Ⅰ 自己寫了個短篇小說，請給意見或建議
有點落俗套了。
但是我覺得還好。
就是敘述的不太詳細。比較粗略一些。
心理描寫非常少。
總體還不錯~
Ⅱ 怎麼自己創作短篇小說
短篇小說創作漫筆
短篇小說是最流行的小說品種。它篇幅短小，情節精練，人物集中，往往截取生活中具有典型意義的片段或側面，圍繞一組矛盾，一兩個主要人物展開故事，集中地突出人物性格和鮮明地表達主題，具有「借一斑略知全豹，以一目盡傳精神」的藝術力量。我國歷史上的短篇小說十分發達和豐富。宋代李氏的《太平廣記》、清代蒲松齡的《聊齋志異》、馮夢龍的《三言兩拍》，現代魯迅的《吶喊》和《仿徨》，都是優秀的短篇小說。俄國的契柯夫，法國的莫泊桑等，都是世界著名的短篇小說巨匠。
短篇小說的基本特徵
對於這個問題，是不是可以這樣回答：短篇小說篇幅短，人物少，情節單，要以有限的形象畫面表達深刻的思想內容，揭示生活的本質意義。也就是說，作者在結構短篇小說時，首先要把握住「短」字。無論對人物的設置，還是對故事情節的處理，都要從「短」字出發，做到以小見大，以少勝多，以輕舉重。
這是因為。短篇小說不能象長篇小說那樣，把許多事情正面鋪展開來，去寫一幅雄偉、復雜的歷史畫卷；短篇小說也不能象中篇小說那樣，去記錄生活長河中的一個段落。而短篇小說必須從生活中截取一些富有特徵性的橫斷面，或是生活長河中的一朵小浪花，「小鏡頭」，經過作者精心的剪裁，把不必要的人物和情節刪去，把能放在暗場處理的人物決不能放在正面去描寫。努力做到結構清晰、合理、完整、嚴謹。
以上說的是以篇幅長短外部表象所確立的短篇小說的特徵。那麼，短篇小說的本質特徵是什麼呢？
一、在立意上，要以小見大。
短篇小說的立意，往往是以小見大，耐人尋味，發人深省的，這是短篇小說的本質特徵之一。我們知道，盡管短篇小說選取了生活中的一朵浪花、一個側面、一個閃光點，使讀者看到了生活中的五光十色，感受到了時代變幻的折光，這就是以小見大的立意所在。
魯迅的《一件小事》，只切取了一個場景，便通過淋漓盡致地描寫人力車夫全力救護跌倒的老女人，表現了正在成長壯大的中國工人的優秀品質。都德的《最後一課》，則通過一堂法文課，就把法國淪陷區人民強烈、深沉的亡國之痛、愛國之情表現得非常生動飽滿。
可見，立意關鍵在於揭示出了生活的本質，只有這樣，才能收到以小見大的作用。
二、在結構上，要以輕舉重
短篇小說的結構安排，要求情節比較簡單，人物設置要少，不能過分的鋪墊、渲染和交待背景，不然就會形成短篇小說長篇化了。因此，短篇小說一般都採取單線發展的結構，以達到線單意不薄，以輕舉重的目的。
如魯迅的《故鄉》《祝福》等短篇小說，線索單一，故事情節跟隨主人公的性格發展向前推進。從一開始，就把讀者引入藝術境界。接著，又將讀者緊緊引向矛盾的焦點（高潮），使小說更具有撼人心魄的藝術魅力。
當然，短篇小說也可以寫成兩條線索。但在寫作時，一定要使兩條線索一明一暗，虛實結合，最後使兩條線索交融在一起。這樣的結構，既節省筆墨，又能一箭雙雕地刻畫人物。如果兩條線索平行發展，都從正面描繪，就必然要拖長篇幅，使得結構鬆散。那種想到哪裡寫到哪裡的做法，不僅線索繁雜，而且矛盾紛繁，使人看不出他們之間的必然聯系，因而以鬆散拖沓而導致失敗。
三、在手法上，要以少勝多
短篇小說又一特徵是：要提高節省的筆墨去開拓深而廣的思想內涵，以起到以一當十，以少勝多的作用。
短篇小說的結構手法大致有如下幾種：
1、橫切的手法
