網路寫小說有黑幕嗎

Ⅰ 網路文學，為何再難誕生出像貓膩這樣有名氣的網路作家了

在貓膩之後，網路文學平台還是誕生過不少優秀的作家。可能論名氣，他們比不上貓膩。這是因為他們出現的太晚，還沒能有更好的機會讓大家了解到他們的作品。貓膩的成功一個是自己文章的優秀，另外一點和出現的時代，作品接連被改編成動漫作品、影視劇作品，有非常直接的聯系。很明顯的一點對比就是在《慶余年》電視劇播放前後，貓膩的知名度有了顯著的提升。

並不是沒有人像貓膩一樣在用心創作，也不是新人的筆力不足。只是時代不同了，我們沒有辦法在浩瀚的書海中快速找到這些用心創作的作品。希望在網路作家井噴式的出現之後，能夠有一部分熱愛寫作，用心寫作的人留下來。相信只要堅持的住，總有一天，這些優秀的作品會被大家看到。他們會成為網路文學的有一批主力軍。

Ⅱ 我經常在電腦上寫小說，可是我今天上的時候發現我遇到了網路黑客，我應該怎麼辦，我該放棄嗎

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Ⅲ 網路寫手貓膩的《擇天記》相比他前幾部作品質量如何

我覺得貓膩的《擇天記》有些退步。與《慶余年》或者《將夜》比起來，擇天記更像是個小品。雖然也有宏大的世界觀，但前期布局簡單，情節也拖沓一些。小說的開頭，貓膩展示了他的牛逼之處，把一個劇毒的少年退婚情節寫出了新意，寫的合情合理，讓人啞口無言。這就是貓膩的特點。

"就像東林的石頭一樣，它們與世界的醜陋碰撞，最終打破了舊世界。但陳長生不是這樣的。他也固執地堅持，但他是唯一一個從大自然到心靈善良的人，他掃地，怕傷害螞蟻的生命，珍愛飛蛾的面紗燈。他自己害怕死亡，並致力於生存，所以他珍惜生命，珍惜自己，珍惜他人。他不會果斷地殺人，甚至不想殺人。他一直相信這個世界是美好的，所以他必須用偉大的愛來拯救每個人，解決所有的問題。他相信每個人，相信世界會信任他，並對他誠實。那麼，當這個世界辜負了他的期望時，會發生什麼呢？"他永遠不會像伊天星那樣，徐樂帆閑散寧缺，他們真的是小人物，而不朽的是一位紳士。即使世界欺騙了他，他也只會以紳士的身份回報他。不像俊莫欺騙它，而是喜歡大哥，大大小小。將來，他將成為一個大哥哥，一個世界上有一顆心的人，一個像玉一樣溫柔的國王。

Ⅳ 不是問怎麼寫小說，問的是怎麼入行成為網路寫手

我就是抄寫網文的，你這個問題很簡單，關鍵你想多了，想寫網文沒那麼困難，你可以選擇一個小說網站發表你的作品，當下小說網站有起點，創世，縱橫，17k等等，不要去工作室，那種地方寫文，你完全就是寫了文賣給人家，人家發到哪裡你完全不知，另外不要去小網站，沒什麼讀者，我上面提的都是不錯的網站，不知道你究竟是男頻還是女頻，直接電腦在網路上搜索我說的這些網站，注冊作者，之後發表作品，第一章發布出去會進行新書審核，審核通過就能在網站搜到了，如果你沒有電腦，那麼就手機下載作家助手，這個是閱文集團的寫作軟體，也就是你寫的作品會發布在閱文集團的網站上，比如起點，創世，小說閱讀網這些

Ⅳ 寫小說新人寫手的一些問題

當然了，寫小說也是為了混飯吃啊！人生在世就是那樣的。哪裡好就去哪裡了啊！等你成名了也是這樣的，黑幕不黑幕的，只要你寫的好，遲早會被人看見的。是金子在煤堆裡面也會發光的，所以，堅持自己就是最正確的。

Ⅵ 網路小說作家貓膩他的寫作風格是怎樣的.

