻緣。這樣的話，這個過程中就註定有受虐、反抗、遇到貴人相助、自強不息、逐步嶄露頭角、取得一定的社會地位以及政治地位等等等等。這里可寫的東西多了去了，你一點點的將它們鋪開來，就成了一部完整的小說了。
最後，你的提綱成性了，你的腦海中也就有了一個清晰的故事形狀，而不是你突然冒出來的一兩句自認為不錯的人物對白。只有這樣，你才能根據事先設定好的情節路線，一步步地將故事完善。
再最後，祝你寫作愉快，早日成神！
Ⅳ 說說你寫小說的創作靈感是什麼
每次寫之前我都要看《山海經》，《山海經》里的奇花異草，神獸異怪，大羿射日，女媧造人補天等等傳說中的那些神，妖和人的事情。都是我創作的靈感。
Ⅳ 為什麼寫小說有時候沒有靈感
都說藝術源於生活，有的時候人是會有那種突然沒有感覺的時候，這就需要我們停下來，放慢速度，換個方式來思考問題，走出以前的那種環境，到一個全新的環境里去慢慢感受，應該對自己的心靈也有所幫助，此時，靈感自會油然而生。
Ⅵ 寫小說需要靈感嗎
需要，我就是寫小說的，靈感加文筆才能寫出好的文章
Ⅶ 寫小說沒靈感
給你點建議吧，如果你想寫一本好的小說，首先就是先列大綱，不要即興寫，那樣沒什麼好處，即使是你要寫的是以自己為原型，再熟悉不過的事情。因為這樣才有利於你埋下伏筆，在有了一個大致的框架之後去逐漸的充實他。靈感嘛，就像是大便，來的時候擋也擋不住，便秘的時候，擠也擠不出來，建議你多看看比較優秀的同類小說。書看的多了，有些想法自然而然就從你腦海中冒出來了。說道如何堅持，當然最重要的是興趣了。
我本人就是一個起點的寫手，剛開始寫作的時候也是出於興趣，剛剛寫小說的時候肯定是激動和興奮的，可是當你寫了兩個月之後，當初的那份激動和興奮已經磨的差不多的時候，這時候就變成了一種任務了。
對於如何堅持，建議你將小說發表到網站上去，如果寫的好的話將來上架了，第一個是有錢掙，第二呢，每天有人催著你更新，所謂人怕逼，馬怕騎，這樣你也應該會堅持下來。
切身經歷，經驗之談，希望可以幫到你！
Ⅷ 寫網文需要靈感嗎還是只要有想像力就夠了
寫網文當然需要靈感，而想像力也屬於靈感的一種呀？
但是作為一名混了多年的作家經驗告訴你，不要隨便入坑。
在你寫網文之前，你需要清楚，你到底是為了什麼而寫。
為錢。
如果是為了這個，還真的有點麻煩了。你需要隨時觀察網文的風向，看什麼是熱門題材，可以寫這個，文筆要好，更重要的是你要勤更新，只要不是口水文，日更一萬，撲街成神，日更一千，神也撲街。
不要放棄，努力拿全勤，大網站人流量多，可能第一本不簽約，那就繼續第二本，第三本，直到簽約，努力更新，錢還是可以賺到一點的，那你就慢慢等就是了。
為名。
雖說大部分作者寫文都是為了錢，但是也有一部分是為了想要有讀者。這類作者呢，多數就是想磨練磨練自己的文筆，建議是多看看大神的文章，多看看經典著作，看大神作者的描寫，人物刻畫等等，慢慢的寫，混個幾把年，也是可以成長的。
為錢+為名。
這類作者，我勸你還是放棄吧。除非你有一書封神的體質，否則是不要亂想了，網文能夠成神的差不多是所有網路作家的百分之二十中的百分之二十，可謂是很少了，不要亂想，能不能成神，心裡沒點B數嗎？
自己想想，能為人所知，特別特別牛逼的網路作家有幾個呢？改編IP的那些大神，絕對是寫作多年的，肯定有好幾本書的大神了，才能為人所知，你要是沒有一書封神的體質，你自己想想，是被淘汰呢還是被淘汰呢？
【總之，想要當一名網路作家，勤更新，不輕言放棄，不口水文，混個小有名氣的還是可以的，成神需要長時間的磨煉，你需要打敗寫文的靈感枯竭和寂寞，長路漫漫，你姑且努力著！】
Ⅸ 寫小說沒靈感時怎麼辦
想靈感很抄容易。
小說襲一定要有題材，不能想寫什麼就寫什麼。假如在寫日常一下子就跳到探撿去了，要把為什麼去，和誰去等等寫清楚，簡單的說就是要有前因和後果。
好詞佳句一定不能少。風景句可以多一點，添加美感。
不能一直是對話，要有神態，動作，心理。對話不能太誇張，會讓讀者不相信
我就分享到這啦