橫切就是切取一個生活橫斷面，在很短的一段時間里，集中情節，集中場景，集中刻畫人物，精雕細刻，突出主題。在運用橫切的手法時，作者不僅要善於從社會矛盾焦點上切取生活斷面，而且要努力經營，精雕細鏤，把生活斷面所包含的矛盾沖突充分利用起來，把藝術必須力最大限度發揮出來，構成足以揭示作品主題和人物性格的情節、畫面，這是橫切的重要功夫。
2、直綴的手法
運用直綴的手法，可以較完整地展示生活的一個階段，其容量較橫切大一些，但篇幅較橫切手法要長一些。這就要求作者嚴格控制展開面，不要大鋪大展而要用濃縮的手法，去描繪、勾勒，粗線條的表現人物的生活和思想。
3、含蓄的手法
含蓄的手法是任何文學作品運用的一種文學手法。而運用短篇小說中，就可以省去大段的描寫，抒情和議論，這種手法可以選取一些妙不可言的情節和思想，讓人去思考，去想像，以引起讀者的再創作，並用讀者的想像和聯想來補充和豐富原作。因此，含蓄的手法既能節省篇幅，又能表現深刻地生活內容，這是短篇小說中經常運用的行之有效的手法。運用得好，就會使讀者象喝了一杯清香的飲料似的，回味無窮。
以上只是簡述了短篇小說的一些基本特徵，當然，短篇小說又可分為超短篇、微型小說、小小說。這些都是短篇小說的分支，其特點也從屬短篇小說的特點。但表現更精粹，更單純，更洗練一些。
也就是說，不管超短篇也好，微型小說和小小說也好，起基本特徵應具備如下幾點，即：必須是高度的濃縮，富有戲劇性，完整地包括一篇普通短篇小說應有的特徵，要做到立意清晰，結構嚴密，結尾新奇。正如有的作家所說的那樣，寫出好的短篇和小小說，還不只是文字上費心思，更重要的是還要在提煉上下功夫。
對於此點，文學大師阿。托爾斯泰說：「小小說，這是訓練作家最好的學校。」高爾基也說過，學習寫作應從短篇入手。西歐和國所有最「傑出的作家幾乎都是這樣做的。」
學會觀察生活
小說創作中常常遇到這樣的問題：當自己寫了一篇短篇小說投寄給編輯部時，往往在退稿信中有這么一句話：希望你認真的觀察生活，從中篩選和提煉主題。
初學寫作者，接到信甚感茫然。心想，我就處在生活之中，盡是些熟人、熟事，還用得著認真觀察嗎？找篇小說看看吧，一看便進入到事件和場景中去了，覺得小說中的任務，事件真是太熟悉了，不就是自己身邊常見的人和事嗎？可是，遇到自己寫起來為什麼不行了呢？很多人便認為這是不可思議的事情，不僅要問：這裡面難道有什麼奧秘嗎？
是的，這個奧秘不是別的，而正是編輯的退稿信所說的「觀察生活」。
觀察生活這句話，是大家非常熟悉的。觀察，顧名思義就是看看。這是指平常而言，而在文學上的「觀察生活」，則具有特殊含義了。也就是我們經常說的：「文學的觀察生活，要有一雙特殊的眼睛。」這是因為文學性的觀察生活，就要從生活中尋找和觀察能夠寫入文學作品的人和事。換句話說，也就是對於那些最能體現社會生活本質，人生要諦的人和事給予特殊的感知、品味和體察。不然，你盡管自己的視力很好，但在文學的視力上很可能是個色盲、近視眼或者老花眼，這樣的例子很多。不妨舉一例：
這老頭大約五十多歲，不帶帽子，頭發剪得短短的，穿一身褪了色的藍布服裝，腳上穿一雙淡黃色的解放鞋，小趾外側有一小圓補丁，大小相差不多。一雙紫色的長統襪子，兩個襪統擁在腳踝骨上。他的臉色，黃中滲黑，烏黑的前額嘴角上都布滿皺紋，似展開的扇子，向鬢邊伸展。說話的時候，這些皺紋顯得更深，靠得更近了。他的眼睛微黃，有神氣，敏銳。濃濃的眉毛，眉心上有棵小黑痣。稀疏的幾根硬胡須，象插在嘴唇和下巴上似的。一雙又黑又粗的手，倒剪在背後......