起點都說貓膩的文筆很酸貓膩有文字功底 寫的東西 帶有點文學的味道 有調侃 有自嘲 有憤青回情節上面答 現在都流行爽文 因為是網路小說是現寫現發 沒有回頭修改的所以情節上面有的地方都會有小的偏差整體來說 我覺得起點上面 對於那些小白來說 貓膩的書 文字 情節 內涵都是有的..值得一看烽火的書 我看了 陳二狗之前的《極品公子》 沒看 太鄉長跋扈了沒意思他寫陳二狗的時候都說了 這回寫的收斂些 還有 貓膩不太監哈哈~~比總管好多了

Ⅶ 在網上寫了本小說，最近要和那個網站簽約，請問這些小說網站簽約的合同會不會有什麼貓膩啊

主要看版權問題和期限，還有收益分配，是簽的作品還是人？但是新人簽約的網站協議都差別不大，約束也很多，比如每月更新多少，要配合做哪些宣傳，要授權哪些，合同的條款你仔細看看吧，可以找個專業的人員看，因為你沒有貼出合同內容，也不好分析，而且有些網站你不簽沒有推薦，那你也沒有收益

Ⅷ 寫網路小說需要注意什麼

A、對於初學者來說，要避免語病、廢話、過分誇張地描寫或語氣。首先追求通順，用最少的文字把意思表達清楚，這是基本功，但不少人就是忽略了這一點，還沒學會走路，別急著跑。
B、文字基本功扎實了，開始追求修辭、語句的味道（幽默、細膩、詭異、平實等等，更具自己性格和作品的需要來確定風格）。文字風格方面，個人不太喜歡貧嘴和故意模仿，這樣只能表明作者的膚淺。
C、故事背景要明確-----如科幻小說雖然是發生在虛擬的時空背景下的，但是卻也不能胡來。設定階級結構、法律道德、人際關系等軟環境的時候，一定要注意合理性，只有在合理的社會背景下，故事才能讓人看起來真實可信，而不至於輕飄飄。科幻小說是社會小說，不是童話。
D、人物性格要鮮明-----你必須清楚自己筆下的人物是個怎樣的人，賦予其復雜的性格---要有優點，但缺點也不可少。不要臉譜化、平面化。否則人物是「活」不起來的。
E、情節的內在邏輯------「性格決定命運」，「謀事在人，成事在天」這些技巧都是很多作家很善於應用的。只有這樣才能使故事既出人意料又合情合理。
F、開篇和結尾------開篇切忌大段的介紹背景或者理論，對於初學者來說，開門見山最好。把背景介紹拆開來，隨著情節的推進逐漸介紹，這樣別人看起來就不會太累。如果想要玩花樣，可以借鑒《紅樓夢》中黛玉見寶玉那一段，是怎麼吊讀者口胃的。結尾有幾種：出人意料、意猶未盡、適可而止。
G、對話-----對話的用處有兩種：述說和描寫。述說，是指介紹背景、交代情節、敘述事物人物。描寫，是通過對話來反映人物性格、情緒的心理活動。人的心理動向決定其行為方式，這是設計對話時所必須注意的邏輯問題。
H、場景-----場景包括了建築、風景和人群描寫。場景介紹必須符合情節的需要，或是為了渲染和烘托氣氛。作者應當投入地設想故事中的環境是怎麼樣的，如果作者自己都不清楚，那如何能讓讀者了解?
I、細節-----寫文畢竟不是拍電影，總不能把每一個細節都「拍攝」下來。精心設計細節，也許只是一個動作、一個眼神、一句話，又或者是一個很細微的場景描寫，就像是畫龍點睛一樣，省時省力，事半功倍。至於要怎樣做到虛實相承、會留空白，這就要在不斷的磨煉中慢慢領悟了。
J、構思------小說很注重構思，也就是說小說的內核質量。但這里所說的構思的范疇更寬泛一點，即以什麼角度去表達主題，寫小說的人那麼多，幾乎所有的大的題材，如愛情、親情、戰爭、友情都被寫過了。那麼我們這些後來者只有另闢溪徑，尋找一個全新的角度去講述故事。
K、文以載道-----即作品的思想內涵。在文中，作者不須要直白赤裸的將你要表達的意思簡單的用一句話來說出來，因為那會適得其反。其實，從選材、情節人物設定以及細節描寫上都可以看出作者的本意。所以作者不必要表現出過於強烈的傾向。判斷的權利屬於讀者。文學是一種互動性很強的藝術形式，必須要給讀者留下想像和判斷的空間，而這兒也是文字的魅力所在。 怎樣寫小說BY老舍
小說並沒有一定的寫法。我的話至多不過是供參考而已。