這段描寫，可以說觀察得細，寫得也細，問題在於沒有文學的「眼睛」去觀察那些最能體現社會生活本質、人生要諦的人和事。結果，什麼都寫，就等於什麼都沒有寫，顯得繁瑣累贅，不能給人留下深刻印象。這樣的描寫再細、再具體，也等於「畫了全副的頭發，使人看不清眉目，這是毫無意義的」一句話，這就是不會觀察生活。
那麼，怎樣才能去用文學的「眼睛」觀察生活呢？這就需要具有文學性的觀察習慣，也就是感受能力。
我們知道，作者是生活在一定的社會環境中的，並受到社會的影響。但也受到自然界的影響。要想寫出反映這種影響所產生的作用力的小說來，就必須養成觀察生活和感受生活的習慣。比如，在觀察生活時，只觀察到一些人的表面特徵和吃什麼穿什麼，或者只看到一些風物景緻等，這些作為培養和鍛煉自己的文學技能是可以的，但它還不算文學，因為這些表象的本身不能夠代表社會生活的本質。反之，只要觀察到人於人之間的各種聯系，並由這種聯系所構成的矛盾，或者人與大自然斗爭的矛盾，便進入了文學之門。
比如，韋君宜同志的小說《龍》，就是通過作者觀察到晉西北地區長期旱荒，人民渴望下雨的情景，而寫下了這篇小說的開端：
整兩個月，天一直是亮青亮青的。連一絲雲彩都沒有，連紡車上掉下來的棉花毛那麼大一點的雲彩都沒有。青的比村東的溪水更清，比老老山頂龍王廟前那年裊裊的青煙還更青得多呢？紅太陽天天是山得特別早。而每天晚上，到最後一個頑皮孩子都困得想睡覺的時候，它還遲疑著不肯下山。老老村所有的山地、旱地、川地和水地，都分不出來了，最初所有的地都成了山地，後來，所有的地上的苗子都變成和山上的一樣矮小，最後，莜麥和穀子就都長得和隔岸的狗尾巴草一樣了。土地被長長的坼裂的縫劃分成無數塊，那些坼裂的縫是一天比一天更長，更深，以至有一個兩歲的孩子失腳掉在坼裂里竟跌死了......
作者把觀察到的旱情，作為背景，形象地描畫出來，來襯托出人們怎樣求雨、怎樣出尋找真龍。如無此段，那麼情節的發生、發展便失去了依據。這，就是文學的觀察。而觀察，又是感受和思考的總和，沒有思考能力的人，盡管對什麼事都好奇，都敏感，也只能是：「死觀察」和「濫觀察」。
那麼，在觀察中應注意什麼呢？從一些作家的創作經驗來看，需要注意做到如下幾點：
1、文學的觀察，必須耳眼並用。
這里關鍵的一點，是要作個有心人。要能透過人們的表象及言行，去看他們的潛意識，這就是文學的感受力。
2、不要為寫小說而觀察，
一個作者，應以正常人的身份去生活，去感受生活中最本質的東西，不要先帶著什麼框子，去框生活中的各種現象。這樣，就會失去正常人的身份，不僅觀察不出真正需要的東西，而且還會出現兩個不同的極端，將活的看成死的。
3、觀察時，要擺脫傳統觀念。
在對人和事的觀察中，不要被世俗和傳統觀念所左右。比如好與壞，美與丑，要站在時代的高度去觀察，去發現順應時代的閃光點，從而挖掘出代表時代主潮的深刻的內涵來。
總之，觀察生活是搞好文學創作的基本功之一，每一個初學寫作者，都要在這方面下一些功夫，以求盡快提高短篇小說創作的水平（東方鷹）
Ⅲ 寫小說怎樣描寫環境（地點）的轉換而顯得自然
以下是我自己寫時的幾種方法，希望能幫到你
空行+時間or地點
這是最簡單粗暴的方法，如果完整度高的話，連時間或地點的表示都可以不加。這種方法需要看情況來定，用的好的話能使情節更加緊湊，你要表達的氛圍可以進一步的展示。但在大多數情節中的效果不咋滴。還是要看筆力，完美主義者不建議嘗試。
配角視角+配角感受