大多數的小說里都有一個故事，所以我們想要寫小說，似乎也該先找個故事。找什麼樣子的故事呢？從我們讀過的小說來看，什麼故事都可以用。戀愛的故事，冒險的故事固然可以利用，就是說鬼說狐也可以。故事多得很，我們無須發愁。不過，在說鬼狐的故事裡，自古至今都是把鬼狐處理得象活人；即使專以恐怖為目的，作者所想要恐嚇的也還是人。假若有人寫一本書，專說狐的生長與習慣，而與人無關，那便成為狐的研究報告，而成不了說狐的故事了。由此可見，小說是人類對自己的關心，是人類社會的自覺，是人類生活經驗的紀錄。那麼，當我們選擇故事的時候，就應當估計這故事在人生上有什麼價值，有什麼啟示；也就很顯然的應把說鬼說狐先放在一邊——即使要利用鬼狐，發為寓言，也須曉得寓言與現實是很難得諧調的，不如由正面去寫人生才更懇切動人。
依著上述的原則去選擇故事，我們應該選擇復雜驚奇的故事呢，還是簡單平凡的呢？據我看，應當先選取簡單平凡的。故事簡單，人物自然不會很多，把一兩個人物寫好，當然是比寫二三十個人而沒有一個成功的強多了。寫一篇小說，假如寫者不善描寫風景，就滿可以不寫風景，不長於寫對話，就滿可以少寫對話；可是人物是必不可缺少的，沒有人便沒有事，也就沒有了小說。創造人物是小說家的第一項任務。把一件復雜熱鬧的事寫得很清楚，而沒有創造出人來，那至多也不過是一篇優秀的報告，並不能成為小說。因此，我說，應當先寫簡單的故事，好多注意到人物的創造。試看，世界上要屬英國狄更司的小說的穿插最復雜了吧，可是有誰讀過之後能記得那些勾心鬥角的故事呢？狄更司到今天還有很多的讀者，還被推崇為偉大的作家，難道是因為他的故事復雜嗎？不！他創造出許多的人哪！他的人物正如同我們的李逵、武松、黛玉、寶釵，都成為永遠不朽的了。注意到人物的創造是件最上算的事。
為什麼要選取平凡的故事呢？故事的驚奇是一種炫弄，往往使人專注意故事本身的刺激性，而忽略了故事與人生有關系。這樣的故事在一時也許很好玩，可是過一會兒便索然無味了。試看，在英美一年要出多少本偵探小說，哪一本里沒有個驚心動魄的故事呢？可是有幾本這樣的小說成為真正的文藝的作品呢？這種驚心動魄是大鑼大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感動。小說是要感動，不要虛浮的刺激。因此，第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。假若我們能由一件平凡的故事中，看出他特有的意義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的感動力，能引起普遍的同情心。小說是對人生的解釋，只有這解釋才能使小說成為社會的指導者。也只有這解釋才能把小說從低級趣味中解救出來。所謂《黑幕大觀》一類的東西，其目的只在揭發丑惡，而並沒有抓住丑惡的成因，雖能使讀者快意一時，但未必不發生世事原來如此，大可一笑置之的犬儒態度。更要不得的是那類嫖經賭術的東西，作者只在嫖賭中有些經驗，並沒有從這些經驗中去追求更深的意義，所以他們的文字只導淫勸賭，而絕對不會使人崇高。所以我說，我們應先選取平凡的故事，因為這足以使我們對事事注意，而養成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。有了這個習慣，我們既可以不愁沒有東西好寫，而且可以免除了低級趣味。客觀事實只是事實，其本身並不就是小說，詳密的觀察了那些事實，而後加以主觀的判斷，才是我們對人生的解釋，才是我們對社會的指導，才是小說。對復雜與驚奇的故事應取保留的態度，假若我們在復雜之中找不出必然的一貫的道理，於驚奇中找不出近情合理的解釋，我們最好不要動手，因為一存以熱鬧驚奇見勝的心，我們的趣味便低級了。再說，就是老手名家也往往吃虧在故事的穿插太亂、人物太多；即使部分上有極成功的地方，可是全體的不勻調，顧此失彼，還是勞而無功。