就拿你要寫的情節舉個例子: 咚咚咚，敲門聲有節奏地響起（此處也可以替換成腳步聲的描寫等，看你喜好定），然後描寫小王阿姨聽到聲音後的神態，動作等，最後是小王的阿姨打開門看到的東西。這是很老套的寫法，小學生的作文里經常用到，網上隨便搜索一下都有示例的。
你也可以採用相對復雜一點的多視角寫法，與這個類似，難是稍微難點，但效果好很多
倒敘法
例子:
七夕的夜晚，月光格外清朗。
XX看著牢房四周嚴密的石牆，人生中第一次真正的感覺到什麼叫做「不知所措」。
事情是怎麼變成這樣的呢？
明明一開始，一切都很正常：（此處描寫七夕宴上的情景及發生事件)
同樣，你可以這樣寫:
一連串的景物描寫 （我不知道這樣用是否會有抄襲的嫌疑，所以這一段景物描寫盡量寫長（從你的提出的問題來看，這一點你應該是很擅長的）如果你的構思中小王與阿姨商量中沒有意見不合，是那種愉悅的場景的話，就寫積極一點的景物，比如展翅翱翔的鳥，鬱郁蔥蔥的樹林等;反之，就寫殘陽，陰雨蒙蒙這種負面一點的場景）
簡短的人物神態描寫 （難過or愉悅）
旁白（隨你這么寫，引出下文就好）
寫阿姨家的環境（不要太長，20-25字左右）
談話內容
旁白法
這個按你寫的情節來定，旁白獨立成段。
5.實際上有一個偷懶的方法 ，但不知道適不適合，因為你的整篇小說的格式可能要改一下，就是將你的一章章章節分成幾個部分( 許多傳統小說都有的，不知道我有沒有表達清楚) ，你要換地點時就另外起一個部分（比如你寫一章中的第一個部分時就標個「一」，換場景時就空一行，標個「二」）
事實上，寫的時候跟著感覺走就行了，一些文段中講究一下對韻，就不會顯得太突兀了。反正就是大膽寫，大不了寫完了再改~
那個。。。。。。抱歉啊我是寫古風的，萌新一枚，答得會有點偏，希望對你有幫助吧~
Ⅳ 自己寫一篇短篇小說
可以先列一個提綱，然後把自己要寫的寫出來，也許你會成為一個作家呢，加油(ง •̀_•́)ง
Ⅳ 誰可以給我介紹本環境描寫，人物描寫，情節描寫都很棒的，最好是短篇小說集
歐亨利的吧...
Ⅵ 關於保護環境的短篇小說或求請文
第一夜 倒霉的一天
By Eric T
得到您的轉載我非常榮幸，請註明作者出處：http://blog.sina.com.cn/ttpig2007
鬧鍾將湯姆從沉睡中吵醒。
「嗚….」湯姆轉身，關上了鬧鍾，極不情願的爬起來。
若是像往常，湯姆必定會將鬧鍾關掉，繼續倒頭大睡。
作為一名在家中辦公的專業人士，湯姆以傑出的頭腦同時受幾個國際知名公司的僱傭，負責這些公司的網路安全重要事務，並且由於其非常傑出的能力，湯姆獲得在家辦公的許可。
當然，湯姆留守家中辦公還因為其它的原因。
而今天，湯姆必須得從他那鄉間小樓走出來，跑到城裡去采購。
由於快過聖誕節了，各大商鋪都無法抽出人來給訂購商品的顧客送貨到家，因此此次湯姆只能親自出馬了。
雖然盡量避免外出，實際上湯姆每個月都會因為公司這些那些的事情不得不出門，當然這些出門所花費費用是由公司承諾報銷的，而眼下已經放聖誕假期，湯姆又因為之前事務繁忙無法抽身及時的填補他的食物冷藏室以及廚房貨櫃，因此湯姆終於在聖誕節快要到的前幾天，下決心出門一趟。
實際上，湯姆是下了很大的決心的，他在心裡衡量了下，並計劃好了出行路線，還做了很多准備，比如給自己的愛車玻璃上貼上暗色的透明保護膜，還有拿出以前好久沒有穿的一件大衣及一頂大帽子。
洗漱完畢後，湯姆穿戴整齊，鑽進車里，發動車子。
「該死，天還是這么熱。」湯姆不滿的嘀咕了聲。湯姆想著小時候穿著棉襖，圍著圍巾在家門口與夥伴們打雪球的情形，自從打雪球的次年，可能已經快20年沒有看到雪了吧。湯姆想著，居然發現自己額頭好像冒出了少許濕氣。「見鬼，這天。」湯姆又自言自語了一聲，然後將車子向城市的方向駛去。
隨著小車離城區的駛近，湯姆遠遠看到了進入城市的隧道。
湯姆心裡掠過了一絲的不安。
隧道口，布置著安檢亭及各種自動監測裝置。
湯姆的車緩緩的駛進隧道。
突然，安檢的關卡放下了，攔住湯姆的車。三個機器探頭伸到了湯姆的車附近，探頭射出各種透視射線，將湯姆的車分析了個通透。
「對不起，您的車使用的汽油不符合要求。您正在使用碳含量超標汽油，這違反了國家今年新頒布的《減少溫室氣體排放量個人限製法規》，也違反了國際《全球溫室氣體限制令》的規定。」
「您是否願意接受罰款處理？並且我們幫您更換上最新符合含碳量標準的汽油。」
「我願意接受罰款，也願意接受汽油，不過，能不能告訴我，為什麼這個標准每個月會更新一次，包括這個汽油含碳量的限制問題。」湯姆問到。
機器探頭里繼續傳來安檢員透過話筒發出的聲音，「我們有最新的降低燃料中含碳量的技術，而且這也是關繫到人類的生存問題，請必須遵守規定。」
「可是……….」
「您的罰款是1000F幣，請您在3天內交到有關部門，允許電子轉賬；同時已經幫您更換好汽油，您的汽油費用是500F幣，請您現在支付。」
湯姆緩緩的掏出500F幣，心中想著：「這倒好，還沒有開進城就花了1500F幣。」
不過，轉念一想，比起其他方面，這交錢還算是個不錯的結果。
「這最新科技的外套還真是有效果啊。」湯姆想，若被這些安檢知道自己的實際體重，那麼可就麻煩了。
湯姆將車駛進了城市。城市高樓大廈林立，道路四通八達。而道路上方每個500米左右就漂浮著一個像飛碟一般的設備，這些設備是道路監視儀。
它們在監視司機是否超速嗎？不，不僅僅是在監測速度，還在監測汽車發出的熱量和二氧化碳。只要是活的司機和開動的汽車，就會產生熱量，也會產生二氧化碳。
湯姆小心翼翼的駛著，這些探測器一個個的在他的頭頂上穿過。
到了一個紅燈，湯姆停了下來。感覺自己體內快要著火了，因此他將車窗開了一條縫，車內的空氣實在是太悶熱。
這個時候，一個靠洗車賺取零用錢的小孩提著一桶水跑了過來，他迅速而熟練的抽出一瓶清洗劑，飛快的塗抹在車窗上，然後將水往車窗上一倒。
湯姆還來不及注意到這個小孩提桶的動作，這桶水已經倒向了車窗。
水從湯姆剛才感覺太熱而打開的車窗縫漏進了少許，而一些水飛濺到了湯姆的外套上。
「不好！」湯姆大吃一驚，這套外套的外層若沾上了水，保護效果就失靈了！
此時此刻，一秒鍾的時間都不能耽誤了，必須離開這個地方。湯姆顧不得給擦車小孩錢，趁著紅燈剛變成綠燈的當兒，飛快的發動汽車，沖了出去。而剛才湯姆停車上方的監視器，正在將它的某個監視紅外線感知望遠鏡的視野，聚焦到湯姆的車上，當然也觀察著這飛奔離去的車的主人。
湯姆現在只想把車開到一個安全的地方，一個城市的角落，一條小巷的深處，或者一個修車行？反正只要逃離這些該死的探測器。
湯姆用盡可能大的馬力驅使著車輛。
不一會，車後響起了幾聲刺耳的警笛，同時，湯姆的車輛內部的喇叭開始發出一個男人的聲音。
「車號WZ1209的車主，請停車接受檢查！」
湯姆知道，警察在利用衛星定位系統傳播他的聲音，而車內的接收喇叭已經成功的接收到了警察發出的命令。
湯姆非常清楚停車意味著什麼，因此他踩緊了油門。
眼前橫著一條街道，湯姆將車向右一拐，順著這條車輛較少的馬路飛馳著。對於交警摩托，湯姆的四輪小車還是有優勢的。
從後視鏡里看到交警被甩得越來越遠，湯姆感覺自己有了逃脫的希望。這個時候湯姆已經滿頭大汗，不過湯姆顧不得擦汗，得找個安全的地方先避一避….