在前面，我說寫小說應先選擇個故事。這也許小小的有點語病，因為在事實上，我們寫小說的動機，有時候不是源於有個故事，而是有一個或幾個人。我們倘然遇到一個有趣的人，很可能的便想以此人為主而寫一篇小說。不過，不論是先有故事，還是先有人物，人與事總是分不開的。世界上大概很少沒有人的事，和沒有事的人。我們一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，問題倒似乎不在於人與事來到的先後，而在於怎樣以事配人，和以人配事。換句話說，人與事都不過是我們的參考資料，須由我們調動運用之後才成為小說。比方說，我們今天聽到了一個故事，其中的主人翁是一個青年人。可是經我們考慮過後，我們覺得設若主人翁是個老年人，或者就能給這故事以更大的感動力；那麼，我們就不妨替它改動一番。以此類推，我們可以任意改變故事或人物的一切。這就彷彿是說，那足以引起我們注意，以至想去寫小說的故事或人物，不過是我們主要的參考材料。有了這點參考之後，我們須把畢生的經驗都拿出來作為參考，千方百計的來使那主要的參考豐富起來，象培植一粒種子似的，我們要把水份、溫度、陽光……都極細心的調處得適當，使他發芽，長葉開花。總而言之，我們須以藝術家自居，一切的資料是由我們支配的；我們要寫的東西不是報告，而是藝術品——藝術品是用我們整個的生命、生活寫出來的，不是隨便的給某事某物照了個四寸或八寸的像片。我們的責任是在創作：假借一件事或一個人所要傳達的思想，所要發生的情感與情調，都由我們自己決定，自己執行，自己作到。我們並不是任何事任何人的奴隸，而是一切的主人。
遇到一個故事，我們須親自在那件事里旅行一次不要急著忙著去寫。旅行過了，我們就能發現它有許多不圓滿的地方，須由我們補充。同時，我們也感覺到其中有許多事情是我們不熟悉或不知道的。我們要述說一個英雄，卻未必不教英雄的一把手槍給難住。那就該趕緊去設法明白手槍，別無辦法。一個小說家是人生經驗的百貨店，貨越充實，生意才越興旺。
旅行之後，看出哪裡該添補，哪裡該打聽，我們還要再進一步，去認真的扮作故事中的人，設身處地的去想像每個人的一切。是的，我們所要寫的也許是短短的一段事實。但是假若我們不能詳知一切，我們要寫的這一段便不能真切生動。在我們心中，已經替某人說過一千句話了，或者落筆時才能正確地用他的一句話代表出他來。有了極豐富的資料，深刻的認識，才能說到剪裁。我們知道十分，才能寫出相當好的一分。小說是酒精，不是攙了水的酒。大至歷史、民族、社會、文化，小至職業、相貌、習慣，都須想過，我們對一個人的描畫才能簡單而精確地寫出，我們寫的事必然是我們要寫的人所能擔負得起的，我們要寫的人正是我們要寫的事的必然的當事人。這樣，我們的小說才能皮裹著肉，肉撐著皮，自然的相聯，看不出虛構的痕跡。小說要完美如一朵鮮花，不要象二簧行頭戲里的「富貴衣」。
對於說話、風景，也都是如此。小說中人物的話語要一方面負著故事發展的責任，另一方面也是人格的表現——某個人遇到某種事必說某種話。這樣，我們不必要什麼驚奇的言語，而自然能動人。因為故事中的對話是本著我們自己的及我們對人的精密觀察的，再加上我們對這故事中人物的多方面想像的結晶。我們替他說一句話，正象社會上某種人遇到某種事必然說的那一句。這樣的一句話，有時候是極平凡的，而永遠是動人的。
我們寫風景也並不是專為了美，而是為加重故事的情調，風景是故事的衣裝，正好似寡婦穿青衣，少女穿紅褲，我們的風景要與故事人物相配備——使悲歡離合各得其動心的場所。小說中一草一木一蟲一鳥都須有它的存在的意義。一個迷信神鬼的人，聽了一聲鴉啼，便要不快。一個多感的人看見一片落葉，便要落淚。明乎此，我們才能隨時隨地的搜取材料，准備應用。當描寫的時候，才能大至人生的意義，小至一蟲一蝶，隨手拾來，皆成妙趣。
以上所言，系對小說中故事、人物、風景等作個籠統的報告，以時間的限制不能分項詳陳。設若有人問我，照你所講，小說似乎很難寫了？我要回答也許不是件極難的事，但是總不大容易吧！

Ⅸ 網路小說寫黑道被抓了會怎麼樣

哥，網上有網警，這些東西還是少寫為妙。

Ⅹ 小說可以揭露黑幕嗎

小說家言自古以來就不可信。於是，小說這種文體就有了很大的活動空間，可以姑妄言之，別人就姑妄看之，姑妄聽之。小說可以揭露黑幕，可以寫一些宮闈秘史，寫一些才子佳人，寫一些販夫走卒之事，寫的范圍很寬泛，有野史也有筆記體，有傳奇也有志怪，有戲曲樣式也有說書形式，有文言也有白話，可以說蔚為大觀。

歷史上很多時代的小說可以揭露黑幕，也可以筆無禁忌，甚至可以信筆寫來，“我手寫我口，古豈能拘牽？”寫隨意杜撰的事情都可以，還說什麼影射現實？都是無稽之談。

可是，偏偏有人信。有人信小說家言，有人信那些小說中揭露的黑幕，還有人信小說家借機影射某些人，於是大力舉報，要求封殺。如此一來，揭露黑幕的小說就成了眾矢之的，誰還敢寫？