駛到一個十字路口的時候，湯姆正在琢磨往哪條路繼續前進能夠完全安全的脫離這個交警的時候，突然交警彷彿從天而降，從其中一個路口飛快的沖了出來。
湯姆被這交警給嚇了一跳，腎上腺素在這一瞬間不知道釋放了多少，他條件反射的將方向盤往右邊旋轉，車向右拐進了一條岔道。
車子駛出沒有多久，湯姆發現，這條慌忙之中拐入的岔道居然是條人跡罕至的死路，前頭被一堵高牆給堵住了出口。
這樣一來，湯姆就如同瓮中之鱉，只能束手就擒。
「前面的車，不要做無謂的反抗，快停車！」警察再次發出了命令。
湯姆只能停下車來，不安的等待著即將來臨的局面。
交警來到湯姆的車前，湯姆打開了車窗。
交警開始宣布到：「你違反了國家今年新頒布的《減少溫室氣體排放量個人限製法規》，你難道不知道隱瞞自己的體重是嚴重違法的嗎，而且你還企圖採用電磁防護罩外套來騙過監視器的監控。監視器測量數據顯示，你的體重在225磅左右，超過了法律規定的205.76磅，體重超出標准值每1公斤，人體呼出的二氧化碳的量就增加4%。根據法律，我們有權讓您支付罰款200000F幣，並押送你到「深度肥胖人群零排放減肥所」，至於減肥所的所有費用也將由您來承擔。您將在減肥所內接受各種針對您的治療和措施，直至您呼吸中的二氧化碳達到法律規定的水平…..」
湯姆開始後悔為什麼要冒險此行了，他絕望的看著警察，畢竟，為了這次聖誕前購物之行，湯姆付出了很大的代價…..
其中之一就是巨額的罰款，當然不包括在昂貴的零排放減肥所里的開銷，以及各種痛苦的治療…..
巨額的罰款……錢……。
湯姆決定放手一搏，他盡量平靜的對交警說：「警察先生，我是有罪的，但是請您體諒下我的心情，好不容易聖誕節的。我現在每個月都基本不出門，要不是家裡有遺傳的肥胖基因，我會過上正常人的生活。」
交警冷冷的看著他，不說話，開始掏出一個罰單本寫起來。
「這筆罰款將會使我這個月賺的所有錢都泡湯了，我的工作也會因為在減肥所里治療而耽誤。您看，能不能網開一面，我與其將所有的錢交給國家，還不如將一半的錢交給您….」
接著，幾秒鍾充滿賭博氣息的沉默。
交警停止寫罰單，看著他，說，「你的意思是？」
「您收支票還是電子轉賬？」
黃昏，一輛窗戶貼著半透明灰色膠紙的小車駛出了城市，車上滿載著各種商品，還有一個225磅的湯姆。
此次出城真是鋌而走險啊，湯姆想。
在收到湯姆的支票後，那位交警已經通知中心電腦自動監控系統解除了對湯姆的鎖定，理由是湯姆個人數據分析失誤。而且為了防治警察再次揭發他，聰明的湯姆已經偷偷用車里的微型錄像設備錄下了與警察交流的整個過程。如果警察揭發湯姆，湯姆面對的將繼續是巨額罰款和零排放減肥所，而警察面臨的將是因為包庇超標排放源而受到處決的刑罰。
想到這里，湯姆安心了。不過他決定從明天開始有計劃的減少食量，畢竟為了自己呼出的廢氣而支付大量的罰款是非常不明智的舉動…..
Ⅶ 以自己的生活方式寫一篇300字的短篇小說
我要的生活
只不過想要一個足夠溫暖的人陪 伴，不需要太充實的物質，只要生活平 實安定。我獨自的時候很多，開始拒絕
認識陌生人，骨子裡是一個唯美而單純 的人，本能地拒絕著某些東西。固執、 無理、任性、尖銳。有很多矛盾，但我 不願意麵對，一直覺得很堅強，卻也會
有突如其來的脆弱，我曾在瞬間感到心 疼。也許每個人都是寒冷的，所以無論 男人還是女人，都渴望溫暖，可是溫暖 那麼少，越想靠近越是冷得透徹。在往
事的來來回回中，當耗盡了所有的心力 和激情，已經徹底失望。時間久了，所 有的遺憾都是可以平復的，所有的深情 都能夠消亡。我們只能以平常之心驅趕
情懷。風起葉欲墜，自己何嘗不是一枚 秋風中的枯葉，奮勇前飛，卻又飄向何 方，落向何地………… 我過著簡單的生活，****、偶遇、
聊天、沉默，和網上的朋友說話。任何 一種方式都可以看作是幸福。其實沒有 人說得清什麼 愛著一個人。人的一生不可能 只愛
什麼是幸福，有些幸福是在生活 的瑣事中，或許我們根本沒有體會到它 的存在，如果在某個瞬間也能夠深刻地 感受到那才是真正的幸福，或者是持久
的平淡，拋卻了種種外觀看到本質，只 有朴實平和的本質，才容易讓人接受。 可我們卻一再用很長的時間去追尋那些 煙花一樣的感情。想要的結果很簡單，
但道路曲折。總是要到很多年後，才能 夠看得清楚。身邊的朋友不斷的變更， 如果不在同一個城市，就註定要分離， 我們的一生那麼長，沒有是不會變的，
我們都一樣，沒有那樣的能力長久的惦 念著一些人，永恆的一個人，可總有一 個是讓你笑得最甜、痛得最深的，或許 你的最愛只是你生命文章中的某個段
落，因為有了它讀起來才那麼愜意，而 始終貫穿在整個文章中的主題才是最重 要的。值得我們去把握的。 生活永遠是矛盾的，亦或說人永遠
是矛盾的，我也不例外。總是會選擇一 些，放棄一些，得到一些，失去一些。 而我們已經默然接受了這樣的規則。 因為我們沒有退路。於是一再回頭
都是不可以被原諒的錯誤。而有些錯誤 生活從不給予改過的機會。一些疼痛已 經記不真切，另外一些卻始終無法愈 合。而我真的想要忘記那些一直記得的
事情。了解我的朋友們，我想透過那些 蒼涼的往事和未知的命運，來紀念我們 曾經共有並且已經流逝的時光,想告訴你 們那些愛和不愛。或許都只是分離，而
所有的分離都不只是短暫的，所有愛過 我也被我愛過的人們，我們之間沒有遺 忘，只有消失。
Ⅷ 求一篇自寫古風短篇小說
想請問一下LL是偏愛於BL還是BG？我先推薦一些BG的吧，當然LL有興趣BL的也可以推薦
1.《錦成灰》雲狐不專喜（HE）
這篇還算蠻新的，好像前幾個月才出出書版
女主是一個公主，她為男主放棄了疼愛自己的父王，可是最後卻是男主的羞辱，後來她選擇了男主的弟弟，到最後才知道這是一場誤會，故事峰迴路轉，文筆不錯，只有八章
2.《八月桂花糖》桂圓八寶（BE）
這篇很久了，篇幅很短
女主小白，但是很溫暖，很甜 ，雖然有屬一點點小插曲，但是不妨礙這種平淡的美好
3.刺帝 宋之賢（結局開放式）
這篇女主是小白的殺手，但是其實除了在男主回憶里能看出女主小白以外，其實也看不出，因為文章主要是陰謀為主，女主很深情，從始至終。而且那個陰謀要想明白還滿費腦子，單看情節里的愛情故事也不錯
4.流光夜雪 伊呂（HE）
5.憑風舞 夢三生（HE）
6.三千鴉殺 十四郎（HE）（我不知道算不算短篇，對於我來說還是蠻短的，可能看多來長篇，恩，按道理算中長篇）
仙俠類算是新的，也算是經典了，相較於花千骨一類的，也是走虐心虐身，但是真的不錯，女主到最後醒悟，從復仇中醒來，男主也復活了，算是圓滿了，彌補了女主以前受的傷害。
Ⅸ 怎樣做好短篇小說的環境描寫
環境是人物生存的「土壤」，是人物活動的「舞台」。所以作者要刻劃人物思想性格，最好在情節之前構思環境。首先要構思人物活動的特定環境的真實性和典型性，不然人物和情節構思將受到影響。以《舞廳女，送你一支歌》為例，歌舞閑娛活動剛興起的時候，中國尚未形成全面開放之勢，夜總會跳交際舞，霓虹燈下樂隊伴奏，歌星演唱。歌舞廳霓虹燈高照，歌廳有歌星伴唱，舞廳跳的是交際舞，稍後出現的包廂紅燈照明，難見姑娘性感之身。姑娘們多在歌舞廳陪歌陪舞陪閑聊，包廂那是找個閑聊的感覺。姑娘們為了貞操名聲，很少進包廂，歌舞廳很少發生男女間不顧傳統道德的事，只有少數姑娘為了金錢不顧貞操。所以《舞廳女，送你一支歌》寫山村少女死活不願做有損女性人格貞操的事，特定的社會環境是真實而又典型性的。出現黑摸舞廳情調舞那是以後的事了。其次要構思描寫哪些特定的社會環境。《舞廳女，送你一支歌》，霓虹燈下歌廳舞廳包廂以及三陪現象，是舞女特定的生活環境。她們生活在封建思想根深蒂固的中國農村這塊「土壤」，她們要做男人眼光下的女人，要婚戀嫁人找婆家，她們需要「身入泥而不染」的名聲。所以家庭社會以及傳統思想道德觀對她們的生活態度和做人品行的評說，還有她們與生活中人物的關系形成了舞女們特定的社會環境。總之要通過歌舞廳生活場景以及場景中的人物活動來描寫特定社會環境；在情節發展的矛盾沖突中，通過人物語言行動來實現特定社會環境的描寫。學習小說創作值得牢記：構思主要人物生活的特定環境的時候，也要盡量讓次要人物的外貌、語言、行動、心理體現其思想觀念（如《祝福》中的柳媽），從而使其身上帶有環境色彩，成為環境性人物，這既有利於構思情節發展的矛盾沖突，又有利於構思人物思想性格。社會環境比自然環境有更為重要的作用,它不僅可以交代背景,渲染氣氛,提供人物活動的典型環境,而且對人物的活動內容和活動方式有重要的影響,使人物的性格和作品的主題富有時代感.
社會環境描寫的方法
社會環境的描寫,一般以兩種方式展開:一是通過對特定歷史時期的社會生活情景的展示,為人物活動提供大的社會歷史背景.古華的小說《芙蓉鎮》開頭有這樣一段描寫:
芙蓉鎮街面不大,十幾家鋪子,幾十戶住家僅僅夾著一條青石街.鋪子和鋪子是那樣的擠密,以至一家煮狗肉,滿街聞香氣,以至誰家娃兒跌交碰脫牙,打了碗,街坊鄰里心中都有數……不是逢圩的日子,街兩邊的住戶還會從各自的閣樓上朝街對面的閣樓搭長竹竿,晾曬一應布物,衣衫褲子,裙子被子.
這里對一個古老,偏僻的鄉鎮風貌,人們的生活風俗進行了描繪,給下一步人物的活動和故事的展開提供了一個典型而真實的社會環境.
二是通過對人物生活的具體環境的陳設,格局,色調的描繪,來烘託人物的秉性,氣質和志趣愛好.曹雪芹《紅樓夢》中對林黛玉所住的"瀟湘館"的描寫,就清楚地說明了這一點.那夾路的翠竹,滿地的蒼苔,還有那垂地的湘簾,都籠罩在"悄無人聲"的寂靜中."一縷幽香從碧紗窗中暗暗透出"……這幅抒情詩似的工筆畫,與林黛玉高潔的心靈及悲凄的人生境遇相吻合.這種環境,只有林黛玉可以當之.
俄國十九世紀批判現實主義作家岡察洛夫的長篇小說《奧勃洛摩夫》,在利用環境描寫來映襯人物性格方面也為我們樹立了光輝的榜樣.請看作家對主人公奧勃洛摩夫居室的描寫:
四壁上,在畫幅的周圍,花彩似的掛著一簇簇灰塵蓬蓬的蜘蛛網;鏡子呢,照不出東西了,倒可以當作記事牌,在灰塵上面記錄著什麼事情來幫助記憶.地毯都臟污了;一條毛巾忘在沙發上.差不多沒有一天早晨不剩有一隻頭天晚上用了晚餐尚未拿去的,上面有一枚器皿和一塊啃光的骨頭的盤子,擺在撒滿麵包渣子的桌子上.
要不是這只盤子,以及倚在床邊的一支剛吸完的煙斗和躺在這床上的主人,人們也許以為這間房子是沒有人住的――什麼東西都這么灰塵蓬蓬,褪了色,絕沒有人住著痕跡.不錯,書架上放著兩三本攤開的書和一張報紙,寫字桌上擺著一具墨水台和幾支鵝毛筆;可是攤開的那幾頁已經發黃,蒙了灰塵――顯而易見,它們給丟在那裡已經很久了;報紙的日期還是去年的;如果把鵝毛筆向墨水裡蘸去,說不定就有一隻嚇慌了的蒼蠅嗡嗡地從裡面沖飛出來.
奧勃洛摩夫生活於俄國農奴制即將崩潰的時期,是十九世紀五十年代俄國腐朽寄生的貴族地主的形象,是俄國文學史上最後一個"多餘人"典型.懶散怠惰是他性格的基本特徵,無所事事和沉睡是他生活的主要內容.上面這段描寫的典型意義在於,房間的陳設和面貌與主人的性格完全吻合,互為表裡.